[Questionnaire] Nous avons adressé à deux cents poètes la lettre suivante : Mon cher Confrère, Dans le

oésie” du siècle dernier ? Je voudrais que l’on demandât à deux cents poètes d’aujourd’hui : Quel est votre poète ? On verrait

que l’on demandât à deux cents poètes d’aujourd’hui : Quel est votre poète  ? On verrait. Toute la poésie : non, pas plus que

i vous vouliez bien répondre à la question suivante : Quel est votre Poète  ? « Il s’agit, bien entendu, du xixe  siècle ; e

le emploi avec de précédentes consultations (élection d’un prince des poètes , etc.), nous demandons que l’on n’indique ici auc

prince des poètes, etc.), nous demandons que l’on n’indique ici aucun poète vivant. ……………………………………………………………………… …………………………………

les cent vingt-cinq réponses que voici : Michel Abadie. — Mon poète  ? — Le plus grand de tous, l’Ouvrier Nonpareil à

d’ignorance. Henri Aimé. — Je n’ai pas la vanité d’avoir mon Poète  ; j’en aime plusieurs parce que j’ai parfois l’he

plaisante, lourdement étalés un peu partout ! Le roi, à mon avis, des poètes du xixe  siècle ? La passion de Musset, l’isoleme

e son temps. Baudelairea me semble monocorde. Verlaine est demeuré un poète mineur. Alors qui ? Mon Dieu oui ! il ne reste pl

rilleux à notre mobilité d’esprit d’affirmer une prédilection pour un poète plutôt qu’un autre. Mais il ne faut pas vingt-cin

illustrée en soixante-douze tomes. Voilà pourquoi Baudelaire est mon poète . René d’Avril. — Sans doute a-t-on voulu d

te. René d’Avril. — Sans doute a-t-on voulu dire : Quel est le poète que vous aimez ? S’il s’agissait d’admiration plu

aient à l’esprit : Hugo, Leconte de Lisle, Théophile Gautier. « Votre poète  », marque ici une possession du cœur, presque une

ugo est, à mon avis, le plus grand, le meilleur, le plus lumineux des poètes français. Géant de la pensée, son œuvre — monumen

n élan vers toujours plus de lumière et plus de liberté. C’est que le poète avait entrevu les horizons où, vibrante de foi, d

, les pages connues et préférées. Je ne citerai pas, à mon regret, le poète vivant dont je lis toujours en entier les deux vo

nt le premier rang : pas de prince ! Mais il est, parmi les morts, un poète dont l’œuvre est à la fois suave, héroïque, ingén

suis certain d’être par sa lecture, radicalement guéri ou consolé. Ce poète , c’est Verlaine. Que si j’ouvre Hugo que j’aime c

es suppléments, il en fut l’indispensable complément, à mon avis. Mon poète est donc Verlaine. Émile Blémont. — La que

donc Verlaine. Émile Blémont. — La question : « Quel est votre poète  ? » que vous voulez bien m’adresser, présume un é

d’esprit qui n’est pas le mien. Je ne suis pas plus l’homme d’un seul poète que d’une seule espèce de fleurs ou de fruits. To

n seul poète que d’une seule espèce de fleurs ou de fruits. Tout vrai poète est « mon poète », oui, même le plus humble, à la

d’une seule espèce de fleurs ou de fruits. Tout vrai poète est « mon poète  », oui, même le plus humble, à la page ou à la li

uve autant de saveur, à l’occasion, dans « le vers su par hasard d’un poète ignoré » que dans les plus illustres rimes. Je se

que. Cela dit, je puis ajouter que Victor Hugo me semble le souverain poète du dix-neuvième siècle. Avec une merveilleuse pui

ernel. Vigny l’a parfois devancé, parfois égalé ! Et combien d’autres poètes contemporains me sont essentiellement chers, depu

e rigueur. Par suite, il convient de ne pas être le fervent d’un seul poète , mais de plusieurs. Tout véritable poète a le don

as être le fervent d’un seul poète, mais de plusieurs. Tout véritable poète a le don d’émouvoir le lecteur et, s’il émeut, il

capable d’indiquer ici des préférences et des antipathies. Les vrais poètes , je confesse les avoir aimés chaque et tous, selo

st fort aimable et fort indiscrète. Vous me demandez : « quel est mon poète  ? » Mais, c’est tous les poètes. Chaque poète, to

ète. Vous me demandez : « quel est mon poète ? » Mais, c’est tous les poètes . Chaque poète, tour à tour, devient pour moi le p

mandez : « quel est mon poète ? » Mais, c’est tous les poètes. Chaque poète , tour à tour, devient pour moi le poète par excel

c’est tous les poètes. Chaque poète, tour à tour, devient pour moi le poète par excellence, dans les moments où il me met en

me paraît et m’apparaît absolue… Et je suis obligé de dire que chaque poète devient tour à tour le poète. Chaque femme, au mo

ue… Et je suis obligé de dire que chaque poète devient tour à tour le poète . Chaque femme, au moment où on l’aime, peut faire

mour, car alors on oublie le reste de la vie : c’est ainsi que chaque poète détache celui qu’il aime du reste des choses ; il

ui qu’il aime du reste des choses ; il dissipe le souvenir des autres poètes  ; chaque poète fait croire qu’il est à lui seul t

reste des choses ; il dissipe le souvenir des autres poètes ; chaque poète fait croire qu’il est à lui seul toute la poésie…

ète fait croire qu’il est à lui seul toute la poésie… Mais les autres poètes en font autant, tour à tour, à mesure qu’ils se f

te lucidité après le délire bienheureux… Théodore Botrel. — Le poète , le plus vraiment poète du xixe  siècle, c’est La

ire bienheureux… Théodore Botrel. — Le poète, le plus vraiment poète du xixe  siècle, c’est Lamartine ! Pierre de

pas errer en spécifiant les qualités maîtresses que je demande à mes poètes favoris : la clarté dans la grâce, et dans la gra

r, Leconte de Lisle et le très pur Saint-Cyr de Raissac ? Entre trois poètes si excellents, s’il faut en laisser, je reste ave

ression tout autant d’une intelligence que d’une sensibilité, si tout poète , pour être grand, nous semble devoir se doubler d

listes. Raymond Bouyer. — La majorité nommera Victor Hugo « le poète souverain » du siècle xixe  : mais puisque vous m

verain » du siècle xixe  : mais puisque vous me demandez quel est mon poète … À tel rhétoricien qui fait l’école buissonnière

Delacroix, la suprématie de Richard Wagner : ce critique-là sera mon poète  ; et sans remords, je tiens à voter pour Baudelai

nts d’épaules, me font considérer Charles Baudelaire comme le type du poète mort que je dois le plus vénérer. Je vote pour Ba

er. Je vote pour Baudelaire. Albert G. Brandenburg. — Tous les poètes sont tour à tour mon poète. Mais puisqu’il s’agit

Albert G. Brandenburg. — Tous les poètes sont tour à tour mon poète . Mais puisqu’il s’agit de donner ici un suffrage 

va ma dévotion, et toute entière. Thomas Braun. — Hugo est le poète de tous ; mais, des morts, Verlaine est mon poète

n. — Hugo est le poète de tous ; mais, des morts, Verlaine est mon poète . Paul Briquel. — Toute la poésie et toute

ute la poésie et toute la pensée du xixe  siècle ? Non pas ; Hugo fut poète bien plus que penseur. Si dans l’admirable sympho

tout réformer et de tout braver, c’est pourquoi il est et demeure mon poète préféré. Il ne chante le plus souvent que les ang

auteur de Lucie, du Souvenir, des Nuits… Fernand Caussy. — Les poètes du xixe  siècle sont trop particuliers pour qu’on

e cette question ne peut être résolue que d’une manière générale. Les poètes que vous citez et qui ont écrit Éloa, Les Confide

onomies poétiques ont chacune leur génie personnel, je trouve que mon poète est formé de l’agglomération de ces six génies. M

uve que mon poète est formé de l’agglomération de ces six génies. Mon poète n’est pas plus Alfred de Vigny qu’il n’est Paul V

ou Victor Hugo, etc. Non ! Il est défini par Eux. Supprimez un de ces poètes (je me répète à dessein), mon poète général : Eux

ini par Eux. Supprimez un de ces poètes (je me répète à dessein), mon poète général : Eux, est incomplet. René-Mary Clerf

l possible de vouer au fond de son cœur un culte exclusif à un unique poète  ? Il me semble plutôt que l’on soit porté vers l’

s choisies et d’extraits de son théâtre. Albert Cloüart. — Mon poète  ! Certes j’admire Hugo pour ses imageries somptue

nt, Laforgue, ce tendre et ce narquois… et surtout Verlaine, surtout. Poète sincère et spontané, inventeur d’une forme exquis

trouve lié — par quel don bienheureux ! — l’artiste le plus délicat. Poète de sentiment et d’intimité profonde, sa brûlante

pour, seulement, jouir de la Beauté. Certes, dans son œuvre, tous les poètes du siècle dernier se retrouvent un peu : ce peu n

élicieux artiste qui cisela Hérodiade, mais Mallarmé, Verlaine sont «  poètes d’aujourd’hui ». Il m’est malaisé de choisir entr

lui-ci. Francis de Croisset. — Vous me demandez « quel est mon poète  ? » Poète moi-même, j’aime l’un ou l’autre des gr

Francis de Croisset. — Vous me demandez « quel est mon poète ? » Poète moi-même, j’aime l’un ou l’autre des grands poète

l est mon poète ? » Poète moi-même, j’aime l’un ou l’autre des grands poètes selon la pensée ou l’heure. Faut-il définir par l

lus durable à nos petits-neveux. Julia A. Daudet. — À tous les poètes qui ont fait la gloire de la France dans le siècl

eaux vers. Léopold Dauphin. — Hugo, que le docteur Will, vieux poète allemand, saluait de ces mots, devenus historique

oriques : « phus sêtes hune grand’boîte », eut été un bien plus grand poète encore — c’était du moins ce que prétendait mon a

cette constatation amène une réponse à votre question : Quel est mon poète  ? Franc-Nohain. Les motifs de mon choix ?… Oh, b

s. Je choisis Franc-Nohain parce qu’il est à la fois et le plus grand poète du xixe  siècle et… mon gendre (Ai-je l’esprit de

as ; il reste évident que, si vous demandez à celui-ci : Quel est son poète , il ne me rendra pas ma politesse et vous répondr

it interroger les mânes de Vacquerie ! Floris Delattre. — Mon poète  ! Ce sera l’âme fraternelle qui ressemble à la mi

s nuances vagues, la sourdine, le silence surtout et la solitude… Mon poète , celui où je retrouve le plus de moi-même, c’est

jeune fille, un peu passif, qui sent d’abord plus qu’il ne pense, le poète des après-midi d’ennui et des féminines tendresse

sse Blanche me révéla à moi-même ; j’appris par cœur La Vocation… Mon poète , mon « grand frère aîné en Notre-Dame la Poésie »

ousquet. — Plus que Baudelaire et Mallarmé, j’aime, entre tous les poètes du siècle, Vigny. L’homme et son œuvre m’ont pass

aysages, les sursauts de passion, nous choisissons tour à tour divers poètes dont le chant exalte notre joie ou se mêle instin

nquête. Il s’agit de dire quel est, parmi ceux du siècle dernier, mon poète  ? Cela dépend des jours et des saisons, et aussi

vie et les noirs nuages du destin, j’aime Vigny religieusement. « Mon poète  » serait une synthèse de ces trois. Léon Deub

Léon Deubel, co-directeur de la «  Revue Verlainienne  ». Mon poète  ? LUI Georges Docquois. Vous demandez à c

Georges Docquois. Vous demandez à chacun De nous quel est son poète  ! Quoi ? Dois-je n’en aimer qu’un ! Prétention ca

obablement après d’autres, que Victor Hugo me semble notre plus grand poète parce qu’il a tiré le meilleur parti des ressourc

. Et je suis plus sûr, quand Victor Hugo me frappe, d’être ému par un poète , par des ressources de poète, que par des ressour

Victor Hugo me frappe, d’être ému par un poète, par des ressources de poète , que par des ressources d’écrivain. C’est un poin

entiel. Louis Fabulet. — Vous croyez donc que j’ai lu tous les poètes du xixe  siècle ? Pas plus que tous ceux des autr

n moi, elle chante. Je laisse aux érudits le soin d’avoir lu tous les Poètes , et de juger, si un érudit, qui ne saurait être u

lu tous les Poètes, et de juger, si un érudit, qui ne saurait être un poète , a droit de décider en cette affaire. Je crains b

affirmant que Victor Hugo ne synthétisait pas toute la poésie. Chaque poète voit avec un état d’âme qui lui est particulier,

ation de M. Saint-Georges Lepelletier je ne crois pas encore que « le poète est une pompeuse trompette ! » Donc Hugo est un,

ette ! » Donc Hugo est un, comme Vigny est un et comme Lamartine. Mon poète  ? Mais tous, chacun pour son charme ou pour la jo

e retrouvée à leur lecture, et mes sympathies sont tout aussi bien au poète inconnu — ou méconnu — qui chanta dans la solitud

ntisme, mais il est certain que si jamais nom d’homme fut synonyme de Poète , c’est celui-ci : Victor Hugo. On peut lui préfér

aurez peut-être alors réuni les syllabes définitives du nom de « mon Poète  ». Paul Fort. — Hugo. André Foulon de

cette impression, presque physique, c’est peut-être lui qui est « mon poète  » au sens où l’entend sans doute votre question,

ais cette rencontre, n’est-ce pas ? ne sera jamais pour déplaire à un poète français. Ernest Gaubert. — Sans retranche

vrai dire, il est difficile, je crois, d’obtenir d’une génération de poètes qui aima surtout la poésie, qu’elle fasse un choi

inégales ceux qui vécurent dans son temps. Henri Ghéon. — Mon poète  ? Mais, presque tous, et de Laforgue à Lamartine,

t. J’eusse plutôt aimé la question à rebours : « Quel n’est pas votre poète  ? » Rien d’instructif comme une négation. Mais av

bien en peine de vous le dire. Et puis à quoi cela servirait-il ? Les poètes , c’est comme les robes pour les femmes : il faut

qui complètent le bonheur des convives. A.-M. Gossez. — Votre poète  ? — Et frêles, des cahiers roses, ou mauves, ou b

eut-être encore plus d’admiration pour lui que pour les autres grands poètes du siècle. Il les contient, et il est Hugo. Toute

ien le Lac, etc. Et puis la question est un peu étroite. Quel est mon poète  ? Tous les grands à tour de rôle, quand je les li

peut en effet recevoir qu’une seule réponse : non. Les autres grands poètes que cite M. de Gourmont (je regrette qu’il ait om

xpression qui font de Victor Hugo non pas le seul, mais le plus grand Poète lyrique du dernier siècle et peut-être de tous le

de tous les temps. A. Ferdinand Hérold. — Vous me demandez mon poète  ? Je vous réponds sans hésiter : Victor Hugo.

t injuste de proposer un nom, à l’exclusion du sien, pour désigner le poète prépondérant de l’époque. Par l’universalité du l

érénité douloureuse de la Pensée. Victor Hugo a été, certes, un grand poète , mais il me semble que Vigny est, par excellence,

, un grand poète, mais il me semble que Vigny est, par excellence, le Poète . Francis Jammes. — Le poète qui m’émeut le

que Vigny est, par excellence, le Poète. Francis Jammes. — Le poète qui m’émeut le plus, c’est Guy de Maupassant dans

on romaine, du nom vénérable de Père ! Quant à vous dire quel est mon poète , c’est autre chose. Vous consultez un peintre qui

Leconte de Lisle. Victor Kinon. — À vrai dire, je n’ai pas de poète , aucun n’ayant écrit selon mon cœur. Mais j’admir

’ayant écrit selon mon cœur. Mais j’admire les vers de tous les vrais poètes , particulièrement ceux d’Hugo, de Musset et de Ve

i arrive de balbutier des choses divines. C’est pourquoi, moins grand poète , pauvre Lelian est un plus grand révélateur de po

é des cuistres universitaires et des pseudo-socialos le cher et grand poète Verlaine, pour qu’il me soit permis de désigner i

t et fier Alfred de Vigny. Anatole Le Braz. — « Quel est votre Poète  ? » me demandez-vous. Laissez-moi vous dire que j

t livrer le secret de nos propres goûts poétiques en marquant à quels poètes nous devons nos émotions les plus profondes, — j’

que son âme » mais qui l’eut si riche et si humaine ; Vigny, le seul poète peut-être qui ait pu donner aux songes de l’homme

timent. André Lebey. — Il y a une sensible différence entre le poète toujours relu et celui qu’on juge le plus grand.

ançaises. — Hugo — le père Hugo — est un arbre immense, et les autres poètes sont autour de lui comme des fleurs. On peut préf

t. Georges Le Cardonnel. — Si vous me demandiez quels sont mes poètes , je serais moins embarrassé. Je vous répondrais :

re selon l’heure. Ils sont dans le xixe  siècle, parmi les morts, nos poètes , ceux qui me font comprendre et aimer le plus pos

enant nous voulions assigner la première place au plus artiste de nos poètes , je crois bien que c’est à Leconte de Lisle qu’il

e noble Vigny rajeunit tous les jours. Et puis, il y a ces prosateurs poètes  : Chateaubriand, Flaubert, Villiers. Au-delà de n

umaine, illumina tous ceux qui le suivirent. S’il y a un « plus grand poète  » l’homme qui écrivit les deux Faust, n’est-il pa

grand du xixe  siècle ? Louis Le Cardonnel. — Si le plus grand poète d’un siècle est son plus grand écrivain en vers,

ent du dernier siècle, cette poésie essentielle, dont tous les autres poètes que nous aimons ne semblent avoir reflété, à dive

rés, que des lueurs. Sébastien-Charles Lecomte. — Quel est mon poète  ? Hugo, précisément, parce qu’il contient tous se

de M. Catulle Mendès qui, fidèle à sa vieille politique, acclame les poètes morts pour mieux étouffer les vivants. Nous nous

ndre le jeune et millionnaire, M. Edmond Rostand, seul entre tous les poètes modernes, M. Catulle Mendès a proclamé M. Rostand

re tous les poètes modernes, M. Catulle Mendès a proclamé M. Rostand, poète , lui le dénigreur acharné du métier de Sardou !!!

Sardou !!! Ceci dit, puisqu’il faut donner ici ses préférences, mon poète est Baudelaire, mais il m’est bien pénible de pré

elley ! Maurice Maeterlinck. — Je craindrais l’homme d/un seul poète , autant que l’homme d’un seul livre. J’en compte

o ! Lucie Delarue-Mardrus. — Risquer un choix entre les grands poètes serait commettre une réelle impertinence. Cela re

iration. Paul et Victor Margueritte. — Tous ceux qui parmi les poètes du siècle dernier le furent vraiment, nous sont c

une murmurante forêt. F. T. Marinetti. — J’aime entre tous, le poète Stéphane Mallarmé parce que, méprisant tout ce

verbales. Georges Marlow (Georges Armel). — Vouer à un unique poète , fût-il Victor Hugo, nos multiples et diverses as

. Si à telles heures, l’esprit s’émerveille de la grande éloquence du poète de « la Fin de Satan », à telles autres heures, i

ais, puisque la question n’est pas posée. Louis Mercier. — Mon poète … ? Ce sont mes poètes, que je puis vous désigner 

ion n’est pas posée. Louis Mercier. — Mon poète… ? Ce sont mes poètes , que je puis vous désigner : Victor Hugo, Lamarti

, Baudelaire, Leconte de Lisle, Verlaine, Heine, Shelley, et le grand poète en prose, Villiers de l’Isle-Adam, je les aime to

ie que l’océan n’est tout l’Univers. J. F. Louis Merlet. — Mon poète est Paul Verlaine. D’aucuns diront que je n’avais

, mais il me paraît nécessaire de noter ici pourquoi Verlaine est mon poète . Il est pour moi une excuse à des faiblesses, je

utes, au-dessus d’une religiosité assez floue et peut-être facile, le poète a été sincère. Je pense que nul écrivain n’est to

pensée, une heure vécue, silencieusement… Jules Mouquet. — Mon poète  ? — Albert Samain. Il remplit bien les deux condi

ser ou aimer en-général, et, en particulier, de connaître quel est le poète de M. X… ou de M. Z. Henry Muchart. À VICT

On ne peut nier toutefois qu’il ne se soit placé au-dessus des autres poètes de son siècle et qu’il ne les domine simplement,

res pics. Mais chaque heure a son état d’âme, chaque état d’âme a son poète . Si celui qui répond le plus souvent au plus gran

s et calomniateurs dont on s’est plu ces derniers temps à outrager ce poète . Louis Payen. — Non, certes, Victor Hugo n

t des poèmes d’Ossian seront toujours mon plus sûr refuge. La mère du poète , dans le style des romans à la mode et des élégie

que je sache de l’aube romantique. Edmond Pilon. — Choisir un poète entre tous les autres serait se refuser à soi-mêm

te source prodigieuse jaillie sous la forêt. Et, de toutes parts, des poètes sont venus qui ont puisé à cette source, selon le

de plus tumultueuse et de plus brillante. Georges Pioch. — Mon poète serait celui que rêva sans doute Hugo en écrivant

poète serait celui que rêva sans doute Hugo en écrivant ce vers : Un poète est un monde enfermé dans un homme. Il serait la

es dieux — je ne vois guère qui je pourrais appeler exclusivement mon poète en ce temps saturé de journalisme. Tout grand poè

exclusivement mon poète en ce temps saturé de journalisme. Tout grand poète est mon poète. L’ouvrier inconnu d’un seul beau p

mon poète en ce temps saturé de journalisme. Tout grand poète est mon poète . L’ouvrier inconnu d’un seul beau poème est parfo

n poète. L’ouvrier inconnu d’un seul beau poème est parfois aussi mon poète . Je chéris en des talents aux affirmations très e

es plus grands génies. Et je suis aussi, avec confusion et piété, mon poète . J’aime Vigny et j’adore Wagner ; Tolstoï — sa ré

cheusement Gaudissart ou Edmond Lepelletier. Verlaine est souvent mon poète , et Lamartine l’est parfois, quand il se relève d

, quand il se relève de la chute d’un ange. Mais Hugo est surtout mon poète . Dans ce monde qu’il rêva un peu vaniteusement de

ète. Dans ce monde qu’il rêva un peu vaniteusement de condenser en un poète , il a valeur d’un mont lucide et couronné d’orage

re question : Victor Hugo et vous remercier, comme lecteur et comme poète , d’avoir préalablement épargné tout suffrage aux

Henri Potez. — Je crois bien que Victor Hugo est, en France, le poète souverain du xixe  siècle, et cela au moins autan

is cette question est bien oiseuse. Vous avez entre les mains un beau poète . Il vous ouvre une large fenêtre sur la splendeur

sante influence exercée par les grands romantiques, je dirai, que mon poète préféré, au xixe  siècle, est Leconte de Lisle. I

ostats. À ceux qui s’étonneraient, je répondrai : « Considérez que ce poète , peu lu et mal connu, jugé d’après ses théories é

ssait d’élire un homme-orchestre. Mais tel n’est pas votre but. « Mon poète  », j’ai une grande difficulté à vous le nommer. C

Musset, Baudelaire, et d’autres ; mais ni l’un ni l’autre n’est « mon poète  ». J’approuve qu’on ait mis leur statue sur des p

oë Rambosson. — Il est difficile de répondre à votre question. Mon poète  ? Je n’en ai pas au sens où vous l’entendez. Mon

question. Mon poète ? Je n’en ai pas au sens où vous l’entendez. Mon poète , c’est un être imaginaire et colossal, puissant e

de Victor Hugo, il y a des vers supérieurs aux plus beaux des autres poètes . Et j’ose penser que, si toutes les œuvres des au

s autres poètes. Et j’ose penser que, si toutes les œuvres des autres poètes étaient détruites, la France aurait encore, en co

te quelle nation. Ernest Raynaud. — Votre question limitée aux poètes morts (et français, n’est-ce pas !) du xixe  sièc

latin commence à se délivrer avec peine, je salue la noble figure du poète Écouchard Lebrun qui fut le maître et l’inspirate

, laissez-moi goûter la douceur de celui-ci : c’est que le plus grand poète du xixe  siècle soit encore inconnu comme il advi

le soit encore inconnu comme il advint d’André Chénier, le plus grand poète du xviiie  siècle, qui ne fut, qu’au cours du siè

uivant, révélé à l’admiration des hommes. Adolphe Retté. — Mon poète , c’est Victor Hugo. Non pas que je l’admire exclu

Hugo. Non pas que je l’admire exclusivement, mais parce qu’il est le poète du xixe  siècle qui a su émouvoir le plus d’homme

tor Hugo. Baudelaire est l’anneau qui relie et continue la chaîne des Poètes Français qui part d’Eustache Deschamps pour about

Villon, Ronsard, La Fontaine et Musset. Victor Hugo, plus orateur que poète , à mon humble avis, semble trouver sa verve dans

. Lionel des Rieux. — Vous avez défendu qu’on votât pour aucun poète vivant. Vous avez eu grand tort : j’eusse voté po

uisque (par un contretemps qu’on ne peut trop déplorer) ce malheureux poète n’a été tué par l’impératrice de Russie qu’en sep

vois (presque tout le reste n’est pas littérature) que quatre ou cinq poètes romantiques. Lequel est le plus grand ? Cela dépe

mes de cette école est la Maison du Berger. Léon Riotor. — Mon poète n’est peut-être pas toute la poésie et la pensée

il l’a dit lui-même, « l’écho sonore ». Il fut, en cela seulement, le poète universel, ramassant en son œuvre innombrable l’i

ien plus que sa pensée et que son cœur. Vous me demandez quel est mon poète . Comment vous répondre ? On n’a pas un poète ; on

me demandez quel est mon poète. Comment vous répondre ? On n’a pas un poète  ; on a tous les poètes, tour à tour, selon les an

on poète. Comment vous répondre ? On n’a pas un poète ; on a tous les poètes , tour à tour, selon les années, selon les soirs.

tour, selon les années, selon les soirs. Pourtant si l’on cherche le poète vraiment nouveau, l’homme de pensée du xixe  sièc

Henri Rouger. — Victor Hugo. Maurice Rollinat. — Les grands poètes n’appartiennent pas à telle ou telle nation, mais

sentiments, n’eut pas (quel siècle l’eut positivement d’ailleurs) ce poète essentiellement et totalement interprète de son i

ète de son immense et diverse vitalité. Toutes les œuvres de tous les poètes , de Lamartine à Rimbaud, de de Vigny à Mallarmé,

de Lamartine à Rimbaud, de de Vigny à Mallarmé, soit — une œuvre ; un poète  — non. En vérité la tâche était trop lourde pour

le d’Hugo. Tout ceci m’inquiète peu, au reste, dans la sélection d’un poète . J’ignore si Mallarmé a ou n’a pas imprimé dans s

re de France, me demander de vous désigner pour le xixe  siècle « mon poète  ». Vous spécifiez d’ailleurs qu’aucun poète vivan

our le xixe  siècle « mon poète ». Vous spécifiez d’ailleurs qu’aucun poète vivant ne doit être désigné. Je ne croirais pas p

et intransigeance, je ne doute pas qu’une belle unanimité décerne au poète des Châtiments, de la Légende des Siècles, des Co

oit jamais enrichi notre art français. Frédéric Saisset. — Mon poète préféré est Charles Baudelaire. E. Sansot-Orl

 c’est dire que je ne n’avais pas d’avance trouvé — parmi les défunts poètes du siècle écoulé, celui qui put vraiment réunir l

trépas, rayé du nombre des vivants, l’un de mes plus chers parmi les poètes qu’afflige encore le mal de vivre. Ne pouvant, d’

oire : « Victor Hugo est un grand artiste ; pour moi je ne suis qu’un poète . » C’est très juste. Lamartine est le poète. C’es

pour moi je ne suis qu’un poète. » C’est très juste. Lamartine est le poète . C’est mon poète. Ensuite, s’il faut faire un cho

is qu’un poète. » C’est très juste. Lamartine est le poète. C’est mon poète . Ensuite, s’il faut faire un choix entre plusieur

bilité de Moréas, dans le petit Panthéon que je m’étais construit nul poète n’a pris la place ou trônèrent successivement Hug

s jamais posée jusqu’à présent. Quand je lis la Maison du Berger, mon poète est Vigny, quand je lis Dies iræ, c’est Leconte d

. Et Hugo, et Lamartine, et Musset, et Verlaine lui-même, et d’autres poètes moins illustres ont tour à tour été mon poète, sa

lui-même, et d’autres poètes moins illustres ont tour à tour été mon poète , sans qu’aucun d’eux ait réussi à le rester, pas

vie. Mais peut-être me suffirait-il de lire quelques pages d’un autre poète , Leconte de Lisle par exemple, pour changer d’avi

de Lisle par exemple, pour changer d’avis. Paul Souchon. — Mon poète et, à mon sens, le seul vrai poète du xixe  siècl

d’avis. Paul Souchon. — Mon poète et, à mon sens, le seul vrai poète du xixe  siècle, c’est Lamartine. Hugo écrit, mai

es qui nous la posent ne se doutent point qu’on ne peut être vraiment poète si l’on est en état d’y répondre. L’idée qui gran

comme de la science nous rend presque déshonnête — vis-à-vis non des poètes , mais de la poésie — la pensée d’un choix. Il n’a

cience ou de l’art — de son art ou de sa science. Malheureusement les poètes , en majorité aujourd’hui politiciens de leur art,

edondant) quelle chose monstrueuse, rabaissante pour le génie même du poète et pour toutes les inventions admirables, mais ju

ésie !… Aux siècles passés, la question s’expliquait : Quel est votre poète  ? elle n’est qu’un souvenir atavique, déformé auj

le n’est qu’un souvenir atavique, déformé aujourd’hui, du temps où le poète était, avec l’astrologue, le fou et le majordome,

, le fou et le majordome, de la domesticité des princes. On avait son poète comme on peut avoir encore son médecin ou son bot

« maîtres ». Gabriel Trarieux. — Par ces mots : Quel est votre poète  ? vous voulez désigner, je pense, non le plus gra

s je réponds : Alfred de Vigny. Marc Varenne. — Je n’ai pas de poète préféré, je les aime tous. Savoir prendre l’ouvra

t Verlaine et nombreux sont les instants que je consacre à nos grands poètes d’oc disparus, Jasmin, Aubanel et Félix Gras.

ée par les parnassiens et les autres pasticheurs d’Hugo. Quel est mon poète  ? Chénier, Hugo, Lamartine, Vigny, Desbordes, Lec

it une dose quasi équivalente d’erreur. Vous me demandez quel est mon poète . Sans hésiter je réponds que c’est lui : Hugo. Ce

martine, Verlaine et Laforgue ; mais je ne m’interdis pas les mauvais poètes dont je suis particulièrement friand. Seuls les m

t exclus de ma bibliothèque. Jean Vignaud. — Chacun des grands poètes du xixe  siècle m’apparaît avec son individualité

raisons et des sentiments multiples, différents, contradictoires, mon poète préféré. Tout dépend de ce qu’ils me donnent et d

ui trouvent souvent les accords les plus délicieux ? Je n’ai point de poète . Existe-t-il dans l’ordre de la pensée une hiérar

« Jules Verne en est toute la science ». Et s’il me faut préférer un poète , un des aspects de la pensée du siècle dernier do

r la dignité studieuse et pensive de Vigny. Je pense que Vigny est le poète le plus proche de notre pensée obstinément souria

? Robert de la Villehervé. — Vous me voulez bien demander quel poète je préfère parmi les poètes du xixe  siècle, non

vé. — Vous me voulez bien demander quel poète je préfère parmi les poètes du xixe  siècle, non encore vivants parmi nous ?

s. Hugo serait en tout cas le dernier que je pourrais nommer ; comme poète , et c’est encore là qu’il fut le meilleur, il a r

de sa pauvreté sentimentale. Dans les limites que vous indiquez — un poète mort du xixe  siècle — je m’adresse à Lamartine o

ale proclamation d’un scrutin. Et l’avis motivé d’un grand nombre des poètes notoires de ce temps sera pour le lecteur attenti

rions nous livrer. Il s’agissait d’indiquer une préférence. Plusieurs poètes se sont refusés à choisir, plusieurs ont distingu

sbordes-Valmore, Aloysius Bertrand, Villiers de l’Isle-Adam, etc. Des poètes étrangers, Shelley notamment, ont obtenu des suff

ge au siècle admirable qui légua tant de morts glorieux à l’amour des poètes d’aujourd’hui. Et nous ne terminerons point sans

ié M. Remy de Gourmont auquel nous empruntâmes notre question, et les poètes qui vinrent en si grand nombre nous donner leur o

[Question] Nous avons adressé à quelques poètes et quelques critiques la lettre suivante : Dans

15 avril, M. Jacques Chaumié fait cette remarque qu’aucun des grands poètes de langue française (il n’est pas, bien entendu,

poètes de langue française (il n’est pas, bien entendu, question des poètes vivants) sauf André Chénier, dont le père était m

t la cause de ce phénomène, a trouvé celle-ci : qu’il n’y a de grands poètes de langue française que dans les pays de langue f

umanité ait connue : Ce fait d’une répartition si tranchée des grands poètes de langue française nous a semblé tellement intér

loir nous dire : 1º Si, comme M. Chaumié, vous ne trouvez aucun grand poète de langue française, — jusqu’en 1880 par exemple 

France, dans toute son histoire littéraire, pas un seul de ses grands poètes  ? Au contraire, un bon nombre de nos grands prosa

ous faut bien admettre l’absence, dans toute la terre d’oc, de grands poètes de langue française, en exceptant les vivants de

ues Chaumié. Oui, le Midi eut pu fournir en tout temps de très grands poètes , si, pervertis et contraints par l’esprit niveleu

n’a pas gagné (nous sommes bien d’accord sur ce point) un seul grand poète de premier rang et la langue d’oc, en a, certaine

autels et nos foyers linguistiques par une poignée de patriotes et de poètes , parmi lesquels j’ai l’honneur d’être, Monsieur l

onneur d’être, Monsieur le Directeur, etc. Alexandre Arnoux Les poètes méridionaux se sont exprimés, au moyen âge, en la

la Renaissance provençale. Voilà pourquoi le Midi n’a pas produit de poète français du premier rang. Cependant la traduction

e vue. Mais puisqu’il a cité Malherbe dans sa nomenclature des grands poètes français, on peut y ajouter Maynard, qui est bien

ètes français, on peut y ajouter Maynard, qui est bien un aussi grand poète que l’auteur de l’Ode à Marie de Médicis. Et le p

ent moins doués pour la poésie que ceux du Nord. Ils ont eu de grands poètes . M. Jacques Chaumié les nomme : Mistral, Aubanel,

che que les autres. Pourquoi n’a-t-elle pas donné davantage de grands poètes de langue française ? C’est parce que le français

iens-Lorrains pas plus que les Méridionaux n’ont donné à la France de poètes de premier ordre, car Verlaine est né à Metz par

s que si les Méridionaux voulaient travailler, ils auraient de grands poètes même en langue française. Mais ils se contentent

un travail constant, une science que l’on ne possède jamais assez. Le poète français ne peut pas chanter comme l’oiseau sous

comprennent, et venant d’Agen, d’Antibes ou de Port-Vendres de grands poètes entreront en gare de Lyon. Jacques Bainville

ns, permettez-moi de répondre par une autre : n’y a-t-il pas de grand poète français dont le père ait pu être de langue d’oïl

ngue d’oc, ou inversement ? Ainsi Renan, qui peut bien passer pour un poète , avait une ascendance bretonne et une autre gasco

arque de M. Jacques Chaumié ? Jules Bertaut L’absence de grands poètes nés dans le midi de la France se peut expliquer p

tte dernière branche de l’art. Dans leurs plus beaux élans, nos vrais poètes ont toujours une certaine retenue qui est un des

é l’avait mis en fureur, qui affirme, dans Les Marges, que les grands poètes français ne sont point gens du Midi. C’est du Nor

ant. — Non point par lui-même, sans quoi tous les oisifs seraient des poètes et Les plus grands des oisifs les plus grands poè

ifs seraient des poètes et Les plus grands des oisifs les plus grands poètes . Le loisir dans le bonheur incite seulement à rêv

c’est à vous entendre, la nature rebelle, la vie âpre qui forment les poètes . — À n’en point douter. Et le plus grand poète… —

âpre qui forment les poètes. — À n’en point douter. Et le plus grand poète … — … réside dès lors, incontestablement, au lieu

ndré de Chénier ceux du sire du Bartas et du président Maynard, vrais poètes que la postérité n’a jamais mis ou remis à leur p

ient non plus que confirmer la règle. Pourquoi peu ou point de grands poètes qui soient strictement du midi de la France ? N’o

vitale pour des vaincus, mais il est sûr que, de bien longtemps, les poètes d’origine française n’auraient pu rivaliser de ta

s de la Ferté-Milon. Qu’il y ait depuis quelques années bon nombre de poètes rigoureusement méridionaux honorant les lettres f

vement durables, ont été très fréquemment des enfants du Midi… Et des poètes des mêmes régions, plus nombreux parce que démocr

ue pour être tout à fait impartial. Il me semble naturel, puisque les poètes du Midi avaient une langue, qu’ils n’aient pas em

e d’un peu humiliant pour le français, qui a su s’imposer au choix de poètes étrangers comme Verhaeren et Mme de Noailles et q

Verhaeren et Mme de Noailles et qui n’a pas su se faire préférer des poètes de Narbonnaise et d’Aquitaine ? Le provençal sera

énie français dans le Midi, malgré les cigales « emblèmes des mauvais poètes  », comme dit Polti. Henri Duvernois Il ne f

e vous envoyer un aveu d’incompétence et d’ignorance : comme a dit le poète  : Je n’ sais pas, je n’ sais rien Je n’ sais rie

, le fait semble irrécusable : le Midi a fleuri en nombreux et riches poètes de langue d’oc ; on n’oserait même décider si Dan

emier ordre : témoignage de la prééminence de la Poésie.) C’est qu’un poète est l’expression sublime du génie de sa terre, pa

ue l’effort de Mistral et ses fidèles enfanta non seulement de nobles poètes en oc, mais à la suite, de beaux poètes francisan

fanta non seulement de nobles poètes en oc, mais à la suite, de beaux poètes francisants : pour ne citer que ces trois, tombés

e dans son ensemble, en s’en tenant strictement aux véritables grands poètes , comme Ronsard, Malherbe, Corneille, Racine, La F

e, et dont le dernier ferait honneur aux Tchécoslovaques, alors, cent poètes du Midi peuvent briguer les mêmes lauriers, et qu

fut un des dieux de son époque, et Pierre Dupont demeure un véritable poète . Bien que le silence sur les contemporains soit d

et, ni celui du grand lyrique qu’est Raymond de La Tailhède. Tous ces poètes ayant écrit en français, je ne vois pas leur inap

ndelin. Ou, du moins, ce sont là des miracles que seuls de véritables poètes peuvent accomplir. Mais, cette question de la lan

our oser écrire dans Les Marges et même ailleurs, qu’aucun des grands poètes de notre langue n’est du midi de la France. An

ne la laisserai pas tomber. Il n’y aurait eu, né en Occitanie, aucun poète valable entre Chénier, qu’on nous interdit de nom

plus d’oc, mais d’oïl ? Qu’entendez-vous, tout d’abord, par un grand poète , et où établissez-vous la démarcation entre un gr

r un grand poète, et où établissez-vous la démarcation entre un grand poète et un moindre ? Lamartine, Vigny, Hugo, Musset, B

martine, Vigny, Hugo, Musset, Baudelaire, Verlaine, Verhaeren, grands poètes sans conteste. Mais Leconte de Lisle ? Mais Théod

gnoret ; et encore moins, quoique leur origine soit signalée dans Les Poètes d’aujourd’hui de MM. Van Bever et Léautaud, je ne

donnel, Magre, Saint-Pol-Roux, Souchon… Jolie collection, ma foi ! de poètes , dont aucun peut-être, selon vous, n’est grand, m

les limites que vous avez prévues, je m’aperçois que de la liste des poètes indubitablement grands que je vous ai proposée, i

ien que le français y soit parlé et cultivé, n’a-t-elle produit aucun poète  ? La Champagne, la Picardie, le Berry, avaient-il

ux dire, leur langue maternelle était la langue d’oc. Et le tour des poètes viendra, Et le tour des poètes est venu… Fern

était la langue d’oc. Et le tour des poètes viendra, Et le tour des poètes est venu… Fernand Gregh Je suis très étonn

enquête à je ne sais quel passé qui exclut les trois ou quatre cents poètes de Toulouse (que vous connaissez comme moi). Ça,

superficiellement. Il est bien évident que le lieu de naissance d’un poète ou plus généralement d’un écrivain ne signifie pa

ément Marot né à Cahors ; mais le père de Clément Marot, lui-même bon poète mais dont la gloire a été éclipsée par celle de s

our la confirmer, c’est que dès le xve  siècle on trouve de charmants poètes français nés en pays d’oc, et qui ne donnent déjà

s, nous trouvons non seulement Agrippa d’Aubigné, né à Pons, mais des poètes comme Olivier de Magny, né à Cahors, Gilles Duran

ophile de Viau qui vit le jour dans l’Agenois. En réalité, les grands poètes français ne sont ni du Nord, ni du Midi ; c’est p

rs réussites les qualités de l’un et de l’autre qu’ils sont de grands poètes français. Sébastien-Charles Leconte La véri

rles Leconte La vérité est plus simple : Tous les Méridionaux sont poètes , et grands poètes. Albert Mockel Votre ques

vérité est plus simple : Tous les Méridionaux sont poètes, et grands poètes . Albert Mockel Votre question est très inté

qu’à notre époque : car il y a beaucoup plus de chances de trouver un poète , sur cent mille âmes parlant français, que sur di

la poésie française, sans quoi il lui eût été facile de découvrir des poètes dans le Midi. Voici d’abord des poètes de second

ût été facile de découvrir des poètes dans le Midi. Voici d’abord des poètes de second ordre, mais dont le dernier est encore

(Dauphinois) ; Pierre Dupont (Lyonnais). Enfin, l’un des plus grands poètes français, un élève de Malherbe qui égale souvent

t facile d’en administrer une seconde preuve en publiant la liste des poètes nés dans certaines provinces du Nord. On verrait

Picardie, le Maine, et d’autres encore, ne sont guère plus riches en poètes que les provinces méridionales. En fait, à part l

ent visitées par la Cour, c’est surtout Paris qui a fourni les grands poètes français. M. Jacques Chaumié n’affirmera pas, san

rançais. M. Jacques Chaumié n’affirmera pas, sans doute, que tous les poètes nés à Paris appartenaient à des familles originai

Puy La remarque de M. Jacques Chaumié paraît juste : les meilleurs poètes de langue française ont été, pour la plupart, éle

t moins sensibles à la poésie que les gens du Nord. Au contraire, les poètes de langue d’oc, soit à l’époque des troubadours,

ière en ces années d’enfance où nous apprenons à sentir. En outre, un poète n’arrive guère à donner toute sa mesure que s’il

t qu’est demeuré Paris, ont fourni à la littérature française tant de poètes et d’écrivains. Jehan Rictus On peut répond

ment gratifié ses enfants. La même remarque qui s’applique aux grands Poètes peut également s’appliquer aux Musiciens. Il n’y

Cahors, et Théophile Gautier de Tarbes, mais les qualifie d’aimables poètes de second rang. On peut reconnaître qu’ils ne son

baud est ardennais et M. Paul Claudel, bourguignon. Il ajoute que les poètes en prose sont logés à la même enseigne que les po

ajoute que les poètes en prose sont logés à la même enseigne que les poètes en vers, Jean-Jacques étant genevois et Chateaubr

ient des réfugiés de la révocation de l’édit de Nantes. Pour d’autres poètes , nés de ce côté de la Loire, nous ignorons peut-ê

Chaumié. Renan, dont il ne parle pas, et qui est bien un peu aussi un poète en prose, a lui-même avoué qu’il était en partie

rbe ? Passons au second point. Même s’il est vrai que tous les grands poètes français soient nés dans le nord de la France, il

qui le rende absolument impropre à la poésie Mais notre Midi a eu des poètes . Outre Marot et Gautier, signalés par M. Chaumié,

es Chaumié. On le voit d’autant moins que le Midi, à défaut de grands poètes , a produit de grands prosateurs, notamment Montai

. Jacques Chaumié avance une explication. Il n’y a, dit-il, de grands poètes français que dans les régions de langue d’oïl. Il

ions de langue d’oc, parce que la race a perdu son idiome, et que les poètes méridionaux n’ont plus disposé de l’instrument qu

Cette théorie se heurte encore à la même objection. Quand il naît un poète de génie, il sait user de l’instrument qu’il trou

trouve à sa portée, ou, s’il le faut, il s’en forge un tout neuf. Les poètes du nord de la France n’ont pas eu à leur disposit

rce qu’il n’y avait plus de langue d’oc qu’il n’y a plus eu de grands poètes provençaux. C’est au contraire parce qu’il n’a pl

s provençaux. C’est au contraire parce qu’il n’a plus surgi de grands poètes dans le Midi que la langue d’oc a végété et litté

rement a disparu, avant la tentative de restauration mistralienne. Un poète de génie, né en Provence ou en Gascogne, aurait f

t elle est posée, on ne peut dire qu’elle soit complimenteuse pour un poète du Midi (encore que le Béarn soit du Sud). Surtou

a fait des vers exquis — Navarrot, béarnais, était aussi un excellent poète français. Et enfin, dans les pays d’oc, il est na

 les trois patriarches de la Renaissance — Cros — Boissière. un grand poète méconnu — Navarrot — ou bien de nos jours, Caméla

ules Lenonaise, Sequanaise, Belgique et Armoricaine aussi fertiles en poètes qu’en ronces. Exception faite pour Adam de la Hal

lde), de la Champagne, de la Bourgogne, on est étonné de ce désert de poètes qu’on aperçoit béant. — Quoi ! la Bretagne idéali

s qu’en Angoulême, en Anjou, etc. Non, en vérité, le Midi, en fait de poètes n’a rien à envier au Nord. Jules Véran La q

couragements et des fleurs distribués par son Académie, un seul grand poète français. Dans le numéro du 27 mai 1905 du journa

pas folie de croire qu’il eût réussi comme il réussit ? Eh donc ! les poètes nés dans le Midi qui ont cru pouvoir rendre en fr

upation : imiter, dans leur manière et jusque dans leurs erreurs, les poètes de Paris ? Pauvres sots ! En poésie, mieux vaut s

 : « L’expérience des siècles justifierait cette conclusion. Pour les poètes français du Midi qu’elle attristerait, qu’ils se

titre, qui semblait une démission et une menace de silence. Mais les poètes ont parfois de ces mélancoliques coquetteries, po

t les raffinés ne l’en aimaient que davantage. Il était peu connu, ce poète qui avait passé trente ans dans la volupté de sa

pieds. Saint-Maur eut cette originalité des plus rares que, parmi les poètes de notre époque, ces féroces et sonores amoureux

le au xixe  siècle ! Cordial et gai, — gai comme s’il n’avait pas été poète et le plus sensible des poètes, et qu’il eût été

t gai, — gai comme s’il n’avait pas été poète et le plus sensible des poètes , et qu’il eût été le plus rieur des hommes d’espr

es barricades de Saint-Merry. On l’attribua à Maurice Saint-Aguet, un poète étranglé par la vie, cette étrangleuse de poètes 

urice Saint-Aguet, un poète étranglé par la vie, cette étrangleuse de poètes  ! À qui ne l’attribua-t-on pas ?… Seulement, char

L’Artiste, et exclusivement, je crois, dans L’Artiste, cet écrin des poètes niellé par Arsène Houssaye et par Coligny, que ce

cement de reluire. Comme l’émeraude, ces feux attirèrent. Bientôt, le poète de L’Artiste eut ses quarante personnes auxquelle

ttardée jusqu’au crépuscule, a souvent montré combien, dans les vrais poètes , immortels d’esprit et de cœur, le couchant resse

utres finissent, pourtant, car, avant son Dernier Chant, il avait, ce poète de tant de cordes à sa lyre, publié une traductio

ent beaucoup ceux qui s’imaginaient ne trouver eu lui qu’un délicieux poète , gracieux et coloré. Mais le volume que voici nou

les souffles passant à travers elle ! Saint-Maur est le plus vrai des poètes comme il était le plus vrai des hommes, et c’est

uissance. Ah ! je le sais bien et je ne le dirai pas, le défaut de ce poète que j’aime et qui est le défaut de la presque uni

poète que j’aime et qui est le défaut de la presque universalité des poètes de ce temps, mais je dirai ce que je me permets d

de regretter dans son livre : c’est qu’on y voit qu’il a trop lu les poètes de son époque ; il s’est trop imprégné de ceux qu

er Chant vit assez par lui-même, il a assez en lui de la substance du poète , pour être poète à son tour malgré ceux qu’il a l

z par lui-même, il a assez en lui de la substance du poète, pour être poète à son tour malgré ceux qu’il a lus. Mais pourquoi

bien le reconnaître, la Poésie est une Vierge, et pour la plupart des poètes , à cette heure, elle n’est qu’une veuve… quand el

ce mode nouveau qu’il avait inventé ; car c’est le destin des grands poètes de produire des imitateurs qui vengent la médiocr

uvres. Après Lamartine, humilié dans ses imitateurs, vinrent d’autres poètes inférieurs à cet incomparable. Ils étaient, eux,

lque chose qui nuit à la pureté d’éther que doit avoir le souffle des poètes  ! Et je l’ai dit, c’est le reproche, et le seul r

et a passé par là, dans Saint-Maur ! Quand donc trouverai-je enfin un poète qui préserve la naïveté de sa source, la pureté d

téraire que poétique ? Au fond, Saint-Maur est, de tempérament, assez poète pour se passer de littérature, pour ne pas avoir

ue j’aurais voulu n’y pas retrouver· III Et, en effet, c’est un poète , Saint-Maur, et un poète involontaire. Les poètes

retrouver· III Et, en effet, c’est un poète, Saint-Maur, et un poète involontaire. Les poètes de volonté n’existent pa

, en effet, c’est un poète, Saint-Maur, et un poète involontaire. Les poètes de volonté n’existent pas. Il n’aurait jamais lu

taire. Les poètes de volonté n’existent pas. Il n’aurait jamais lu de poète , — ce que j’aurais souhaité, — qu’il le serait en

poète, — ce que j’aurais souhaité, — qu’il le serait encore. C’est un poète d’organisation et de race, — et de race est le mo

utrin. Ce qui ne l’empêche pas, du reste, d’être lyrique et idéal, le poète du Dernier Chant, quand son âme s’émeut et s’élèv

faire le Vertvert du second, s’il n’était pas fait, ce chef-d’œuvre ! Poète même pour moi, esprit absolu et borné parce que j

Poète même pour moi, esprit absolu et borné parce que je suis absolu, poète pour moi qui n’aime que les intenses, Saint-Maur

beauté accomplie ?… Disque d’or plein que cette poésie, lancé par le poète à une hauteur à laquelle, chez les Grecs, jamais

geur de la touche et du développement, la difficulté facile des vrais poètes et le secret de leur magie ; car il y a deux faci

forme. Je l’ai dit : ce qui distingue le plus ce riche et plantureux poète , c’est le nombre des fibres de sa lyre et la gras

el j’écris, si je vous la citais. Lisez-la ! On ne peut pas citer les poètes comme Saint-Maur ; on aurait trop à citer et un c

cette poésie filtrée, épurée, gardée tant d’années en bouteille parle poète , et devenue ainsi plus savoureuse, comme le vin,

si plus savoureuse, comme le vin, ce fils du soleil et du temps ! Les poètes sont rarement populaires. Ils échappent à la popu

as, par la hauteur de leur pensée. Mais je crois bien que s’il est un poète qui puisse devenir populaire, c’est Saint-Maur, m

e tous les cœurs. C’est ce niveau-là qui pouvait faire son succès. Le poète du Dernier Chant a dit, avec un tour triste et ga

s ne vient pas ! Ce qui fut vrai pour Hégésippe le sera-t-il pour le poète du Dernier Chant ?… L’oiseau qu’il attendait semb

piration distincte de l’art, d’écrire en vers, chant intérieur que le poète se chante à lui-même, etc., images décevantes, à

s, à la suite desquelles on est allé jusqu’à l’excès d’ôter le nom de poète à Molière et à La Fontaine. La poésie peut être t

, et avant tout elle est l’art d’écrire en vers. Il n’y a pas plus de poète sans l’art d’écrire en vers qu’il n’y a de peintr

e dix-huitième siècle les a pris l’un pour l’autre qu’on y est si peu poète . La poétique du dix-septième siècle avait contrib

s aux sources de la poésie. C’est un astre qui, dans Boileau, fait le poète , comme ce sont les étoiles, dans Balzac, qui font

étoiles, dans Balzac, qui font l’orateur. L’Art poétique enseigne au poète les genres et leurs conditions, comme des limites

les mauvais écrivains en vers, soit pour apprendre à goûter les vrais poètes . Mais le péril de toute théorie sur l’art d’écrir

figuré, ce précepte n’en dit pas trop ; pris à la lettre, si c’est un poète qui l’exécute, il s’y éteindra. Est-ce pour cela

même dans une pièce marotique, l’art des vers à un jeu n’est pas d’un poète . Boileau avait parlé de la hauteur de l’art des v

u risque de laisser sur le papier une énigme. Ce qui fait que le vrai poète choisit bien les mots, c’est qu’il les invente pl

, si les satiriques ne réclamaient. L’épître, ce genre aimable, où le poète , devenu moins chatouilleux sur les défauts d’autr

lui-même ? L’histoire des lettres françaises doit être sévère pour ce poète dont le caractère gâta le talent, et dont la vie

’abbé de Chaulieu, est bien à l’adresse de cet esprit aimable, un peu poète et charmant dans ce peu, et ces fleurs du paganis

poétique, et qu’elle nous est apparue non comme le seul genre « ou le poète soit poète de profession36 », mais comme celui où

t qu’elle nous est apparue non comme le seul genre « ou le poète soit poète de profession36 », mais comme celui où il est le

oète soit poète de profession36 », mais comme celui où il est le plus poète d’inspiration, J.-B. Rousseau est tombé des quali

e d’inspiration, J.-B. Rousseau est tombé des qualifications de grand poète , de grand Rousseau, d’Orphée de la France, qui lu

louanges modérées que lui donne Voltaire, plus près de bien juger le poète par cela seul qu’il n’aimait pas l’homme. Dans to

tième siècle, et jusqu’à nos jours, J.-B. Rousseau a compté parmi les poètes classiques, et la force de la coutume maintient e

e lyrique, rangé désormais en une place proportionnée, entre le grand poète qui l’a créée en France et les hommes illustres d

popée. La Henriade, après tout, en était une. Elle était l’œuvre d’un poète déjà populaire, et les vers épiques de Voltaire v

faciles. Pour ceux qui, soit meilleur goût, soit prévention contre le poète , pensaient que la France pouvait attendre encore,

ité au monde. Mais tout cela n’est pas la poésie, et ce que veut d’un poète la nation au nom de laquelle la Harpe sollicite d

n’est possible à personne ; j’entends la lire comme on fait des vrais poètes , pour la lire. On ne lit pas la Henriade, on en p

nriade, y vante les beautés de style, que veut-il nous persuader ? Un poète incapable d’inventer et capable d’exprimer est ch

d’inventer et capable d’exprimer est chose tout aussi inconnue qu’un poète qui aurait l’invention et n’aurait pas l’expressi

r du commencement de ce siècle, qui doit faire règle sur ce point. Un poète lui offrait un rôle dans une pièce où ses amis, d

tait aperçu que les bons font applaudir le personnage et les beaux le poète . Aux beaux vers il ne pouvait prêter que sa voix 

quelquefois crédit à la renommée de Voltaire. Si l’invention dans le poète épique est le don de s’oublier lui-même et de viv

l’exhibition, il réussit, il est bon écrivain en vers, il est souvent poète . Tel nous le voyons dans ses Discours en vers, da

ires de Boileau est aussi la plus cruelle Est- ce à dire que les deux poètes ont eu besoin de nuire à autrui pour avoir tout l

Épîtres et les Satires, la composition est ce qu’elle peut. Moins le poète a eu le temps de consulter l’auteur, mieux elle v

est plus élevé et plus aimable, et, par le tour et par l’image, plus poète  ; à Boileau, qui, dans une morale supérieure, tir

te par moments d’avoir à accabler de la sévérité de mes doctrines des poètes qui ont laissé un souvenir, et de n’en faire ment

bien employé, que de travail, et, pour rester en deçà de la gloire du poète , quel talent d’écrire en vers ! Il faut pourtant

e l’explique. Versificateur par nature, le commerce de Virgile le fit poète une fois par reflet, et le plus original de ses o

l’école de J.-J. Rousseau, on a par moments bonne envie de trouver un poète dans le courageux compagnon d’échafaud d’André Ch

durables. Un motif plus à plaindre qu’à louer l’avait fait satirique. Poète débutant, il avait manqué une des couronnes de l’

auver à la fois de la contagion ses sentiments et son goût. Comme les poètes qu’il attaque, il a les défauts organiques du siè

, où tombent tous les écrivains qui le sont par imitation et tous les poètes qui cherchent la poésie hors d’eux-mêmes. Comme l

es cœurs tout prêts. La faveur même de la mode ne lui manqua pas. Les poètes avaient besoin d’une autorité pour justifier cert

ion dont tous les motifs n’étaient pas désintéressés. Celui-là est un poète . Il y en a eu de plus grands ; il n’y en a pas de

à est un poète. Il y en a eu de plus grands ; il n’y en a pas de plus poète . Tout dans ses vers vient de l’homme, et cet homm

de lumière du ciel de l’Orient, où toute chose forme tableau, où tout poète est peintre. Amené en France à l’âge de deux ans,

asme dans l’érudition, il faisait sa lecture familière du recueil des poètes grecs de ce savant40. Quand il vint à Paris, en 1

ur audace41 . André Chénier sut être l’ami de l’homme sans imiter le poète . Il apportait avec lui tout le trésor de sa poési

te diversité de sujets, il en est deux, de tout temps préférés, où le poète avait donné non des promesses, mais des fruits mû

ûrs, avant que la Révolution tuât la poésie et que la Terreur tuât le poète . Ce sont les Idylles et les Élégies. Tous les bon

ont tout dit, si André Chénier n’avait de commun avec tous les grands poètes que tout en a été dit et que tout en est encore à

sont ces trois amours qui les premiers s’éveillent dans l’âme du vrai poète  : l’amour de la nature, l’amour de la beauté pers

a beauté personnifiée dans une femme, l’amour de l’art, qui achève le poète . Tandis que la jeunesse d’André Chénier était dou

n’avaient pu leur donner l’idée de composer des idylles. Ils étaient poètes bucoliques par la mode qui faisait lire avec déli

était le commun succédant au raffiné. Au lieu d’une Iris en l’air, le poète célébrait, — je devrais dire prostituait, — une m

improvisation dans un moment de trouble. Le souvenir inspire mieux le poète que l’émotion présente. Je préfère, dans les Élég

est toujours l’homme, mais l’homme se tenant discrètement derrière le poète . Il est plus poète là où il se déprend de lui-mêm

e, mais l’homme se tenant discrètement derrière le poète. Il est plus poète là où il se déprend de lui-même, où il se transfo

de l’antiquité bucolique ; tout, jusqu’à la mythologie qui, dans les poètes contemporains d’André Chénier, n’est que l’applic

t de Virgile, autant qu’ils y ont cru eux-mêmes, de cette foi du vrai poète dans les choses qu’il crée. De même que Virgile a

ssocions à sa prière. André Chénier est devenu païen, parce qu’il est poète , et nous le sommes un moment avec lui, parce que

poète, et nous le sommes un moment avec lui, parce que là où le vrai poète met son âme il y attache la nôtre. André Chénier

âme il y attache la nôtre. André Chénier est comme le dernier-né des poètes du dix-septième siècle. Il est de ce beau temps d

es dernières colères de ce cœur si passionné et si haut, sinon que le poète charmant des Élégies et des Idylles prenait l’ess

poète charmant des Élégies et des Idylles prenait l’essor d’un grand poète , au moment où le geôlier de Saint-Lazare vint le

Achille du Clésieux46 I Les poètes pleuvent pour l’heure. Borate, cœli, et nubes pl

tes pleuvent pour l’heure. Borate, cœli, et nubes pluant justum. Le poète est presque aussi rare que le juste. Hier, c’étai

ques, nous le connaissions. — La Bretagne le compte dans ce groupe de poètes qui s’ouvre à Brizeux et se ferme à La Morvonnais

me à La Morvonnais. — Achille du Clésieux est de la vieille garde des poètes qui avaient le feu sacré, comme les grenadiers de

guères l’inspiration de ceux qui ont encore la prétention d’être des poètes … Ceux-là, qui sont une bande, et oui, malheureuse

exprimer. La Poésie est une Immortelle. Le vieux Villon, quand il est poète , est aussi jeune que Lamartine ; et s’il n’y a pa

est aussi jeune que Lamartine ; et s’il n’y a pas succès quand il y a poète , c’est une raison pour que la Critique soit plus

nse pas comme elle, et qui en jugeant usurpe sa place, et pour que le poète soit plus fier. Achille du Clésieux n’est pas un

nt le plus goûté aux fleurs amères et aux poisons de la vie parmi les poètes , sont les plus puissants. Les poètes jeunes, à pr

aux poisons de la vie parmi les poètes, sont les plus puissants. Les poètes jeunes, à pressentiments plus qu’à expériences, o

riences, ont un charme moins pénétrant et moins fort que les profonds poètes du souvenir. Pourquoi Dieu l’a-t-il voulu ainsi ?

e nos esprits et de nos mœurs. L’auteur d’Armelle est, avant tout, un poète de sentiment, — une de ces sensibilités d’organis

ête qu’avec la poitrine. C’est l’accent du cœur qui le met à part des poètes d’un temps où l’âme se retire de toutes choses de

nt la sensation et la matière envahissantes… Naturellement, un pareil poète doit être plus ou moins méconnu à une époque vide

i ceux qui se croient les forts de la littérature actuelle, parmi les poètes matérialistes et réalistes de notre décadence lit

amées et à Leconte de Lisle. Achille du Clésieux a l’accent des vrais poètes , qui est un accent passionné. Certes ! il n’a poi

— adouci, plaintif et calmé ; mais il l’a… Comme Lamartine, il est un poète de grande inspiration spiritualiste et religieuse

de sa jeunesse, quand, après le sang qu’avait fait couler ce terrible poète de Napoléon Bonaparte, ce fut au tour des larmes

, excepté La Fontaine, en quelques vers trop rares, mais divins, quel poète français avait vraiment rêvé ?… Les voluptueuses

e fut une Circé, qu’en lui quelque chose résista aux enchantements du poète , et ce quelque chose fut mieux que le talent ; ce

la poésie. Il a glorifié Pope, dans sa critique de Bowles, d’être un poète moral. Du Clésieux, dans son poème, est resté jus

i est absolument le contraire du procédé le plus en honneur parmi les poètes et les écrivains d’aujourd’hui. La société, en se

aisant vibrer plus fort que Racine, c’est Lamartine, le souverain des poètes français du xixe  siècle, et peut-être de tous le

poètes français du xixe  siècle, et peut-être de tous les temps. Les poètes que Lamartine a inspirés, — car tout grand poète

tous les temps. Les poètes que Lamartine a inspirés, — car tout grand poète fait semence de poètes, — les Élisées qui ramasse

ètes que Lamartine a inspirés, — car tout grand poète fait semence de poètes , — les Élisées qui ramassent le manteau du prophè

ceux, enfin, que j’appelle les lamartiniens, — comme, par exemple, le poète d’Armelle, — ont contre eux maintenant le goût pu

d’hui par les yeux, — le plus sensuel des organes. Du Clésieux est un poète à la voix pleine, harmonieuse, étendue, mais qui

quoique le musicien soit bien au-dessus du peintre dans son génie. Le poète d’Armelle n’a pas ces qualités prodigieuses, mais

are, et qu’il faut savoir apprécier ce qu’elle vaut, l’émotion que le poète ressent et qu’il donne, cette émotion, contenue e

premier mot et le dernier de ce chapitre : Achille du Clésieux est un poète d’âme. Il l’est suprêmement, — et il ne l’est pas

est pas que la plume à la main. Il l’est aussi dans la vie. Il est le poète de l’action comme il est le poète du rêve et du s

l’est aussi dans la vie. Il est le poète de l’action comme il est le poète du rêve et du souvenir. Ce lamartinien a l’instin

des beaux vers, et il l’a prouvé par des œuvres chrétiennes immenses. Poète signifie faiseur ; il a fait ; il a agi ; il a cr

ration de la pieuse Bretagne. Il a bâti presque des villes, comme les poètes des anciennes mythologies. Mais sa lyre n’est pou

ur rien là-dedans. Par la vertu de ce Christianisme qui peut tout, le poète d’Armelle a été le seul socialiste pratique de ce

elle (Constitutionnel, 16 août 1876). 47. Les Œuvres et les Hommes. Poètes , 2me série. 48. Dentu. 49. Poètes, 2me série.

47. Les Œuvres et les Hommes. Poètes, 2me série. 48. Dentu. 49. Poètes , 2me série.

grandeur militaires (1835). — Les Destinées (1864). — Le Journal d’un poète (1865). OPINIONS. Victor-M. Hugo Il no

.] Alphonse de Lamartine Il y eut en ce temps-là un autre grand poète , Alfred de Vigny, qui chanta sur des modes nouvea

e maladie de l’artiste aux époques comme la nôtre, il a été et il est poète  ; il a commencé par être poète pur, enthousiaste,

ues comme la nôtre, il a été et il est poète ; il a commencé par être poète pur, enthousiaste, confiant, poète d’une poésie b

est poète ; il a commencé par être poète pur, enthousiaste, confiant, poète d’une poésie blonde et ingénue. Ce scalpel qu’il

épée, après la harpe ; il a tenté d’être, entre tous ceux de son âge, poète antique, barde biblique, chevalier trouvère. Quel

rés, amené en lui cette transformation, ou du moins cette alliance du poète au savant, de celui qui chante à celui qui analys

s ses Poèmes, parce que, dans ses Poèmes, M. de Vigny n’est qu’un pur poète . N’être qu’un pur poète ! Réduction des molécules

dans ses Poèmes, M. de Vigny n’est qu’un pur poète. N’être qu’un pur poète  ! Réduction des molécules de l’homme qui le fait

mme qui le fait passagèrement divin ! [Les Œuvres et les Hommes : les Poètes (1862).] Théodore de Banville Dans la vie d

 : les Poètes (1862).] Théodore de Banville Dans la vie de tout poète , il y a toujours un grand côté symbolique. Celui-

ants comme ceux d’un prince d’Angleterre, la distinction que tous les poètes ont dans leur âme. Il fut comme un signe vivant e

ace, et qui jetait son manteau de comte sur le corps débile et nu des poètes morts à l’hôpital. Grand artiste, il fut aussi un

ed de Vigny était profondément religieuse et même un peu mystique. Le poète méditait de donner à un nouveau recueil le titre

oderne, la conscience du sacerdoce qu’exerce l’intelligence. Aussi un poète comme Vigny n’est-il pas vraiment un prêtre de la

seur a mûri, il est dans toute la force de sa virilité stoïque, et le poète n’est ni desséché ni refroidi ; seulement il a re

C’est dans le tranquille accomplissement de ce travail suprême que le poète achevait sa vie et son œuvre. [Alfred de Vigny, é

ue colère contre un impérissable souvenir, et je reconnaissais mal un poète à cette haine inutile. Qui donc ose se plaindre d

dont les plaies saignent à son propre cœur. Ah ! celui-là est bien un poète qui porte en soi le grand fardeau des souffrances

paraître, non certes par une vaine gloriole, mais par amour pour les poètes pauvres et misérables de tous les âges, dont il s

saisissants de son originalité, sentit mieux que personne combien les poètes à travers le temps revivent en ceux qui leur succ

uvenirs personnels (1883).] E. Caro M. de Vigny est, parmi les poètes de ce temps-ci, le moins préoccupé de se mettre e

idéalisée) dans une image, dans un tableau. Voyez la Mort du Loup. Le poète a ressenti profondément l’inquiétude et l’émotion

t ces magnifiques pensées, on peut entendre comme le sanglot viril du poète . Pour moi, quand le désespoir s’exprime si hautem

me reconnais pas le droit de le condamner. Ces tristesses sublimes du poète , succédant à de longs silences, ont un accent de

ompe pas. Partout où la souffrance est vraie, il y a de la grandeur. [ Poètes et romanciers (1888).] Francis Vielé-Griffin

— jusque dans Éloa, jusque dans sa Maison du Berger, — sa liberté de poète est perpétuellement entravée par je ne sais quell

Après les poésies, après les romans, voici que paraît le Journal d’un poète , ce précieux recueil de pensées intimes, choisies

lat discret, son mystère, sa hauteur sereine et sa pureté ? Plusieurs poètes lui sont supérieurs par la puissance, et plusieur

voir Colombes et Couleuvres. I Lorsque le temps n’est pas aux poètes , il faut sentir qu’on l’est deux fois pour oser f

ns pour lesquelles, hélas ! les sténographes ont trop manqué. Mais le poète se taisait en lui ; du moins le public ne l’enten

e l’entendait pas, et il faut bien le dire à M. Roger de Beauvoir, le poète , c’est la meilleure portion de son être ! Avant d

n Dandy en vers, qui met son gant comme lord Byron ou Moore, il était poète sincèrement, primesautièrement poète, en dehors d

me lord Byron ou Moore, il était poète sincèrement, primesautièrement poète , en dehors de toute fausse étude et de toute Écol

trois personnels et sincères comme tout ce qui s’écoute soi-même, les Poètes de notre temps se classent en Écoles, et, quel qu

eurs, ils ne sont, en définitive, que les attachés d’un système — des poètes de parti pris. Tous, ils ne font des vers que pou

s vrais et se soulager de leurs émotions en les faisant partager. Ces Poètes , qui, du reste, se nomment eux-mêmes des artistes

e ce temps, qui a le malheur peut-être d’être trop littéraire pour un poète , M. Roger de Beauvoir dont la nature ouverte et s

vraie, qui prend sa source dans les sentiments éternels et que chaque poète exprime avec une voix différente, a une fraîcheur

malgré la mélancolie des années, qui met ses safrans sur le front du poète , il y boira toujours, dans cette « coupe rose »,

la haine, la calomnie et l’innocence, les nectars et les poisons. Le poète l’explique à la première page, et déjà vous sente

phaël, est aussi varié dans le choix de ses sujets que peut l’être un poète lyrique, un de ces poètes qu’un philosophe allema

ns le choix de ses sujets que peut l’être un poète lyrique, un de ces poètes qu’un philosophe allemand, poète lui-même, et mêm

l’être un poète lyrique, un de ces poètes qu’un philosophe allemand, poète lui-même, et même plus poète que philosophe (Sche

de ces poètes qu’un philosophe allemand, poète lui-même, et même plus poète que philosophe (Schelling), appelle « les abeille

fontaine de Jouvence que le Temps fait filtrer dans la pensée de tout poète digne de ce nom, nous indiquerons comme étant les

de tombe, à Venise, Le Livre inconnu et la plupart des pièces que le poète adresse à ses enfants. Malheureux par la famille,

ce besoin primitif et inaliénable des saintes affections du foyer, le poète de Colombes et Couleuvres a répété le cri d’angoi

nt. Une douleur plus mâle et plus profonde a exalté les puissances du poète , et le sentiment paternel, — le plus beau sentime

té ! Spiritualiser son inspiration ! Cela doit-il donc tant coûter au poète qui a écrit les vers A ma mère et cette fière et

a toujours empêché de le confondre, malgré ses erreurs d’homme et de poète , avec les Gentils de notre temps, avec les Idolât

anisme ému et qui s’abat tant de fois dans son livre sur la pensée du poète devenue plus sérieuse et plus triste, et qui a ét

couchera le cœur tout entier, nous aurons un Canova de la poésie… Le poète aura fait le beau mariage de la Grâce et de la Pr

a Grâce et de la Profondeur. Il faut bien que la Critique le dise aux poètes , puisqu’ils l’oublient aux tournants du siècle et

son œuvre comme un philosophe allemand sous son système. Oui, que les poètes se le disent : A l’heure qu’il est, tout poète qu

système. Oui, que les poètes se le disent : A l’heure qu’il est, tout poète qui ne sera pas chrétien, dans le sentiment ou da

progrès sera suivi d’un autre ; que là n’est pas le dernier effort du poète et son dernier résultat. Nous avons dit ce qui no

rit qui s’observe et qui se cultive doit éviter. Comme la plupart des poètes faciles et naturels, M. Roger de Beauvoir est que

ir est quelquefois négligé. Il n’est pas très-rare, en effet, que les poètes très vrais soient négliges, tandis que les poètes

, en effet, que les poètes très vrais soient négliges, tandis que les poètes affectés ou les poètes d’Écoles (ces grandes affe

tes très vrais soient négliges, tandis que les poètes affectés ou les poètes d’Écoles (ces grandes affectations organisées) so

brossent comme une pierre précieuse. Ainsi Pétrarque, par exemple, ce poète qu’on aime à la rage quand on l’aime, — car on ne

être. Or, un homme ému n’est encore que la moitié de l’écrivain et du poète , et il faut davantage. M. de Beauvoir, qui joint

que a le droit d’être impitoyable. En effet, ce n’est pas l’esprit du poète qu’elle doit plaindre, mais son travail et sa vol

re est peut-être le seul éditeur de Paris qui publie spécialement des poètes . Il n’a point horreur de la poésie, ce Normand !

. Il ne s’agit pas seulement pour lui des Parnassiens, cette école de poètes comme les Lakistes en Angleterre ; il s’agit de t

es comme les Lakistes en Angleterre ; il s’agit de tous les genres de poètes , anciens et modernes. Il a réédité la Pléiade Fra

es œuvres poétiques d’André Chénier ce que l’on a fait pour le nom du poète . L’édition porte ce titre : Œuvres poétiques d’An

e, on n’a pas uniquement ramassé tout ce qui est sorti de la plume du poète , mais même les choses raturées par sa plume. On n

rde — et je le dis ! — comme un des plus grands et des plus charmants poètes dont la France puisse s’honorer. Il est mort trag

tion ravie que l’imagination caresse l’ébauche et rêve sur le rêve du poète . Les Anciens, plus profonds qu’on ne croit dans l

e regret éternel les idéalise encore ! André Chénier, cette aurore de poète , plus délicieux, comme le soleil, à l’aurore, que

es plus fermes quand elle ne les jeta pas sous le couteau… La vie des poètes est rarement poétique. Ce qu’on n’en sait pas vau

Ce qu’on n’en sait pas vaut toujours mieux que ce qu’on en sait : Le poète est semblable aux oiseaux de passage, Qui ne bâti

bords, et le monde Ne connaît rien d’eux que leur voix ! Tel est le poète . Le meilleur historien qu’il ait, c’est le Mystèr

brin de paille, et c’est à navrer le cœur de tous ceux qui aiment les poètes , cela ! Voilà, en effet, le caractère de la notic

nsacrée à son glorieux parent. Il a oublié que le mystère va bien aux poètes , ces dieux, et que toute divinité est mystérieuse

e homme plongé dans les littératures grecque et latine, et cachant le poète dans la chrysalide de l’érudit. Parmi les poètes,

latine, et cachant le poète dans la chrysalide de l’érudit. Parmi les poètes , tout le monde n’est pas comme lord Byron et le C

éité de source et d’épanchement de Lamartine, par exemple, s’affinait poète avec lenteur dans des tentatives d’expression cen

uvelle édition d’André Chénier est hérissée le font également pour le poète . Elles montrent trop — et fort inutilement — ses

l’analyse et leurs doubles curiosités vaines ; car c’est plus pour le poète que pour personne que le mot de Voltaire est vrai

aphies. Quant à ce qui est de l’analyse et des méthodes de travail du poète , elles nuisent toujours à la beauté synthétique d

rge, en a un superbe, quand il dit qu’on ne sait pas plus comment les poètes s’y prennent pour faire de beaux vers qu’on ne sa

on moi, c’était là que le goût et surtout l’admiration pour un pareil poète devaient s’arrêter. Nous savions de lui tout ce q

raphie, tous ces gens qui veulent attacher des notices aux talons des poètes , ces rêveurs qui nous font rêver et qui se révèle

n ! André Chénier n’était pas un athée comme nous avons depuis vu des poètes athées : Shelley, par exemple, et Leopardi. C’éta

utel invisible, la plus intense prière, enfin, que l’imagination d’un poète révoltée des abominations de la terre ait jamais

inciblement l’attirait, André Chénier ne savait pas, comme disent les poètes , quel dieu il portait dans son sein. Il n’ambitio

talent, d’un feu inextinguible et immortel, nous pouvons induire quel poète il aurait été s’il eût vécu un jour de plus. Augu

dans sa seconde gloire, qui devrait être la première : — sa gloire de poète lyrique, du plus puissant poète lyrique que certa

ait être la première : — sa gloire de poète lyrique, du plus puissant poète lyrique que certainement ait eu la France avant L

n poésie, d’œuvre plus belle ! Seulement, et je parle à ceux qui sont poètes en quelque degré, si l’œuvre avait été plus belle

qui sont poètes en quelque degré, si l’œuvre avait été plus belle, le poète , privé de la poésie de sa mort sanglante, aurait

, c’est précisément (répétons-le une dernière fois !) cette beauté du poète , que l’édition actuelle, avec les appesantissemen

ailé et envolé depuis longtemps dans sa gloire, nous montrent trop le poète rongé par le versificateur et par l’érudit. Cette

s prises chez les Grecs ! Le mérite et la faculté des grands et vrais poètes , c’est l’assimilation rapide, c’est, avec un rien

ndre fleur grecque enfin, pouvait faire tout André Chénier. Les vrais poètes ressemblent à ces femmes qui pour avoir respiré u

ient de faire d’André Chénier dépaysent l’admiration et prosaïsent le poète . Était-ce donc bien la peine de les donner ?

Poètes d’aujourd’hui et Poésie de demain1 [6 février 

m’y suis engagé par le titre même de cette Conférence ce que sont les Poètes d’aujourd’hui et ce que pourra être la Poésie de

Poésie de demain, sans y joindre quelques mots sur ce que furent les Poètes et la Poésie d’hier. Ce n’est pas une heure qu’il

e, si je ne me trouvais rassuré par la liberté de parler davantage en poète qu’en critique. Le critique ou, plus abstraitemen

antisme ou du moins contre ses excès, c’est-à-dire contre les mauvais poètes qui n’en continuaient que les défauts. Cette réac

ôt l’arrivée, dans le Romantisme, encore vivace ou déjà finissant, de poètes nouveaux et de tempéraments neufs. Le Romantisme,

M. Coppée ce lyrisme bourgeois, sentimental et populaire, qui fait du poète des Humbles un humble poète. Mais montons plus ha

is, sentimental et populaire, qui fait du poète des Humbles un humble poète . Mais montons plus haut. Le cher et admirable Léo

poète. Mais montons plus haut. Le cher et admirable Léon Dierx est un poète Lamartinien, Leconte de Lisle s’apparente à Alfre

ien de servile dans ce désir très filial qui lie par l’admiration les poètes de tout à l’heure aux poètes d’hier. Mais les jeu

très filial qui lie par l’admiration les poètes de tout à l’heure aux poètes d’hier. Mais les jeunes gens sont prompts et exig

répudier trop catégoriquement l’École précédente. Le réel mérite des poètes parnassiens lui fut moins visible que leurs défau

ieuse. Verlaine fut l’illustration de ce principe nécessaire que tout poète doit se faire à lui-même sa poésie, en toute indé

nouvelle venait de naître aux lettres, qui reconnaissait en ces deux poètes les devanciers de ses principaux désirs d’art. Ce

comme elle fait Baudelaire. C’est ce désir de nouveauté qui anime les poètes les plus divers. Sans cette recherche du « non en

l’état naturel et successif de toute Littérature ; il fut commun aux poètes d’autrefois comme aux poètes d’aujourd’hui, de mê

de toute Littérature ; il fut commun aux poètes d’autrefois comme aux poètes d’aujourd’hui, de même que ce sera le souci des p

fois comme aux poètes d’aujourd’hui, de même que ce sera le souci des poètes de demain. Tout ce que je veux bien admettre, et

ain. Tout ce que je veux bien admettre, et qui pût mériter aux jeunes poètes d’il y a quinze ans le nom de Décadents, comme l’

ain byzantinisme et un excès de subtilité, les principaux défauts des Poètes qu’on appelait Décadents, défauts plus apparents

nce admirable dans l’artifice démodé et l’obstination stérile. Si les Poètes de l’École Décadente en étaient restés à ces prem

qu’on peut vraiment qualifier de considérable. À l’effort initial des poètes qui, les premiers, tentèrent la fortune d’une poé

férences et des préoccupations intellectuelles de cette génération de poètes et d’écrivains. C’est là qu’on trouvera, avec ses

quelle fut cette doctrine. Le nom de Symbolistes dont on désigna ces poètes n’est point suffisamment explicatif de leurs tend

rlaine et dans Mallarmé. Verlaine fut en effet le plus individuel des poètes , comme Mallarmé en fut le plus idéaliste. J’empru

arrêter un instant sur les moyens d’expression que se sont créés les poètes d’aujourd’hui. Pendant très longtemps, le moyen

rouvaille littéraire des plus curieuses. La découverte en revient aux poètes d’aujourd’hui et je ne suis pas sûr que ce ne soi

sitée fut à peu près celle-ci : La poésie consistait donc à ce que le poète cherchât, par les moyens en son pouvoir, à impose

ainsi qu’agit Hugo qui, puissant et despotique, force et subjugue. Le poète oblige à sympathiser avec lui. Il ordonne qu’on l

sse. La poésie est pour ainsi dire autoritaire. Le lecteur accepte du poète la poésie toute faite. Or, c’est justement tout l

te. Or, c’est justement tout le contraire de cette obéissance que les poètes d’aujourd’hui prétendent demander à leur lecteur.

i prétendent demander à leur lecteur. Au lieu d’imposer sa pensée, le poète , pour ainsi dire, la propose, la présente, l’offr

sera donc plus d’une part l’autorité et de l’autre la soumission. Le poète cherchera moins à dire qu’à suggérer. Le lecteur

e. C’est cette figuration expressive de l’Idée par le Symbole que les Poètes d’aujourd’hui tentèrent et réussirent plus d’une

s exactement les siens. Ce n’est pas seulement dans la nature que les poètes ont cherché les symboles de leurs idées. Ils ont

Les Légendes et les Mythes ont été, de tout temps, en faveur chez les poètes , chez ceux d’autrefois comme chez ceux d’aujourd’

pittoresque par l’éloignement et la distance où il est du nôtre. Les Poètes récents ont considéré autrement les Mythes et les

e la préoccupation d’exprimer symboliquement des idées qui a valu aux poètes d’aujourd’hui le nom sous lequel on les désigna.

adiction avec ce goût d’individualisme que j’ai relevé aussi chez nos poètes . En effet, qui dit école dit communauté de but et

le dit communauté de but et de moyens. À ce compte, le seul groupe de poètes français qui eût jamais mérité ce nom serait la P

emy Belleau ou tout Baïf pourrait être dans Ronsard. Au contraire les poètes d’aujourd’hui sont singulièrement dissemblables l

Verhaeren. Rarement, l’art fut plus nettement individuel que chez ces poètes  ; non seulement ils détestèrent l’imitation récip

blies et eurent un vif et fort sentiment de l’indépendance absolue du Poète et de la Poésie. C’est cet esprit d’indépendance

vous renvoyer aux ouvrages spéciaux qui en traitent et aux œuvres des poètes qui l’ont employé. Grâce à eux il a acquis une in

ividuelle. Tout en parlant poésie, me voici insensiblement arrivé aux poètes , mais c’était déjà parler d’eux que de parler de

oin de me présenter à vous non point comme un critique, mais comme un poète . C’est pourquoi justement je sais le tort que l’o

n disserte. Je ne saurais m’empêcher tout au moins de vous nommer les poètes qui, autour de Paul Verlaine et de Stéphane Malla

llonger cette liste presque indéfiniment. Des prosateurs qui sont des poètes s’y joindraient d’eux-mêmes où M. Paul Adam retro

ais comme preuve dernière que les symbolistes furent tout de même des poètes , que c’est à l’un d’eux qu’on s’est adressé pour

ntièrement dans ses principes et dans ses résultats, attendre que les poètes qui y contribuèrent aient achevé l’œuvre entrepri

t maître de ses plus amples forces intellectuelles, et s’ils sont les poètes d’aujourd’hui, ils sont encore les poètes de dema

ctuelles, et s’ils sont les poètes d’aujourd’hui, ils sont encore les poètes de demain. Pour dire vrai, ce n’est pas à eux se

ce à l’heure actuelle. Le meilleur moyen de savoir ce que veulent les poètes de demain est encore de savoir ce qu’ils reproche

neries, des Assassins, du Livre de sang, des Océanides, un des grands poètes à outrance de ce temps, ne pouvait manquer d’atti

elles sources d’inspiration, méprisées par la génération présente, un poète du xixe  siècle avait eu la hardiesse d’aller pui

deviné la grande poésie cachée dans une conception qui n’a pas eu son poète , car, il faut bien le dire, Dante lui-même ne l’e

vinisantes dont le Catholicisme avait pénétré sa pensée, n’est pas le poète de l’enfer chrétien. Ivre d’antiquité comme les a

yen Age l’admettait, dans sa simplicité terrifiante, n’a donc eu pour poètes que quelques mystiques chrétiens comme sainte Bri

pouvantables que celui du Dante : mais, comme il ne s’agit pas ici de poètes surnaturels, mais de poètes littéraires, nous n’a

nte : mais, comme il ne s’agit pas ici de poètes surnaturels, mais de poètes littéraires, nous n’avons pas à en parler. Quand

se place en dehors des Mystiques et de la Légende, Dante est le seul poète littéraire de l’enfer, et nous sommes si loin, po

uel nous applaudissons aujourd’hui, attend encore, attend toujours un poète de proportion avec sa grandeur ! Eh bien ! pourqu

andeur ! Eh bien ! pourquoi M. Amédée Pommier ne l’a-t-il pas été, ce poète  ? Est-ce le génie qui lui a manqué ? Mais la conc

ibrer et à se souvenir ? Non, rien de tout cela n’a manqué au nouveau poète de l’Enfer. Son poème est là qui répond pour lui.

jet d’un enfer réel, où l’ignominie des Sept Péchés Capitaux force le poète à matérialiser sa pensée, comme l’âme a matériali

verons pas contre les tableaux inouïs de bouffonnerie grandiose de ce poète , qui comprend la gaîté et les plaisanteries du Dé

es, et qu’il est facile de résoudre. M. Amédée Pommier a été un grand poète dans tout ce qu’il a compris de l’idée chrétienne

l n’avait pas eu à sa portée la science même du christianisme. Ici le Poète devait s’épauler au Docteur. Son enfer charnel et

res plus affreux encore au caractère de ces tortures que l’incroyable poète nous retrace avec un relief si effrayant. Les idé

elles nous n’insisterons pas, mais que nous avons voulu indiquer à un poète qui nous comprendra, on les regrette dans le poèm

s qui tiennent à l’incomplet de la notion chrétienne dans l’esprit du poète et au manque d’étendue de son cadre, il n’y a plu

ophes et à la puissance de leur facture, on reconnaît tout d’abord un poète de la plus haute volée, tout à la fois ample et c

, du tragique renversé et redoublé par le contraste. Dès le début, le poète de L’Enfer, malgré la beauté de pose de ses strop

Les actes les plus anonymes, Sont au grand livre enregistrés. Et le poète continue de décrire et de s’avancer dans ce mouve

sobriété ferme. Ce n’est pas Klopstock, ce n’est pas Milton, c’est un poète d’une personnalité différente dans lequel l’inspi

ien de nouveau, de replié, d’inventé par lui dans la pensée. Un autre poète aurait montré peut-être quelque point de vue inco

ot si sublime : « Le ciel brûle plus que l’enfer ! » et dont un autre poète aurait tiré un grand parti. Mais M. Pommier n’a p

une force de style acquise ou spontanée, un faire particulier dont le poète est doué, c’est quelque chose de plus étonnant et

M. Amédée Pommier, par cette mystérieuse intussusception qui fait les poètes , a dans l’âme un peu de ce sentiment formidable q

atériels ! Le spectacle est là, réel et visible, mais le sentiment du poète domine le spectacle. L’ironie de sa parole, la re

onner une idée de sa puissance d’incarnation et de relief. Le nouveau poète de l’Enfer est une imagination plastique du premi

premier ordre. Il a les qualités d’expression en ronde-bosse, que les poètes de ce temps ont placées si haut, et de plus il a

tes semblables à de la sculpture dans un métal incandescent, c’est le poète plus haut que la matière qu’il touche d’une main

te plus haut que la matière qu’il touche d’une main si puissante ; le poète , avant tout, spirituel ! IV Et nous l’avons

u’on s’y méprendra et qu’on doit s’y méprendre. M. Amédée Pommier, le poète chrétien, de tête du moins, doit être appelé maté

énervé, et nous savons si le matérialisme est le vice du livre et du poète . Certes, son défaut n’est pas là ! L’inspiration

qu’ici la victime de la profondeur et la plus faible des deux dans le poëte de L’Enfer, des Assassins, du Livre de sang, des

qu’y a-t-il pour que M. Amédée Pommier se permette de n’être plus le poète de la forme autrefois si ferme, si droite et si s

est pas d’hier dans la littérature. Il est de la glorieuse ventrée de poètes qu’avait portés 1830. Dans le romantisme contempo

endra bientôt encore. Il montrera qu’il y a toujours, quand on est né poète , un bout de cœur à donner à l’éternel vautour. Ma

e plaît, à moi : car sans elle je ne pourrais retrouver l’identité du poète des Crâneries dans le poète des Colifichets, cett

le je ne pourrais retrouver l’identité du poète des Crâneries dans le poète des Colifichets, cette outrance que M. Amédée Pom

n que d’une syllabe pour vous enchanter, si vous avez en vous écho de poète , — qui serait Liszt encore sur une épinette et Tu

ée à épuiser son dernier effort et à dévoiler son dernier mystère. Le poète des Colifichets, ce poète du mot, qui le hacherai

ffort et à dévoiler son dernier mystère. Le poète des Colifichets, ce poète du mot, qui le hacherait volontiers pour en avoir

 de ce mot haché tirerait je ne sais quel incroyable parti encore, ce poète du mot a une haleine, et cette haleine est le plu

du moins par le plus simple et le meilleur moyen de faire juger d’un poète , — la citation. En effet, citer quelques vers tri

, l’entente du vers, ses ressources, son économie, la souveraineté du poète sur le vers, je ne crois pas qu’on puisse aller p

sique qui, en poésie, est une barbarie ou une corruption, l’audacieux poète s’est-il permis de l’élever, solitaire, parmi ses

cette fière et belle épigraphe : Tout est le droit du peintre et du poète  ! n’aurait-il pas osé s’expliquer, lui qui écrit

I Ainsi je finis par un doute. Cet esprit qui ne biaise jamais, ce poète de résolution, cet héroïque qui n’a peur de rien,

tableaux grotesques du petit père André, sachant et très-sûr qu’où le poète met sa griffe la marque reste et reste seule sur

griffe la marque reste et reste seule sur le ridicule effacé, lui, le poète des Crâneries, qui en fera une tant qu’il aura le

auxquels il est impossible de résister ! L’auteur des Colifichets est poète sous les deux espèces, et on le sent en maint end

moins superficiellement l’opinion, les craintes et les espoirs de nos poètes , car l’évolution de Mistral est significative la

êchera pas Mistral de nous donner une merveilleuse épopée et quelques poètes contemporains de mener bataille contre la rime. A

devenu date en cette évolution littéraire. ——— Et maintenant que les poètes se défendent ou attaquent, jugent ou bataillent,

uée dans toutes mes œuvres et si j’avais à recommencer ma carrière de poète , c’est tout bonnement avec celle-là que je recomm

int-Amant, les Le Moine, les Saint-Louis (tous et d’autres excellents poètes et de métier) aimaient la rime, aimant le manuel

La Fontaine riment comme d’honnêtes rentiers ; au xviiie  siècle, les poètes — les menuisiers qui déshonoraient ce nom — rimen

rs les mêmes — les mêmes avec une certitude décourageante. De récents poètes , Henri de Régnier, Albert Samain, Adolphe Retté n

e réforme sérieuse n’a été inaugurée. Il faudrait faire comprendre au poète que la rime est faite pour l’oreille et non pour

st absolu), il n’y a plus de muettes en français. De cette règle, les poètes peuvent induire que le nombre de leurs rimes poss

ez eux » , Roger-Milès, Remacle et quelques artistes devisent avec le poète , nous parlons de l’évolution de Mistral. — Si on

s ? Georges Rodenbach 6 juillet 1895. Le subtil, l’émotionnant poète du Voyage dans les yeux, de Bruges-la-Morte et du

Rhône sera encore une grande œuvre, parce qu’il est une âme de grand poète . C’est dire que le vers, libre ou non, avec ou sa

onc indifférente. Ce qui le prouve c’est que, en ce moment, plusieurs poètes affirment leur beau talent en pratiquant les vers

nt en pratiquant les vers libres, tandis que d’autres se prouvent des poètes aussi modernes, en restant dans l’ancienne prosod

me. Comme on le voit, c’est une leçon très fine et très douce que le poète du bonheur mélancolique et simple donne aux jeune

uillet 1895. L’étrange adversaire des symbolistes, le très convaincu poète scientifique, philosophique et sociologique de En

ralisation tue le génie particulier, caractéristique. Je souhaite des poètes , des artistes de « leurs provinces » — comme des

aboutir en morale, au devoir et à l’Altruisme scientifique. Mais le poète scientifique et sociologique dont le but est la c

ka 13 juillet 1895. Au cours de cette enquête nous rencontrons la poétesse de qui les Rythmes pittoresques et les Joies erra

nce puis elle dit : « Au fond, pourquoi s’occuper de Mistral ? il est poète provençal et ne peut avoir de prétention à influe

orme. Pour l’avoir compris, Gustave Kahn est, vaporeusement, très bon poète  ; tandis que, ne donnant aucunes sensations music

leurs sujets appelaient les rigides architectures du vers ! Bref, le poète , le peintre, le sculpteur, le musicien obéira aux

sensitif et sensationnel, voilà toute la Poésie ; et j’ajoute que les poètes devraient connaître un peu mieux leur syntaxe. Et

ui ne se seraient pas initiés à « la surprise de style » de l’aimable poétesse , nous citerons ce sans doute gracieux petit fol C

ue pour guide, tant que nous rechercherons et donnerons l’opinion des Poètes — nous réservant, d’ailleurs, de les discuter plu

tionnaire toujours mais avec grâce et force, sincérité et utilité, le poète perversement swedenborgien, l’auteur de Philoméla

quelque compétence, parce que je ne sais pas le provençal. Car aucun poète , j’entends aucun poète lyrique, ne saurait être a

rce que je ne sais pas le provençal. Car aucun poète, j’entends aucun poète lyrique, ne saurait être apprécié par quelqu’un q

e saurait être apprécié par quelqu’un qui ne sait pas la langue de ce poète . J’admire Mistral comme j’admire, par exemple, Pé

n sais rien, parce que je n’entends ni le provençal, ni l’italien. Un poète dramatique peut se révéler même sans la traductio

dramatique peut se révéler même sans la traduction (et encore !), un poète lyrique, jamais ; et d’après ce que m’ont dit des

e possible en provençal, et dans toutes les langues, chez les mauvais poètes . — Lors, en français, et chez les bons poètes ? —

ngues, chez les mauvais poètes. — Lors, en français, et chez les bons poètes  ? — Je ne vois pas du tout la banalité produite p

idue et la plus vive sympathie ! et mon plus ardent désir est que les poètes nouveaux nous apportent en effet du nouveau. Quan

ssure, les effets qu’ont tirés de ces modes nouvelles ou rénovées des poètes tels que Henri de Régnier, Verhaerena, Gustave Ka

s par les moyens coutumiers, et si ce n’est que le seul talent de ces poètes qui me fait me plaire à ce qu’ils nomment le Vers

tions, bien plutôt qu’une nouvelle prosodie ! et je vous assure qu’un poète qui ferait surgir un idéal imprévu dans des vers

n’a rien de commun avec les prosodies récentes. Mallarmé, de tous les poètes de sa génération, est le plus strict, le plus sév

t des obscurités qu’on reproche à ce parfait artiste ; à ce délicieux poète , êtes-vous bien sûr que ces obscurités ne sont pa

t il sait où sont ses vrais amis. Ah ! c’est un vrai, tendre et noble poète au moins, celui-là… » Puis, tristement, Catulle M

Poésie ?… — Mistral ? nous dit M. Mallarmé, Mistral est le plus noble poète , le plus populaire, le plus « vrai » de notre épo

équence et l’abondance des poèmes, leurs longueurs, leurs redites, le poète doit se forger un instrument personnel ; mais qu’

s bon. ——— Pouvait-on mieux dire ? Et voici des vers que, par jeu, le poète voulut bien écrire à notre intention pour cette e

ces vers — banvillesquement rimés — : ce fut par expresse volonté du poète qui exprime ainsi le « flou du flou ». M. Stéphan

ts selon les émotions ? ce sera long à définir. Mais de consciencieux poètes recherchent déjà ces lois, tels de Souza, qui dre

e croyions plus inféodé au classicisme. » Et pour terminer, l’aimable poète nous lit quelques strophes inédites, à la gloire

nous avons une cordiale sympathie d’ami et… une presque antipathie de poète  — veut dire par là que brumeux est le Nord, certe

ir ; que le vers libre a servi très heureusement a un grand nombre de poètes , et qu’il y persévérera, j’ose l’espérer ; que le

c comment en des éclats de rire joyeux, et… demi-solitaires, le probe poète qui fut parfois un grand sceptique d’amour, deven

e Croze. Émile Goudeau 10 août 1895. L’exubérant et chaleureux poète des Fleurs du Bitume, le caustique romancier de l

e étant inapplicable au français, autant et mieux écrire en prose ! —  Poète , vous avec raison !… Mais voici une feuille blanc

oulez dire !… » Puis, s’étant socratiquement caressé le front, le gai poète prit une plume, griffonna, griffonna et nous tend

’honneur redoutable d’être le solitaire aède des hymnaires d’Isis, le poète mystique des Noces de Sathan, de la Porte héroïqu

 Je m’étonne de la déclaration de Mistral, qui est cependant un grand poète  ; Hugo qui, certes, écrivit plus de trente mille

pour elle. L’inspiration, qui guide l’imagination et même la plume du poète , entraînera la rime jumelle dans son flot aussi a

ce qui semble importer plus que la rime et le rythme, c’est l’âme du poète . Tout est là. Si elle est noble, pure et forte — 

éternelles. » Mais s’il me semble inadmissible que la rime fatigue le poète parce qu’elle ne peut se renouveler, je trouve to

rnatives de la rime » l’opinion du plus sage et du plus pénétrant des poètes , Georges Rodenbach. En tout cas, nul n’a raison q

onnue improvisation, que nous donna, pour en illustrer un tableau, le poète qui chanta Isis et Dieu en strophes irrégulières,

s sont fort beaux. Gabriel Mourey 10 août 1895. L’opinion d’un poète unissant — par choix et atavisme — l’Angleterre e

cher confrère, Vous me demandez mon sentiment sur la poésie, sur les poètes , sur ces graves questions de rythmes plus on moin

e. L’Avenir de la Poésie en France ? Mon Dieu, il y aura toujours des poètes , mais je ne crois pas qu’ils ajoutent beaucoup à

ascal, un Voltaire, un Chateaubriand, un Flaubert. En revanche, quels poètes que ceux d’outre-Rhin et d’outre-Manche ! Ceci es

, à propos du futur poème de Mistral, le Rhône. Je pense que le grand poète de Mireille fera toujours des choses excellentes

drons du Verbe. Maurice Bouchor 17 août 1895. Le très mystique poète qui, pour les âmes naïves, les âmes saintes, se p

et dévoués. M. Bouchor. Ô très épicurien et, à la fois, socratique poète qui, ne trouvant pas le Meilleur, vous contentez

je rencontre Clovis Hugues, Clovis Hugues le député, le Provençal, le poète … C’était le cas ou jamais de saisir l’occasion pa

s lauriers. Dans notre Midi, Mistral est, comme partout, un admirable poète épique et lyrique ; mais on le connaît trop, il e

u’elle lui commande l’image ou la pensée. L’auteur de Mireille est un poète . Voyez cependant les poètes, ceux de l’école roma

ou la pensée. L’auteur de Mireille est un poète. Voyez cependant les poètes , ceux de l’école romantique, si vous voulez. En o

des écoles ! Eh ! bien, connais pas ! Il y a pour moi deux sortes de poètes  : ceux qui ont du talent et ceux qui n’en ont pas

et de la main vide d’œuvre. — Tenez, mon cher député de la Butte aux Poètes , vous paraissez un peu opportuniste… Bah ! ne pro

t, c’est une galejade, et dites-nous plutôt ce que le devin, que tout poète cache en soi, prévoit pour l’avenir de la poésie

ystérieuse éclosion sociale des temps futurs, en seront peut-être les poètes . C’est diablement ambitieux ce que je vous dis là

à cette virtuosité — crier « assez ! » lorsque l’aimable et excellent poète , solennel, se leva et, d’une voix sonore, chantan

Brand. Alors, un instant, nous nous regardâmes avec dans les yeux, le poète , de la fureur, et moi, de la malice ; puis, nous

le ! Et voici donc rétablie dans toute sa pure noblesse la pensée du poète un instant obscurcie par une simple petite erreur

de. A. de C. Gabriel Vicaire 24 août 1895. Simple et vraiment poète parce que près des humbles, des amoureux, des cro

bonne franquette, M. Gabriel Vicaire estime qu’il ne messied pas à un poète de parler poésie : La Clarté, par Perros-Guirec.

-je besoin de vous la dire ? Je considère Mistral comme un très grand poète , un des plus grands sans doute qui soient à l’heu

urent souvent erronés ; cependant, ils ont eu le mérite d’inciter les poètes au culte de ce que la poésie doit avoir de coloré

et très érudit directeur de l’Annonciation ce qu’il pensait, lui, le poète libertaire qui prépare le Martyrologe anarchiste,

es et assourdies dont la fadeur nous éverva, voici que de très jeunes poètes installent une Beauté héroïque et concentrée. Dan

, pliantes, friables. C’est une chose assurée. Il ne faut point qu’un poète fasse retentir dans de dures trompettes mugissant

es les bruissements doux de l’eau, des printemps, des fleurs. Mais le poète est lui-même cette pompeuse trompette qu’embouche

 Toute chose est balancée et sonne selon un rythme. Ce n’est point le poète qui crée le rythme (ainsi que l’a prétendu Mallar

é), mais c’est le rythme essentiel des choses qui scande et dirige le poète . Ainsi l’ont compris instinctivement les Verhaere

istique de cette Muse de Mistral : la lumière et la joie. Lui-même le poète l’a bien exprimé dans sa chanson des Bons Provenç

e Sarah Bernhardt surgit, tel le génie familier du Comte, LA MUSE DES POÈTES . L’Enquêteur. En vos paroles, comte, la rime

ement, la jolie pièce de l’Alouette : « Il faut, profère gentiment ce poète du seizième siècle —  que je dise cela de moi, qu

e le surprenant et délicieux poème de M.  Dierx, un des plus parfaits poètes de ce temps et de bien des temps ? Je veux dire l

ulantes rimes. (Mais une voix d’or tintinnabule ; c’est la Muse des Poètes qui s’éjouit.) La Muse ; ton aussi vague qu’un

mble. Mais ces vers-là ? Rozalès. Ça, c’y moi qui a écrit. Bono poète , moi, Moussié ; moi li Sarrazin di Constantinople

me poser. Je pense qu’il faut tenir M. Frédéric Mistral pour un grand poète  ; je ne saurais, néanmoins, préciser mon opinion,

t Dante et Racine, et La Fontaine, et jusqu’à Homère, tous ces grands poètes n’ont-ils pas donné, comme forme à leur inspirati

ard, le plus inspiré mais non le plus parfait, ni le plus poli de nos poètes . Nous devons, certes, remercier le grand Ronsard

u’ils le pouvaient, suivant la belle ordonnance gréco-latine. Mais le poète français, qui serait risible de vouloir emprunter

en tapisserie, un peu) de l’Hellade. M. Henri de Régnier, qui se juge poète plus intéressant et populaire que Mistral et… les

sorte de mode hellénique ; aussi, nous plaît-il de saluer en ces deux poètes (qui, sans doute, se croient ennemis), MM. De La 

imal, à qui vous me permettrez de les comparer, puisque le plus grand poète de l’antiquité n’a pas hésité de se servir d’une

l’idée maîtresse du Symbolisme qui me paraît juste et qui, en fait de poètes , a produit un prosateur de premier ordre, un seco

égnier, Adolphe Retté, Stuart Merrill, Ferdinand Hérold, qui sont des poètes de race et de vrais artistes, mais dont cette pro

eille, à l’harmonie et à la raison rythmique, n’en sont pas moins des poètes de talent et plus sûrs de leur avenir dans l’hist

s-même. Austin de Croze. Robert de Souza 21 septembre 1895. Le poète , très distingué lui aussi, des Fumerolles, l’enra

ir clair, parce qu’on n’a pas su être désintéressé. Mais en dépit des poètes — et des autres — les œuvres multipliées ont gran

t être, politiquement, judicieuse ; elle n’a pas plus de sens pour le poète que pour le philosophe. Quant à la technique, mal

ibre » élargit, par chaque œuvre nouvelle, sa conquête. Désormais les poètes n’auront plus à être jaloux des musiciens ou des

Louis Dumur 21 septembre 1895. M. Louis Dumur, dont plusieurs poètes de l’art le plus opposé nous dirent grand bien, a

us demandé une lettre. La voici : Monsieur et cher confrère, … « Les Poètes modernes ont introduit la plus grande liberté dan

l’allitération. La variété des vers modernes est infinie, puisque les poètes ne se soumettent plus à des règles fixes et qu’il

n’y a pas de vers sans mesure ; mais il est bien juste de laisser le poète libre de choisir celle qui lui convient, et de ne

ni inventée, ni voulue. Je suis pour qu’on laisse liberté absolue au poète . Si je me suis servi d’une prosodie basée sur l’a

tout autre comme forme prosodique. Liberté en tout et pour tous ! Les poètes de talent en seront plus à l’aise et ce sera doré

, aussi le portèrent à exagérer, avec sa forme, ses tendances ; et le poète étrange qu’il était, transparent dans ses mots, t

que, vainement, nous attendons, chaque année, le volume de vers de ce poète , vraiment poète, sinon dans la réalisation, du mo

nous attendons, chaque année, le volume de vers de ce poète, vraiment poète , sinon dans la réalisation, du moins, dans le vou

aisons et mal d’accord avec la naïveté célèbre qui ne permet pas à ce poète de se laisser inscrire parmi les Quarante… » Mais

axon. Eh bien, c’est un fait et il faut l’accepter. Que Moréas et les poètes romans s’évertuent à nous prouver que la philosop

a confectionner : Le Symbole est le mode d’expression par lequel « le poète doue d’authenticité la nature ». Cette formule éc

out l’art. — Certes, voilà une formule que devraient bien méditer les poètes  !… Mais ne parlerons-nous pas du vers libre, du v

et Henri de Régnier, nous n’avons eu garde d’omettre le nom du jeune poète Adolphe Retté qui, lui du moins, racheta la stric

Kahn et même de son puîné, le très jeune, très ardent et très curieux poète — naguère tant anarchiste, lui aussi ! — André Ib

raductions des vers de Mistral, je crois que celui-ci est un fort bon poète , une sorte de Théocrite très nourri de Virgile. —

Quant à l’influence de Mistral, je la crois grande et louable sur les poètes du félibrige, je la crois nulle et peu désirable

r les poètes du félibrige, je la crois nulle et peu désirable sur les poètes de langue française, car je considère le provença

é… L’évolution parnassienne est terminée ; elle n’a donné aucun jeune poète de valeur depuis une dizaine d’années. Le seul gr

ucun jeune poète de valeur depuis une dizaine d’années. Le seul grand poète qu’elle ait produit fut Paul Verlaine ; mais il f

, la tendance actuelle me semble vers la pleine et libre expansion du poète soucieux de liberté intégrale… C’est l’individual

terme, fort vague, ne signifie en somme pas grand-chose, car tous les poètes de valeur, de toute éternité, furent des symbolis

e crois que, pour les curieux de poésie, la sélection entre les vrais poètes et les adaptateurs sera plus facile à faire parce

abeilles. Évidemment, M. Adolphe Retté est meilleur théoricien que poète  ; est-ce bien sa faute ? Après tout, comme dans u

on littéraire », le petit Dorchain (c’est Sully Prudhomme qui parle), poète très original, fait partie, avec Bouchor, Richepi

l, fait partie, avec Bouchor, Richepin et Fabié, de la génération des poètes à considérer en dehors des parnassiens et des sym

n’oserais approuver ni improuver avec assurance la tentative du grand poète Mistral. Pour ce qui est de notre langue, au cont

age que d’appeler vers libres les lignes inégales que quelques jeunes poètes qualifient ainsi, qui n’offrent aucune sécurité à

rter de vos questions, ils compléteront plutôt un peu mes réponses. Poète qui, veillant dans la nuit calme et noire, Vois p

pas d’avis que le musicien doit être, autant que possible, son propre poète , son librettiste ? — Parfaitement ! J’ai toujours

ète, son librettiste ? — Parfaitement ! J’ai toujours rêvé d’être mon poète , de me mettre en musique. Mais, quand on a des co

fut rapidement, rapidement. M. Edmond Rostand 12 octobre 1895. Poète phocéen, ni préraphaélite, ni magiste, un peu mys

alent. » Adversaire de toutes écoles ou chapelles, il espère que les poètes vont se mettre à s’aimer entre eux et que l’âge d

crément littéraire, devient l’expression de nos adorables progrès, un poète de nature, de solitude et de réalité idéalisée, n

avec plus ou moins de puissance, et il vient bien moins de ce que le poète chante que de sa manière de chanter. Oui, c’est l

de ce que le poète chante que de sa manière de chanter. Oui, c’est le poète qu’on est et c’est l’accent qu’on a qui font l’œu

se déformer le cerveau, il y aura toujours la chance de rencontrer un poète épique, dût-il se lever d’entre les nations, accr

o, de ce poëme que je viens d’appeler plus haut une épopée, est-il un poète épique surgissant tout à coup parmi nous, et la C

regarderait à deux fois. Et cependant, si le caractère distinctif du poète épique est de voir grand, de jeter sur la nature

ien convenir que l’auteur de Mirèio a dans le talent quelque chose du poète épique, et son poème est là pour le prouver. C’es

es de dire et de peindre des civilisations présentes, qui donnent des poètes comme Edgar Poe pour les plus forts de ses produi

poésie naïve ou de la poésie raffinée, sous couleur de naïveté… si le poète qui s’est traduit lui-même dans une de ces traduc

prit, un moment, l’Angleterre ? On pourrait très bien supposer que le poète fruste, salin et amer, découvert aujourd’hui comm

nné à Daphnis et Chloé des proportions d’Iliade, est en définitive un poète que l’on peut mettre, ici ou là ! dans le groupe

ète que l’on peut mettre, ici ou là ! dans le groupe hiérarchique des poètes , mais qui a certainement droit d’entrée dans l’hé

compte, et ce n’était pas une vaine fantaisie de critique qui se fait poète sur un poète, j’aurais aimé à rencontrer dans M. 

n’était pas une vaine fantaisie de critique qui se fait poète sur un poète , j’aurais aimé à rencontrer dans M. Frédéric Mist

écouvert, et dont le nom, beau comme un surnom, convient si bien à un poète de son pays, un homme né et resté dans la société

, ayant le bonheur d’avoir les mœurs de ses héros et d’être un de ces poètes complets, dont la vie et l’imagination s’accorden

! Cela a été une déception ! Mais, voyez ! cette déception funeste au poète , bien loin d’enlever à son œuvre quelque chose de

ui, par le détail, devient épique et qui fait jaillir de la pensée du poète tout un monde grandiose, passionné, héroïque, inf

reste dans la suavité. Partout, à toutes les places de son poème, le poète de Mirèio ressemble à quelque beau lutteur qui ga

i expriment les deux grandes faces de tout art et de toute pensée. Le poète de Mirèio est un André Chénier, mais c’est un And

es deux sont à lui au même titre et font également sa poésie, car les poètes vraiment grands sont ton-jours le résultat de deu

originalité. Et il y puise, sans les épuiser l’une et l’autre… Jamais poète n’a tordu plus vigoureusement un sujet que M. Fré

’elles montre, par le magnifique dialogue qu’elles tiennent, comme le poète entend la nuance qui diversifie ces fronts de vie

e et que l’on pressent dès les premières strophes que lui consacre le poète … : « Ourrias, né dans le troupeau, élevé avec les

s deux ; ses bas-reliefs fourmillent de tels détails, que de tous les poètes , difficiles à citer dans un chapitre de la nature

es Lettrés, en effet, affirment qu’il faut de rigueur une langue à un poète , et, disent-ils, le provençal n’en est pas une, m

du Génie ? Or, s’il n’y a eu que des patois, il y a donc eu aussi des poètes qui n’ont pas eu besoin d’une langue toute faite

des poètes qui n’ont pas eu besoin d’une langue toute faite pour être poètes , — et ce ne sont pas les moins grands !

pour le fini et la correction du détail. M. Théophile Gautier est un poète reconnu maintenant par toutes les opinions, un po

e Gautier est un poète reconnu maintenant par toutes les opinions, un poète incontestable et incontesté de ceux-là mêmes qui

l’on regrettât le fond ou la forme de la poésie de M. Gautier, de ce poète de la matière rutilante ou ténébreuse, personne n

ésie, sur la divine spontanéité. Dans ce volume d’Émaux et Camées, le poète , systématique au fond, a donné sa poétique avec l

e doit voir dans l’appréciation des œuvres d’un homme et surtout d’un poète , c’est bien moins le point de départ que le progr

despote heureux de sa pensée ; puis, dans un effort suprême, lui, le poète de l’effort, il s’est ramassé en un volume, d’une

est encore, ce progrès qui peut augmenter, dans l’inspiration même du poète . Jusqu’ici M. Théophile Gautier était le poète de

l’inspiration même du poète. Jusqu’ici M. Théophile Gautier était le poète de la matière, somptueux ou dégoûtant comme elle,

pante, la préoccupation matérielle de cette imagination objective, le poète n’est déjà plus matérialiste au même degré. Le po

on objective, le poète n’est déjà plus matérialiste au même degré. Le poète du matérialisme adoré, étreint, possédé, est deve

egré. Le poète du matérialisme adoré, étreint, possédé, est devenu le poète du panthéisme qui, philosophiquement, n’est que d

it de reste, — mais qui, poétiquement, n’en est plus. Certainement le poète , dans cette transformation, n’est pas spirituel c

is le Panthéisme, qui a eu des philosophes comme Schilling, n’a eu de poètes comme M. Gautier, dans les plus belles pièces d’É

épousait la mer, car le Doge n’y jetait que son anneau, tandis que le poète d’Émaux et Camées, en épousant le Panthéisme, s’y

Nous l’ignorons, seulement elle s’est développée dans ce livre où le poète n’avait pour but, croyait-il, que de se resserrer

ce n’est par la trahir !), a prétendu parfois qu’il pouvait faire un poète comme Brard et Saint-Omer font des calligraphes !

t Saint-Omer font des calligraphes ! Il ne l’a cependant pas fait, ce poète -là, et nous le demandons et l’attendons toujours.

un fils de Goethe. Il se soucie peu de Byron, par exemple, qui est un poète passionné. On montrait dernièrement à M. Gautier

poète passionné. On montrait dernièrement à M. Gautier les vers d’un poète … norvégien, très peu connu à Paris, et on avait l

que, voilà qu’il devient byronien ! (voir Tristesse en mer). C’est un poète passionné qui éclôt dans le poète, indifférent à

! (voir Tristesse en mer). C’est un poète passionné qui éclôt dans le poète , indifférent à tout, excepté au relief et à la co

és, et sont teints de sang comme des flèches. Oui, le sang du cœur du poète , qui voulait nous faire croire qu’il n’en avait p

ce qu’ils sont dans le sens et dans la donnée des facultés connues du poète et de ses puissances. Vous y rencontrez dans une

rait encore, quel que fût le système d’idées dans lequel se plaçât le poète , — fût-ce même dans le plus abaissé de tous ! Et

devant un rose vif. En vertu de ses consanguinités d’imagination, le poète d’Émaux et Camées chante l’Amour, ce sujet de poé

se ressentir de l’ancienne inspiration, trop ardemment matérielle, du poète , et, comme cette merveilleuse pièce du Contralto,

On a quelquefois assez insolemment posé la question de savoir si les poètes étaient capables d’écrire en prose avec la supéri

s grands prosateurs ne sont pas tenus d’être nécessairement de grands poètes . Un en a vu même qui, comme Malebranche, n’ont ja

ple, presque tous les grands prosateurs ont été un jour plus ou moins poètes . Tous, ou presque tous, ont commencé à aiguiser s

s Aristote, qui a écrit deux poésies qui le classent parmi les grands poètes , jusqu’à Schelling, qui a publié un recueil de ve

reuve a eu lieu, éclatante et incontestable, de la faculté qu’ont les poètes d’entrer dans la prose avec la supériorité de leu

démenti par l’histoire du xixe  siècle en Europe, que tous les grands poètes contemporains ont été de grands prosateurs. Nous

de Walter Scott dont les romans ont effacé les poèmes sans effacer le poète . Mais les Mémoires de Byron valent ses poésies !

nt des prosateurs presque identiques en valeur à ce qu’ils sont comme poètes  ; et Alfred de Vigny, qui est de cette constellat

omme deux sœurs dans le même berceau. Il en est qui disent qu’on naît poète , mais qu’on devient prosateur. Moi, je crois qu’o

endre secrètement le deuil en voyant cette infidélité du plus pur des poètes à la plus pure des Muses, qui ne lui avait rien r

locons tombés des ailes de l’Ange qui s’en était allé pendant que son poète regardait la terre, et vous le verrez tout à l’he

rs de Vigny fut un livre navrant pour ceux qui croyaient que le jeune poète portait, en sa tête blonde, tout une sainte famil

int après Cinq-Mars, Stello, qui est l’effort puissant et couronné du poète devenu enfin un grand artiste en prose, n’eut pas

le plus aristocratique de la pensée ; car il s’agit dans ce livre de poètes , d’artistes, d’êtres exceptionnels, dont la cause

er roman, qui est la base même de sa thèse, discutée entre Stello, le poète spleenétique, et le docteur Noir, son médecin. Ce

ancier, qui est l’hostilité éternelle de tout gouvernement contre les poètes , et représentant vis-à-vis de ces morts illustres

cité ou le génie, et la liberté qui choisit le bien ou le mal. Vigny, poète toujours et cachant les injustices de sa poésie s

r se passer d’idéal ! L’idéal est, en effet, toujours nécessaire à un poète tel que Vigny, même quand il condescend à la pros

cette vie chétive et de l’histoire. C’est qu’il est vraiment un grand poète , un poète comme eux, palpitant, souffrant et chan

chétive et de l’histoire. C’est qu’il est vraiment un grand poète, un poète comme eux, palpitant, souffrant et chantant dans

, un poète comme eux, palpitant, souffrant et chantant dans les trois poètes dont il nous dit la mort, et presque comme s’il l

s plaintes contre l’ordre social et par les douleurs homicides de ses poètes , il ne le raffermit pas. Eh bien, on n’en veut po

st certainement son génie, le génie d’Éloa, retrouvé partout dans son poète . Cette création d’Éloa, qui, dans l’avenir, sera

de Vigny dans cette rêverie où elle ne plane plus qu’à l’œil seul du poète … Ce cygne de la famille de celui de Mantoue qui n

squ’à Véron. Mais cette idée d’écrire des Mémoires, le chaste et fier poète ne la réalisa pas. L’eider qu’il était, cette her

lui. Le livre que nous donne Ratisbonne sous le titre de Journal d’un Poète 4 est bien autrement intime, sincère, pensé, vécu

Quel rapport ?… Je vais vous le dire. L’un est géomètre, l’autre est poète  : c’est la différence. Mais tous les deux ont sur

as dans lesquels l’homme puisse trouver un asile… Alfred de Vigny, le poète , fut moins violent, moins exaspéré que le géomètr

s, des rhythmes et des mascarades de forme à juger. On sentait que le poète , pour la première fois, y trahissait un secret d’

ait sa cruelle cantharide. Le fatalisme perçait dans l’inspiration du poète d’Éloa et de Moïse. Et, malgré le stoïcisme qu’il

stoïcisme qu’il opposait à la fatalité des choses, on sentait que le poète , en ces Destinées, saignait sous l’acier poli de

au plus positif du mot, un désespéré. Il ne le fut pas comme tant de poètes , — comme Byron, par exemple, ou comme Lamartine,

a poésie exprime tout autre chose que le désespoir. Jamais, parmi les poètes dont nous savons la vie, et jamais en dehors des

is, parmi les poètes dont nous savons la vie, et jamais en dehors des poètes , nous n’avons rencontré un homme si continûment d

t de ses cuisses de marbre, de sa fixité et de son poids. L’esprit du poète des Destinées dompte, de sa raison et de son dése

fera la physionomie d’Alfred de Vigny supérieure à celle de tous les poètes de son temps, qui n’ont pas souffert d’une blessu

clès, se faisait suivre par ce lion… Il apparaîtra plus grand que les poètes de ce temps, qui ne sont que des poètes ; car il

apparaîtra plus grand que les poètes de ce temps, qui ne sont que des poètes  ; car il fera l’effet d’une poésie, — la poésie d

ous avons voulu imiter Carrel. 1. Œuvres complètes ; Journal d’un poète (Pays, 15 mai 1860 ; Nain Jaune, 24 janvier 1867)

mai 1860 ; Nain Jaune, 24 janvier 1867). V. Les Œuvres et les Hommes. Poètes , lre et 2me séries. 2. Poètes, 1re série. 3. L

r 1867). V. Les Œuvres et les Hommes. Poètes, lre et 2me séries. 2. Poètes , 1re série. 3. Librairie nouvelle. 4. Michel Lé

le diminuaient comme caractère. Aussi une voix (celle de la veuve du poète allemand) s’éleva-t-elle contre cette Corresponda

ce que, dans le jugement de la postérité, Henri Heine, comme tous les poètes , ne comptera que par son génie, lequel ne sera pa

ans ses œuvres. Qu’importent ces laideurs morales passagères chez les poètes , où tout est de passage ; chez les poètes, ces in

morales passagères chez les poètes, où tout est de passage ; chez les poètes , ces innocents coupables lorsqu’ils sont coupable

i. II C’est qu’en réalité, — au fond, — Henri Heine n’est qu’un poète , et que, comme tous les poètes, il porte dans la

é, — au fond, — Henri Heine n’est qu’un poète, et que, comme tous les poètes , il porte dans la vie morale des impuissances par

issances particulières à ces enfants terribles et charmants. C’est un poète , et, de plus, un poète du xixe  siècle, de tous l

à ces enfants terribles et charmants. C’est un poète, et, de plus, un poète du xixe  siècle, de tous les siècles celui-là cer

e, de tous les siècles celui-là certainement qui protège le moins ses poètes contre eux-mêmes et les difficultés ou les convoi

rasse d’une seule conviction à lacer sur le sein nu et délicat de ses poètes … et Heine en a fait l’expérience. Né juif, devenu

oi, à la Sensation, qui a décidé de sa vie ; — car Henri Heine est le poète de la Sensation, du Doute et de l’Impression pers

solée, dans le désert de son cerveau. III Je l’ai dit, c’est le poète moderne par excellence, — l’excellence du mal de

enri Heine, qui en a plusieurs, c’est la compréhension philosophique. Poète , c’est-à-dire tout le contraire d’un philosophe,

hique, se retournant contre la philosophie, en cette ironique tête de poète  ! Poète, il ne m’étonne jamais qu’il le soit. Il

e retournant contre la philosophie, en cette ironique tête de poète ! Poète , il ne m’étonne jamais qu’il le soit. Il l’est to

hommes et les choses, qu’il se trompe ou qu’il ait raison, Heine est poète comme on respire ; il est poète, et poète idéal…

trompe ou qu’il ait raison, Heine est poète comme on respire ; il est poète , et poète idéal… Je l’aime, mais je sais le juger

qu’il ait raison, Heine est poète comme on respire ; il est poète, et poète idéal… Je l’aime, mais je sais le juger. On juge

, ni un historien, ni un critique, ni un jugeur d’hommes, et comme le poète est encore au fond de sa faute, il sera bien vite

u fond de sa faute, il sera bien vite pardonné ! V C’est que le poète , je l’ai dit, est la grande affaire, la grande ré

dont on doive se préoccuper quand il s’agit de Henri Heine, tellement poète qu’il emporte tout dans le tourbillon de sa créat

hésite point à l’affirmer, Henri Heine est certainement le plus grand poète que l’Europe ait vu depuis la mort de lord Byron,

l s’était naturalisé parmi nous, la France n’a vécu que sur les vieux poètes qui existaient de son temps à lui et que la perso

tes ! pas, en Angleterre, le mol Tennyson, le lauréat de la reine, le poète des élégances et des convenances anglaises, tout

ux-là, entre lui et Dieu ! Avons-nous bien le droit d’en connaître ?… Poète en rapport direct avec le monde et l’Histoire par

direct avec le monde et l’Histoire par la poésie, il a fait œuvre de poète , il a fait œuvre de beauté. Faire œuvre de beauté

a fait œuvre de beauté. Faire œuvre de beauté, c’est la moralité des poètes  ; car la beauté élève le cœur et nous dispose aux

flots de son azur divin !… Il n’y a ici que le jeune homme d’avant le poète , le Prince des Ténèbres qu’il est encore avant d’

qui est le plus magnifique instrument que Dieu ait mis aux mains des poètes . Jamais le Lyrisme n’est monté plus haut dans des

s mettant de plain-pied avec nous, qui doivent empêcher de juger deux poètes séparés par des siècles, et de dire, sans tremble

ence qu’on ne croit sur l’imagination déconcertée et qui compare deux poètes immortels ! Seulement, la Critique, plus forte qu

l a chanté Dieu et un Dieu inconnu à Virgile, et, depuis Virgile, nul poète chrétien dans les nations chrétiennes ne l’a chan

é avec de tels accents· Voilà le mérite absolu de Lamartine parmi les poètes . Le livre qui donne la mesure complète de son gén

u’il est impossible de l’expliquer, et que lui-même, comme les autres poètes , plus artistes que lui par la volonté et le trava

il ne pensa jamais, par un travail quelconque, à y ajouter. C’est un poète en dehors de toutes les littératures, et c’est sa

i il est fatal de le comparer, était, malgré le peu qu’on en sait, un poète littéraire. Il tirait des perles du vieux fumier

isait pas, mais organisait pour régner et il régnait déjà. Les autres poètes du temps, tous poètes plus ou moins littéraires :

sait pour régner et il régnait déjà. Les autres poètes du temps, tous poètes plus ou moins littéraires : Sainte-Beuve, Théophi

re et ce qu’on n’avait jamais vu, du moins au même degré : — un grand poète sans littérature ! III Et comme on le sent,

cette préoccupation de littérature qui, dans les Mémoires des autres poètes , apparaît dès les premiers mots ! Byron montrait,

ait Chateaubriand, et ce grand Lettré, qui dans sa prose fut aussi un poète , n’a pas cessé de se mirer littérairement dans to

r sa grande âme, la réalité grandissait. Faculté non de dupe, mais de poète , faculté enchanteresse et qu’il eut toujours, et

lité, mais dans la vie et même dans la vie politique, où sa nature de poète l’égara. C’est la poésie de Lamartine qui sauve l

jamais respirée. Seulement, elle ne fut pas de force à monter avec le poète jusqu’à la hauteur de ses Harmonies, et comme, pl

s tard, il devait rester au plafond où il avait voulu siéger seul, le poète resta seul aussi dans son ciel… Ce qu’il y avait

réhensibles à la majorité des hommes. Et c’est ainsi que la gloire du poète parmi eux fut diminuée par le fait même de la sup

, liront avec une saveur profonde la simple histoire du plus rare des poètes , qui, dans tout le cours de son livre, n’a pas l’

oulu s’en séparer lui-même, quand il a voulu greffer sur le Lamartine poète le Lamartine politique et ajouter cette autre glo

visible que la République à laquelle il crut quelques jours. D’autres poètes , d’autres écrivains, d’autres hommes de génie n’o

le second Empire, n’y venait plus. Son génie n’abdiquait jamais, à ce poète qui était orateur comme il était poète, et pour l

génie n’abdiquait jamais, à ce poète qui était orateur comme il était poète , et pour les mêmes raisons : parce qu’il avait so

tait de moi. Il ne le reconnaissait pas… V Tel il fut, ce grand poète mêlé de grand homme. Tel cet ignorant de lui-même

s, et qui, pour l’honneur de sa poésie, fut ce que j’ai appelé : « un poète sans littérature ». Quelles avaient été, en effet

ais apprise et qu’il traversa au galop de son génie, la divination du poète . Il fit de l’Histoire comme il faisait des vers.

ces tout à coup dans la gloire, et nous sommes dans un de ceux-là. Le poète incomparable des Harmonies dont personne ne parle

me il a pensé, et qui n’avait pas deux manières d’être, comme tant de poètes , grands dans leurs vers, petits dans leur vie ! C

era la bouche aux âmes communes toujours prêtes à jeter la pierre aux poètes , qu’on ne peut trouver une contradiction dans sa

peut trouver une contradiction dans sa vie, et que ce qu’il fut comme poète , il le fut également comme homme. C’est là, je l’

t, dont le monde est plein, cette joie de pouvoir dire que la vie des poètes les plus éclatants n’est que leur poésie à la ren

de la même boue que tout le monde. J’ai eu l’honneur de connaître le poète d’Éloa et de Moïse, et je dois dire que jamais je

ec laquelle il avait écrit Le Giaour. Mais Alfred de Vigny restait le poète d’Éloa sans sa plume. Saint-Simon a prétendu que

quette même avec son valet de chambre. Alfred de Vigny devait être un poète encore, avec le sien. Absolument comme mademoisel

ue de toucher à une seule des branches de ce bois sacré, le luxe d’un poète  ! Certes ! la pièce de vers qui roucoule dans tou

r est triste au fond des bois est bien belle. Mais, ici, l’action du poète est encore plus belle et plus poétique que ses ve

ques, peut porter le même nom aujourd’hui. Il peut s’appeler aussi le poète La Pensée. Dans ce portrait dont il est question,

omme nous entendons le regard, nous autres polissons de la terre ! Ce poète d’Anges, en effet, qui aima, dit-on, fort peu ang

it versé. III C’est là, en effet, — chose étrange ! — ce que le poète et l’homme, toujours un dans Alfred de Vigny, son

l’attendrissement sublime. Or, tout cela a cessé d’être. Le style du poète reste toujours aussi mélodieux de pureté que jama

rs aussi mélodieux de pureté que jamais, mais c’est moins la forme du poète qui est changée que son fond même… Cette coupe d’

porté le parfum. En vain, les femmes, ces flatteuses nées de tous les poètes , ont-elles appelé Alfred de Vigny le printemps ét

éternel en voyant ses cheveux si longtemps d’un blond invincible, le poète d’Éloa n’a pas plus impunément vieilli que nous t

les cygnes. Il n’a pas chanté la jeunesse perdue que chantent tant de poètes au déclin, vieux Titons amoureux d’Aurores ; cett

emps plongée : Notre mot éternel est-il : C’était écrit ? se dit le poète , et il ajoute : Sur le livre de Dieu, dit l’Ori

cident répond : Sur le livre du Christ ! Mais sur le sien, à lui, le poète a écrit sans horreur le mot fataliste dans sa bri

rs et que les plasticités de Rubens sont la visée commune de tous les poètes , rien de plus curieux et de plus inattendu que ce

fonde pour dégorger… Et ce n’est pas tout. À une époque encore où les poètes les plus chrétiens d’inspiration introduisent dan

ttitude, cette glorification du silence, si neuve dans la bouche d’un poète , — un oiseau chanteur ! — je les retrouve à toute

ne stoïcité presque impie, qui vont assez avant dans l’inspiration du poète pour qu’on en comprenne la profondeur et pour que

amson, — le type le plus majestueux dans sa tristesse du fatalisme du poète , — de Samson qui sait que Dalila l’a vendu aux Ph

auté n’est que l’éclat du sang du cœur blessé, durci par la fierté du poète  ! Franchement, dans les abaissements de la poésie

r, et surtout L’Esprit pur, poésie cornélienne, l’exegi monumentum du poète , dans laquelle, se mesurant à ses ancêtres, gens

rne avec regret de ces poésies qui n’ajoutent rien à ce qu’on sait du poète charmant, transparent et lumineux, qui s’est étei

qui avons dit combien l’homme dans Alfred de Vigny était toujours le poète , ces poésies dernières nous font mieux comprendre

moi, sur le compte de ce dessèchement de la veine si commun chez les poètes communs qui n’ont pas en eux la source intarissab

s une publicité qui tenait aux multiples facultés très rares chez les poètes , mais exceptionnellement puissantes dans celui-ci

un hippogriffe, ses auditeurs fanatisés. Il est musicien comme il est poète , et ce n’est pas tout : il est acteur comme il es

s ses touchantes Mélodies irlandaises. Seulement, ce ne serait pas un poète rose comme Little Moore, qui chantait l’amour et

Moore, qui chantait l’amour et ses beautés visibles ; c’est, lui, un poète noir, qui chante ses épouvantes de l’invisible et

celui de Baudelaire. Il n’a pas cette identité absolue avec le grand poète d’hier, qui a, pour sa gloire, le bonheur d’être

x ! Baudelaire ressuscita, lui, Edgar Poe ; car la poésie de ces deux poètes , dont l’un traduisit l’autre, n’est pas, comme on

Maurice Rollinat se débattit dans cette pénombre d’obscurité dont un poète encore plus fier que lui ne serait pas pressé de

pâmoisons. II Mais n’importe ! Après tout, c’étaient encore des poètes  ! C’était encore de la poésie ! Elle était gâtée

ntérêt du prosaïsme de leurs esprits et de leurs âmes, traitaient les poètes avec insolence et marquaient du mot méprisant de

us plus bas ou plus insensés que nous sommes, la proportion entre les poètes et les hommes n’en resterait pas moins dans son é

lus, pour peu qu’on respecte sa langue, même comment nommer, mais les poètes modernes, de cela seul qu’ils sont des poètes, on

omment nommer, mais les poètes modernes, de cela seul qu’ils sont des poètes , ont l’horreur instinctive de cette fange dont il

s, en l’entendant parler des choses de la vie réelle, que c’est là un poète visionnaire ! Car il est visionnaire, et je crois

terrible !… Dieu s’est revanché. Et c’est ainsi que nous avons eu un poète moderne de plus. IV Elles parurent et firen

les au bruit qu’elles font ! J’avais montré, de loin, à l’horizon, le poète qui allait y poindre et qui l’a, d’un trait, subi

à deux courants contraires, ce succès a été ce qu’il devait être. Le poète , sensible comme ces sybarites qu’on appelle des p

devait être. Le poète, sensible comme ces sybarites qu’on appelle des poètes , a pu s’en plaindre et en souffrir, mais ce n’est

s’en étonner ! Talent à triple face, M. Maurice Rollinat, trois fois poète , l’était deux fois trop dans un pays où c’est mêm

s un pays où c’est même souvent trop que de l’être une fois. Il était poète , comme tous les poètes, mais il était le grand di

e souvent trop que de l’être une fois. Il était poète, comme tous les poètes , mais il était le grand diseur et le grand acteur

nnante électricité, et on est allé dans l’ingratitude jusqu’à nier au poète sa sincérité. L’émotion qu’il avait causée était

êtée. Ceux qui avaient applaudi avec le plus d’enthousiasme l’étrange poète à trois voix, ont mieux aimé se déclarer dupes d’

tiste que de reconnaître la force réelle d’un talent vrai. Les petits poètes du temps qui lisent leurs vers dans les salons de

presque de lui-même, M. Maurice Rollinat était trop du pays bleu des poètes pour ne pas s’enivrer de son bonheur et ne pas se

vouloir être une unité. Seulement, qu’importe à la Critique, comme au Poète , qu’un monsieur quelconque, désarmé de tout princ

et n’étant que la marionnette de son genre de sensibilité, trouve un poète adorable ou insupportable, selon le fil qu’il a e

ose pour elle : c’est, après avoir constaté le genre d’inspiration du poète , de déterminer son degré de puissance et sa place

n degré de puissance et sa place dans le hiérarchique Pandémonium des poètes , où il faut le mettre et où il doit rester. Et to

me on le voit, c’est le côté noir de la vie, réfléchi dans l’âme d’un poète qui l’assombrit encore. Les imbéciles sans âme et

nité et la vie que l’horreur, mais l’horreur la plus épouvantée !… Le poète des Névroses ne méprise pas à la manière d’Hamlet

isation, nous avons été trempés dans un bien autre Érèbe que le grand poète anglais. Nous avons, nous, passé par Edgar Poe et

ncore une fois, la Critique ne doive jamais poser, quand il s’agit de poètes , que la question de puissance, laquelle implique

oi qui trouve une individualité à M. Rollinat qui jette à l’ombre les poètes actuels, je veux bien convenir de l’énorme trou q

sent entre deux frissons. Je comprends très bien que la lecture de ce poète , hanté perpétuellement par tous les spectres de c

partialité. Mais l’homme qui secoue de telles peurs est assurément un poète d’une énergie plus grande que celle des autres po

st assurément un poète d’une énergie plus grande que celle des autres poètes contemporains, dont, certes ! le mérite n’est pas

’est pas la force. Lui, il l’a jusqu’à en abuser. C’est évidemment un poète de la famille du Dante, qui a mal tourné en tomba

ui a produit sur certaines âmes, et c’était ces âmes-là auxquelles le poète des Névroses aurait dû tenir le plus, un effet de

ons sociales les plus hautes, mais sur les mérites intellectuels d’un poète au début de la vie4 et aux premiers accents d’un

trict et pur registre de sa voix. Il n’est pas fait pour n’être qu’un poète comme Paul-Louis Courier fut un prosateur. Il a,

ogie d’imagination finit dans un homme et où l’imitation commence. Le poète de La Chanson des Gueux est d’une race et il port

iqu’il ait été parfois effleuré par les peintres, les conteurs et les poètes . Seulement, aucun d’eux ne l’a touché à fond et n

ées ; qui les avait contemplées ne pouvait plus les oublier. Chez les poètes , par exemple, nous avions Le Vieux Mendiant du Cu

ie du rire à outrance, qui aurait eu tout, s’il avait eu du cœur ! Le poète de La Chanson des Gueux ne les peint pas que de p

me M. Richepin ne le sera probablement jamais, est très nécessaire au poète des Pauvres s’il veut creuser dans leurs abjectio

aurait été comme il est tout, il l’eût été intensivement comme il est poète , et son talent — dans sa Chanson des Gueux qui n’

stablement, ce talent est très grand. L’homme qui chante ainsi est un poète . Il a la passion, l’expression, la palpitation du

ainsi est un poète. Il a la passion, l’expression, la palpitation du poète . Mais son livre n’est pas qu’un recueil de poésie

Champs sont très supérieurs aux deux autres, et sans que le talent du poète y soit pour tout, mais par le fait aussi du sujet

e n’est point dans ces partis pris de jeune homme qu’est le talent du poète de La Chanson des Gueux. Je l’ai dit déjà, là où

ichepin. Ici, ce sont les gueux qui manquent, mais ailleurs, c’est le poète des gueux. M. Richepin ne l’est point partout, da

re d’écrire le mot qui explique le mieux les défauts et les fautes du poète de La Chanson des Gueux : il a trop le dandysme d

rop le dandysme de ce qu’il chante. Fait pour être naïf puisqu’il est poète et qu’il a des sensations vraies, il devient dand

on lui-même. Il est vrai que c’était le dandysme du dandy pur mêlé au poète , — le dandysme de Brummell, qu’il admirait, disai

nt pouvaient se passer. Seulement, — voici quelque chose en faveur du poète que je blâme, — l’affectation, qui, ordinairement

l’a fait trouver dangereux… Je crois qu’on peut dire à la décharge du poète de La Chanson des Gueux, qu’il n’a pensé qu’à son

— je l’ai dit, mais j’insiste parce que la cause est grave et que le poète condamné de La Chanson des Gueux vaut la peine qu

y a plus qu’à savoir si nous avons, malgré l’horreur de son livre, un poète de plus dans M. Richepin. Eh bien, je dis sans so

’il n’en est pas moins la production d’un génie poétique qui, dans le poète , peut un de ces soirs s’éclipser ou disparaître,

a de sa propre lueur dans l’histoire littéraire d’un siècle qui a des poètes comme Hugo, Vigny, Musset, Baudelaire et Lamartin

nommer, mais qu’on sent dans les profondeurs de l’âme maîtrisée… Les poètes qui diffèrent le plus de ce dernier venu par le s

le sujet de leurs chants, lui ressemblent par cela seul qui les fait poètes . Or, ce qui fait les poètes, ce n’est ni la coule

ui ressemblent par cela seul qui les fait poètes. Or, ce qui fait les poètes , ce n’est ni la couleur, ni le relief, ni l’éloqu

ence, ni aucune des forces qui font aussi les prosateurs, quoique les poètes puissent les avoir comme les prosateurs. C’est au

st monocorde. Mais je ne sache pas que d’être monocorde soit, pour un poète , une infériorité ou une diminution de puissance,

docteurs en sincérité se sont établis carrément dans la conscience du poète Richepin pour mieux savoir que lui ce qui s’y pas

on s’en souvient, appliqué déjà cette méthode de trahison à un autre poète , Rollinat, l’auteur des Névroses, acclamé par eux

une bêtise de l’Envie ; car si le saltimbanque domine et explique le poète , il est plus surprenant que le poète lui-même… On

ltimbanque domine et explique le poète, il est plus surprenant que le poète lui-même… On a déplacé l’un pour donner sa place

raison. On ne peut pas retourner ce qui est de la personne contre le poète , quand il y a poète dans un homme. La vie de la p

pas retourner ce qui est de la personne contre le poète, quand il y a poète dans un homme. La vie de la pensée et la vie de l

soient son passé et son caractère, qu’on n’a pas à juger ici, il est poète dans ses vers, il y a la sincérité du poète, et c

a pas à juger ici, il est poète dans ses vers, il y a la sincérité du poète , et c’est à l’évidence de l’accent qu’on le recon

s qui chante dans sa voix, seulement l’esprit du temps relevé dans le poète , puissancialisé, poussé au sublime, — le sublime

fière ! Le siècle de Schopenhauer et du Nihilisme a enfin trouvé son poète . Jusqu’ici, il ne l’avait pas. Avant ce livre des

le plus profond de ses flots. Qui ne voit pas cela ne voit rien ! Le poète d’un matérialisme si frénétique est malade d’infi

est dévoré par l’absolu du désespoir… et pour lui comme pour tous les poètes , c’est la douleur, qu’elle soit réelle et sentie

el Richepin, du moins pour moi. C’était, dès sa Chanson des Gueux, un poète parmi les poètes les plus distingués de ce temps.

moins pour moi. C’était, dès sa Chanson des Gueux, un poète parmi les poètes les plus distingués de ce temps. Maintenant, cher

de l’athéisme de Richepin ? Qu’est-ce que l’athéisme de Leopardi, ce poète pâle et froid comme la lune ? Shelley avait écrit

mystère, sous un jour qui s’atténue par degrés — est, ayant tout, le poète crépusculaire et automnal. Dans le rythme grave d

es Morice L’œuvre de M. Léon Dierx est très noble et très pure. Ce poète , que le succès, aussi peu quêté, a peu favorisé,

cès, aussi peu quêté, a peu favorisé, durera, cher surtout aux jeunes poètes . Une mélancolique intelligence de la nature et de

u’il ait jamais existé un homme plus intimement, plus essentiellement poète que M. Léon Dierx. » [Littérature de tout à l’he

les aimer ; c’est que, sous ses rythmes en cristal de roche, ce rare poète , si peu soucieux de réclame et de « succès », con

qu’en vérité… ce serait à craindre quelque fatal renoncement chez ce poète , si l’on ne savait pas que, tôt ou tard, les âmes

oduit un effet de vague d’autant plus délicieux, que le vers de notre poète est particulièrement fait et très précis, toute f

its (1894).] Gustave Kahn Léon Dierx est vraiment un admirable poète . Il n’y a nulle exagération à dire, et le disant

nous montrent les étés des grandes îles de rêve, presque toujours le poète se promène dans une fastueuse allée de forêt, dan

t, se promenant dans cette allée de hauts arbres qui se rouillent, le poète évoque le grand accord des choses, non leurs larm

s grandes âmes teintées de tristesse contemplative. Léon Dierx est le poète de la forêt d’automne. Il y entend des cors grave

nifique escorte de fatigue des ciels et de douceur fanée des sons. Le poète vit aussi à de plus belles heures passer la Nuit

du sphinx. [La Revue blanche (1896).] Edmond Pilon Notre grand poète (Paul Verlaine) n’est plus ; avec présomption on

rité, il y aura beaucoup d’injustice dans cette enquête. S’il faut un poète divin, à force de modestie, et noble, à cause d’œ

énération de 1885, il est permis d’estimer que M. Léon Dierx reste le poète le plus généralement aimé par elle. [La Presse (6

octobre 1898).] Eugène Montfort Il y a aujourd’hui un admirable poète . Ce poète, ce pur parleur aux âmes, c’est Léon Di

98).] Eugène Montfort Il y a aujourd’hui un admirable poète. Ce poète , ce pur parleur aux âmes, c’est Léon Dierx. [La P

sse (6 octobre 1898).] Stuart Merrill Si ce titre de prince des poètes doit s’adresser non seulement au talent, mais au

aimer. [La Presse (8 octobre 1898).] Maurice Le Blond Parmi les poètes parnassiens, celui dont, toujours, nous avons aim

vons aimé le haut talent et admiré le pur génie, c’est Léon Dierx, le poète de Odeur sacrée , du Gouffre, de l’Ode à Corot, d

nt Léon Dierx. [La Presse (10 octobre 1898).] Léon Deschamps Le poète dont la vie fut noblement acquise à l’art, celui

jeunes gens qui desservent la Revue française, voici Henri Cantel, un poète qui réunit en volume les poésies jusque-là disper

est que le regain ! Théodore de Banville et Leconte de Lisle sont les poètes de ce paganisme, et il a reçu en pleine imaginati

 ; car elle est en péril. Elle est en péril avec l’inspiration que le poète a choisie ou subie, mais qui ne lui est pas venue

dégoût ou l’ennui d’une forme fausse qui n’a point été tirée d’où les poètes puissants tirent la leur, c’est-à-dire des entrai

Justement, à trois pièces de distance de cette Impression, le pauvre poète , avec cette nonchalance que ne connaissent point

n du travail, son astral pinceau à la main ! Non ! la personnalité du poète qui a dit cela n’est heureusement pas venue, et n

ue, sans ce paganisme, elle serait venue : nous ne le croyons pas. Le poète des Impressions, dans les rares pièces où il a to

re universelle maintenant et désormais éternelle, n’est pas encore le poète qui tire une note à lui, une note bien à lui, neu

fini dort ! Mais s’il l’avait pincée plus dru, s’il avait auguré (les poètes sont des augures) que là nichait, comme un rossig

es lâches rêveurs qui demandent un paradis sur la terre, et auquel le poète crie : Et suspends le travail du mal et du malhe

e n’est pas le fils de Pan, celui-là ! ce doit être son neveu. Car le poète est naturaliste, et c’est sa manière d’être relig

ndant, malgré tout ce paganisme rapetissant et glaçant qui empêche le poète d’Impressions de s’élever et le fixe à la terre,

l’harmonie. Beau milieu d’accords, mais milieu, et milieu en tout. Le poète plane, mais pas assez haut. Il n’a pas cette forc

n’a de cruauté encore. On a dit qu’au lieu de demander simplement au poète ce qu’il a fait, et surtout ce qu’il a voulu fair

on même, la pensée fondamentale et première, — car c’est là qu’est le poète , — l’originalité, la vitalité, l’éternité du poèt

c’est là qu’est le poète, — l’originalité, la vitalité, l’éternité du poète (s’il est éternel !). Or, pour juger cette inspir

nir que le travail des facultés humaines et sa puissance font tout le poète (ce qui n’est pas), et que la substance sur laque

tout le poète (ce qui n’est pas), et que la substance sur laquelle le poète accomplit son merveilleux travail n’est rien ou p

ose de grossier ou d’inerte, quelque argile. Mais cela n’est pas ! Le poète n’est pas un potier ! S’il moule quelque chose de

r c’est ce que l’homme n’a pas fait. Le monde, le monde sur lequel le poète opère, existait et avait son prix (et son prix ét

vait son prix (et son prix éternel) avant d’être pétri par la main du poète , avant d’être animé de son souffle : il vivait, e

ant d’être animé de son souffle : il vivait, et vivait si bien que le poète n’a qu’augmenté sa vie en lui donnant la sienne,

de se cantonner, comme on semble l’exiger, dans l’inspiration même du poète , et de le juger dans l’isolement abstrait de cett

inspiration. Il n’y a pas moyen de dire seulement, par exemple, à un poète païen : « Voyons ce qu’a produit votre paganisme 

à un poète païen : « Voyons ce qu’a produit votre paganisme ! » A un poète chrétien : « Voyons ce que vous avez tiré des idé

étien : « Voyons ce que vous avez tiré des idées chrétiennes ! » A un poète qui n’est ni païen ni chrétien : « Voyons votre œ

, les feuilles mortes peuvent tuer les racines. Organisé pour être un poète , qu’il ne revête pas sa poésie de formes épuisées

héodore de Banville aura fait partie de cette brillante Heptarchie de poètes qui ont régné sur la France vers le milieu de ce

r maintenant la Poésie n’est plus ! — reste immuablement et fièrement poète . Les uns sont morts, et c’est ce qu’ils ont fait

e en devenant académiciens. M. Théodore de Banville n’a voulu qu’être poète et rien que poète. C’est du marbre aussi, cela !

émiciens. M. Théodore de Banville n’a voulu qu’être poète et rien que poète . C’est du marbre aussi, cela ! Arrivé à cet âge d

l’édition définitive, n’a de définitif que cette édition, mais, comme poète , il n’en est pas au dernier mot, au mot définitif

de M. de Banville, n’avait pas le droit de compter. L’inspiration du poète qui était allé des Cariatides aux Odes funambules

de rayonnement. On n’imaginait pas qu’elle pût jamais changer dans le poète , et pourtant ce rare phénomène s’est accompli ! E

poète, et pourtant ce rare phénomène s’est accompli ! En général, les poètes , et même les plus grands, restent asservis à l’in

et si étonnant, qu’en vérité on peut tout croire de la puissance d’un poète qui, après trente ans de vie poétique de la plus

, après trente ans de vie poétique de la plus stricte unité, apparaît poète tout à coup dans un tout autre ordre de sentiment

e tout à coup dans un tout autre ordre de sentiments et d’idées, — et poète , certainement, comme, jusque-là, il ne l’avait ja

au monde, adorerait à genoux ! Cela le met à part d’Alfred de Vigny, poète anglais en langue française, qui avait la beauté

avec des dents d’opale qui n’ont jamais rien coupé ni rien mordu. Le poète lyrique exceptionnel qu’il est rit dans le bleu c

nd on en a, et bien souvent elle se mesure à l’abus qu’on en fait. Le poète qui a métamorphosé ses nobles Cariatides en clown

rter du sentiment ou de la pensée sur ses ailes, c’est tuer en soi le poète par le jongleur. Le bleu, ici, ce n’est plus le b

’est plus le bleu de l’idéal ou du rêve, c’est le bleu du vide, et le poète des Cariatides l’a dit mieux que moi : Pourquoi

s que l’auteur des Orientales n’aurait, certes ! pas pu écrire, où le poète funambule, qui s’était grisé d’air sur la corde d

e Rabelais se joue de Pindare, et où le très étrange et très charmant poète bouffe que voici exécute des ponts-neufs et des p

ce volume, et nous arrivons enfin au magnifique et poignant avatar du poète , nous arrivons à ces Idylles prussiennes que j’ai

oup surgir du Banville connu un Banville qu’on ne connaissait pas. Le poète des Funambulesques écrivait prophétiquement à la

Théodore. Tel l’honneur de ce livre, et telle la meilleure gloire du poète qui l’a écrit et dont le lyrisme, autrefois éclat

sies, ces noires poésies de circonstance, appelées des Idylles par le poète avec une atroce ironie, écrites, comme il le rapp

mmage de reconnaissance au Dieu qui nous fit ces loisirs. L’accent du poète , de celui qui fut le doux, le bon, le gai et le p

plus forte raison tout ce qu’ils frappent ! Le Bismarck évoqué par le poète a, sur ce cheval rossé par la guerre, la taille h

e, de pareils vers, qu’on ne s’aperçoit pas même des incorrections du poète  ; car il y en a ici : on ne se soûle pas avec des

ance, mais tout cela a l’air de s’étouffer dans le cœur et la voix du poète , et on épouse sa sensation… Les hommes sont si fa

est cette Complexité admirable et mystérieuse qu’on appelle un grand poète  ! M. Théodore de Banville est cette Complexité. I

mi les Profonds. 6. Voir Les Œuvres et les Hommes, 3e volume : Les Poètes .

relevé complet de tout ce qui s’est publié depuis 1830 concernant ces poètes , dissertations, notices, réimpressions entières o

er par eux) se sont mis à rechercher avidement les exemplaires de ces poètes , et, qui plus est, ils les ont lus, ils les ont a

cesseur de M. Brunet, ne faisait pas figurer une seule fois le nom du poète vendômois dans les huit volumes de sa Bibliograph

un indice. Notez que cette surenchère ne porte pas seulement sur les poètes de la Pléiade, elle s’est étendue sur les satelli

prix fabuleux ; et quelques-uns des mêmes hommes qui acquéraient ces poètes coûte que coûte, et les couvraient de maroquin po

Jean Bonnefons et Gilles Durant, un inconnu même, André de Rivaudeau, poète poitevin, par M. Alfred Giraud ; Maclou de La Hay

s’est prise d’émulation, et chacun s’est piqué d’honneur pour quelque poète du xvie  siècle, de sa ville ou de ses environs.

ubliait dans le Recueil de l’Académie normande tout un mémoire sur le poète évêque Bertaut (1840). Un autre poète évêque, Pon

normande tout un mémoire sur le poète évêque Bertaut (1840). Un autre poète évêque, Pontus de Tyard, est devenu le sujet d’un

n écrit fort développé et fort circonstancié de M. Jeandet (1860). Un poète dramatique normand, auteur d’une tragédie de Mari

cle pour des ouvrages de prose, a essayé de remettre à flot un de ces poètes inconnus qui n’avait été imprimé qu’une seule foi

ples égarés de la Pléiade jusque hors de France. Charles de Rouillon, poète belge du milieu du xvie  siècle, a été signalé pa

e trace s’est perdue (1860) ; le même M. Helbig nous rendait un autre poète flamand qui avait figuré à la cour des Valois sou

le nom travesti de Sylvain (1861). On s’est conduit, à l’égard de ces poètes naufragés et coulés, comme dans un sauvetage : ç’

me dans un sauvetage : ç’a été à qui repêcherait son homme. Tel autre poète suisse de Neufchâtel, Blaise Hory, s’est vu déter

sûr, celle que M. Reinhold Dezeimeris a donnée de Pierre de Brach, le poète bordelais, ami de Montaigne. L’éditeur a enrichi

ue instant de l’antiquité et qui n’étaient pas hors de propos chez un poète de la Renaissance : c’est toute une anthologie fr

attribués (1855), en attendant la réimpression complète des Œuvres du poète à laquelle, poète lui-même, il s’est appliqué ave

en attendant la réimpression complète des Œuvres du poète à laquelle, poète lui-même, il s’est appliqué avec une sorte de pié

in, qui fait de jolis vers, n’a voulu donner que les Chefs-d’œuvre du poète Des Portes dans un petit volume, de facile et agr

letet, conservé à la Bibliothèque du Louvre et contenant les Vies des Poètes françois. On a souvent exprimé le regret que ce m

ein d’ardeur, M. Philippe Tamizey de Larroque, en a tiré les Vies des Poètes gascons au nombre de six (1866). Du Bartas nécess

une trentaine d’années, autour de cette famille particulière de vieux poètes . On a pu voir qu’il y a eu beaucoup de hasard et

e. Il était nécessaire pour cela que les critiques qui s’occupent des poètes du xvie  siècle y arrivassent préparés par la con

ur, il a fait, de plus en plus, pencher le plateau en faveur du vieux poète . Dans une étude du Développement de la Tragédie e

de justice qu’on ne l’avait fait encore à l’effort tenté par quelques poètes de la Pléiade pour instituer une comédie qui ne f

on ont rendu ce genre de service par les publications d’auteurs et de poètes du xve et du xvie  siècle qu’ils ont données dan

ues points) dans les notices qui ont accompagné le choix intitulé Les Poètes français, dirigé par M. Crépet. Nous y retrouvons

ons fréquemment le nom estimable de M. d’Héricault, du moins pour les poètes de la première moitié du xvie  siècle. Quant à ce

poètes de la première moitié du xvie  siècle. Quant à ce qui est des poètes de la seconde moitié du siècle et qui forment ce

sa sensibilité. M. Marty-Laveaux se propose avant tout, pour les sept poètes de la Pléiade103, Ronsard, Du Bellay, Belleau, Jo

offrir une base certaine à l’étude philologique. L’édition de chaque poète sera accompagnée d’une notice biographique placée

ent que dans des acceptions différentes de celles dans lesquelles les poètes les ont employés ; les mots bizarres, forgés par

santé, où il avait été retenu dans sa chambre, pour lire les anciens poètes grecs et latins. Une noble idée d’émulation le sa

se et ses ressources, le second, plus particulier, et s’appliquant au poète et à la poésie. Les remarques abondent et se pres

douce éloquence de la muse homérique. Et moi je dirai en parodiant le poète  : il n’y a pas de plus grand honneur que de comba

nde à le citer ici de préférence à d’autres qui ont pensé de même, au poète Miçkiewicz par exemple, parce qu’il embrasse plus

ncus qu’avant eux il n’y avait eu ni lettres ni lettrés, ni poésie ni poètes . Existait-il un chef-d’œuvre incomparable qui s’a

e, ce furent des convulsions d’enthousiasme. On laissa les œuvres des poètes et des chroniqueurs du Moyen Age pourrir dans les

es délaissées ; mais on mit en lumière tous les philosophes, tous les poètes , tous les historiens de l’Antiquité, et on les im

’épopée n’ait pu être fixé et consacré à temps chez nous par un grand poète en une œuvre mémorable et durable qui eût montré

re Philippe-Auguste et saint Louis. Au lieu de cela, faute d’un grand poète comme Homère ou comme le puissant rhapsode qui de

issant rhapsode qui de loin nous donne l’idée d’un Homère, faute d’un poète supérieur qui pût, sinon fixer la langue, du moin

n somme, il lui a fait perdre près de deux siècles et peut-être vingt poètes . Voilà une gloire et des services dont la postéri

niser la forme avec la pensée qu’elle traduisait : une forme, chez un poète , ne traduit jamais une pensée, c’est la critique

ue qui traduit par des pensées les formes indivisibles qu’a créées le poète , — et s’il y a quelques exceptions, si la forme e

r Zola » ; les coups de boutoir de Zola, au Figaro (1896), contre les poètes nouveaux ; au supplément du Figaro (1894), la sér

angereuse qu’elle paraît d’abord très naturelle. Il s’est adressé aux poètes eux-mêmes. Il a tant bien que mal agencé en corps

mbolisme, comme Mm Charles Morice, Rémy De Gourmont, Robert De Souza ( poètes par occasion et le dernier mieux que cela) formul

ernier mieux que cela) formulèrent beaucoup plus heureusement que des poètes plus notoires les idées de l’école. Il fallait su

du café François Ier  ? Quelle lumière cette lanterne sale du pauvre poète peut-elle jeter sur la bonne chanson et sur sages

nversé l’ordre de son exposition, étudié d’abord les œuvres de chaque poète , puis, à titre d’indication, les doctrines que le

res de chaque poète, puis, à titre d’indication, les doctrines que le poète a cru imaginer, ou qu’il a empruntées à quelque s

e pour pénétrer, avec Mockel et Mauclair pour guides, l’esthétique du poète . Mais que d’erreurs ! Le démon de l’analogie donn

. — La part de l’intentionnel et du conscient est fort exagérée ; nul poète plus que Mallarmé n’est mené, tyrannisé, par les

les associations les plus accidentelles et les plus imprévues ; comme poète , il est ici plus près des romantiques et de Verla

effort. » Les certificats de M. Faguet sont, quand ils concernent un poète , bien discutables. Les stances, qui ont été salué

 sentiments philosophiques d’une élévation assez haute pour valoir au poète qui les fixe dans ses vers l’honneur de se voir c

était pauvre, ou la vache qui a mangé les bas noirs de la fiancée du poète , sont-ils plus « excentriques » que bien des ball

larmé. Que Ghil ait été chef d’école, soit ; mais les vers du délicat poète Mockel nous permettent-ils de voir en lui un disc

On voit ici que M. Barre a lu attentivement les écrits théoriques des poètes qu’il étudie, les cahiers de leurs aspirations, e

physique… disons, à sa décharge, que des critiques se sont unis à ces poètes pour nous duper. « La vérité nouvelle, écrivait M

dans Baudelaire. Aucune de nos périodes poétiques n’a compté plus de poètes purement verbaux, et qui l’ont su, et qui en ont

une poésie raffinée, davantage vers le monde intérieur, de révéler le poète , l’homme, plus simples, plus nus, avec moins d’ap

ine de Baudelaire, ce qui prédestinait celui-là à devenir notre grand poète chrétien. Là est ce qui donne tant de fraîcheur à

actuelle trouve encore de l’inspiration neuve. Mais pas un des trente poètes nommés par M. Barre ne nous donne, sur le seuil d

ymbolisme tel qu’il y était entré, et qu’aujourd’hui le fait, pour un poète , d’écrire en vers comme si ni Verlaine, ni Mallar

qu’il ne pourra jamais trouver le chemin de l’oreille populaire. « Le poète , écrit-il justement, doit flatter avec ses vers u

c ses vers une habitude ancestrale. » Qui a dit le contraire ? Un bon poète , chez nous, retrouve, sous la convention de mètre

vraiment un théâtre symboliste ? Si je considère les trois meilleurs poètes de la génération qui suivit Verlaine et Mallarmé,

leur chef-d’œuvre, avec l’homme et la sirène, Phocas le jardinier, le poète et sa femme. Le dernier a même trouvé une veine c

forme théâtrale l’a mieux servi que l’autre. Comparez de même avec le poète et sa femme les géorgiques chrétiennes : la trouv

te et sa femme les géorgiques chrétiennes : la trouvaille métrique du poète , et, dans un tableau d’idylle, l’emploi si heureu

concevoir autrement que parlée. Et le contraste est curieux avec les poètes de la génération parnassienne qui (sauf Leconte D

e, à laquelle il ne suffit pas de mettre une majuscule, rétraction du poète sur lui, persistance à se contempler et à se dire

usement tentées ? La syntaxe de Mallarmé est un jeu tout personnel au poète , qui ne comportait aucune influence, aucune actio

t-Point que nous vîmes s’avancer, quelque temps après, un autre jeune poète , encore inconnu à lui-même et aux autres. Il vien

arables des retentissements souvent importuns qu’elle donne au nom du poète , alors on n’en veut plus, ou bien on n’en veut qu

s discrets, comme une confidence du talent échappée à l’imprudence du poète . Mais il faut y prendre garde cependant : quand c

serrure, et la France se dit avant qu’on y ait pensé : « J’ai un vrai poète de plus. » IV J’ai subi moi-même cet inconv

s à quelques battements de mains ou à quelques battements de cœur des poètes ou des femmes des salons de mon temps. J’aurais d

e sentais pas la puissante organisation créatrice qui fait les grands poètes  : tout mon talent n’était que du cœur. Mais je me

e planète, la planète du bon sens. XII C’est ainsi que le jeune poète dont je parle vient de faire sa modeste apparitio

e aujourd’hui : Qui est-il ? Digito monstrari et dici hic est . Quel poète est-il ? Je n’en sais rien : qui peut dire où l’e

grande voix dans le plein soleil. Ce nouveau venu de la couvée de nos poètes commence, comme ces oiseaux jaseurs, à chanter co

ment ne me trompe pas, il fera ce que nous appelons de notre temps un poète intime, c’est-à-dire un de ces poètes rassasiés d

nous appelons de notre temps un poète intime, c’est-à-dire un de ces poètes rassasiés de la pompeuse déclamation rimée dont n

ns nos théâtres redondants et ronflants d’emphase ; il sera un de ces poètes nés d’eux-mêmes, originaux parce qu’ils sont indi

nés d’eux-mêmes, originaux parce qu’ils sont individuels ; un de ces poètes qui n’ont pour lyres (comme on dit) que les corde

nt-Pierre, Chateaubriand, ont faite dans la prose. Il sera de plus un poète sérieux, ayant le respect de ceux qui l’écoutent,

te sérieux, ayant le respect de ceux qui l’écoutent, et non un de ces poètes moqueurs et siffleurs, tels que nous venons d’en

rtels ! XIII Son petit livre rappelle au premier coup d’œil ces poètes condensés en sonnets d’or et d’ivoire qui, tels q

ers robustes, gracieux ou tendres, vers polis comme l’ivoire, que ces poètes miniaturistes façonnent non pour le temps, mais p

eune homme s’il peut un jour rendre un Pétrarque aux philosophes, aux poètes , aux amants ! Ce serait un grand don en un petit

re à quatre-vingts ans passés, je leur ferais voir ce que c’est qu’un poète  ! » Je me dis, comme Voltaire, quand je contempl

is je laisse avec confiance une si belle épopée à ce jeune espoir des poètes . Il a le cœur, l’imagination et la main capables

montagne boisée, à quelques lieues de la plaine habitée par le jeune poète breton. Je demande pardon au lecteur de ces vers

z lequel on va souper le soir d’un beau jour : c’est la politesse des poètes . Souvenez-vous d’Homère suspendant une guirlande

quitter. On a recueilli quelques-uns de ces hymnes, salut et adieu du poète errant à ces hospitalités d’un soir. Cela n’est p

t et légitimement immortel ; qu’on se figure, par exemple, que Solon, poète d’abord, et poète élégiaque dans sa jeunesse, pui

immortel ; qu’on se figure, par exemple, que Solon, poète d’abord, et poète élégiaque dans sa jeunesse, puis restaurateur, lé

s montagnes de l’Attique ; qu’on se représente en même temps un jeune poète d’Athènes, moins oublieux que ses compatriotes, b

e dis sans fausse modestie), on n’aura rien qu’un homme incomplet, un poète tel quel, un citoyen honnête, trompé dans son amb

ge Aux grands maîtres vivants ou morts que nous aimons ; Guidé par un poète , un ami de mon âge, J’ai pris l’âpre chemin des p

ient entre deux mondes, En haut la solitude, en bas l’humanité... Le poète et son guide font halte au sommet, puis commencen

opice à la lecture Et la libre amitié dans la libre nature... Ici le poète change de ton, et, saisi de ces frissons lyriques

l, un homme s’avance : Au sillon de la plume, avant son laboureur, Le poète est debout, et marche à son labeur. L’antre de l

on labeur. L’antre de la sibylle a la nuit du mystère ; La grotte du poète est sombre, nue, austère. Sa mère et son enfant s

e de chaleur, Et le feu, la lumière, harmonieux mélange, Éclairant le poète avec un jour étrange, De leur chaude auréole enfl

fruits mûrs, Des oiseaux voletant dans leur cage fleurie, La femme du poète aussi travaille et prie. Artiste matinale, elle é

ts d’oiseau. C’est charmant ! tu connais ces arches de corolles Où le poète , heureux aux jours de liberté, Chantait, et pour

llent aussi, pour mieux la refleurir ! Les mains lourdes de dons, le poète avec grâce Descend vers les oiseaux et les chiens

rant sur la pelouse Ouvrent leur arc-en-ciel et perchent sur le banc. Poète en action, il rassemble et convie Autour de son f

pas s’élève. Et le maître, emporté par des souffles divins, S’en va, poète équestre, au-dessus des ravins, Au galop, dans le

n noisetier, pour m’asseoir sur la mousse avec mes convives. Le jeune poète se trouvait apparemment là, et voilà comment il r

eux sous des cheveux gris ou sous nos fronts chauves. ………………………… Le poète , En mettant pied à terre au sommet du plateau Ape

et leur solidité. Nous l’admirons et nous le regrettons. Que le jeune poète ne s’y trompe pas : ce qu’il faut aux vers, ce n’

. Il a reçu ce don des dons : qu’il ne s’égare pas sur les traces des poètes politiques, systématiques, empiriques, métaphysic

et surtout de celle qu’on appela la faction de l’avenir. Deux de ces poètes , amis de M. Alexandre, sont pleins de vertu, de p

bien qu’une opinion, quelle qu’elle soit, n’est point du domaine des poètes . Pourquoi ? parce que l’opinion est transitoire,

immortel. Le plus grand patriote de l’Europe peut être un détestable poète , quoiqu’il soit excellent citoyen, et le premier

un détestable poète, quoiqu’il soit excellent citoyen, et le premier poète de Rome a pu être un très mauvais citoyen (nous v

c’est assez ; le cœur et l’imagination, voilà tout ce qu’il faut aux poètes  ! Soyez charmant, et pensez ce que vous voudrez !

omme dont nous vous entretiendrons bientôt avec l’admiration grave du poète et avec la tendresse de l’amitié. C’est Joseph Au

qu’il adressa, comme un vrai Horace à un faux Virgile, les adieux du poète sédentaire au poète errant ! J’analyserai avant p

e un vrai Horace à un faux Virgile, les adieux du poète sédentaire au poète errant ! J’analyserai avant peu de mois sous les

n avais besoin : « Ce n’était pas la saison des roses », comme dit le poète persan Saadi. XXII Je vis entrer une rose p

nné à une femme de rendre à ce qu’elle ne peut venger ; qu’elle était poète malgré elle ; que ses émotions coulaient de ses l

n allemand, en français, en italien, en grec, en hébreu, éloquente et poète sur dix instruments antiques ou modernes, sans di

tudes. La jeune fille avait seize ans, et de plus elle était un grand poète . Tant de sciences chez elle n’étaient que les jou

ent venus se transfigurer depuis Hugo, comme sur un humble Thabor des poètes , les chênes ont été abattus, pour convertir en un

De la poésie et des poètes en 1852. Lundi 9 février 1852. La poésie ne me

aison la vraie jeunesse et la durée. La grande affaire, c’est que les poètes de vingt ans ne se contentent pas de chanter entr

e nous inquiétons pas sur ce point outre mesure ; le jour où un grand poète naîtra, il saura se dénoncer lui-même et se faire

ur le mouvement qu’elle a suivi dans ces dernières années. Parler des poètes est toujours une chose bien délicate, et surtout

i vous n’en avez pas fait vous-même, vous ne savez pas quel prix tout poète met à ses vers. Quand on juge les ouvrages d’un a

hacun de ces volumes ; car pour peu qu’il y ait au fond une nature de poète , si incomplète qu’elle soit, on a chance d’y renc

ceux qui méritent distinction et souvenir, un hommage avant tout aux poètes discrets qui ne publient pas ! Il est aujourd’hui

s dans un magnifique volume (1851), nous avertissent que l’auteur est poète , homme de talent, doué de facilité naturelle, et

851) et les dédie « à ceux qui chantent encore ». De ce nombre est un poète à demi populaire, dont le nom revient souvent dan

té au séminaire, et rappelle quelquefois aussi le ton de sentiment du poète catholique breton, M. Turquety. À défaut de l’Hym

t de lui un ami. Μ. N. Martin, auteur d’Une gerbe (1850), et l’un des poètes aussi du groupe de M. Arsène Houssaye, mêle à son

ords du Rhin pour marraine. Il est impossible de passer auprès de ces poètes de l’ancien Artiste et de la nouvelle Revue de Pa

e cœur, et qui ont le mérite d’être vrais. La vérité, voilà ce que le poète doit chercher avant tout de nos jours, car les fo

dré Chénier, et sans s’y enchaîner. Ce que j’ai lu depuis de ce jeune poète me l’a montré de plus en plus en voie de se dégag

Brizeux a étendu à tout le volume. Au-dessous et en dehors des grands poètes du temps, de ceux qui ont exercé action et influe

temps, de ceux qui ont exercé action et influence, M. Brizeux est un poète d’élite et qui compte : c’est une nature individu

ont courtes et sèches ; elles sont déjà finies lorsqu’on croit que le poète n’a que commencé à préluder. Il semble toujours a

à fait apprivoisé ni tout à fait sauvage, et qui ressemble à certains poètes , se sent saisi d’un plus violent désir de liberté

e petit tableau des plus gracieux, et qui amène sa moralité aussi. Le poète , en se promenant, entend le coup de fusil d’un ch

de vivre, il mourut à mes pieds. La moralité, c’est que le chanteur poète s’est toujours repenti d’avoir tué l’oiseau chant

cessé de se remuer en tous sens, de se cultiver et de s’enrichir. Des poètes sérieux, consciencieux, élevés, y travaillent, et

pardonner la poésie : à l’état pur, elle n’existe guère que pour les poètes entre eux. Il y a quelques années, à Lyon, on a v

tes entre eux. Il y a quelques années, à Lyon, on a vu se produire un poète éminent, noble, harmonieux, solitaire, sentant et

ue. M. de Laprade possède au plus haut degré ce qui manque trop à des poètes de ce temps, distingués, mais courts ; il a l’abo

à fait à la région pacifique de M. de Laprade que je rattacherai deux poètes , dont l’un est maintenant un politique, MM. Henri

’un cultive et embrasse toujours, et que tous deux aiment encore5. Un poète que j’apprécie infiniment et dont l’élévation est

mple, une variante de l’Hoc erat in votis d’Horace, de ce vœu de tout poète et de tout sage qui ne demande désormais au ciel

cle fortuné, Le bonheur de mourir aux lieux où je suis né ! Un autre poète de l’île Bourbon (car cette race de créoles sembl

s-uns, a un caractère des plus prononcés et des plus dignes entre les poètes de ce temps. Jeune, mais déjà mûr, d’un esprit fe

me et haut, nourri des études antiques et de la lecture familière des poètes grecs, il a su en combiner l’imitation avec une p

x, comme indication originale, donner ici la pièce intitulée Midi. Le poète a voulu rendre l’impression profonde de cette heu

empé sept fois dans le néant divin ! Dans cette dernière partie, le poète , en traduisant le sentiment suprême du désabuseme

et a fait un pas vers l’Inde. Qu’il ne s’y absorbe pas. Chacun de ces poètes que j’effleure en passant, mériterait une étude ;

nt profiter. J’ajouterais qu’on trouverait en ce moment bon nombre de poètes particuliers très distingués, et qu’on pourrait t

ue, c’est une inspiration vive, passionnée, appropriée, qui mette les poètes en communication directe avec le public, et qui f

62. [NdA] M. Ampère a, depuis, compromis à jamais sa réputation de poète ou même de demi-poète, en publiant son César, scè

’ai exprimé dans les pages qui précèdent mon dernier sentiment sur le poète distingué dont la veine ne s’est pas renouvelée d

rs recueils de M. de Laprade : « Est-ce que vous trouvez que c’est un poète , ça ? » me dit tout à coup l’enfant du siècle, ba

un jour les dernières poésies de M. de Laprade avec celles d’un autre poète également moral et froid, concluait en disant : «

Théodore de Banville14 I Théodore de Banville est le poète du rhythme. Il est le dernier venu dans cette éco

 ! Le xixe  siècle a d’autres affaires à démêler que la gloire de ses poètes … et le mal est bien grand, puisque la poésie comm

me ; profanation,  abaissements perdus ! Dans un temps rapproché, les poètes matériels, comme les poètes immatériels, périront

nts perdus ! Dans un temps rapproché, les poètes matériels, comme les poètes immatériels, périront. La matière ne les sauvera

onte d’en bas et peut ensevelir du soir au matin une littérature, les poètes de la forme auront le sort des poètes de l’idée,

r au matin une littérature, les poètes de la forme auront le sort des poètes de l’idée, parce que la forme, le travail de la f

sis a publié le beau volume de Théodore de Banville. D’ordinaire, les poètes jeunes encore, les poètes aux pensées infinies, p

e de Théodore de Banville. D’ordinaire, les poètes jeunes encore, les poètes aux pensées infinies, pour parler comme eux, ne s

retrouvent vivants quand ils ont fait leur testament, Banville, plus poète et mieux portant que jamais, fera mentir le titre

plis et du talent prouvé par l’œuvre même. Or, cette œuvre qu’hier le poète dressait devant la postérité, comme son exegi mon

les lit plus, nous ne parlons pas des curieux qui lisent tout ou des poètes qui cherchent des manières à renouveler parce qu’

était un homme sans talent, sa médiocrité ne prouverait rien. Mais un poète comme Banville, qui n’a eu qu’un tort pour sa glo

ent individuelle et solitaire. Les aigles et les lions vont seuls. Un poète individuel fonde une école parce que le succès ou

les mille hasards du terrain où s’enfoncent ses racines ; mais si un poète individuel fonde une école malgré lui, ou s’il ac

puisqu’elle ne nous donne ni une idée ni une sensation de plus que le poète dont elle est l’écho. Telle est pourtant la réali

rescence, de l’arabesque et même du funambulesque, n’y font rien : le poète des Stalactites et des Cariatides — il faut bien

e des Stalactites et des Cariatides — il faut bien le dire ! — est un poète monotone et froid. Il est monotone parce que la m

st bientôt fait ! Le voulez-vous ? Voulez-vous savoir à quel point un poète très loin, et avec raison, de l’école du bon sens

chante, la moins sacrée ! — et vous êtes au bout de la sensibilité du poète . Vous l’avez saigné à blanc et il n’a plus rien d

thologie païenne prise à la Renaissance, les Callipyges, comme dit le poète , et toutes les Vénus avec leurs noms grecs ; ôtez

Pierrot, et c’est fini ! Le monde de la sensation est parcouru et le poète n’a rien vu davantage ! La nature et ses grands s

ien vu davantage ! La nature et ses grands spectacles, — car pour les poètes qui manquent de cœur il y a encore la nature, — l

ntermédiaire de quelque peintre dont il a vu les toiles ou de quelque poète dont il a lu et admiré les vers. Voilà comment il

is non féconde. C’est un grand rhétoricien poétique ; ce n’est pas un poète . Quand il appelait un de ses volumes : Stalactite

estait que Théodore de Banville, il passerait peut-être pour un grand poète  ; car il est une poésie générale qui meurt avec t

c toute époque et qu’on impute parfois, quand l’époque n’est plus, au poète qui n’a fait que la réfléchir. Privés de renseign

fixe dans un système, il aura passé la moitié de sa vie à se préparer poète . Que fera-t-il maintenant ? Que voudra-t-il être

, 22 novembre 1856 ; 1er novembre 1857). V. Les Œuvres et les Hommes. Poètes , lre et 2e séries. 15. Michel Lévy frères. 16.

les Hommes. Poètes, lre et 2e séries. 15. Michel Lévy frères. 16. Poètes , Ire série.

te sur la page ; Enfin le théâtre, scène artificielle sur laquelle le poète fait monter, aux yeux du peuple, ses personnages,

et se développer qu’en pleine et opulente civilisation. Les premiers poètes sont des poètes sacrés ; les seconds sont des poè

r qu’en pleine et opulente civilisation. Les premiers poètes sont des poètes sacrés ; les seconds sont des poètes épiques ; le

on. Les premiers poètes sont des poètes sacrés ; les seconds sont des poètes épiques ; les troisièmes sont des poètes lyriques

acrés ; les seconds sont des poètes épiques ; les troisièmes sont des poètes lyriques ; les quatrièmes sont des poètes dramati

s ; les troisièmes sont des poètes lyriques ; les quatrièmes sont des poètes dramatiques. La raison en est simple : les peuple

ir, ni assez de richesse, ni assez de luxe public pour élever à leurs poètes ces édifices vastes et splendides, ces institutio

sentations scéniques. Les acteurs eux-mêmes ne manquent pas moins aux poètes pour jouer leurs œuvres que les édifices, les déc

rs aussi que se forment ces grands acteurs aussi rares que les grands poètes , qui, comme Roscius, Garrick, Talma, Rachel, Rist

dans un état très lettré, très oisif et très opulent des nations. Les poètes dramatiques ne sont pas seuls dans leurs œuvres,

cessoires étrangers à la poésie elle-même et qui ne demande, comme le poète épique ou le poète lyrique, qu’une goutte d’encre

à la poésie elle-même et qui ne demande, comme le poète épique ou le poète lyrique, qu’une goutte d’encre au bout d’une plum

us visiblement vérifié que dans Racine et dans les cinq ou six grands poètes ou grands écrivains qui furent avec lui comme la

en purifiant tout dans son cours. C’est le moment où l’on dit que les poètes créent les langues. Créer est un mot impropre ; i

de tous ; mais il est vrai de dire que c’est le moment où les grands poètes et les grands écrivains façonnent la langue, lui

i assigne leur mission aux peuples. Les peuples donnent le lingot aux poètes , et les poètes frappent de leur empreinte ce ling

mission aux peuples. Les peuples donnent le lingot aux poètes, et les poètes frappent de leur empreinte ce lingot : voilà la v

vre et aux Tuileries autant qu’à Florence par ses artistes et par ses poètes presque naturalisés français. Enfin, dans ces der

ui parlent en foudres. Quels plus riches matériaux de langue un grand poète éclectique comme Racine pouvait-il trouver sous l

’œuvre achevé et insurpassable de la langue poétique française, si ce poète surtout savait choisir avec la sûreté de bon sens

trop exclusivement français sont des critiques, des écrivains ou des poètes , qui sont eux-mêmes trop étrangers dans leurs ten

intime qui, pour le regard clairvoyant du philosophe, existe entre le poète et ses œuvres. Nous réservons cette vie que nous

eur zèle et y persévérèrent jusqu’à la mort. C’est ainsi que le futur poète d’Athalie fut imbibé dès sa tendre enfance de ces

ine ? Passons : VIII Le roi et la cour avaient goûté son ode de poète lauréat sur la Nymphe de la Seine. Les solitaires

même d’Uzès. Il se renferma dans la solitude de ses pensées et de ses poètes grecs, et il ébaucha, à l’insu de son oncle, la t

sujet, ne fut excusée qu’à cause des beaux vers et de la jeunesse du poète . On y sent la tension pénible d’un talent naissan

ier essai : cependant rien n’indiquait encore qu’un rival était né au poète vieilli du Cid. IX L’année suivante, 1665,

tragique de Racine n’éclata dans sa plénitude que dans Andromaque. Le poète français y égale, comme poète épique, Homère et V

ns sa plénitude que dans Andromaque. Le poète français y égale, comme poète épique, Homère et Virgile, chantres des mêmes cat

n’est qu’une élégie héroïque pleine d’allusions aux amours du roi. Le poète cesse d’être tragique à force d’efféminer l’amour

phigénie, Phèdre enfin, son chef-d’œuvre profane, élevèrent le nom du poète au zénith de sa gloire. Nous analyserons ailleurs

istance la nature de son génie : « qu’il avait un admirable talent de poète épique, mais qu’il ne lui trouvait pas le nerf vi

avait raison selon nous ; et en assignant au jeune Racine le rôle de poète épique, il ne lui assignait certes pas une gloire

par l’impatience d’une foule. La seconde de ces causes, c’est que le poète tragique est privé, par la nature même de son suj

de la poésie, c’est-à-dire d’un des plus grands charmes du poème. Le poète tragique est comme le sculpteur en bronze ou en m

ions et leur paysage ? Enfin la troisième de ces causes, c’est que le poète dramatique ou tragique ne peut, par la concentrat

main de la pitié ou de la terreur. Qu’en résulte-t-il ? C’est que le poète tragique est conduit à ne peindre que des péripét

ieuses de la poésie, cette musique de l’âme. Elles sont interdites au poète tragique : il ne prend l’homme qu’en flagrant dél

ois causes d’infériorité relative dans le cadre même de son œuvre, le poète épique, qui peint et qui chante la nature entière

n’est pas supérieur, non pas en génie, mais en genre et en charme au poète de théâtre ? Racine avait donc tort d’être humili

ces tragédies. C’était là un de ces services qui lient pour jamais un poète reconnaissant à son protecteur. Molière avait le

ersonnalité et la facilité d’oubli des services reçus dans le cœur du poète devenu le favori de la cour et de la scène. On a

t de voir le jeune Racine, leur élève bien-aimé, prêter son talent de poète au théâtre. Nicole, après Pascal, le plus rude éc

ait écrit dans une de ses polémiques, « qu’un faiseur de romans ou un poète de théâtre était un empoisonneur public, non du c

nneur public, non du corps, mais des âmes ; il avait ajouté qu’un tel poète devait s’accuser de la mort d’une multitude d’âme

ressait surtout à lui. Rien n’était plus faux ; Nicole s’adressait au poète Saint-Sorlin, espèce de fou qui se donnait pour p

ment pour Racine. Pascal, l’hercule de la polémique, aurait écrasé le poète aussi téméraire qu’ingrat dans son injure. L’immo

talité de la vengeance aurait immortalisé l’agression. La facilité du poète à oublier les amitiés et les services quand sa gl

pie sous les vanités et sous les voluptés de la vie mondaine du grand poète , se réveillât dans son âme, et qu’elle vînt lui i

i que l’époux et le père, et qui ne lut pas même ses chefs-d’œuvre de poète . Il éleva dans l’ombre et dans la piété une famil

ns des exploits de son règne, et il choisissait ses témoins parmi les poètes , ces échos éternels du temps. La vie de Racine, d

cette faveur ainsi consolidée par ses charges, ne fut plus celle d’un poète , mais celle d’un saint dans sa maison et d’un cou

té élégante ; on en peut dire autant de Boileau. Pendant que ces deux poètes réunissaient leurs forces pour écrire, à la gloir

ts bien rarement réunis. Tacite, parmi les historiens, aurait pu être poète  ; Dante, parmi les poètes, aurait pu être histori

Tacite, parmi les historiens, aurait pu être poète ; Dante, parmi les poètes , aurait pu être historien ; cela ne fut donné ni

e au rôle de courtisan. On y sent l’homme achevé du monde plus que le poète  ; il voulait dégoûter son fils des vers : « Ne c

r par la présence de la cour et par le génie emprunté aux plus grands poètes de son siècle. La représentation d’Andromaque de

que ce désir du roi et de Mme de Maintenon pour faire rompre au grand poète un silence qu’il gardait depuis dix ans par scrup

énie. Jusqu’à Esther et Athalie, nous concevons qu’on accuse ce grand poète de n’avoir été qu’un sublime plagiaire de l’antiq

i qui chante, c’est l’écho des deux temples qui résonne dans l’âme du poète convaincu, et qui de son âme se répercute dans se

rs, il faut l’avouer, et cet aveu n’est pas cette fois à la gloire du poète chrétien, Racine voulait que son sujet même, tout

span, l’altière Vasthi. Elle avait goûté, aimé, protégé la fortune du poète , il n’était pas beau à lui de célébrer, dans sa c

it peur, ne comprenait de route vers la gloire que sur les traces des poètes olympiens. Il détourna de toutes ses forces son a

l’Aminta du Tasse. Ce genre de composition avait été inventé par les poètes italiens du seizième siècle et importé en France

ecrètement sa jalousie de faveur : c’est ici la lâche complaisance du poète  : il convertissait, dans le sanctuaire même, l’en

pirer à l’une en poison pour l’autre ; il employait l’esprit saint du poète à flatter la haine d’une femme. Mais l’intérêt de

ment en David français. Il dépouille le vieil homme. Ce n’est plus le poète de l’école classique : c’est le poète de la foi ;

e vieil homme. Ce n’est plus le poète de l’école classique : c’est le poète de la foi ; ce n’est plus le poète du roi : c’est

te de l’école classique : c’est le poète de la foi ; ce n’est plus le poète du roi : c’est le prophète de Dieu. Son génie, tr

us avons pu nous dire avec la même joie, en nous embrassant, du grand poète que je n’hésite pas à nommer littérairement notre

s vu sorti tout entier de son tombeau. Quelques fragments de ce grand poète , qui est à la langue poétique moderne ce que Rabe

s siècles, se reconnût, avec orgueil et acclamation, dans Ronsard. Un poète de ce temps — de ce temps « de cénacle », comme o

, — écrivit alors un livre qu’on lit encore avec plaisir sur le grand poète du xvie  siècle ; mais l’artiste intégral, en Ron

té a eu d’implacables représailles. Il avait été mis à mort, ce grand poète , par un grammairien. Révolte démocratique déjà !

fûmes pas ses contemporains, — ce qu’il fut en réalité, cet illustre poète d’une époque finie ; avant la savante édition de

des lions, se sont fait chasser comme des pleutres ; mais Ronsard, le poète , n’a pas lâché de l’épaisseur d’un ongle le monde

ans ce monde prosaïsé, Ronsard régnait toujours sur ce qui restait de poètes vieillis et sur les facultés plus ou moins poétiq

t sur les facultés plus ou moins poétiques qui déjà alors jouaient au poète . Et non seulement il régnait sur eux et sur elles

ande et fatale manière de régner ! Et, en effet, prenez-les tous, les poètes de 1830, de cette époque de rénovation et de rena

issance, et regardez si tous n’ont pas pour géniteur suprême le grand poète de la première, qui ne fut pas (comme on le dit)

ette force qu’on nomme Ronsard ; c’était le πνευμα d’un de ces grands poètes de leur temps et de tous les temps, qui ont pour

littérature, quelques vagissements, quelques gracieuses balbuties de poètes au berceau, quelques rêveuses pubertés. Mais il n

organisée ; mais d’homme complet dans sa force et dans sa majesté de poète , il n’y en avait pas eu avant Ronsard, Ronsard es

ie et dans sa vie. Il était né grand seigneur comme il était né grand poète , — par le même hasard, diraient les sots. Il avai

e la force, — la grâce des lions, lorsque les lions sont amoureux. Ce poète , ce grand seigneur, cet homme de cour, qui n’aima

use, mais dont la passion colore toujours la diaphanéité, Ronsard, ce poète jupiterréen de la Renaissance, ne peut déguiser c

illée dans sa coupe comme les roses qu’il y effeuillait, où ce maître poète , qui a fait des chansons comme il a fait de tout

e et l’exubérance de son dessin. Quant à moi, j’oserai l’affirmer, le poète qui nous a fait pour la première fois en français

Évidemment, c’est là un génie consanguin. Ronsard n’est nullement un poète concentré, comme, par exemple, le fut Dante. Il n

e qui a lâché tous les freins et toutes les ceintures. Ronsard est le poète de l’accumulation et du nombre, du nombre infini.

e fontaine, qui est bien tout ce qu’a pu écrire de plus surprenant un poète doué du génie du nombre. Poète-phénomène que ce R

nt impatienté, que j’ai signalé au commencement de ce chapitre, où le poète , malgré la langue qu’il avait parlée, à force de

ré la langue qu’il avait parlée, à force de Poésie, ressuscita ! — Le poète , dans Ronsard, avait-il, en ses derniers jours, d

nous a donné à connaître dans son ensemble et en détail le magnifique poète dont tout le monde ne connaissait que des fragmen

re qui ornent le front de sa Muse ne sont pas des étoiles. Il y a des poètes plus ou moins mêlés à la littérature active des j

cho des cœurs vont lui manquer ! Triste destinée, mais touchante ! Un poète qui n’a pas abaissé sa poésie, — qui la tient hau

ui ne l’entend plus ou qui l’entend avec indifférence. Promettre à ce poète que l’avenir le vengera un jour de son temps, ce

emier mérite et la première infortune de M. Siméon Pécontal. C’est un poète de grande inspiration chrétienne. Dès 1838, il pu

e débutant de 1838 n’eût pas l’abondance et la spontanéité géniale du poète des Harmonies, il se plongeait hardiment dans la

iduelles de l’auteur de Volberg, c’étaient réellement des qualités de poète . Il avait l’ampleur, la correction et la simplici

s’élève, M. Pécontal avait des virilités de pensée qui annonçaient un poète de reploiement et de réflexion, — oiseau rare dan

s’envole… Et toujours en riant on sort du Capitole ! Mais ce que le poète de Volberg avait surtout, et à un degré suprême,

de rythme, et dont la simplicité est divine. Cette simplicité que le poète a trouvée dans une grande délicatesse d’organisat

Ici, comme il est aisé de le distinguer, le sentiment qui a créé le poète des Ballades, que M. Siméon Pécontal nous a donné

tés terribles, et encore, un jour ou l’autre, le plus napoléonien des poètes ne le ramènera pas des intérêts matériels à la po

intérêts matériels à la poésie. Elle peut entonner son chant de mort. Poète lyrique (il l’a bien prouvé dans son ode magnifiq

nde dont elle est la seconde épreuve, ne peut être abordée que par un poète qui a encore de l’esprit du Moyen Age dans la pen

, simplicité, naturel, battements de cœur qu’on sent dans les vers du poète comme l’artère de la vie dans la gorge de l’oisea

remplir ! IV Ai-je donné une idée de M. Siméon Pécontal, de ce poète dans la légende, de ce poète dans la tradition, m

né une idée de M. Siméon Pécontal, de ce poète dans la légende, de ce poète dans la tradition, mais dans une tradition plus i

te manière et qui s’éteint, en s’éloignant. M. Siméon Pécontal est un poète lyrique et élégiaque, de cette simplicité qui à t

ffle au front, de ses lèvres pures, ses incantations mystérieuses. Le poète légendaire doit tenir de la nourrice, de la vieil

e la nourrice, de la vieille fileuse, du mendiant, ces trois immenses poètes sans le savoir, venus en pleine terre de toute ci

eur accent spontané et profond auquel il doit joindre l’expression du poète de langue et de société avancée. Cela n’est pas f

ia un parfum sauvage. Voilà pourtant M. Pécontal ! En résumé c’est un poète ému, sincère, d’une nuance charmante et — puisque

nte et — puisque la poésie est l’intensité — intense à la manière des poètes de nuance, dont l’intensité, en ordre inverse des

manière des poètes de nuance, dont l’intensité, en ordre inverse des poètes de relief et d’énergie, est la transparence et la

f et d’énergie, est la transparence et la morbidesse. Ce n’est pas un poète sans défaut, et les siens, nous les connaissons e

Chapitre II. La poésie lyrique Il est difficile de classer les poètes . Ils répugnent à tout ordre. Nous n’avons pas mêm

ent le vers libre ou la prosodie traditionnelle, en effet beaucoup de poètes ont usé alternativement de ces deux métriques. Ce

’art ou de sentiment. » Son âme, qui s’apparente parfois à celle des poétesses ultra-romantiques, se complaît dans des décors de

Sur un vaisseau chargé d’oranges et d’olives. Maurice Magre est un poète , il n’est, peut-être, que cela, mais combien parm

tage ne sont pas même cela. Car, Maurice Magre est instinctivement un poète . Il ne pouvait pas ne pas l’être et, précisément,

re et son cœur si profond qu’on reconnaît en elle, le sang des grands poètes , la voix des meneurs d’hommes. Dans ces instants,

uchart. — Dans la Revue Périgourdine, M. Henry Cellerier écrit sur ce poète (août 1903). « Parcourons la table des Balcons s

 Touny-Lérys (Chansons Dolentes et Indolentes), M. Joseph-Marie Bosc, poète de la nature, très ému, très doux, très souple do

rmitage, du Mercure de France, de Vers et Prose, un certain nombre de poètes gardent toujours cette étiquette de symbolistes.

Jammes et M. Charles Guérin sous ce vocable.   M. Paul Fort. — « Ce poète est une perpétuelle vibration », estime M. Remy d

le meilleur commentateur de son œuvre, M. Pierre Louÿs  : — un grand poète , un écrivain dont chaque ligne émeut, à la fois p

le unir les qualités contraires de ses deux aînés… » M. André Gide, poète , critique, philosophe, moraliste, passe auprès de

ssance, le Chemin des Ombres heureuses, la Prairie en fleurs), est un poète et un moraliste en même temps. La sagesse voluptu

 Remy de Gourmont à propos des balbutiements effacés et simulés de ce poète qui a les dons les plus rares sans doute mais qui

ement des bibliophiles que cet humouriste ait pu passer pour un grand poète  ; sa prose vaut mieux.   M. Henry Bataille (Le B

ontanée et inquiète de la nature que l’on trouve chez tous les grands poètes , chez Musset comme chez Verlaine. M. Henry Batai

ds poètes, chez Musset comme chez Verlaine. M. Henry Bataille est un poète du vers-libre. Comme M. Vielé-Griffin il demeure

ristes avaient rompue. Il y a apporté des dons de penseur plus que de poète .   M. Olivier de la Fayette nous a favorablement

ythmes impairs nous font prévoir en M. O. de la Fayette l’un des bons poètes de notre temps.   M. Henri Ghéon publiait, en 18

la sincérité, l’éclat, le parfum.   M. Henry Bauquier, critique des poètes , est un poète païen.   M. Fernand Hauser (La Mai

l’éclat, le parfum.   M. Henry Bauquier, critique des poètes, est un poète païen.   M. Fernand Hauser (La Maison des Souven

Fernand Hauser (La Maison des Souvenirs, Le Château des Rêves) fut un poète délicat et quelque peu précieux, avant de devenir

C’est parmi les Indépendants 30 que nous citerons trois des meilleurs poètes .   M. André Rivoire a pour lui la tendresse pres

, fluide, ésotérique du symbolisme le grave et douloureux et puissant poète qui évoquait, en d’admirables pages lyriques, le

1902) une tentative d’embrigadement qui n’était pas dans la pensée du poète . La Maison de l’Enfance, la Beauté de Vivre, les

oux de Marguerite et du Sang de la Sirène sont dignes des plus nobles poètes de France : Mais le sang a voilé mes yeux, et ri

he Lacuzon déclarait (1902) dans la préface d’Éternité : « Le don du Poète est une condition psychique supérieure, comme l’h

encore : L’espoir comme un fanal aux portes de la Mort. Au fond ces poètes réalisent ce qu’avait rêvé Louis Bouilhet et ce q

qu’importe… puisqu’ils ont du talent. VII. — L’École romane Les poètes qui la composèrent sont célèbres aujourd’hui pour

inuscules inventions verbales. En plein triomphe de la périphrase, le poète du Lac osa écrire ces vers d’une simplicité héroï

. Et cependant ils ne sont ni lâchés ni faciles. Je ne connais pas de poète contemporain, si ce n’est Emmanuel Signoret, qui

la sonorité, à l’intégrité de la forme. Chez lui comme chez tous les poètes nés autour du Rhône, il faut noter aussi l’influe

ment des mystiques. Lui qui avait paru un instant à l’avant-garde des poètes individualistes qui mêlent anarchie et socialisme

oisirs meilleurs que la condescendance des sociétés républicaines. Ce poète sera du retour des Princes. M. Maurras reconnut e

es premiers.   M. Léo Larguier séduit dès l’abord. Dans la Maison du Poète et les Isolements, le métal des vers sonne avec u

iel d’un instant. Sur sa secrète douleur, sur sa passion profonde, le poète a poussé les volets. Il ne sait plus rien des con

soucis et tout ce qui me guette, Mais sachez que le cœur du paisible poète Est un morne désert par l’ouragan noyé, Labouré,

soir, le plus pauvre des hommes. M. Louis Le Cardonnel, lui, est un poète catholique. Soucieux même de conformer sa vie à s

ses chants, il a revêtu la robe sacerdotale. Il penche sa douceur de poète sur des agonisants et du même ton dont aux matins

t de Shelley que d’un mouvement intérieur spontané. M. Erlande est un poète dont on doit attendre beaucoup.   M. Louis Merci

t un poète dont on doit attendre beaucoup.   M. Louis Mercier est un poète traditionnel ; il célèbre la terre, les fruits, l

groupements poétiques. Cependant, il faut mentionner hors pair : Les Poètes du Beffroi. — Autour de la revue le Beffroi, diri

Léon Bocquet puis par M. Bocquet seul, se sont réunis tous les jeunes poètes du Nord, Henri Delisle, poète élégiaque et civiqu

t seul, se sont réunis tous les jeunes poètes du Nord, Henri Delisle, poète élégiaque et civique (Heures, pour la Cité), Flor

ouvient de Rodenbach, Roger Allard (La Divine Aventure), Théo Varlet, poète moderniste très curieux, Jules Mouquet (Nocturnes

s curieux, Jules Mouquet (Nocturnes Solitaires), Pierre Turpin, grand poète inconnu, l’admirable et vibrant auteur de la Lumi

, l’admirable et vibrant auteur de la Lumière Natale, M. Léon Deubel, poète à l’âme ardente, hésitante et blessée, qui, après

les nets profils d’Athènes. Il annonce La Lumière d’Hellas. Tous ces poètes ont subi, plus ou moins profondément l’influence

Lorraine.   L’École de Nancy. — Le groupe lorrain comprend un grand poète  : Charles Guérin dont nous avons déjà parlé et il

harles Guérin dont nous avons déjà parlé et il comprend aussi de bons poètes . M. René d’Avril (Promenades dans l’Âme), un peu

tressaillent d’une force mal dirigée mais réelle et qui promettent un poète vigoureux. X. — Les femmes et la poésie La

vinez les louanges ! D’autant qu’elles acceptent encore moins que les poètes hommes, les reproches des critiques. L’irritabili

oètes hommes, les reproches des critiques. L’irritabilité foncière du poète se complique de vanité féminine et d’orgueil. On

écrivit alors le premier article de louanges en l’honneur du nouveau poète . Depuis… ç’a été une avalanche, un délire irraiso

emme de vingt ans. » Depuis elle a donné Ferveur et Horizons. Peu de poètes ont atteint comme elle aux limites exaspérées du

ité l’art de son mari ; au contraire. Elle se rapproche davantage des poètes qui ont succédé au Parnasse. Son émotion profond

notre cœur. Au milieu du concert orphique et aphrodisiaque des autres poétesses , elle se place résolument sous l’égide du stoïcis

ations de vers en de jeunes revues. Mais on sent et espère en elle un poète voluptueux et tendre qui comptera parmi les meill

e Marie Dauguet nous fut présentée par M. Remy de Gourmont : c’est un poète naturiste subtil et simple à la fois.   Mme Mari

me Pierre de Bouchaud (Cardeline) est plus connue pour ses romans. Le poète seul mériterait déjà longuement notre attention.

mériterait déjà longuement notre attention. Chaque jour le nombre des poétesses augmente. La poésie descend à être un sport monda

mble. Génération des talents nouveaux, noble groupe d’écrivains et de poètes , légion des jeunes, ô avenir vivant de mon pays !

source ! Que pense Eschyle de l’art pour l’art ? Certes, si jamais un poëte fut le poëte, c’est Eschyle. Écoutez sa réponse.

pense Eschyle de l’art pour l’art ? Certes, si jamais un poëte fut le poëte , c’est Eschyle. Écoutez sa réponse. Elle est dans

ouilles d’Aristophane, vers 1039. Eschyle parle : « Dès l’origine, le poëte illustre a servi les hommes. Orphée a enseigné l’

vers l’infini. Prenez garde, vous qui tracez de ces cercles autour du poëte , vous le mettez hors de l’homme. Que le poëte soi

e ces cercles autour du poëte, vous le mettez hors de l’homme. Que le poëte soit hors de l’homme par un côté, par les ailes,

te larme soit la larme humaine. Ainsi humain et surhumain, ce sera le poëte . Mais être tout à fait hors de l’homme, c’est ne

malheur est heureux. Non, ce n’est pas une mauvaise rencontre pour le poëte que le devoir. Le devoir a une sévère ressemblanc

le peuple, c’est la loi de croissance du génie. II Il y a deux poètes , le poëte du caprice et le poëte de la logique ;

c’est la loi de croissance du génie. II Il y a deux poètes, le poëte du caprice et le poëte de la logique ; et il y a

ance du génie. II Il y a deux poètes, le poëte du caprice et le poëte de la logique ; et il y a un troisième poëte, com

e poëte du caprice et le poëte de la logique ; et il y a un troisième poëte , composé de l’un et de l’autre, les corrigeant l’

jour, il y a trente-cinq ans, dans une discussion entre critiques et poètes sur les tragédies de Voltaire, l’auteur de ce liv

té. Orphée apprivoise les bêtes fauves ; Amphion bâtit des villes. Le poëte dompteur et architecte, Linus aidant Hercule, Mus

a vérité. Tout est grand dans ces lointains grossissants. Eh bien, le poëte belluaire, que vous admirez dans Orphée, reconnai

tte force, le vers. Les barons, peu timides, sont interdits devant le poëte  ; qu’est-ce que c’est que cet homme ? Ils craigne

le privilège accordé aux minstrels patronnés par les lords Dalton. Le poëte avait droit de réprimande et de menace. En 1316,

vers le Nord, il semble que le grandissement de la brume grandisse le poëte . En Écosse, il est énorme. Si quelque chose dépas

e connaissait Amadis que par Tressan. On montre à Staffa la pierre du Poëte , Clachan an Bairdh, ainsi nommée, suivant beaucou

yant édifice. La galerie de Fingal se prolonge à côté de la chaise du Poëte  ; la mer se brise là avant d’entrer sous ce plafo

. Il y a des Polognes égorgées à l’horizon. Tout mon souci, disait un poëte contemporain mort récemment, c’est la fumée de mo

ubliques régnantes imposent à la conscience du penseur, philosophe ou poëte , des obligations austères. Incorruptibilité doit

ment pour me donner la démangeaison de contester. Mais quand c’est un poëte qui parle, un poëte en pleine liberté, riche, heu

la démangeaison de contester. Mais quand c’est un poëte qui parle, un poëte en pleine liberté, riche, heureux, prospère jusqu

Goethe a écrit cela. Qu’on s’en souvienne, et que personne, parmi les poètes , ne retombe plus dans cette faute. Entrer en pass

loir, à la bonne heure, voilà qui est bien. Cela vaut la peine d’être poëte . Prenez garde, vous perdez le calme. Sans doute ;

t de l’Odyssée. Ces colères, quand elles sont justes, sont bonnes. Le poëte qui les a est le vrai olympien. Juvénal, Dante, A

dans sa chambre quand il était, lui le roi, malade, faisant-ainsi du poëte le second de son apothicaire, grande protection a

fit un âne capitolin, mais un âne. On comprend que les rois disent au poëte  : Sois inutile ; mais on ne comprend pas que les

end pas que les peuples le lui disent. C’est pour le peuple qu’est le poëte . Pro populo poeta, écrivait Agrippa d’Aubigné. To

saint Paul. Qu’est-ce qu’un esprit ? C’est un nourrisseur d’âmes. Le poëte est à la fois fait de menace et de promesse. L’in

re aux oppresseurs apaise et console les opprimés. C’est la gloire du poëte de mettre un mauvais oreiller au lit de pourpre d

tes les détresses, toutes les faims et toutes les soifs, ont droit au poëte  ; il a un créancier, le genre humain. Être le gra

le genre humain. Être le grand serviteur, certes, cela n’ôte rien au poëte . Parce que, dans l’occasion et pour le devoir, il

s trouble l’ïambe courroucé : « Toi, vertu, pleure si je meurs ! » Le poëte est le seul être vivant auquel il soit donné de t

de son action civique, et d’ailleurs Ennius n’était qu’une ébauche de poëte , vaste mais informe. Pas de poëte sans cette acti

rs Ennius n’était qu’une ébauche de poëte, vaste mais informe. Pas de poëte sans cette activité d’âme qui est la résultante d

x séries ne coïncident pas sans quelque effort. Cet effort incombe au poëte . Il fait à chaque instant fonction de philosophe.

moins sacré que penser. Rien de tout cela n’est l’Art pour l’Art. Le poëte arrive au milieu de ces allants et venants qu’on

, entraîne déperdition de beauté pour la poésie et de dignité pour le poëte , on ne peut énoncer cette proposition sans sourir

lérance pour les personnes, tout ce qui faisait de lui dès l’abord un poëte d’harmonie, d’onction et de grâce ondoyante ; il

chez les poëtes anglais de l’école des Lacs, les mêmes avec qui notre poëte a plus d’une ressemblance pour le génie. Wordswor

aire au simple amant d’Elvire, et qu’on était décidément en face d’un poëte , force était d’aller au delà, de recommencer avec

ien des cœurs épris de l’amant et qui bientôt se crurent dupés par le poëte , l’idéal, dès ce moment, fut rompu. M. de Lamarti

enter, elle était touchante, elle prêtait aux plus riches qualités du poëte , et l’induisait sans violence à des tons rajeunis

 ; au troisième chant du coq, on a droit de s’écrier, et d’avertir le poëte le plus aimé qu’il renie sa gloire. Le volume act

. Le volume actuel est précédé d’une lettre-préface, dans laquelle le poëte , écrivant familièrement à l’un de ses amis, lui e

ous force, pour ainsi dire, de pénétrer, est différent ! «… Ma vie de poëte , écrit-il, recommence pour quelques jours. Vous s

ce qu’est la prière… » Nous concevons ce qu’a d’impatientant pour le poëte , et pour tout écrivain célèbre, l’idée absolue qu

de préface, on ne les relèverait pas ; mais il est à craindre que le poëte ne pense en vérité ce qu’il dit de la sorte. Lui

égère, que le public l’a pris davantage au sérieux ? Mais c’est comme poëte uniquement qu’il se prend à la légère ; dès que l

int) ? Ne tient-il pas à vous de vous enfermer dans votre quiétude de poëte , et de laisser le monde politique travailler pour

as permis à ceux qui ne sont, qui ne veulent être que littérateurs et poètes , qui croient ainsi servir le monde à leur manière

en s’enfermant, non pas dans sa quiétude, mais dans son ministère de poëte et d’écrivain, en  gardant, pour toute tribune, s

Juge mettant au dernier jour dans la balance, d’une part les rimes du poëte , et de l’autre ses actions sociales : on devine c

tre pensée si l’on croyait que nous voulons en rien blâmer l’illustre poëte de sa participation aux choses politiques : nous

s doute, mais la négligence aussi dans le détail et dans l’emploi. Un poëte , au contraire, qui, avec les hautes facultés et l

appui véritable et solide ; il finirait, en étant de plus en plus un poëte incontestable, bien économe et jaloux de sa gloir

ces pourtant sont d’une grande beauté ; car ce n’est pas le talent du poëte qui diminue en rien, veuillez le croire : il se p

e la récuser, de la déjouer. On avait déjà remarqué qu’un autre grand poëte  l’enfermait, la pauvre critique, dans un cercle é

hyle du Prométhée encore, ou, au pis, à Claudien,… mais à Horace ! Le poëte le lui redit en vingt façons ; il croyait lire Ti

bli de toutes choses lointaines, et au sein amoureux de la nature, le poëte reçoit donc l’épître de M. Adolphe Dumas, et lui

ure de vie heureuse dans une bastide du Midi. Quel regret pourtant le poëte me laisse au lieu du charme ! De quelle façon il

herbe (qui lui-même ne le disait que par coquetterie) de se comparer, poëte , au joueur de quilles. Pascal pensait qu’un bon p

de se comparer, poëte, au joueur de quilles. Pascal pensait qu’un bon poëte n’est pas plus nécessaire à l’État qu’un bon brod

né pleine excroissance. Ici l’habitude semble prise. Le public ami du poëte en a souffert amèrement. Conçoit-on que, dans une

n mauvais son, ou plutôt comme une mauvaise odeur dans un concert. Un poëte qui a tant de choses n’aurait-il donc pas le goût

crudités matérielles qui jurent pour le fond avec la région épurée du poète spiritualiste ; le ton général est de plus changé

Charité, en parlant de la femme, celui qui fut le plus harmonieux des poètes dit sans hésiter : Mais si tout regard d’homme à

riomphe presque complet des défauts de l’école dite matérielle sur le poëte qui en était le plus éloigné d’instinct et qui y

en souvient. L’humanitarisme est devenu une préoccupation si chère au poëte , qu’il l’introduit partout, jusque dans le Toast 

Humanité en personne, le Cosmopolitisme qui arrive dans les chants du poëte  ; c’est un tiers un peu immense et qui engloutit

’auteur qu’à tous les poëtes de ce temps-ci.  C’est que maintenant le poëte se livre en scène de la tête aux pieds : le contr

onne ne l’avait jamais vu sans. Racine, au contraire, c’est-à-dire le poëte d’alors, dérobait chastement tout ce qui était de

ue elle-même, dont ne se séparait jamais le roi, n’est plus restée au poëte , puisqu’on lui demande de ses cheveux.  La conclu

y dévouer ? Qui sait ? me disais-je, peut-être qu’après tout le grand poëte que voici n’a pas tort, et qu’en se donnant plus

e M. André Gide, qui est un délicieux génie, Michel Abadie, admirable poète païen et héroïque, Paul Fort dont on connaît d’ex

l’attitude des héros romanesques, anime les élégiaques propos de nos poètes . Les nouveaux Classiques dont on se réclame volon

s ne sympathisons avec les plus intimes de notre entourage. Ainsi les poètes , de plus en plus, tendent à dédoubler leur âme et

— l’Œuvre d’Art ? Elles en sont les essentiels matériaux, et tous les Poètes , il faut s’en persuader, sont, avant tout, des se

riomphale la pompe des trompes d’airain.   Voilà pourquoi les récents poètes , nullement émotionnés du contact universel, crain

gée. L’éducation naturelle vaut l’assouplissement intellectuel. Et le poète authentique ne peut pas être un civilisé, mais un

x sites champêtres. On rechercha l’expression rare et l’archaïsme. Le Poète cessa d’être un sage et un Pontife pour devenir u

l’esprit critique se développa au détriment de l’angélique candeur du Poète .   Mais la Littérature Artificielle comme d’aille

idérer les aspirations, chaque jour précisées davantage, des nouveaux poètes et aussi leur piété pour les maîtres qu’ils se so

font si habilement MM. Marcel Schwob, de Gourmont et P. Quillard. Le Poète redevient un mystique et fruste paysan. Comme un

a ressource et est toujours à son service ; à lui, rien de refusé. » Poète  ! sois moins archéologue, idéologue ou érudit, dé

re de Baudelaire, l’audition de Wagner, la fréquentation de plusieurs Poètes anglo-saxons, comme Poe et Shelley, Emerson et Sw

en un concert dominical, pendant le jeu d’un morceau symphonique, ce poète prendre des notes et inscrire ses impressions. On

l’épithète rare devait donc aboutir à cette hérésie : la discorde du Poète et de la Nature. Faut-il évoquer la simplicité d’

sa phrase inharmonieusement construite. À l’évolution du langage, le poète ne peut rien, sa volonté et sa syntaxe y échouera

rythmes à Mistral, leur cadence aux tambourinaires. Hugo, qui fut le poète badin des Orientales, devint un Jean de Pathmos,

n Stéphane Mallarmé, une transformation définitive. Ce qu’il dénie au poète c’est l’ancien souffle lyrique, ce qu’il prêche c

guère, hélas ! qu’une curiosité esthétique, et ce n’est pas un grand poète . Maurice Barrès et la littérature égotiste

nthropomorphique. Dans leurs fictions, les fontaines empruntèrent aux poètes les visages de leurs amantes. Et les nymphes naqu

se restreint à l’humanité. Art d’allégorie et d’emblème. Si certains poètes firent parfois intervenir les noirs cyprès, les m

devenu célèbre : « Les paysages sont des états d’âme. »   Les jeunes poètes — ceci se passait vers 1886 — embrassèrent donc a

nge et de langueurs. C’est le temps des sites invraisemblables où les poètes placeront des personnes fabuleuses qui seront leu

es qui nous sont si précieuses. Tout cela est si lointain. Ah, si ces poètes regardaient à leurs alentours, ils y verraient de

de ces suaves héroïnes s’embrase d’une ardente passion. C’est que, le poète , s’il veut donner naissance à des créatures vivan

vantes et toutes palpitantes d’être, ne peut rester solitaire. Car le poète est incomplet. Et il a besoin d’être fécondé. Il

l faut considérer les choses comme de saintes et ardentes hosties. Le Poète , sous les apparences surprend les petites âmes qu

, ce qui distinguera l’art futur, c’est précisément le renoncement du poète à exprimer ses sentiments individuels. Déjà Linné

bien le génie flamand tout entier qu’incarne et résume le prodigieux poète des Villages Illusoires, ce génie complexe qui an

t des sadismes cérébraux, ouvrons les Flamandes, la première œuvre du poète , pour nous y exalter parmi ces Édens charnels, ce

ableautins, d’un coloris vif, chaleureux, très ardent. Ainsi l’art du poète fut, au début, descriptif ; et, alors, soit qu’il

énétique. Voici le temps des Apparus dans mes chemins et le talent du poète va subir une totale et logique métamorphose. Déso

ne héroïque trilogie qui demeurera —  à coup sûr — le chef-d’œuvre du poète . C’est que les extravagants caprices qui sollicit

igrations des peuplades volatiles (hirondelles ou cigognes) ; mais ce poète visionnaire et romantique, qui s’émeut de sensati

mps qu’il s’enivre de ses visions maudites. Les sombres prophéties du Poète vont commencer. Il y a, en effet, de terribles ma

ges semblent avoir survécu. Sont-ils réels ou sont-ce des songes ? Le poète les dénomme des Villages Illusoires. Sous le vent

gie d’une race étrangère. Et les Flandres doivent vénérer en lui leur poète national. Adolphe Retté À Léon Bazalgette.

, mais surtout une physionomie humaine des plus attirantes. Parmi les poètes de cette époque, sa vie et son œuvre demeurent d’

c l’art qu’un rapport vague et incertain. Il ne pense pas que pour le poète , la littérature doive, seule, exister ; mais il c

latrices, l’idée d’une loi littéraire, où, sans distinction, tous les poètes devaient s’asservir, l’épouvantait. Et tandis qu’

s la liberté de l’expression. Avant toute chose, pensait M. Retté, le Poète doit être un individu. Il doit s’affranchir de l’

ns d’exposer. N’étant pas partisan de la Liberté, il prétendit que le poète devait s’asservir à la nature, se soumettre au jo

’était en ces termes qu’il préconisait l’expression spontanée : « Un poète chante, — l’aurore — l’été. Le cantique où il les

es, de gouffres, la Nature lui enseigne les rythmes. » « Comme si le poète méditait ! Il ne crée rien, étant tour à tour océ

puis, est-ce bien le vers libre que défend si magnifiquement ce jeune poète  ? C’est plutôt une forme d’art supérieure, plus c

asard, sans suite aucune. Cela formait des recueils disparates, où le poète composait un florilège de ses meilleurs vers, dan

chanter non pas dans l’unique but de créer des strophes inanimées. Le poète aime que la foule, en écho, répète ses rimes sonn

que humaine. Il en est de même de ces frissonnantes Cantilènes où des poètes font retentir, en paroles scandées, le rythme tum

e pathétique des auditeurs et ranime l’orgueil de la tribu. La vie du poète a des courbes harmonieuses et ce sont ces inflexi

seaux pleins de froment, à la réunion de ses voisins attentifs. Si le poète chante pour lui-même, et d’une flûte égoïste, il

r lui-même, et d’une flûte égoïste, il est misérable ou incomplet. Le poète s’exprime pour tout le monde. C’est un Maître de

s la préface de l’Archipel en Fleurs qu’il nous a confié son idéal de Poète  ? « Je voudrais rencontrer, dit-il, une brute, u

l’espoir qui anime de sa joie, le monde nouveau, vibre dans l’âme du poète et l’embrase. Avec une maladresse délicieuse, ave

in ! le rapprochement de ces deux noms me comble d’émotions. Ces deux poètes furent à peu près contemporains et sensiblement d

distrait à peine. Il n’a même plus le cœur de pleurer. Et ce sera le poète de l’ennui. Vielé-Griffin, qui par l’indépendance

u dans le nihilisme métaphysique. C’est un annonciateur de joie et le poète de la Vie et de l’Action. Ce débarqué des rives o

eul et son maître, il a clamé la joie de vivre. C’est pourquoi de ces poètes l’un est mort, Jules Laforgue, l’autre vit, Franc

s d’une éternelle robe printanière. M. Vielé-Griffin est à la fois un poète didactique et un poète allégorique. Poète didacti

printanière. M. Vielé-Griffin est à la fois un poète didactique et un poète allégorique. Poète didactique ! il prêche l’optim

lé-Griffin est à la fois un poète didactique et un poète allégorique. Poète didactique ! il prêche l’optimisme, avec une voix

ie, Au Seuil et les Chansons à l’Ombre qui sont le chef-d’œuvre de ce poète , scintillent de brèves maximes. Tantôt elles le s

comme sa chair. Car M. Francis Vielé-Griffin est encore et surtout un poète allégorique. Mais son genre d’allégorie est tout

pisserie, parmi l’ingénieux agencement des vieilles laines fanées. Le poète d’Eurythmie, des Lavandières, des Étoiles Filante

gage de ses convictions, et vous vous apercevrez, promptement, que le poète s’est allégorisé en la stature ou la fonction de

ague songe lumineux, nous n’éprouvons jamais directement la pensée du poète . On la pressent seulement sous l’apparence de son

cipale de ces indécisions. On a écrit déjà des volumes sur le vers du poète des Cygnes, ainsi que sur sa technique. Je n’en r

nous excédèrent, nous nous sommes passionnés pour la mansuétude de ce poète . À sa suite, et avec l’espoir au cœur, nous nous

qu’il faudrait s’y arrêter quelque temps. Bien que, parmi les jeunes poètes , on soit d’ordinaire peu instruit à ce sujet, je

le et la moisson une églogue — ou bien avec M. Herbert Spencer que le poète est un être contingent, nullement indispensable,

ros véridiques et atteindre, en même temps, à l’Épopée. La théorie du Poète que présente Saint-Georges de Bouhélier est donc

e Saint-Georges de Bouhélier est donc héroïque et enthousiaste. « Le Poète , proclame-t-il, est semblable à l’Amour. Et sa mi

e. Et certains ont perdu la leur. Et ce sont celles-ci qui créent les poètes . Âmes de pirates, de rois et de laboureurs. Voilà

rois et de laboureurs. Voilà où ils puisent leurs splendeurs. Et les poètes vers ces héros se mettent en marche, afin de les

e forte intuition cosmique et d’une lumineuse évidence La mission des poètes est donc de chanter, comme à d’autres sont dévolu

milieu d’eux comme des voyageurs… » À l’instar des autres hommes, les poètes qui expriment les merveilles ignorées de notre pr

et chantent les Archanges-Lèvres. » Dans le dynamisme universel, le poète est donc une simple force de la nature, et comme

se différencie de l’art pour l’Art qui est relatif aux sentiments du poète , et de l’Art Social qui est éphémère, asservi à l

. Ils péroreront ou prêcheront à tout instant sur le ton même dont le poète aurait usé. Que Faust ou Werther, Meister ou Otti

aradis et il ressuscite le Dieu Mort qui gît en chacun des hommes. Le poète ne crée rien. « Et c’est l’eurythmie de la Nature

i détermine les rythmes de son harmonie. » « Il ne faut point qu’un poète fasse retentir dans les dures trompettes mugissan

s, les bruissements doux de l’eau, des printemps, des fleurs. Mais le poète est lui-même cette pompeuse trompette qu’embouche

s. Toute chose est balancée et sonne selon un rythme. Ce n’est pas le poète qui crée le rythme, mais c’est le rythme essentie

me, mais c’est le rythme essentiel des choses qui scande et dirige le poète . » Si, comme nous l’avons vu, le poète est préde

hoses qui scande et dirige le poète. » Si, comme nous l’avons vu, le poète est prédestiné, le poème aussi a ses lois, et il

duelle et étroite d’un seul, mais impersonnel. La rose chantée par le poète surpasse en grâce toute rose, elle est la rose vé

volatilise, se transverbe ou s’immobilise, selon que le musicien, le poète ou le peintre l’envisage. Ce n’est plus l’Art-Mir

é. Car dans le moindre frisson où se pâment les blés et les cœurs, le poète percevra une loi éternelle ; de la réalité il déd

parses) et déjà les générations et les écoles revendiquent l’œuvre du poète . On se dispute la gloire de l’avoir célébré. Les

es d’art pur, et que le pauvre Lélian, qui demeurera éternellement le Poète du cœur, ne fut point un artiste littéraire. Il f

i, c’était la simplicité et surtout l’absence de toute virtuosité. Ce poète élégiaque, à vrai dire, ne composa pas d’élégies,

econnaître l’empressement, l’enthousiasme de nos aînés à proclamer le poète , mais ils n’ont guère ressenti son influence, dir

les attendries, discrètes et abritées de l’amour monogame. Soudain le poète , épris de vagabondage, s’évade aux paysages belge

ux paysages belges, et ces aventures si terribles pour l’existence du poète , nous vaudront les Romances sans paroles. Enfin c

e Bouhélier À Andriès de Rosa. Ce jeune Sage est aussi un grand Poète . Il a vingt ans à peine, et c’est un de ceux de l

e charme. Leurs enseignements suppléèrent aux fictions gracieuses des poètes , aux syllogismes des philosophes ; à parcourir fr

uire au miel enivrant et sucré de ses phrases. Les premières pages du poète en sont suavement odorantes. Ceux qui comprirent

t-il pas comme un dieu farouche de la métallurgie. Et nous-mêmes, les poètes , ne subissons-nous pas, malgré nos vœux, l’autori

laise, à la polir, à l’arrondir. Leur tâche est sacrée et auguste. Le poète insiste et s’étonne. « Ces gens-là agissent comm

unes ambitions et aboutit à la plus délicieuse des réformes d’art. Ce poète sut donc accorder ses soupirs avec le sanglot des

e ses gestes dénonce à tout homme sensible la précieuse présence d’un Poète béni. Ce serait là sans doute de la critique auss

’usage, et d’ailleurs serait futile, car les personnes qui éliront ce poète pour confident retrouveront, dans son œuvre, le m

poésies de Toiture et de Saint-Amant. — § IV. Condition et mœurs des poètes de 1627 à 1660. — § VI. Des obstacles et des seco

teur de la poésie française. — § VI. Caractère et tour d’esprit de ce poète . — § VII. Principes de sa poétique. — § VIII. Des

l’art d’écrire en prose donnèrent de grandes lumières à celui de nos poètes qui a le mieux connu, et peut-être le mieux prati

Depuis deux siècles, Boileau a été comme un épouvantail dont tous les poètes ont eu peur. Tous en effet le trouvent sur leur c

fatigues, de sueurs, quiconque veut arriver à la gloire des vers. Le poète dramatique, le poète lyrique, l’élégiaque, le poè

quiconque veut arriver à la gloire des vers. Le poète dramatique, le poète lyrique, l’élégiaque, le poète comique, et jusqu’

oire des vers. Le poète dramatique, le poète lyrique, l’élégiaque, le poète comique, et jusqu’à l’auteur de sonnets, ont à co

’écrit rien de durable. De là, tantôt des attaques ouvertes contre ce poète , et tantôt des admirations, comme celle de Voltai

Pradon, et qui, comme toute impiété, n’a réussi à personne. Les seuls poètes qui n’aient pas attaqué Boileau sont Molière, Rac

egrés de l’excellent au pire ? Si Boileau est le plus contesté de nos poètes classiques, en revanche il est un des plus popula

y eût déjà des modèles, il n’y avait pas de doctrine. Deux sortes de poètes jouissaient alors de la faveur publique. Il y ava

tre cents vers dans sa journée. Balzac parle agréablement d’un de ces poètes « qui n’appelait jamais le ciel que la calotte du

tres adverbes, plus jeunes, disait-il, et plus efféminés75. » Mais ce poète était fort vieux, et il avait pu connaître Ronsar

urs ou des remercîments, les quittances rimées des gages que certains poètes recevaient des grands seigneurs à titre de domest

tion, toute la société polie, provoquaient l’émulation intéressée des poètes , et retardaient le dernier progrès qui restait à

Ce qu’endure une fleur que la bise ou la pluie Bat excessivement. Le poète italien n’a rien écrit de si mauvais. C’est la pu

r cela qu’il restait à faire après Malherbe, même contre Malherbe. Le poète le plus en renom alors à la cour de France n’étai

s », c’est au sein de cette opulence, si nouvelle dans la maison d’un poète , qu’il acheva ce poème tout plein des futilités i

t les fils de Rome dans leur pays, policés par ses philosophes et ses poètes , et conquis au goût des lettres et des arts, l’It

sormais avec l’école nationale, et qui finit par avoir le dessus. Les poètes formés par la poétique nouvelle s’appelèrent cult

tels qu’ils se montraient en public, et c’est à quoi se bornaient les poètes qui vivaient de leurs dons, et qui les avaient à

ense et incessante. Imaginez une sorte de défi général entre tous les poètes de l’Espagne et de l’Italie, à qui mettra en vers

eaux esprits de l’Espagne, Balthazar Gracian (1601-1658), donnait aux poètes de son pays la recette de cette falsification lit

tyrannie exercée par la mode italo-hispanique, qu’à côté des mauvais poètes qui s’y jetaient, en pleine illusion, par médiocr

usion, par médiocrité et frivolité, des esprits supérieurs, de grands poètes , qui avaient goûté de la vraie gloire, allaient d

ins des cartes géographiques. » Il n’épargnait pas les épigrammes aux poètes à la mode, qu’avait portés, disait-il, vers le ge

i leur a réussi ; car, dans le style ancien, ils n’eussent jamais été poètes , dans le nouveau ils le sont devenus du jour au l

gauloises. Je n’ai, pour mon compte, aucun chagrin à reconnaître que, poètes ou prosateurs, nous perdons tout à imiter l’étran

ier le tour d’esprit de nos voisins. § IV. Conditions et mœurs des poètes de 1627 à 1660. La condition des poètes et tro

V. Conditions et mœurs des poètes de 1627 à 1660. La condition des poètes et trop souvent leur caractère étaient conformes

c des enjolivements à mériter qu’on recommençât 94. La plupart de ces poètes étaient joueurs, avares, parasites. Le même Voitu

et. Un puéril commerce de louanges était la seule amitié qui liât ces poètes entre eux. Il n’était si petit auteur qui ne pût

manière de certificats, des pièces de vers à sa louange, signées des poètes les plus à la mode. Les écrivains de Port-Royal s

rande maison, occupés d’intrigues politiques. Veut-on voir comment un poète entrait au service d’un grand seigneur ? L’anecdo

remarque pour qu’on ne donne rien à Boileau au-delà de son dû. Si les poètes de la première moitié du siècle étaient seuls res

’esprit dont le loue Bossuet, il osait à peine se prononcer entre les poètes contemporains de sa jeunesse et les nouveaux venu

e, ont estimé qu’il n’était ni de bon goût ni généreux d’attaquer des poètes obscurs, et d’entretenir la postérité des ridicul

uer des poètes obscurs, et d’entretenir la postérité des ridicules de poètes oubliés. Obscurs et oubliés, oui ; mais à quoi le

x, souvenons-nous qu’il avait vingt-cinq ans, qu’il s’attaquait à des poètes en crédit, que ces poètes étaient tous contre un

ait vingt-cinq ans, qu’il s’attaquait à des poètes en crédit, que ces poètes étaient tous contre un seul. Ils étaient puissant

e berner l’autre98. Puissants comme clients des grands seigneurs, ces poètes ne l’étaient pas moins comme coterie. Ils s’assem

our égarer, soit pour intimider le goût du public, une association de poètes ligués par le danger commun, tenant à tous les gr

n d’ailleurs d’être sans mérite, et dont quelques-uns, très médiocres poètes , étaient de fort habiles gens ? Ils avaient la po

théâtre ; ils furent réprimandés99. Voilà en quel crédit étaient ces poètes « obscurs » pour qui se sont attendris les contem

ue part, c’était plutôt du côté du tour d’esprit personnifié dans les poètes en possession, que du côté du génie national s’an

doute pour le mérite du vers que pour la justesse du trait ; moins en poète charmé de son art qu’en homme sincère qui se pein

dont j’accuse les autres. » Voilà donc un homme qui se connaît, et un poète qui n’est que cet homme-là se faisant voir dans s

ce fin des choses, de ce fin du fin, après lequel couraient tous les poètes de l’époque ; mais il s’en faut qu’elles l’aient

cueils de poésie du temps. Le licencieux était le seul naturel de ces poètes , comme les subtilités du galant étaient tout leur

différent que le licencieux ne fût que le travers secret de certains poètes , ou qu’il continuât d’être un genre à la mode qu’

récieuses109. De même, avant Boileau qui donc connaissait de méchants poètes  ? Ces marquis et ces méchants poètes, qu’était-ce

qui donc connaissait de méchants poètes ? Ces marquis et ces méchants poètes , qu’était-ce que de vains fantômes créés par des

ins fantômes créés par des imaginations malfaisantes ? Ainsi tous ces poètes étaient les jouets de leur vanité. S’ils s’admire

son rang. Boileau a dit avant nous de Molière qu’il est le plus grand poète du siècle de Louis XIV ; de Pascal, qu’il en est

que les épigrammes de Boileau s’adressent à certaines tragédies de ce poète , dont le succès troubla la vieillesse du grand Co

a dignité de sa vie, ne rendirent pas moins méprisables les mœurs des poètes contemporains, que ses satires n’avaient rendu le

i tant de vers faits de génie, comme dit La Bruyère, a été inspiré au poète par l’homme, au génie par la vertu ; c’est celui-

acine. Mais s’il n’eut pas cette force de sympathie qui communique au poète toutes les passions qu’il peint, et qui lui révèl

a vie, comme en tous les ouvrages de l’esprit, c’est la raison. Aucun poète de son temps n’en avait reçu le don plus pleineme

its incertains, à réparer la poésie, à relever la condition morale du poète  ; il avait à remplir la tâche de législateur du P

er l’art d’écrire en vers ! Nul ne convenait mieux à cet emploi qu’un poète chez lequel dominait la raison. Aussi bien, la ra

’est pas la raison d’un géomètre ; c’est celle d’un homme qui sent en poète ce qu’il enseigne en théoricien. § VII. Princi

e vulgaires, paraissaient inouïs aux contemporains de Boileau, et aux poètes qui ne se sentaient pas en règle sur ce point. Pr

un art agréable plutôt qu’utile ? Il lui est arrivé de dire qu’un bon poète n’est pas plus nécessaire à la république qu’un b

Ce jour-là il n’y eut plus d’un côté des penseurs, et de l’autre des poètes  : le poète fut le plus divin des penseurs. Ces do

il n’y eut plus d’un côté des penseurs, et de l’autre des poètes : le poète fut le plus divin des penseurs. Ces doctrines ne

ie française après Villon, quel goût d’aller choisir Marot, cet autre poète bourgeois, un Villon avec des inclinations plus h

arlé froidement de la passion ? Voici des vers où il la recommande au poète , en même temps qu’il en peint avec une brièveté a

lle chercher le cœur, l’échauffe et le remue116 . A-t-il interdit au poète les inspirations de l’amour, lui qui admet l’amou

il leur ouvre tous les trésors et toutes les libertés du style122, ce poète dont on fait un grammairien timide, blâmant en au

toujours quelque enseignement sur ce qui doit se faire. Il invite le poète à chercher la passion au fond du cœur ; il fait p

r leur antiquité, que les convenances mêmes de notre esprit. Quand le poète mêle les genres et confond leurs limites, il fait

je m’attends à quelque chant sublime ou gracieux ; si l’inhabileté du poète me jette dans quelque récit, ou me détourne vers

ter la disposition que je prête soit à l’épopée, soit à la satire. Le poète n’est pas si maître de nos âmes que le lui disent

et tout au plus bonnes pour les versificateurs de profession. Pour le poète , qu’a-t-il affaire de tous ces préceptes sur la l

23 ? La haute idée qu’il a de Molière, a-t-on dit, de n’y voir qu’un poète qui a le secret de la rime ! N’est-ce pas pitié q

vé le Misanthrope ? On oublie que le même homme, invitant ailleurs le poète à s’accoutumer aux difficultés de la rime, dit qu

n se consumant à les chercher ? Toute la querelle de Boileau avec les poètes contemporains porte sur la rime qui ne sert pas a

ur objet. Que dis-je ? il n’en est pas une qui n’assure la liberté du poète par la manière même dont elle la règle. Une doctr

s qui provoqueraient la contradiction, et qu’il rend ses décisions en poète , non en philosophe, par de vives images tirées de

eau. Cette raison, ce vrai, importunaient comme des fantômes tous les poètes de la vieille école. Rien ne les irritait plus qu

e : et telle en a toujours été la force dans notre pays, que tous les poètes qui n’en ont pas compris le sens, ou qui ont osé

ue poétique, d’où la mode les avait bannis, il opposait aux mœurs des poètes un idéal formé de toutes les qualités de l’homme

s poètes un idéal formé de toutes les qualités de l’homme de bien. Le poète , selon Boileau, doit se défendre contre les éloge

ues ; travailler pour la gloire, et non pour le gain129. Beau type de poète , surtout si l’on songe que Boileau en avait pris

its dans sa propre vie, et qu’il se donnait lui-même en exemple à des poètes pour lesquels chacun de ces traits était un repro

car si la vertu n’est que la raison dans la conduite de la vie, quel poète pourra donner une image plus sensible de la raiso

grand siècle. Les doctrines en avaient été débattues entre les grands poètes de ce siècle, Molière, Racine, La Fontaine, Boile

exclusivement littéraires, et les autres semées de traits contre les poètes contemporains, des préfaces agressives, des ouvra

a jeunesse à l’entrée de l’âge mûr134. Le combat est engagé entre les poètes en possession et le nouvel arrivant. Du côté de B

ce de la jeunesse, et les attaques sont sans ménagements. Les mauvais poètes , « nation farouche qui prend feu si aisément, ces

1674, la bataille est gagnée. Le roi s’est déclaré pour les nouveaux poètes contre les anciens. Molière dîne à la table de Lo

Si l’humeur satirique s’y fait voir encore, ce n’est plus contre les poètes vaincus, mais contre les gens d’église, touchés d

ret de sa gloire, qui est de s’être cherché le premier parmi tous les poètes de son temps, et de s’être connu. Cette dispositi

ge qui parut froid, malgré de grandes beautés, soit qu’on y sentît un poète déshabitué, depuis plus de vingt-cinq ans, de la

t de Racine, qui le laissait seul, et le dernier survivant des grands poètes du dix-septième siècle, des infirmités douloureus

aux nôtres. Pour le Lutrin, qui n’est qu’un cadre de fantaisie, où le poète des trois époques fait entrer des beautés propres

donné son vrai sentiment ? Quoi qu’il en soit, il n’y a guère que les poètes , ou les critiques intéressés à relever le drapeau

aire, et par malheur elle est dirigée contre Malherbe, qui, parmi les poètes de son temps, n’estimait guère que Regnier. Il y

estimant la poésie d’après ce qu’elle rapporte, il défie les nouveaux poètes de tirer de leurs vers les dix mille livres de re

rien de vrai qu’au goût il ne soit tel, est, en fait de poésie, d’un poète qui prend son caprice pour règle, et, en fait de

t une hauteur de cœur qu’il n’avait pas. Bon nombre des pensées de ce poète n’ont pas toute la clarté dont les écrivains de s

ntre la froide épithète, qui les résume tous155. Changez les noms des poètes immolés par Boileau à l’esprit français, sous d’a

t-il pas l’esprit français lui-même, tour à tour lecteur, critique et poète  ? Comme lecteur, il revendique son droit de blâme

e qui choque le bon sens156 ; comme critique, il attaque les méchants poètes , à la seule condition de distinguer l’homme de l’

on de distinguer l’homme de l’auteur, et la vie de l’écrit157 ; comme poète , justiciable à son tour du lecteur et du critique

ature, il se compare à l’esprit humain tel que l’ont peint les grands poètes , il distingue dans ces peintures ce qui lui resse

e qui lui ressemble ; dans les règles appliquées ou inventées par ces poètes ce qui lui est conforme. Mais ce serait méconnaît

ue art y reconnaît en quelque sorte sa règle et sa morale. Non que le poète y trouve le secret des vers faits de génie, ni le

uvrages de l’esprit, qu’importe qu’il n’ait pas la vertu de faire des poètes de génie ? Il ne les empêche pas du moins de naît

de cet enthousiasme intérieur, de ce feu sans lequel il n’y a pas de poète . Ce n’est pas au poète à spéculer et à raffiner ;

térieur, de ce feu sans lequel il n’y a pas de poète. Ce n’est pas au poète à spéculer et à raffiner ; il sent et il peint. V

’est le vrai dans la conduite de la vie. Boileau ne s’adresse plus au poète ni au juge des écrits, mais à l’homme ; non plus

uré. Ils voient un versificateur à la chasse d’une rime, au lieu d’un poète s’opiniâtrant à éclaircir toutes ses pensées, et

’est celle de n’employer ce grand art qu’à de grands sujets. Tous les poètes d’ailleurs sont enclins à s’y tromper. L’habitude

Lutrin. En revanche, il y en a un plus grand nombre qui sentent leur poète . Cependant le tout est un peu froid. On pense à l

quelque langage plus grand que l’humain. S’il s’impose le travail du poète pour dire précieusement des choses au-dessous de

opposer une sorte d’idéal formé de traits empruntés à tous les grands poètes de toutes les nations. Il est très évident que Bo

ne sont des sujets de poésie, il faut bien avouer que Boileau est un poète . Pour moi, je l’estime si excellent, qu’il n’en e

118. Mais pour bien exprimer ces caprices heureux, C’est peu d’être poète , il faut être amoureux. (Chant ii.) 119. Tout

ain), charitable et discrète, Sait de l’homme d’honneur distinguer le poète . (Ibid.) 159. Tous les jours, malgré moi, clou

ire un plus bel éloge du reste qu’en le supposant traduit de ce grand poète . » 170. « Si tu veux que je pleure, commence p

il reprit presque au même instant la nitidité de son plumage. Mais de poète lyrique restant dans sa peau et dans son âme à lu

s endroits l’auteur des Poésies philosophiques rappelle ; Lucrèce, ce poète des choses, mais qui n’en avait pas les larmes, n

ous n’avons plus. Pour nous, le vers dans lequel chante maintenant le poète athée peut être intrépide à bon marché et ne pas

entendre. Situation nouvelle, et qui n’est que d’hier ! Un très grand poète anglais, mais malheureusement empoisonné par l’Al

s son nom. Dans ses poèmes, qui étaient pour lui, comme pour tous les poètes , la vraie réalité de sa vie, il n’était et ne fut

de la nature. De son temps, qui pourtant n’est pas très lointain, le poète athée, organisé dans toute l’animalité de son ath

et se mît sur pattes, il fallait le temps où nous sommes parvenus. Un poète athée (comme Diderot l’était à certaines heures,

ar exemple quand il disait que la chair se fait comme le marbre) ; un poète athée (comme La Mettrie, quand il écrivait son Ho

’avait pas entendu non plus — car dans les vieilles civilisations les poètes ne viennent qu’après les philosophes — de poésie

le me lit l’effet d’une matrone simple et grave, mais nullement d’une poète , même quand elle dit ses vers. Se croyant philoso

phique du néant exaspère son âme, qui a soif d’infini puisqu’elle est poète , et si elle l’accepte, cette nécessité, comme phi

poète, et si elle l’accepte, cette nécessité, comme philosophe, comme poète , elle la maudit III Elle la maudit, — et vo

quoique, pour elle, ce soit la Vérité. Au moins, dans tous les autres poètes qui chantent les angoisses familières aux âmes pa

ser tout à l’heure et tout anéantir ! Assurément, ce désespoir que le poète éprouve, ce désespoir exprimé dans de superbes ve

u xixe  siècle, moins odieuse pourtant que Proudhon parce qu’elle est poète , parce qu’elle est plus idéale que ce crocheteur,

e. Elle n’y tiendrait pas. On ne peut rien couper ou détacher dans ce poète mâle, qui ne se préoccupe jamais des détails comm

dans ce poète mâle, qui ne se préoccupe jamais des détails comme les poètes ses contemporains. — par ce côté plus ou moins fe

l’ampleur et la majesté dans le mouvement de l’ascension lyrique. Le poète des Poésies philosophiques est une aigle, qui dép

as ce chapitre sans une citation qui fasse comprendre à quel genre de poète rare nous avons affaire. Nous n’ébrécherons pas,

ngues, d’un déroulement plus large, d’une passion plus irritée, où le poète est plus Spartacus contre Dieu, plus insolent et

ses cendres qu’on appelle avec le tremblement du respect : « un grand poète  », que l’abondance dans les sujets et la variété

e n’a pas madame Ackermann. Elle n’a pas, comme le phénix et le grand poète , cette faculté de renaître perpétuellement de ses

absorbé, en tout cas, par la philosophie, qui n’a jamais rencontré de poète lui appartenant si exclusivement· En donnera-t-el

stion plus profonde que la personnalité de madame Ackermann. Un grand poète peut-il être athée longtemps et sans déchet ? Par

emps… Madame Ackermann, malgré la force prolifique de ses facultés de poète , n’a pas produit en proportion avec la force de s

’athéisme, cette teigne du temps, aurait-il desséché sa noble tête de poète et condamné son génie à la stérilité des terres m

qu’à applaudir à cette faveur d’une tombe dans la patrie, faite à un poète qui fut national et qui était assez pauvre pour r

t-être moins convenu. Il eût été moins en rapport avec la modestie du poète et la chasteté de son talent. Les poètes qui, com

n rapport avec la modestie du poète et la chasteté de son talent. Les poètes qui, comme Brizeux, n’ont eu jamais que le toucha

nement de sa vie et le triste destin de Brizeux. Né avec un talent de poète , d’une délicatesse presque fragile, — mais la per

— Brizeux, dont le nom seul exprime tout ce qu’il fut, est mort comme poète , non pas hier, — il y a quelques jours, — comme l

t autant de caméléons qui lui reflétaient son génie ! Eh bien, si peu poète qu’on pût être, c’était beaucoup, à cette époque,

Brizeux, manqué de la force qui se fait aimer. Mais Byron, comme les poètes absolument grands, avait les toutes-puissantes qu

écrivant la sienne. Il n’avait pas ce qui console de tout les grands poètes  : l’égoïsme de leur génie. Si pour Byron la premi

n’avait pas ce bonheur d’être un paysan, — un vrai paysan, — dans un poète . La civilisation, cette Dalila de toutes manières

’homme d’école et d’imitation remplaça ce qu’il y avait de timidement poète , — mais de poète après tout, — dans le rougissant

d’imitation remplaça ce qu’il y avait de timidement poète, — mais de poète après tout, — dans le rougissant auteur de Marie,

dont il est l’étoile, est-ce que le ver luisant ne s’éteint pas ?… Le poète bucolique de Marie, devenant le poète lyrique de

r luisant ne s’éteint pas ?… Le poète bucolique de Marie, devenant le poète lyrique de La Fleur d’or, de cette fleur qui veut

rop tard. On ne ressuscite pas la Muse. Ce n’est pas impunément qu’un poète , fait pour rester sédentaire, est devenu nomade.

tré ne comprit pas et ne pouvait pas comprendre. Il n’était pas assez poète pour se passer d’une langue toute faite, et celle

st, en définitive, la langue de tout le monde, — de tout le monde des poètes du xixe  siècle et sans exception ! C’est celle q

âpres habitudes de sa province n’est venu se mêler à la langue de ce poète par trop francisé à la fin, de ce chantre des mœu

ton que la Critique s’adresse aujourd’hui pour lui demander compte du poète , pour lui reprocher de ne pas l’avoir fait plus f

avoir fait plus fort et plus grand. Plus Breton, en effet, il eût été poète . La Nationalité l’aurait pris et porté plus haut

chaque jour de plus en plus, il ne nous reste bientôt plus pour être poète que la patrie ! Et le meilleur conseil à donner à

outes-puissantes à créer, sur la cornemuse des pâtres ou la flûte des poètes , des Ranz des vaches irrésistibles. Mais abandonn

es lecteurs de plus ! Voilà le grand reproche à faire avant tout à ce poète , qu’on nous a trop donné pour un Breton pur-sang

eut faire de sa poésie, voilà le reproche qu’on a droit d’adresser au poète , qu’il atteint et enveloppe dans l’intensité de s

té par-dessus. On le prendrait plutôt pour un sous-préfet que pour un poète idylliquement sauvage, — mon Dieu ! oui, un sous-

e flamboyant, ne nous a pas effacé Chénier, tandis qu’il n’y a pas de poète au xixe  siècle qui, par le contraste, ne puisse

vue des Deux-Mondes ! En effet, où Gustave Planche était critique, un poète comme Brizeux devait paraître presque éblouissant

té qui n’a pas d’âge, l’originalité absolue, manquait à Brizeux, à ce poète parfumé de Bretagne, mais qui n’en était pas péné

tré moderne, quand on est de naissance, et qu’on s’en vante assez, un poète breton ! Ainsi, dès Marie, dès son premier souven

si le Breton, dans Brizeux, n’est pas une de ces ruses familières aux poètes de décadence, quand ils veulent réveiller, par un

 ! Le croirez-vous ? il n’a pas craint de s’appeler quelque part « un poète rural »… Pourquoi pas municipal ?.. Un poète rura

ppeler quelque part « un poète rural »… Pourquoi pas municipal ?.. Un poète rural ! Ce n’est pas armoricain, cela, que je sac

i, de ce mot dont il s’est insulté : j’aime mieux dire que c’était un poète qui n’a pas assez respecté la virginité de ses im