Dialogue sur la danse La Danseuse Et qui vous fait tant aimer les danses de caractè

ujet de mon article, il n’aura plus aucun intérêt pour le lecteur. La Danseuse Vraiment ? Vous êtes bien fat. Qui vous dit que d

s. Moi S’ils sont dansés, vos arguments, ils seront irrésistibles. La Danseuse Je n’ai pas besoin de danser une théorie d’art po

Prenez garde ! Avec quatre pas, Régina B. en dirait plus que vous. La Danseuse Et pourquoi ? Que reprochez-vous tant à la danse

e reprochez-vous tant à la danse italienne ? Moi Qu’elle m’ennuie. La Danseuse Elle a passionné le xviiie  siècle. Elle a enflam

ne le discutait même pas. Mais vous savez bien qu’il s’est perdu… La Danseuse C’est trop fort ! Moi Et quand, cinquante ans apr

fort ! Moi Et quand, cinquante ans après elle, j’ai vu Mlle Lubra… La Danseuse Elle dansait fort bien. Moi Feue Mlle Lubra n’a j

Elle dansait fort bien. Moi Feue Mlle Lubra n’a jamais su danser. La Danseuse Et Mlle Mauri ? Moi C’est autre chose. Mlle Rosit

y a vingt ans ou même davantage. L’esprit de Paris était en elle. La Danseuse Alors ? Moi Alors je l’applaudissais ; mais tout

i vifs, si amusants, je me disais : « Ce n’est pas ça, la danse. » La Danseuse Et pour parler votre langage : « Qu’est-ce que c’

le mien. Et quand vous sauriez le vôtre jusqu’au bout des orteils… La Danseuse Répondez-moi ! Lorsque je parais en scène, qu’att

qu’attendez-vous de ma danse ? Moi Qu’elle signifie quelque chose. La Danseuse Ah ! j’en étais bien sûre ! Vous voulez que tout,

gue. Y a-t-il rien de plus beau, dites-le ? Moi Rien de plus beau. La Danseuse Et qu’est-ce que cela veut dire ? Moi Rien du to

toute littérature. C’est une merveille. C’est une joie de la vie. La Danseuse Alors, pourquoi voulez-vous que notre art ait une

ait plus rien, et que, d’une seule voix, elle demande autre chose… La Danseuse Et quoi ? Moi À peu près ce que vous voyez aujour

a Danseuse Et quoi ? Moi À peu près ce que vous voyez aujourd’hui. La Danseuse Ah ! c’est joli ! Des danseuses qui ne savent pas

près ce que vous voyez aujourd’hui. La Danseuse Ah ! c’est joli ! Des danseuses qui ne savent pas danser ! Moi Ne dites donc pas

style classique qu’elle aime le moins. Quant à Mme Isadora Duncan… La Danseuse Oh ! celle-là ! elle ne passerait même pas son ex

Et que lui dénierez-vous ? Le génie ? Le talent ? ou la facilité ? La Danseuse Vous vous moquez de moi. Moi Mme I. D. est admira

La Danseuse Vous vous moquez de moi. Moi Mme I. D. est admirable… La Danseuse Ce n’est pas l’avis de tout le monde… Moi C’est l

tout le monde… Moi C’est le mien. Mme Duncan paraît, et aussitôt… La Danseuse Vous la trouvez jolie ? Moi Et aussitôt elle nous

, ni pour un cachet, ni même pour sa gloire. Elle danse pour elle… La Danseuse Dites-le donc ! elle ne danse pas pour vous, et v

le signe, et je le fais signer par tous les artistes. Défiez-m’en. La Danseuse Alors il suffit de… Moi Non, il ne suffit pas ! m

le ne sache plus qui la voit en scène, ni comment elle sera jugée. La Danseuse Vieux débat que celui-là ! Moi Tranché depuis lon

avec la jambe droite un pas lent d’un si beau caractère tragique… La Danseuse Oui. Vous comprenez ça. Moi Une trouvaille ! La D

tragique… La Danseuse Oui. Vous comprenez ça. Moi Une trouvaille ! La Danseuse Vous savez donc l’anglais mieux que le grec ? Mo

vous ne douteriez pas si vous saviez le grec mieux que l’anglais. La Danseuse Oh ! moi, on ne m’a guère appris à danser en litt

Russie à propos de Mme R. ? Elle n’a jamais dansé qu’en français. La Danseuse Ah ! vraiment ? Moi Mme R. ? c’est la petite-fill

l’art chorégraphique, n’aient pas eu d’abord la chance d’inspirer une danseuse vraiment parisienne, et la plus éminente de toute

de toutes, mademoiselle ; c’est à vous que ce discours s’adresse. La Danseuse Merci, après tout ce que vous venez de me dire, j

sur la danse si je ne vous admirais pas à l’égal de vos ennemies. La Danseuse Moi ? Vous m’admirez aussi ? Ah ! mon cher, vous

e monde. Moi Tout le monde ? Oh ! non. Vous et elles. C’est assez. La Danseuse C’est trop. Et comment nous conciliez-vous ? Puis

nemies, comme vous dites si bien. Moi Vous ressemblez à M. Ingres. La Danseuse Physiquement ? Ha ! Ha ! Moi Ne plaisantez pas. M

t raison contre elle. Pourquoi ? Vous allez me demander pourquoi ? La Danseuse Oui. Moi Parce que la vie même de l’art est soumi

i est évidente comme le jour et la nuit, et qu’on appelle la Mode. La Danseuse Ah ! par exemple ! Voilà une phrase que je n’atte

art, il y a une mode à considérer, il n’y a pas de mode à suivre. La Danseuse Ce que vous appelez la mode, c’est la tradition.

devenus aujourd’hui les hiéroglyphes absurdes que vous connaissez. La Danseuse Oh ! je vous en prie ! Je ne sais pas non plus le

es traditionnels qu’elle répète. Et comme elle n’en est plus émue… La Danseuse Qu’en savez-vous ? Moi Je le sens… Et comme elle

mples spectateurs, croyez bien que notre considération s’adresse à la danseuse autant qu’à la théorie dont nous voudrions la tro

veur est parfois supérieur au peintre, le tragédien au dramaturge, la danseuse au librettiste. Quels candidats voudrais-je voir

ge, le premier serait Mounet-Sully, le second Mme Sarah Bernhardt… La Danseuse Et le troisième, moi ? Moi Non.

demi-bras et jambes à la quatrième position (vue de profil). Fig. 2. Danseur à la seconde à terre, et position des demi-bras.

Fig. 4. Ployé à la première position. Fig. 5. Manière de se tenir du danseur en s’exerçant ; jambe placée à la seconde. N.-B

uction physique du jarreté. Planche IV Fig. i. Position du danseur à la quatrième en avant-en l’air. Bras à la secon

osition différente de la main et du bras, dans certaines positions du danseur . Planche VI Fig. i. Danseur à la secon

s, dans certaines positions du danseur. Planche VI Fig. i. Danseur à la seconde en l’air et sur la pointe. Fig. 2,

udes diverses ; dérivés de la quatrième position. Fig. 3. Position du danseur en prenant les pirouettes en dehors. Fig. 4. Posi

en prenant les pirouettes en dehors. Fig. 4. Position ou attitude du danseur en prenant les pirouettes en dedans. Arabesques s

Planche XII Fig. i, 2 et 3. Arabesques. Fig. 4. Position du danseur dans les temps d’élévation et dans les entrechats

s de hauteur. Planche XIII Fig. i, 2, 3 et 4. Attitudes du danseur dans les temps d’élévation et dans les entrechats

. Tailles d’homme et de femme pour les trois genres de danse. Fig. i. Danseur sérieux. Fig. 2. Danseur demi-caractère. Fig. 3.

emme pour les trois genres de danse. Fig. i. Danseur sérieux. Fig. 2. Danseur demi-caractère. Fig. 3. Danseur comique. Fig

nse. Fig. i. Danseur sérieux. Fig. 2. Danseur demi-caractère. Fig. 3. Danseur comique. Fig. i, 2, 3 et 4. Attitudes de gen

ements des attitudes dans les groupes ; costumes les mieux adaptés au danseur . Fig. i. Tunique grecque. Fig. 2. Troubadour espa

exécutés chacun par un plié et un enlevé, qui fait seize tems que le danseur exécute durant quatre mesures. Ces tems se multip

réduisent toujours à la même valeur. Par cet exemple, on voit que le danseur marque tous les tems de la mesure. C’est alors un

rincipalement à la fin d’un trait ; ce qui fait paraître en défaut le danseur qui a remplis cette valeur. Cette difficulté prov

valeur. Cette difficulté provient de ce que les musiciens n’étant pas danseurs , croient que le danseur doit finir son enchaîneme

provient de ce que les musiciens n’étant pas danseurs, croient que le danseur doit finir son enchaînement à l’instant où il fra

nstant où il frappe la dernière mesure du trait. Ils se trompent : le danseur observe la mesure, mais suit le chant ; ce qui fa

se et s’assurer de son véritable mouvement, peut l’observer sans être danseur . Pour cet effet, en frappant la mesure, il double

mesures d’un trait de contredanse. Ce nombre est exact avec celui du danseur , comme nous l’avons démontré ci-dessus, et par ce

ue la mesure terminât entièrement le chant pour se rencontrer avec le danseur qui suit cette règle : ce qui serait extrêmement

te règle : ce qui serait extrêmement convenable, par la raison que le danseur suit le chant qui, par ce moyen, lui fait observe

le chant, parce que c’est toujours sur le dernier tems que retombe le danseur , puisqu’il suit le chant sans avoir égard à la di

à la distinction des tems de la mesure. C’est par cette raison que le danseur se règle sur la qualité du chant, et que lui, le

Chapitre huitième. Danseur sérieux, danseur demi-caractère. Danseur comique

Chapitre huitième. Danseur sérieux, danseur demi-caractère. Danseur comique [1] Celui qui s

Chapitre huitième. Danseur sérieux, danseur demi-caractère. Danseur comique [1] Celui qui se destinera à la danse s

art, et je la regarde comme la pierre de touche du danseur64. [2] Un danseur sérieux doit être parfaitement tourné, avoir de b

qualités et les moyens dont je viens de parler ; on n’exige pas d’un danseur de demi-caractère ou comique la même correction q

caractère ou comique la même correction que l’on veut trouver dans le danseur héroïque. L’artiste dont je parle, doit se distin

mps, et les plus beaux pas de la danse, appartiennent à ce genre ; le danseur doit fixer l’attention du spectateur par la beaut

ation, de vigueur, et un bel entrechat, sont de son ressort65. [4] Le danseur demi-caractère doit être d’une stature moyenne, a

aimable dignité. Il doit éviter les grands temps du genre sérieux. Ce danseur ne réussira entièrement que dans les pas de Mercu

dans les manières gracieuses d’un élégant Troubadour 67, etc. [6] Le danseur d’une taille médiocre et d’une construction vigou

i se sont plu à nous en rendre sensibles les images68. [7] Les autres danseurs de caractères comiques, dont j’ai déjà parlé, s’é

re et le caractère des danses nationales qu’ils exécutent69. Chez ces danseurs on n’exige pas encore toute la correction des dan

nt69. Chez ces danseurs on n’exige pas encore toute la correction des danseurs de demi-caractère. Genre sérieux, fig. i, planc

sion des genres qui ternit l’art de la danse, le peu de constance des danseurs pour l’étude, et le goût corrompu du public dans

coup de successeurs (voyez la note (I), pag. 79). Je ne connais qu’un danseur capable de se montrer avec avantage dans cette da

ux spectateurs d’aujourd’hui. 65. On voit par là que l’exécution du danseur sérieux d’aujourd’hui est beaucoup plus compliqué

a Madelaine, son Pâris, sa Vénus, son Amour et Psyché, son Dédale, sa Danseuse , sa Muse, etc. (a). Après avoir été charmé par la

ns le genre demi-caractère, M. Vestris était surprenant ; très peu de danseurs l’ont égalé ; comme M. Gardel était admirable dan

), de M. Auguste Vestris, à qui nous ne pouvons encore comparer aucun danseur , et que les Français regrettent de ne plus voir s

t que les Français regrettent de ne plus voir sur leur théâtre, de ce danseur que son père, qui ne connaissait dans l’Europe qu

Chapitre neuvième. Le maître [1] Il faut qu’un danseur , élevé à la meilleure école, parvienne au premier

ne sera jamais un parfait démonstrateur70. Il faut avoir été premier danseur pour être un bon maître ; tout autre sans cela n’

ne longue expérience donne des moyens plus étendus, ayant à former un danseur , examinera premièrement si la construction physiq

école des grands maîtres, et qui s’était déjà distingué comme premier danseur . À peine commencé-je à étudier sous sa direction,

etc., me firent acquérir de nouvelles connaissances dans mon art (le danseur doit beaucoup voir et bien examiner), et ce fut à

resque toujours possédé de bons compositeurs et a fourni d’excellents danseurs même à l’Opéra de Paris. Depuis quelques années c

de Paris. Depuis quelques années cette ville a donné trois ou quatre danseurs , qui ont tenu ou qui tiennent encore les première

’opéra : Le théâtre de Bordeaux est destiné à nous approvisionner de danseurs . Un autre journaliste de la province écrivait :

n des meilleurs maîtres de ballet. (b) Il est essentiel pour un jeune danseur de passer quelque temps à l’école de Paris ; c’es

n’ayant pu parvenir au premier rang et occuper la place des premiers danseurs , se sont adonnés à la démonstration de leur art e

e est incapable, par les raisons que j’ai déjà alléguées, de créer un danseur fini. 72. L’âge de huit ans est le plus propre a

. 72. L’âge de huit ans est le plus propre aux premiers exercices du danseur  ; le jeune élève comprendra facilement la démonst

air et les petits battements sur le cou-de-pied sont les exercices du danseur . Ce travail, qui se fait d’abord en se tenant, se

vent les premiers exercices. Ces temps de la belle danse formeront le danseur , et le feront parvenir. La leçon se ferme par tou

tteint le but qu’il doit s’être proposé ; il faut, pour qu’il soit un danseur fini, qu’il cherche à perdre cet air d’écolier, q

l’âge où je suis, c’est-à-dire de vingt-trois à vingt-quatre ans, le danseur doit avoir acquis tout le mécanisme de son art, e

art de la danse, que la valeur doit attendre le nombre des années. Le danseur arrivé à trente-six ans, et même à quarante, s’il

puisqu’il en résulte le malheur certain de ne voir jamais faire à nos Danseurs modernes, que ce qui a été pratiqué par les Danse

mais faire à nos Danseurs modernes, que ce qui a été pratiqué par les Danseurs qui les ont précédés, et je crois avoir déjà prou

out le danger des abus funestes à l’Art qui se sont glissés parmi nos Danseurs du Théâtre ; pour leur faire connaître à eux-même

rnement des Français. 1°. Toute action théâtrale est antipathique aux Danseurs modernes142, par la seule raison que les actions

ison que les actions de Danse n’ont pas été pratiquées par les grands Danseurs , ou crus tels, dont ils remplissent au Théâtre le

jolies vignettes ou quelques culs-de-lampe monotones ? 3°. Chacun des Danseurs se croit un être à part et privilégié. Il veut av

c nécessairement moindre. La multitude peut-être applaudira-t-elle le Danseur  ; parce qu’elle ne juge que par l’impression du m

Spectateurs qui connaissent le prix de l’ensemble. 2°. S’il y a huit Danseurs ou Danseuses à l’Opéra, qui soient en droit d’avo

qui connaissent le prix de l’ensemble. 2°. S’il y a huit Danseurs ou Danseuses à l’Opéra, qui soient en droit d’avoir chacun deu

e] 142. Cette antipathie est une maladie ancienne : elle tenait les Danseurs , dès l’établissement de l’Opéra Français. V. le P

on Traité des ballets. Une vanité mal entendue en est le principe. Un Danseur croit ne rien faire, lorsqu’il exécute les figure

nnaisseurs pensent le contraire. Le général des Spectateurs, tous les Danseurs subalternes, le peuple de l’Opéra n’ont de la Dan

ts de la danse moderne58 que nous devons les pirouettes ; nos anciens danseurs , ainsi que Noverre 59, ne les connaissaient point

ssible de surpasser les trois tours sur le cou-de-pied. Les meilleurs danseurs d’à présent prouvent le contraire. L’exécution ac

les a multipliées et les a mises plus à la mode. D’autres excellents danseurs ont encore enchéri sur lui, et en ont fait de sur

e position, ou en attitude, est la preuve du plus grand aplomb que le danseur puisse avoir. Rien dans la danse ne surpasse cett

r le cou-de-pied ; il faut qu’il abandonne les grandes pirouettes. Le danseur d’une construction trop vigoureuse ou arquée, épr

la plus parfaite ; car rien n’est plus rebutant à voir qu’un mauvais danseur , qui tournaille tantôt sur la pointe, et tantôt s

lle par secousses à chacun des tours de la pirouette. * Position du danseur en prenant les pirouettes en dehors, fig. 3, plan

être placés entre la seconde et la quatrième position. Position du danseur en prenant les pirouettes en dedans, fig. 4, plan

êcher d’admirer la rapidité des progrès qu’a faits l’art moderne. Nos danseurs possèdent un goût plus épuré, leur danse est remp

rande simplicité (b). Il faut avouer cependant, en faveur des anciens danseurs , de nos premiers maîtres, qu’ils se sont distingu

de bons imitateurs (voyez la note (I), pag. 79). Il est vrai que ces danseurs n’avaient pas une exécution variée, et qu’ils n’é

ur vous donner des preuves certaines de ce que j’avance à l’égard des danseurs anciens et modernes, lisez dans l’Encyclopédie le

édie les articles sur la danse, rédigés par Noverre. 59. Les jeunes danseurs sentiront parfaitement ce que je dis ; ils sauron

ait inévitable ; elle se romprait et se briserait infailliblement. Le danseur , par la même raison, doit se servir de tous les d

te (a). (a) Avant de préparer la pirouette en dehors ou en dedans, le danseur peut rester placé dans toutes les attitudes ou ar

anc. VI ; fig. i, planc. VIII. 62. Les positions, les attitudes du danseur , les plus connues et les plus usitées dans les pi

ig. i ) et sur le cou-de-pied (voyez planc. IX, fig. 4). Pourquoi les danseurs en général sont-ils aussi limités que cela dans l

uvement. Cette pirouette a quelque chose qui étonne ; car le corps du danseur est si penché, que l’on dirait qu’à chaque tour q

du corps. Afin de rendre cette attitude encore plus gracieuse pour un danseur , on doit étendre le bras gauche qui tient le cadu

nt à jouir des privilèges et de tous les droits de la noblesse. Voyez Danseur . Les chanteurs et les chanteuses qui exécutent le

aussi figurants. Le corps d’entrée est ordinairement composé de huit danseurs et danseuses ; quelquefois ils sont jusqu’à seize

ants. Le corps d’entrée est ordinairement composé de huit danseurs et danseuses  ; quelquefois ils sont jusqu’à seize. Voyez Entré

teur principal, lorsqu’il chante des morceaux avec les chœurs. (B) Danseur , Danseuse Danseur, danseuse, subst. nom génér

cipal, lorsqu’il chante des morceaux avec les chœurs. (B) Danseur, Danseuse Danseur, danseuse, subst. nom générique qu’on

’il chante des morceaux avec les chœurs. (B) Danseur, Danseuse Danseur , danseuse, subst. nom générique qu’on donne à tou

e des morceaux avec les chœurs. (B) Danseur, Danseuse Danseur, danseuse , subst. nom générique qu’on donne à tous ceux qui

danse. La danse de l’opéra de Paris est actuellement composée de huit danseurs et de six danseuses qui dansent des entrées seuls

l’opéra de Paris est actuellement composée de huit danseurs et de six danseuses qui dansent des entrées seuls, et qu’on appelle p

ix danseuses qui dansent des entrées seuls, et qu’on appelle premiers danseurs . Les corps d’entrée sont composés de douze danseu

appelle premiers danseurs. Les corps d’entrée sont composés de douze danseurs et de quatorze danseuses, qu’on nomme figurants ;

rs. Les corps d’entrée sont composés de douze danseurs et de quatorze danseuses , qu’on nomme figurants ; et la danse entière, de

x jours marqués. Il y a aussi des doubles dans la danse. Les premiers danseurs sont doublés par d’autres, lorsqu’ils sont hors d

igurant, figurante, adj. terme d’opéra ; c’est le nom qu’on donne aux danseurs qui figurent dans les corps d’entrées, parce que

positions, ils ont recours à l’imagination, et ils font figurer leurs danseurs trois à trois, quatre à quatre, etc. Quelque fert

écessairement qu’il se répète bientôt, lorsqu’il ne peut employer des danseurs que pour danser. Il faut des actions pour animer

urt]. (B) Figurer Figurer, v. act. terme de Danse : il y a des danseurs qui figurent à l’opéra. Les danseuses du corps d’

act. terme de Danse : il y a des danseurs qui figurent à l’opéra. Les danseuses du corps d’entrée ne dansent point seules, elles

n appelle les uns figurants, et les autres figurantes. La plupart des danseurs qui figurent à l’opéra, sont de très bons maîtres

Chapitre VII. Des Spectacles des Danseurs de corde, & de l’Art Gymnastique, & des s

loyer dans l’Histoire générale de la Danse, ce qui concerne celle des Danseurs de corde, après avoir eu connoissance du Livre d’

telle qu’on peut regarder celle dont je traite. Je dirai donc que les Danseurs de corde sont devenus depuis un tems si agréables

s Jeux Olimpiques. Boulanger, dans son Traité du Théâtre, dit que les Danseurs de corde étoient connus chez les Grecs sous le no

Hinambulus ; ce qui renfermoit chez les Anciens quatre sortes de ces danseurs . Les premiers étoient ceux qui voltigeoient autou

prend encore dans sa Recherche curieuse de l’Antiquité, que l’art des Danseurs de corde est des plus anciens, & dont l’origi

ple du Service divin, en firent abolir l’usage, & réduisirent les Danseurs de corde à ne jouer plus qu’aux Foires de Saint G

ans le Traité de la Police du Commissaire de la Marre, qui réduit les Danseurs de corde à ne jouer dans les Villes du Royaume qu

publiques. C’est apparamment sur les remontrances des Curez, que les Danseurs de corde n’ont plus joué qu’en champ clos, où je

nte. Pausanias rapporte aussi que les Grecs refuserent d’admettre les Danseurs de corde, aux représentations des Jeux Olimpiques

de rapporter ce qui arriva un jour à Térence dans Rome, au sujet des Danseurs de corde. Il fait mention dans le Prologue de la

même déja remplies, il se répandit un bruit dans le Parterre, que des Danseurs de corde, accompagnez d’une troupe d’Athlétes &am

référerent, au grand regret de Térence, la nouveauté du spectacle des Danseurs de corde, à celui de sa Piéce. Il plut si fort au

rainte de pareil accident, surtout quand les Empereurs honoroient les Danseurs de corde de leur présence. Capitolin rapporte enc

fant, qui marchoit en cadence sur la corde : ce qui fait voir que les Danseurs de corde étoient dans ce tems-là en quelque réput

ce n’est depuis huit ou dix ans. Je n’ai point vû dans mes voyages de Danseurs de corde plus hardis ni plus expérimentez que les

a Foire de Troyes en Champagne, dont on a soupçonné un Anglois fameux Danseur de la troupe, qui jaloux de la réputation du Turc

quantité d’éxemples, surtout pour la Peinture & la Sculpture. La Danseuse qu’on appelloit la belle Tourneuse, a fait trop d

appelloit la belle Tourneuse, a fait trop de bruit sur le Théâtre des Danseurs de corde, pour n’en pas faire mention : je crois

dans ce genre-là. J’étois à ce spectacle auprès d’un des plus fameux Danseurs de l’Opéra, qui m’avoua que toutes les Entrées de

isées les plus convenables au Théâtre pour exprimer les passions. Les Danseurs de corde, pour rendre leurs spectacles plus compl

litain, Professeur en l’art Gymnastique, nous apprend que lorsque les Danseurs de corde commencerent à paroître chez les Romains

le divertissement. Lucien fait mention que Sylene étoit un aussi bon danseur que grand Philosophe parmi les Egyptiens, & q

référence pour l’éducation de Bacchus, dont il fit aussi un excellent danseur . C’est une erreur, dit Lucien, de nous représente

st pourquoi on peut regarder Sylene & Bacchus comme des excellens danseurs de l’Antiquité, de même, dit Pindare, qu’Apollon

mmez Bulbo, Cratine & Callian ont aussi passé pour de très-fameux danseurs & sauteurs chez les Grecs ; c’étoit des quali

me je l’ai déja dit, attribue la corruption de la danse Théâtrale aux Danseurs de corde, qui joignirent à leur troupe des danseu

nse Théâtrale aux Danseurs de corde, qui joignirent à leur troupe des danseurs , des bouffons & des farceurs, pour représente

er les abus, fit bannir de Rome par un Arrest du Sénat, la troupe des Danseurs de corde, & tous les Maîtres de Danses qui ét

se dans Rome plus que jamais. Mais il ne daigna pas faire mention des Danseurs de corde, dont les jeux furent regardez depuis co

plus essentiel de leur spectacle, aussi ne voit-on plus de ces fameux Danseurs de corde & Voltigeurs, que l’on regardoit ave

grâce. Un exercice continuel et raisonné vous y fera parvenir. [2] Un danseur qui n’est pas en dehors dans toutes ces parties,

ds tournés en dehors ; ces principales qualités facilitent l’étude du danseur , et il réussira avec beaucoup d’avantage ; mais c

dans leur état primitif31. [4] Rien n’est plus agréable à voir qu’un danseur qui possède les belles qualités dont j’ai parlé,

tifiez-les pour les temps de vivacité, de vigueur et d’élévation. Des danseurs qui n’ont pas une élévation naturelle, ou qui son

aire disparaitre la roideur qui lui sera naturelle ; cependant un tel danseur ne réussira jamais complètement dans la danse nob

le, et est assez convenable au genre sérieux et au demi-caractère. Un danseur jarreté sera en général beaucoup plus adroit que

ctère. Un danseur jarreté sera en général beaucoup plus adroit que le danseur arqué ; il aura plus d’aisance, plus de grâce dan

en roideur, et que l’on trouve presque toujours chez le second36. Ce danseur pourra même prétendre à parvenir dans tous les ge

pour faire mieux sentir à l’élève les défauts de ces constructions. Danseur à la seconde en l’air, et sur le talon, fig. 5, p

Danseur à la seconde en l’air, et sur le talon, fig. 5, planc. II Danseur à la seconde en l’air, et sur les pointes, fig. i

anseur à la seconde en l’air, et sur les pointes, fig. i, planc. VI. Danseur à la seconde en l’air, en avant (vu de profil), f

r à la seconde en l’air, en avant (vu de profil), fig. i, planc. IV. Danseur à la quatrième en l’air, en avant, sur les pointe

en l’air, en avant, sur les pointes (vu de face), fig. 3, planc. IV. Danseur à la quatrième, en l’air, derrière (vu de profil)

Pour éviter ces grands inconvénients à ceux qui désirent devenir des danseurs , on ne saurait trop examiner leur structure et le

ns les entrechats et les battements tendus, etc. 34. « Quantité de danseurs s’imaginent qu’il n’est question que de plier le

t évidente, lorsque l’on considère que les temps et les mouvements du danseur sont exactement subordonnés aux temps et aux mouv

ir Lettres sur la danse, XII, éd. de 1760, p. 347-349.] 35. Si le danseur est long de buste, il doit s’appliquer à lever le

e, XII, éd. de 1760, p. 296-297.] (Voyez planc. III, fig. 5.) « Le danseur arqué est celui chez qui on remarque le défaut co

nent au premier, seraient nuisibles au second, et que l’étude de deux danseurs , aussi différents par la taille et par la forme,

serait inutile, et les efforts de l’art impuissants. J’ai dit que les danseurs jarretés doivent conserver une petite flexion dan

dre de vous parler de tous les sujets qui la composent. Nommer trente danseurs et danseuses, donner à chacun d’eux la portion d’

parler de tous les sujets qui la composent. Nommer trente danseurs et danseuses , donner à chacun d’eux la portion d’éloges qu’il

e ; mais pour les peindre d’une manière parfaite, il faudroit que les danseurs qui consacrent tous leurs momens à leurs jambes e

et d’expression. Je commercerai par mettre sons vos yeux, Madame, le danseur le plus étonnant de l’Europe, Vestris le fils, él

licate ; telles étoient les qualités rares qui distinguaient ce jeune danseur . Lany, qui étoit rentré à l’opéra, mais que les

a une nouvelle manière qui eut du succès, parce que tout réussit à ce danseur , que tout lui sied à merveille, et qu’il a l’art

cle ; les personnes sensées et de goût se bornèrent à gémir. Tous les danseurs embrassèrent avec idolâtrie le nouveau Palladium

ainement ils accumulent leurs efforts pour atteindre leur modèle. Les danseuses à leur tour ont donné dans le même travers. Qu’es

artage du seul Vestris ; elle est devenue le temps habituel de trente danseurs , et, qu’on me passe l’expression, le pain quotidi

ression, le pain quotidien du public. A l’exemple de Vestris tous les danseurs et les danseuses tournent et avec eux la tête du

quotidien du public. A l’exemple de Vestris tous les danseurs et les danseuses tournent et avec eux la tête du public. Si dans u

ramener à un goût sage l’artiste qui s’est égaré un instant. Un petit danseur , à peine sorti de l’école, vient de débuter à l’o

ose, puis-qu’un enfant encore à l’école, l’exécute mieux que tous les danseurs qui l’exercent depuis vingt ans. Tous ces raisonn

de l’amitié, et de tous ceux qui s’intéressent à la réputation de ce danseur et à la perfection d’un art dont il a été le plus

ison qui s’est opposée au désir que j’avois de vous faire l’éloge des danseuses qui marchent sur les traces de celles que je vous

traces de celles que je vous ai nommées, subsiste également pour les danseurs . Depuis huit années je n’ai vu l’opéra que trois

30 octobre. Le danseur et le préjugé au travesti. « On demande des dan

30 octobre. Le danseur et le préjugé au travesti. « On demande des danseurs … » Très judicieusement, pour avoir un jour des da

n demande des danseurs… » Très judicieusement, pour avoir un jour des danseurs , on s’adresse à l’enseignement, car on ne saurait

st que ce demi-siècle a été, dans l’Occident entier, le crépuscule du danseur . Les amateurs ou critiques, voire les historiens

parfois une âme qui danse sous une forme sensible », écrivait, de la danseuse , Jules Lemaître. Quoi qu’il en soit, ange ou démo

s Lemaître. Quoi qu’il en soit, ange ou démon, Béatrice ou Salomé, la danseuse triomphait du danseur. L’époque romantique, qui i

en soit, ange ou démon, Béatrice ou Salomé, la danseuse triomphait du danseur . L’époque romantique, qui inaugura la suprématie

n’apportèrent qu’une amélioration partielle à cet état de choses. Le danseur restait socialement disqualifié ; il n’était qu’u

um ou, sans métaphores, maître de ballet à Copenhague, recommande aux danseurs dans la préface de ses Exercices chorégraphiques

s critiques qui, ne tenant aucun compte des qualités et du talent des danseurs , s’attaquent à la danse masculine en bloc. La dan

ent. Mais s’il réussit la tâche de former ses petites recrues, ce bon danseur ne sera, dans dix ans, qu’un petit garçon à côté

r sommairement les bases techniques de ce genre ressuscité : l’art du danseur .

La musique languissante de Lulli, faite pour régler les mouvemens des danseurs , leur imprimoit un caractère de tristesse, plus p

tesse, plus propre à ennuier le public qu’à l’intéresser. La première danseuse qui parut à l’opéra depuis sa création, fut la Dl

fut pendant quelque tems son élève et devint bientôt sa rivale. Cette danseuse quitta l’opéra en 1734, mais passionnée pour son

, qui reçut ensuite des leçons de Pécourt et Blondi. La Dlle. Sallé, danseuse remplie de graces et d’expression, faisoit les dé

gambades qu’elle alloit au cœur. Il est à présumer que cette aimable danseuse ne resta pas long-tems à l’opéra, et que les deux

et l’enthousiasme qu’avoient fait naître les talens de cette sublime danseuse , ne put mieux se manifester que par les bourses r

ut étoit triste, traînant et langoureux, il étoit heureux d’avoir une danseuse aussi animée, et dont l’enjouement pût tirer le p

eux à leur taille et à leurs moyens physiques1.   Après elle, rien en danseuses n’étoit supportable. Une grande femme, nommée Car

tous les rapports. Ayant déjà fait plusieurs fois l’éloge de ce beau danseur , je me bornerai à vous dire, Madame, que c’étoit

as même les femmes.   Je ne vous parlerai pas, Madame, de deux autres danseurs . L’un se nommoit Malter l’oiseau : ce sobriquet f

t ; on l’appelloit Malter la petite culotte. Il fut toujours médiocre danseur , mais il fit quelques élèves et fut porté à la di

mémoire usée par le temps et le malheur a pu retenir sur les anciens danseurs de l’opéra. J’ai l’honneur d’être etc. 1. Mlle.

e prouvent qu’elles ont vaincu les grandes difficultés. Je compare le danseur qui ne danse que d’une jambe, à un peintre qui ne

peintre qui ne saurait dessiner ses figures que d’un seul côté : des danseurs et des peintres aussi bornés que ceux-là dans leu

est cet ensemble charmant qui fera apprécier le mérite d’un véritable danseur . [5] Mettez tous vos soins à acquérir de l’aplomb

avec goût et naturellement, dans la moindre des poses. Il faut que le danseur puisse, à chaque instant, servir de modèle au pei

s paroles du grand Léonard 18 doivent être gravées dans la mémoire du danseur et du mime, aussi bien que dans celle du peintre

pour acquérir une élévation facile ; c’est une belle qualité chez le danseur , et qui lui est nécessaire pour l’exécution des t

z léger le plus que vous pourrez ; le spectateur veut trouver dans un danseur quelque chose d’aérien ; celui qui est pesant et

la plus parfaite ; car rien n’est plus rebutant à voir qu’un mauvais danseur qui tournaille tantôt sur la pointe et tantôt sur

aminez beaucoup, et avec maturité, écoutez tous les avis ; un mauvais danseur peut parfois avoir dans son exécution quelque cho

ardez-vous de vous laisser entraîner par l’exemple de quelque mauvais danseur qui sera en possession de plaire à un public aveu

ne pas confondre le genre ; il n’y a rien de plus mauvais goût qu’un danseur d’une taille majestueuse et propre au genre série

un pas villageois : comme il n’est aussi rien de plus ridicule qu’un danseur d’une très petite taille, d’une structure ramassé

ères naïves et badines qui caractérisent l’habitant des campagnes. Le danseur et le mime doivent consulter leur physique et leu

t maçon, si c’est votre talent. » Boileau. On ne deviendra jamais danseur sans le désir ardent de l’être. 9. On ne saurai

danse. Des maîtres médiocres, au lieu d’augmenter le nombre des bons danseurs , ne font que le diminuer ; car tout dépend des pr

rime, l’équitation, la course, etc., sont des exercices contraires au danseur . 12. L’Apollon du Belvédère, le Laocoon, la Vén

’un travail aussi opiniâtre pour conserver ce que l’on sait. L’art du danseur , comme tous ceux d’exercice, ne jouit pas de cet

us avec M. Gardel, ce grand artiste m’a dit que pour connaître un bon danseur il fallait l’arrêter au moment d’une position, d’

forment un ensemble harmonieux, agréable et digne d’être dessiné, le danseur a réussi et mérite la palme. M. Gardel par cette

ts aux arabesques de la peinture, par les groupes qu’ils ont formé de danseurs et de danseuses, s’entrelaçant de mille manières,

es de la peinture, par les groupes qu’ils ont formé de danseurs et de danseuses , s’entrelaçant de mille manières, avec des guirla

se et le même transport. » Dorat. 19. Je pourrais ajouter que le danseur qui aura été assez heureux pour joindre à l’étude

lairé, qui surtout l’applique à la connaissance du beau idéal, que ce danseur , dis-je, à mérite égal en dons naturels, et de ce

actère, aux pas d’agilité et au genre pastoral. Il faut aussi que les danseurs costumés à la grecque ou à la romaine, dansent di

sitions. » Dauberval. Les enchaînements sont innombrables. Chaque danseur a sa manière particulière d’allier et de varier s

rticulière d’allier et de varier ses temps (a) et ses pas (b). Chaque danseur doit avoir son style. Soyez original, si vous asp

tre jamais rien. « Il en est de la danse comme de la musique, et des danseurs comme des musiciens ; notre art n’est pas plus ri

’ouvrage où l’on traite de la danse, qui puisse être utile aux jeunes danseurs d’aujourd’hui. Ces observations, à l’égard du méc

naît de l’harmonie des mouvements de la musique et des mouvements du danseur , enchaîne ceux même qui ont l’oreille la plus ing

ée de signifier plus de choses ; que c’est à elle seule d’inspirer au danseur , au mime, la chaleur et l’expression que le chant

manque de cadence. Cadence signifie encore la conformité des pas du danseur avec la mesure marquée par l’instrument. Mais il

19 février. Une grande danseuse russe. Mme Véra Tréfilova. — Émotion et abstracti

logique des courbes et des droites. Mais malgré ce qu’il y a en cette danseuse de dépouillé, de spiritualisé, d’immatériel, jama

renversées dans la Valse Caprice ? Ou encore ce long moment quand la danseuse , abandonnée par son danseur et placée en attitude

rice ? Ou encore ce long moment quand la danseuse, abandonnée par son danseur et placée en attitude, repose, sans appui, sur la

avlova ? Sa manière de s’enlever, quasi impondérable, aux bras de son danseur  ? Ou enfin ses développés amples, tendus, vibrant

nomenclature amoindrit la sensation spontanée. Car il y a beaucoup de danseuses , même médiocres, qui s’ingénient à emporter de ha

toile du ballet impérial de ce naturalisme exotique qui incite mainte danseuse européenne à emprunter aux Orientales quelques ap

rve délicatement, de quelques déformations de temps classiques que la danseuse fait dévier « en dedans ». Est-ce là un chef-d’œu

éminiscences égyptiennes, également transposées, qui fournissent à la danseuse cette sensation d’étrangeté, cette atmosphère de

econde la ballerine avec une vigueur toute virile qui nous repose des danseurs efféminés et minaudant. Il est — avec MM. Mordkin

qui fait la beauté de certaines sculptures baroques. Il « enlève » la danseuse avec une aisance souriante ; et tout l’acharnemen

urquoi le maître élimine-t-il la « batterie » ? La présentation d’une danseuse n’est pas complète sans l’entrechat. Et je n’aime

& par cette raison, il est très-commun de rencontrer une foule de Danseurs construits désagréablement, & dans lesquels o

de Peintres médiocres, de plats Comédiens, de Musiciens bruyants, de Danseurs ou de Baladins détestables ; que sai-je, Monsieur

op invétérée pour pouvoir être détruit. Malheureusement il est peu de Danseurs capables de ce retour sur eux-mêmes. Les uns aveu

e fermeté ni d’à-plomb. Voilà, Monsieur, où se réduit l’exécution des Danseurs qui croient que la Danse ne consiste que dans une

mp; ne différent que du plus au moins ; aussi voyons-nous très-peu de Danseurs qui en soient exempts. Nous disons qu’un homme es

lui grêle & mince, mais il est fort éloigné de l’articulation. Le Danseur arqué est celui en qui on remarque le défaut cont

nt au premier seroient nuisibles au second, & que l’étude de deux Danseurs aussi différents par la taille & par la forme

es un engourdissement & une douleur insupportable. J’ai connu des Danseurs qui ont trouvé l’Art de dérober ce défaut à tel p

iés. Si l’Art peut alors l’emporter sur la nature, de quels éloges le Danseur ne se rend-il pas digne ? Celui qui sera ainsi co

nse noble & terre-à-terre est la seule qui convienne à de pareils Danseurs . Au reste, Monsieur, ce que les Danseurs jarretés

e qui convienne à de pareils Danseurs. Au reste, Monsieur, ce que les Danseurs jarretés perdent du côté de la force, ils semblen

roit inutile & les efforts de l’Art impuissants. J’ai dit que les Danseurs jarretés doivent conserver une petite flexion dan

cette pesanteur n’étant pas dans une proportion aussi exacte dans les Danseurs arqués qu’elle l’est dans les Danseurs jarretés q

oportion aussi exacte dans les Danseurs arqués qu’elle l’est dans les Danseurs jarretés qui ont ordinairement le coudepied élevé

Art consiste à tirer parti de ces imperfections, & je connois des Danseurs qui par le moyen des effacements du corps déroben

urs bras ; ils en font fuir une partie dans l’ombre. J’ai dit que les Danseurs jarretés étoient foibles, ils sont minces & d

Danseurs jarretés étoient foibles, ils sont minces & déliés ; les Danseurs arqués forts & vigoureux sont gros & nerv

ire succomber. Avant de terminer cette Lettre, revenons un moment aux Danseurs jarretés & arqués, & souffrez que je vous

e tant par la netteté que par la variété & le brillant ; c’est le Danseur le plus savant que je connoisse, Monsieur, &

rechat droit qui le trahit quelquefois ; c’est le meilleur ou le seul Danseur sérieux qui soit au Théatre ; il est élégant, il

été son modele, & Monsieur Vestris l’est aujourd’hui de tous les Danseurs de son genre. Le parti avantageux que ces deux Da

i de tous les Danseurs de son genre. Le parti avantageux que ces deux Danseurs ont tiré de leur conformation fait leur éloge ; l

ice & la mode des jupes sont heureusement venus au secours de nos Danseuses . Le panier cache une multitude de défauts, mais l

103. D Danse (la), 5. Danses caractéristiques, 94. — nationales, 95. Danseur , 102. — défectueux, 23, 55, 60. — sérieux, 90. — 

, 23, 55, 60. — sérieux, 90. — demi-caractère, 91, 93. — comique, 93. Danseurs anciens, 79. Danseuse, 101. Dauberval cité, 9, 3

x, 90. — demi-caractère, 91, 93. — comique, 93. Danseurs anciens, 79. Danseuse , 101. Dauberval cité, 9, 32, 39. Défauts physiqu

, 26, 35. Distinction des genres, 30, 32. Développements, 43. Dupré, danseur , 80, 113. E Élévation, 27. Élève (l’), 19, 99, 10

3. — comique, 93. Goût (bon), 13. — (mauvais), 11, 12, 55. Gosselin, Mlle Danseuse , 112. Grâce, 23. Groupes, 64, 69. I Jambes, 40. J

7. S Sculptures et bas-reliefs antiques doivent servir de modèles aux danseurs , 68. Sérieux, 88. T Tailles diverses, 88, 91, 93,

e vie accélérée, intensifiée que nous causent les triples tours de la danseuse , au lyrisme vibrant de l’arabesque à laquelle abo

nces de l’entrechat, et le pathétique triomphe de l’homme enlevant la danseuse , érigeant de sa droite tendue le souriant trophée

plus beau, que tels mouvements identiques, simultanés, parallèles du danseur et de la danseuse. Voyez « l’analyse » au ralenti

els mouvements identiques, simultanés, parallèles du danseur et de la danseuse . Voyez « l’analyse » au ralenti des pas de sisson

ts mais dont la réalisation est parfois déconcertante. Quinault et sa danseuse se font un jeu de l’imitation de contorsions et g

seuse se font un jeu de l’imitation de contorsions et gambades de ces danseurs improvisés et désinvoltes qui ne font qu’un saut

déformation ironique, malgré leurs masques hilares la maîtrise de nos danseurs transparaît. Et quand Rowe portée en triomphe par

Boileau. Mais le Quinault d’aujourd’hui ne se laissera pas faire. Sa danseuse s’appelle Iris Rowe ; il y a un an ou deux c’étai

japonaise, Sada Yacco en tête. Il y avait avec nous une artiste, une danseuse , à laquelle j’aurais été heureuse de rendre servi

, Névada, la célèbre chanteuse américaine me l’avait présentée, et la danseuse m’avait donné séance tenante un échantillon de so

voyais s’évoquer les rythmes égyptiens, hindous et grecs. Je dis à la danseuse ce à quoi je croyais qu’elle pourrait parvenir, a

ait le Royaume-Uni. Ce jour-là, je faillis entrer seule et laisser ma danseuse dans la voiture, à raison de sa tenue. Elle porta

je redoutais un échec. Mais je plaidai chaleureusement la cause de ma danseuse et j’obtins la promesse que l’ambassadrice et son

de Metternich. — Chère princesse, lui dis-je ; j’ai une camarade, une danseuse , qui n’a pas encore réussi à se faire connaître,

encore que celle que nous allions voir n’était pas une imitatrice des danseuses peintes sur les vases étrusques et les fresques d

que des copies, elle était inspirée de l’esprit qui en avait fait des danseuses . Tout d’un coup, elle fit son entrée, calme, indi

es, ses coutumes même et jusqu’à ses jambes nues. Je ne voyais que la danseuse et toute la joie artistique qu’elle me donnait. L

i, la dame consentit à payer le gros cachet que prétendait toucher ma danseuse . Pendant quelques semaines son succès s’accrut de

ccrut de jour en jour. Puis, tout d’un coup, on parut avoir oublié la danseuse , on ne l’engagea plus que rarement, mais je ne me

jusqu’à la fin de l’après-midi. En revenant à l’hôtel j’appris que la danseuse et sa mère étaient reparties à Vienne pour y donn

. J’envoyai une dépêche demandant si je ne devais plus les revoir. Ma danseuse répondit textuellement par un télégramme ainsi li

dans de grands embarras financiers. Dès que j’eus quitté Budapest, la danseuse revint y tenir l’engagement que j’avais préparé p

t son succès. Quelques années plus tard, à Bruxelles, j’appris que ma danseuse disait à qui voulait l’entendre qu’elle ne connai

e la danse, et qui demandent un grand travail, et un soin extrême. Le danseur qui placera bien ses bras et qui les fera mouvoir

araître leur longueur, en sachant les arrondir avec art45. [3] Un bon danseur doit tout entreprendre, pour corriger, ou pour ca

6, nous n’en verrions que d’angulaires et dépourvues d’élégance47. Le danseur qui serait placé de cette manière, répugnerait au

a position des bras s’écarte de la règle commune, et c’est au goût du danseur à savoir les placer le plus gracieusement possibl

ît être une règle certaine. C’est de cette même règle que les habiles danseurs ont conduit leurs bras ; l’opposition du bras au

 ; ainsi quand il ajoute que l’Opposition est, lorsque l’homme, ou le danseur , a le pied droit devant, c’est-à-dire qu’il le po

e gravité, se porter en même temps en avant ; ce qui donne de plus au danseur infiniment de grâce, parce qu’il doit toujours év

tre l’autre, et, revenir à leur première attitude. 44. Très peu de danseurs se sont distingués par la belle manière de faire

seront justement appréciés, et ne serviront qu’à grossir la foule des danseurs imparfaits. Il ne s’agit pas seulement de danser

beau qu’il soit, il n’est pas si apparent : ainsi, quelque bien qu’un danseur fasse les pas, s’il n’a pas les bras doux et grac

ut aussi savoir placer ses bras selon sa construction physique. Si le danseur a la taille courte, il doit porter en général ses

Lettre XV. Je vais avoir l’honneur de vous parler, Madame, des danseurs et des danseuses, qui depuis une quarantaine d’an

Je vais avoir l’honneur de vous parler, Madame, des danseurs et des danseuses , qui depuis une quarantaine d’années ont porté le

demi-caractère ; il dansoit les pâtres avec une supériorité rare ; ce danseur étoit savant en ce qui concerne le mécanisme des

erval sut embélir et perfectionner le genre de Lany. Lorsque ces deux danseurs se réunissoient aux Dlles. Allard et Pélin, ils f

fection, nerf, élévation et brillant dans tous les élans : mais cette danseuse ayant subi l’apprentissage le plus rude, sans ces

s talens distingués de la Dlle. Heinel, élevée par les soins de Lépy, danseur charmant. Elle quitta Stuttgardt et Vienne, où je

où je lui fis jouer plusieurs rôles dans mes ballets en action. Cette danseuse étonna Paris et la cour. Le svelte de ses contour

de la cour et l’estime des grands.   J’ai à vous parler encore d’une danseuse charmante, la Dlle. Théodore. Elle épousa Dauberv

Dlle. Théodore. Elle épousa Dauberval dont elle étoit l’élève. Cette danseuse étoit l’image de Terpsicore ; elle avoit de l’ais

ivelon débuta a l’opéra dans le même moment que le Picq ; et ce jeune danseur fut très accueilli ; fait à peindre et d’une figu

ulut le contraindre à faire ce qu’on ne pouvoit ordonner à un premier danseur , fatigué des petites intrigues et des cabales sou

ir les passions. Quand même nous pourrions à notre gré multiplier les Danseurs pour se donner du repos les uns les autres, ferio

ou le distraire ? Lorsqu’on a présenté dans les principaux rôles, des Danseurs propres à toucher, si dans les rôles subalternes

nseurs propres à toucher, si dans les rôles subalternes on produit un Danseur élégant, la pitié ou la terreur qu’on aura presqu

acun porte à sa fantaisie sur les Compositeurs des Ballets et sur les Danseurs . Et par exemple, on place aisément un Sauteur hab

 : peut-être qu’en faisant comparaison des Maîtres de Ballets, et des Danseurs différents avec les différents genres de Poésie D

ons des Danses en Italie que nous appelons Grotesques ; et on appelle Danseurs Grotesques ceux qui les exécutent. Ces Baladins n

e tels Ballets dans la Classe des Poètes qui font des parades, et les Danseurs Grotesques dans celle des Pierrot des Polichinell

s, Provençales, Croates, Anglaises, Flamandes à leur façon. Quant aux Danseurs , ils ne se permettent pas les tours de force empl

sans tomber sur le mouvement lent et compassé de la Passacaille. Ces Danseurs comiques, s’ils sont habiles, peuvent faire admir

les compositeurs de ce genre de danse aux Faiseurs de Farces, et les Danseurs aux Acteurs de la Comédie, qui jouent des rôles d

ux Poètes qui font des Comédies, des Eglogues, des Pastorales, et les Danseurs qui les exécutent avec grâce, avec délicatesse, a

n en avait autrefois été bannie en couvrant d’une masque le visage du Danseur qui même le plus souvent dansait seul, elle ne po

a belle danse exige des Dupré, des Vestris, celle-ci le demande à ses Danseurs , et ce n’est pas tout : l’art du geste porté au s

et cela ne suffit pas encore : il faut, comme nous avons dit, que le Danseur Pantomime puisse exprimer toutes les passions, et

Sophocle, des Euripide, des Corneille, des Racine, des Voltaire, ses Danseurs lorsqu’ils ont les qualités que j’ai détaillées s

e notre Art sur celui de la simple déclamation, que pour être parfait Danseur Pantomime-tragique il faut réunir les deux talent

fection, je me juge et m’apprécie moi-même sans amour propre. Mais la Danseuse qui va représenter Sémiramis, sera jugée par le P

de son art, s’il plaçoit son modèle les pieds tournés comme ceux d’un danseur . Vous voyez donc, Monsieur, que pour danser avec

années de soin de la leur. Mais revenons à la position en dedans. Un danseur en dedans est un danseur mal-adroit et dès-agréab

. Mais revenons à la position en dedans. Un danseur en dedans est un danseur mal-adroit et dès-agréable. L’attitude contraire

ant et cette précision qui sont l’âme de l’exécution. Comment donc un danseur réussira-t-il à avoir toutes ces perfections s’il

ne dans l’âge viril ; elle est indestructible dans la vieillesse. Les danseurs devroient, Monsieur, suivre le même régime que le

as apporter pour nous former un tempérament vigoureux ! pour être bon danseur , il faut être sobre ; les chevaux anglais (qu’on

xation des parties quelconques, sont communément occasionnées dans un danseur par trois choses ; 1°. par les inégalités du théa

oit inévitable ; elle se romproit et se briseroit infailliblement. Le danseur , par la même raison, doit se servir de tous les d

seront blessées de ce choc et de cet ébranlement ; et l’instant où le danseur tentera de chercher une position ferme et où il f

ur l’égaler et même pour le surpasser. On diroit, à voir gigotter nos danseurs , qu’ils sont atteints d’une maladie, qui demande

de la fable : elle crève en faisant des efforts pour s’enfler, et les danseurs se rompent et s’estropient en voulant imiter l’It

e nous prouve tous les jours le contraire. Nous voyons d’une part des danseurs qui coupent leurs temps avec force, qui les batte

y avoit pas un intervalle entre les battemens et la chûte, comment le danseur retomberoit-il ? et dans quelle position ses pied

oustraire à l’entorse ou au déboîtement. Il est néanmoins beaucoup de danseurs qui s’imaginent faire l’entrechat en descendant ;

imaginent faire l’entrechat en descendant ; et conséquemment bien des danseurs errent et se trompent. Je ne dis pas qu’il soit m

à la quelle on ne seroit point attaché, si la plus grande partie des danseurs ne s’appliquoit uniquement qu’à étudier des yeux.

utre qui éxige de la grace, de l’aisance, et de la tranquillité. Tout danseur qui fait l’entrechat, sait à combien de temps il

pas prennent leur source de l’imitation et du peu de raisonnement des danseurs . Les déploiemens de la jambe et les temps ouverts

hardis de sa danse ; mais ce qui lui alloit, ne peut être propre aux danseurs d’une taille médiocre ; cependant tous vouloient

urrir les mêmes espaces et les mêmes cercles que celles de ce célèbre danseur  ; dèslors plus de fermeté ; les hanches n’étoient

offrent que la charge grossière des mouvemens harmonieux que les bons danseurs doivent avoir. Ce défaut est, Monsieur, fort à la

e bon goût. C’est donc, je le repète, la taille et la conformation du danseur qui doivent fixer et déterminer l’étendue de ses

és correctement et d’une manière brillante. On ne peut être excéllent danseur , sans être ferme sur ses reins, eût-on même toute

bile ? elle cesse dèslors d’être utile. Nous voyons journellement des danseurs forts et vigoureux qui n’ont ni à-plomb, ni ferme

ux de la danse. Voilà, Monsieur, le tableau fidèle de l’exécution des danseurs qui n’ont point de reins, ou qui ne s’appliquent

nt les qualités sans les quelles la danse ne peut plaire. Quantité de danseurs s’imaginent, qu’il n’est question que de plier le

et évidente, lorsque l’on considère que les temps et les mouvemens du danseur sont exactement subordonnés aux temps et aux mouv

célèbre Dupré, le titre de dieu de la danse. En effet, cet excellent danseur avoit moins l’air d’un homme que d’une divinité ;

ature, ne peut s’acquérir que lorsque l’on est servi par elle. Si les danseurs même les plus médiocres sont en possession d’une

sprit, une vivacité et une gaité que l’on ne rencontre point chez les danseurs qui ont moins de sensibilité et de finesse dans c

n quelque sorte à la délicatesse de l’oreille ; je veux dire, que tel danseur peut avoir un très-beau tact et ne le pas rendre

ui nait de l’harmonie des mouvemens de la musique et des mouvemens du danseur , entraîne ceux même qui ont l’oreille la plus ing

variété que l’on ne trouve point dans nos contredanses Françaises. Un danseur sans oreille est l’image d’un fou qui parle sans

i sert qu’à indiquer aux gens sensés sa folie et son extravagance. Le danseur sans oreille, ainsi que le fou, fait des pas mal-

terai donc de dire que ces enchaînemens sont innombrables, que chaque danseur a sa manière particulière d’allier et de varier s

e varier ses temps. Il en est de la danse comme de la musique, et des danseurs comme des musiciens : Notre art n’est pas plus ri

de son Art, s’il plaçoit son modele les pieds tournés comme ceux d’un Danseur . Vous voyez donc, Monsieur, que pour danser avec

années de soin de la leur. Mais revenons à la position en dedans. Un Danseur en dedans est un Danseur & mal-adroit & d

r. Mais revenons à la position en dedans. Un Danseur en dedans est un Danseur & mal-adroit & désagréable. L’attitude co

& cette précision qui sont l’ame de l’exécution. Comment donc un Danseur réussira-t-il à avoir toutes ces perfections, s’i

ne dans l’âge viril ; elle est indestructible dans la vieillesse. Les Danseurs devroient, Monsieur, suivre le même régime que le

as apporter pour nous former un tempérament vigoureux ! Pour être bon Danseur , il faut être sobre ; les chevaux anglois destiné

luxation des parties quelconques sont communément occasionnés dans un Danseur par trois choses ; 1°. par les inégalités du Théa

t inévitable, elle se romproit & se briseroit infailliblement. Le Danseur par la même raison doit se servir de tous les doi

blessées de ce choc & de cet ébranlement ; & l’instant où le Danseur tentera de chercher une position ferme, & où

l’égaler & même pour le surpasser ; on diroit à voir gigotter nos Danseurs , qu’ils sont atteints d’une maladie qui demande p

la Fable : elle creve en faisant des efforts pour s’enfler, & les Danseurs se rompent & s’estropient en voulant imiter l

e nous prouve tous les jours le contraire. Nous voyons d’une part des Danseurs qui coupent leurs temps avec force, qui les batte

oit pas un intervalle entre les battements & la chûte, comment le Danseur retomberoit-il, & dans quelle position ses pi

oustraire à l’entorse ou au déboîtement. Il est néanmoins beaucoup de Danseurs qui s’imaginent faire l’entrechat en descendant,

aginent faire l’entrechat en descendant, & conséquemment bien des Danseurs errent & se trompent. Je ne dis pas qu’il soi

e à laquelle on ne seroit point attaché, si la plus grande partie des Danseurs ne s’appliquoit uniquement qu’à étudier des yeux.

re qui exige de la grace, de l’aisance & de la tranquillité. Tout Danseur qui fait l’entrechat sait à combien de temps il l

prennent leur source de l’imitation & du peu de raisonnement des Danseurs . Les déployements de la jambe & les temps ouv

s hardis de sa Danse ; mais ce qui lui alloit ne peut être propre aux Danseurs d’une taille médiocre, cependant tous vouloient l

s espaces & de décrire les mêmes cercles que celles de ce célebre Danseur  ; dès-lors plus de fermeté, les hanches n’étoient

ffrent que la charge grossiere des mouvements harmonieux que les bons Danseurs doivent avoir. Ce défaut est, Monsieur, fort à la

on goût. C’est donc, je le répete, la taille & la conformation du Danseur qui doivent fixer & déterminer l’étendue de s

orrectement & d’une maniere brillante. On ne peut être excellent Danseur sans être ferme sur ses reins, eût-on même toutes

ile ? elle cesse dès-lors d’être utile. Nous voyons journellement des Danseurs forts & vigoureux qui n’ont ni à-plomb ni fer

de la Danse. Voilà, Monsieur, le tableau fidelle de l’exécution des Danseurs qui n’ont point de reins, ou qui ne s’appliquent

ont les qualités sans lesquelles la Danse ne peut plaire. Quantité de Danseurs s’imaginent, Monsieur, qu’il n’est question que d

évidente lorsque l’on considere que les temps & les mouvements du Danseur sont exactement subordonnés aux temps & aux m

Dupré du titre glorieux de Dieu de la Danse : en effet, cet excellent Danseur avoit moins l’air d’un homme que d’une Divinité ;

ature, ne peut s’acquérir que lorsque l’on est servi par elle. Si les Danseurs même les plus médiocres sont en possession d’une

t, une vivacité & une gaieté que l’on ne rencontre point chez les Danseurs qui ont moins de sensibilité & de finesse dan

en quelque sorte à la délicatesse de l’oreille, je veux dire que tel Danseur peut avoir un très-beau tact & ne le pas rend

ît de l’harmonie des mouvements de la Musique & des mouvements du Danseur enchaîne ceux mêmes qui ont l’oreille la plus ing

variété que l’on ne trouve point dans nos Contredanses françoises. Un Danseur sans oreille est l’image d’un fou qui parle sans

ert qu’à indiquer aux gens sensés sa folie & son extravagance. Le Danseur sans oreille ainsi que le fou fait des pas mal co

erai donc de dire que ces enchaînements sont innombrables, que chaque Danseur a sa maniere particuliere d’allier & de varie

rier ses temps. Il en est de la Danse, comme de la Musique, & des Danseurs comme des Musiciens ; notre Art n’est pas plus ri

avant-dernière lettre, Madame, que je ne vous nommerois que ceux des danseurs et danseuses qu’on peut regarder comme les modèle

ère lettre, Madame, que je ne vous nommerois que ceux des danseurs et danseuses qu’on peut regarder comme les modèles de leur art

uvé des pertes. La plus récente est celle de la Demoiselle Chamerois, danseuse charmante qui luttoit avec avantage contre Vestri

ois, danseuse charmante qui luttoit avec avantage contre Vestris, son danseur favori : même force, même hardiesse, même vigueur

ends mon sujet. D’autres pertes successives ont diminué le nombre des danseurs qui ne se trouve plus en proportion avec celui de

ombre des danseurs qui ne se trouve plus en proportion avec celui des danseuses . Soit inconstance, frivolité ou dégoût, Didelot,

Pétersbourg. La retraite, trop précipitée sans doute de Me. Perignon, danseuse remplie de talent, auroit laissé un vuide considé

ame, de me trouver dans l’impossibilité de vous parler d’une foule de danseuses dont la majeure partie mériteroit un éloge séparé

Clotilde est élève de Vestris le père : c’est faire son éloge. Cette danseuse a une taille noble et majestueuse ; c’est une bel

Pétersbourg. La retraite, trop précipitée sans doute de Me. Perignon, danseuse remplie de talent, auroit laissé un vuide considé

ame, de me trouver dans l’impossibilité de vous parler d’une foule de danseuses dont la majeure partie mériteroit un éloge séparé

 ; et par cette raison, il est très commun de rencontrer une foule de danseurs construits dèsagréablement, et dans les quels on

, de peintres médiocres, de plats comédiens, de musiciens bruyans, de danseurs et de baladins détestables, que sais-je, Monsieur

p invétérée, pour pouvoir être détruit. Malheureusement il est peu de danseurs capables de ce retour sur eux-mêmes. Les uns, ave

e fermeté ni d’à-plomb. Voilà, Monsieur, où se réduit l’exécution des danseurs qui s’aveuglent sur leur conformation, et qui cra

, et en leur rendant la justice, qui leur est duë, les nommer mauvais danseurs . Vraisemblablement si les bons maîtres étoient pl

et ne différent que du plus au moins : aussi voyons nous très-peu de danseurs qui en soient exempts. Nous disons qu’un homme es

en lui grêle et mince, mais il est fort éloigné de l’articulation. Le danseur arqué est celui en qui on remarque le défaut cont

nnent au premier seroient nuisibles au second, et que l’étude de deux danseurs aussi différens par la taille et par la forme, ne

rties un engourdissement et une douleur insupportable. J’ai connu des danseurs qui ont trouvé l’art de dérober ce défaut à tel p

iés. Si l’art peut alors l’emporter sur la nature, de quels éloges le danseur ne se rend-il pas digne ? Celui qui sera ainsi co

danse noble, et terre à terre est la seule qui convienne à de pareils danseurs . Au reste, Monsieur, ce que les danseurs jarretés

e qui convienne à de pareils danseurs. Au reste, Monsieur, ce que les danseurs jarretés perdent du côte de la force, ils semblen

seroit inutile et les efforts de l’art impuissans. J’ai dit, que les danseurs jarretés doivent conserver une petite flexion dan

cette pésanteur n’étant pas dans une proportion aussi exacte dans les danseurs arqués, qu’elle l’est dans les danseurs jarretés

portion aussi exacte dans les danseurs arqués, qu’elle l’est dans les danseurs jarretés qui ont extraordinairement le cou-de-pie

L’art consiste à tirer parti de ces imperfections, et je connois des danseurs qui, par le moyen des effacemens du corps, dérobe

urs bras ; ils en font fuir une partie dans l’ombre. J’ai dit que les danseurs jarretés étoient foibles, ils sont minces et déli

es danseurs jarretés étoient foibles, ils sont minces et déliés ; les danseurs arqués, plus vigoureux sont gros et nerveux. On p

tifice et la mode des jupes sont heureusement venus au secours de nos danseuses . Le panier cache une multitude de défauts, et l’œ

t larges, moelleux, et faits avec majesté, et qu’en les exécutant, le danseur montre une grande précision, de la fermeté et de

pour acquérir une élévation facile ; c’est une belle qualité chez le danseur qui lui est nécessaire pour l’exécution des temps

z léger le plus que vous pourrez ; le spectateur veut trouver dans un danseur quelque chose d’aérien ; celui qui est pesant et

terre, et que vous êtes prêt à voler dans les airs. * Attitudes du danseur dans les temps d’élévation et dans les entrechats

. Élévation de deux pieds de hauteur, fig. 5, planc. XII. N.-B. Le danseur peut prendre dans l’instant de son élévation tout

Entrechat : saut léger et brillant, pendant lequel les deux pieds du danseur se croisent rapidement, pour retomber à la cinqui

six, à huit, à dix, et même on peut les passer à douze. L’on a vu un danseur le frotter jusqu’à quatorze ; mais ce sont des to

nt autre chose que l’étonnement de la force musculaire du sauteur. Le danseur ne peut alors achever ses temps, et son corps, éb

ur l’entrechat, et sur la manière de battre et croiser les temps, des danseurs jarretés et arqués. Jarretés. La contraction des

t entraîne tous les autres membres, et s’élève de terre. Cependant le danseur qui s’élèverait et « qui pendant sa danse ferait

elles qu’offrent les fig. i, 2, 5 et 4 de la planc. XIII. Position du danseur dans l’entrechat droit, fig. 4, planc. XII. Entre

s est penché en arrière, fig. 5, même planche. Élévation ordinaire du danseur , mesure de deux pieds, fig. 5, planc. XII. Obser

ignée de M. Roussel, des mailles si fines que la plus menue pointe de danseuse s’y prendrait. Le corps humain, instrument superb

sées. C’est pourquoi l’exécution de certaines œuvres modernes par des danseurs n’est, pour le musicien, qu’un aimable leurre. Ce

n hauteur par des enlèvements inédits. Il est vrai qu’il n’y a pas de danseurs à l’Opéra-Comique. Les danseurs doivent chercher

édits. Il est vrai qu’il n’y a pas de danseurs à l’Opéra-Comique. Les danseurs doivent chercher ailleurs. Le décor, les costumes

age d’un bouquin, elle n’est pas une surface : c’est un espace où des danseurs évoluent. Somme toute, c’est un spectacle à base

. Même incohérence dans la distribution. Mlle Mado Minty n’est ni une danseuse , ni une mime. C’est une acrobate : bel et pérille

’ampleur, le volume leur manquent. C’est un peu le cas de Mlle Païva, danseuse  ; c’est même tout à fait son cas. Mais elle exécu

volutes, en trombes ; ils animent et organisent l’espace, créent à la danseuse une ambiance de rêve, suscitent tout un monde inf

s ce tourbillon de draperies — aile, fleur ou pétale gigantesque — la danseuse disparaît. En vérité, cette baguette dont la Full

ne surface unie creusée et bombée par un déferlement de vagues, — les danseuses restant totalement dissimulées derrière le voile

rcières gigantesques qui ont obtenu un succès d’imprévu très vif. Les danseuses se profilent sur un écran violemment éclairé. Les

ments sur une échelle plus grande ; parallélisme réjouissant. Plus la danseuse s’éloigne de l’écran, plus son double grandit ; e

On voit enfin une énorme main d’ombre se saisir du groupe apeuré des danseuses collées contre l’écran et se fermer sur elles. Ja

leur extension, ou au moins leur ôtent cette aisance sans laquelle le danseur n’a plus de grâce ; de danser au nombre de plus d

les positions de la danse qui fixe l’étendue des pas, surtout si les danseurs qui forment l’augmentation ne sont point forts su

par l’impossibilité qu’il y aurait de les faire comprendre à tant de danseurs à la fois, et dont le nombre indéterminé ne s’acc

nouvelles figures ; c’est encore cette mauvaise habitude qui force le danseur à devier de tous les principes et l’oblige, en qu

si ce sont eux en partie qui s’empressent de multiplier le nombre des danseurs lorsqu’il s’agit de se mettre en place, parce que

à cette confusion. Il suffit pour cela de proportionner le nombre des danseurs avec l’étendue du local ; en se réglant sur ce qu

se réglant sur ce que, pour former une contredanse du nombre de huit danseurs , il faut au moins huit pieds carrés, et pour une

ize, douze pieds carrés au moins ; et en proportionnant le nombre des danseurs selon la distribution du salon, s’il est long et

. C’est que le genre inauguré en France par les Taglioni, dynastie de danseurs italienne et venant de Vienne, comportait toutes

e destinée terrestre. S’évadant de la réalité, abordant l’au-delà, la danseuse brise avec le mouvement naturel et s’astreint à u

ais considérons les dessins correspondant à ces passages : partout le danseur s’appuie sur la demi-pointe ; c’est sur l’articul

ticité de ses bonds prodigieux : ces triomphes restaient réservés aux danseurs  ; jamais une Bigottini, une Fanny Bias, étoiles d

e, ne purent leur disputer le succès. En 1830 revirement complet : le danseur s’efface, est réduit à la pantomime. Il cède le p

: le danseur s’efface, est réduit à la pantomime. Il cède le pas à la danseuse , être aérien, matérialisation diaphane de « l’éte

enversée. Il arriva que la personnalité de plus en plus exaltée de la danseuse , la Madone de ces nouveaux Mystères, écarta non s

danseuse, la Madone de ces nouveaux Mystères, écarta non seulement le danseur mais l’ensemble, le chœur figuré par le corps de

ffit de constater que la plupart de ses opinions sur le ballet et les danseuses sont établies sur l’antithèse des deux espèces-ty

cadémiques ; elle a un caractère particulier qui la sépare des autres danseuses  ; ce n’est pas la grâce aérienne et virginale de

qui s’adresse plus vivement aux sens. « Mademoiselle Taglioni est une danseuse chrétienne… Elle voltige comme un esprit au milie

ses pieds roses la pointe des fleurs célestes. Fanny Elssler est une danseuse tout à fait païenne… Quand elle se cambre hardime

a compris parfaitement cette vérité. Elle a plus osé qu’aucune autre danseuse de l’Opéra : la première, elle a transporté sur c

r dans ses lettres, ne laisse échapper aucune occasion de rappeler la danseuse à la mémoire des Parisiens. Du reste le très rema

éprochable ; ses jambes diffèrent beaucoup des jambes habituelles des danseuses , dont tout le corps semble avoir coulé en bas et

Gautier sur lui-même citées par les Goncourt) qui revêt l’image de la danseuse de ce caractère de vivacité et d’intimité. Le jo

ugissent : tout à l’heure c’était une vraie sylphide, ce n’est qu’une danseuse , la première danseuse du monde si vous voulez, ma

ure c’était une vraie sylphide, ce n’est qu’une danseuse, la première danseuse du monde si vous voulez, mais rien de plus… » Ce

le ne peut que varier sa perfection et non aller au-delà ; … c’est la danseuse des hommes, comme Mademoiselle Taglioni était la

… c’est la danseuse des hommes, comme Mademoiselle Taglioni était la danseuse des femmes. » Remarquez bien cet insidieux petit

assé » comme disait à un autre propos Gautier, appliqué par lui à une danseuse qui ne compte que 34 printemps et qui a encore di

ates du temps, il se rétracte complètement six ans plus tard quand la danseuse renonce au théâtre ou du moins fait ses adieux à

olie, quel chaste abandon ! » Dans ces adieux du critique-poète à la danseuse je signale surtout l’émotion, le mouvement véhéme

us de Milo. Tel ce dernier jugement de l’homme de quarante ans sur la danseuse sa contemporaine, jugement qui remplit le récit d

e, svelte, assez bien prise, sa maigreur n’est pas excessive pour une danseuse … » Une année s’est à peine écoulée depuis cet él

, cela n’était douteux pour personne : elle est à présent la première danseuse de l’Europe ; mais on aurait pu craindre que les

e chose que la pantomime. Tout doit peindre, tout doit parler chez le danseur  ; chaque geste, chaque attitude, chaque port de b

 : S’en écarte-t-elle un instant, elle fatigue, elle révolte. Que les danseurs qui commencent ne confondent pas cette pantomime

r ce qui nous manque, et ce que nous posséderons lorsqu’il plaira aux danseurs de secouer des règles qui s’opposent à la beauté,

s ; s’il l’est, il se manifestera de lui-même ; s’il ne l’est pas, le danseur sera toujours médiocre. Il en est de même des mou

ar les caractères frappans et variés de la physionomie. Les bras d’un danseur auront beau parler, si son visage ne joue point,

t un effet étonnant, plus facile à concevoir qu’à décrire. Tel est le danseur dont la figure ne dit rien, tandis que ses gestes

main, l’expression, l’esprit, le génie et les graces de son art. Les danseurs Italiens ont pris depuis quelque tems le contre-p

ue d’art, et qu’ils répondent à l’action et aux mouvemens de l’ame du danseur  ; j’exige que dans une expression vive, on ne for

est aux yeux à parler ; les bras mêmes doivent être immobiles ; et le danseur , dans ces sortes de scènes, ne sera jamais aussi

idées ne tendent uniquement qu’au bien, et à l’avancement des jeunes danseurs , et des maîtres de ballets : qu’ils pésent mes id

avoir, et meilleures encore à oublier, et qu’il est de l’art du grand danseur de s’en écarter agréablement. Au reste, toutes ce

rent au théâtre, croient qu’il ne faut avoir que des jambes pour être danseur , de la mémoire pour être comédien, et de la voix

s la médiocrité et dans l’obscurité. Je ferai d’un homme ordinaire un danseur comme il y en a mille, pourvû qu’il soit passable

les. Le défaut de lumières et de goût qui règne parmi la plupart des danseurs prend sa source de la mauvaise éducation qu’ils r

licité, de douceur et de moëlleux dans les mouvemens procureroient au danseur la facilité de peindre et d’exprimer, il pourroit

’essoufflement qui résulte d’un travail si pénible, ôte les moyens au danseur  ; que les entrechats et les cabrioles altérent le

de facilité à rendre le sentiment parmi les comédiens, que parmi les danseurs . La plupart des premiers reçoivent plus communéme

t, celui qui mettra le plus d’esprit et de légèreté dans son jeu. Les danseurs devroient s’attacher ainsi que les comédiens à pe

ement effecté ? Vous me direz peut-être que les comédiens ont sur les danseurs , l’avantage de la parole, la force et l’énergie d

t regarder comme l’organe et l’interprète des mouvemens successifs du danseur  ? Pour que notre art parvienne à ce degré de subl

e et que je lui souhaite, il est indispensablement nécessaire que les danseurs partagent leurs temps et leur étude entre l’espri

2 avril. Pour une danseuse morte. — Anniversaire. – Bilan. Je n’avais jama

use morte. — Anniversaire. – Bilan. Je n’avais jamais vu Dourga, la danseuse hindoue, morte obscurément à 24 ans. J’ai à peine

vertus propres. De démasquer toutes les usurpations qui faisaient du danseur tantôt l’interprète blafard du rythme musical, ta

bole plastique, en formule dynamique, en geste rythmique. Le corps du danseur , aguerri par la discipline, adapté au langage abs

es de l’aplomb et une volonté consciente de construire. Tout, dans le danseur , devient fonction de ce jeu divin des formes et d

ique correspond le plus profondément au caractère et aux aptitudes du danseur occidental. Non seulement la danse classique disp

vaste répertoire de « formes motrices », mais elle comporte, pour le danseur , des possibilités que toutes les écoles lui refus

s restent isolées : dualisme inéluctable, patent. Seuls les repos des danseurs , les moments où un équilibre stable est obtenu, l

re les formes propres des œuvres peintes ou sculptées ; on disposa le danseur en bas-relief égyptien ou en figure de vase antiq

urent, l’imitèrent, Et qui plus, qui moins, excellèrent Avec d’autres Danseurs mêlés, Tous choisis et tous signalés. La Belle

si bien ce qu’elles firent, Que bien des cœurs elles ravirent. Des Danseurs , quoi que la plupart Dans mon cœur aient quelque

a fait que je m’en tairai, Et d’eux, seulement, je dirai Que tous ces Danseurs d’importance Sont la Fleur des Danseurs de France

lement, je dirai Que tous ces Danseurs d’importance Sont la Fleur des Danseurs de France ; Et jusques au petit Dupin, Pas guères

Qu’il fit presque pâmer de rire Toute la Cour de notre Sire. Si les Danseurs firent des mieux Pour plaire à tout plein de beau

is, je me persuade, Sans que d’honneur, je le dégrade, Que Beauchamp, Danseur sans égal, Et Dolivet, le jovial, En leur méthode

ur ces sortes de Spectacles ; mais en lisant tout ce qu’il exige d’un Danseur Pantomime, on voit que nous sommes bien éloignés

Pantomime, on voit que nous sommes bien éloignés de la perfection des Danseurs Anciens, supposé qu’il s’en soit trouvé qui aient

les qualités demandées par ce Philosophe. Suivant lui, il faut que le Danseur Pantomime connaisse « la Poésie, la Géométrie, la

sorte qu’il ne le cède ni à Phidias, ni à Apelles pour ce regard. Ce Danseur doit savoir aussi particulièrement expliquer les

it nécessaire de faire un Cours de Sciences pour devenir un excellent Danseur  ; et s’il s’en trouve quelqu’un, dans le grand no

ffonnage laborieux et compassé. Et tel est celui de la plupart de nos Danseurs . Ce que le Maître Ecrivain sait faire avec ses do

x Saltateurs illustres ; mais ce fameux passage dit nettement que ces Danseurs faisaient entendre tout ce qu’ils voulaient repré

jours avec des robes qui les couvrent jusqu’à la cheville, et que nos Danseurs mêmes ont donné mille fois des Danses Turques, Pe

vêtements Asiatiques. Le passage de Suétone prouve seulement que les Danseurs Pantomimes des Anciens ne faisaient pas des Cabri

traité en danse par les compositeurs des Ballets, et exécuté par les Danseurs Pantomimes. Il prend la peine de nous fournir lui

geaient pas qu’ils perdissent rien de leur pathétique, rendus par les Danseurs Pantomimes. C’est-là un préjugé bien favorable po

coûta plus aux Athéniens que la guerre du Péloponnèse. 12Mais si les Danseurs Pantomimes représentaient des sujets tragiques ;

s ; mais il est impossible de danser au-delà de quelques minutes. Les Danseurs manquent, si on voulait les multiplier. Il est be

, qu’il faut beaucoup plus de peine pour parvenir à être un excellent Danseur Pantomime, qu’à apprendre à lire et à écrire les

cer des épisodes dans un Ballet Pantomime, il nous faut augmenter des Danseurs  ; mais on vient de voir que cela est presque impo

sonnages ajoutés prend dans l’action, mais simplement leurs noms ? Un Danseur ne saurait dire au Public : Messieurs, Je suis Or

ositeur de Ballets Pantomimes, borné pour l’ordinaire à deux ou trois Danseurs , ne saurait faire durer ses Pièces plus long temp

mot de portier. — Des vers de Vermersch. — Un père authentique. — La danseuse , le vieux soldat et le marquis. — C’est mon père

pointes ! pensa mademoiselle Emarot. Quelle vocation ! Ma fille sera danseuse . De la diplomatie et des pointes : tout est là. J

des messieurs très bien que vous ne connaissez pas. » *** Toutes les danseuses n’ont pas eu — comme mademoiselle Emma Livry — le

n épouse a été la maîtresse d’un général !!! La « vocation » chez les danseuses  !… Hé ! mon Dieu, c’est toujours l’histoire racon

Opéra, Se pâmera, rien qu’à les voir, de joie… *** Oh ! les pères de danseuses  ! Que dites-vous de celui-ci ? Mlle F. S. un peti

le marquis de X… La mère se leva et courut à l’église. Le père de la danseuse F. S… avait en effet pénétré dans l’hôtel X. Le d

age de circonstance, entra dans le salon où l’attendait le père de la danseuse . Ils se saluèrent gravement, et le père, prenant

i beaucoup connue… Ici, il fit une pause nécessitée par l’émotion. La danseuse ouvrait de grands yeux étonnés. Le monsieur repri

Enfin, l’abonné parvint à se faire écouter, et il déclara à la jeune danseuse qu’elle avait mal interprété ses paroles, et qu’i

’ai détourné les soupçons une bonne fois pour toutes. *** Beaucoup de danseuses  — enfin — sortent de la boutique, c’est-à-dire de

émagogue américaine. Et mille jeunes filles se reconnurent subitement danseuses . Une armée surgit autour d’Isadora, une internati

n pour nous tous de devenir beaux ». Sans doute la personnalité de la danseuse était-elle pour beaucoup dans cet engouement, ou

ulle, se laisse assimiler en vingt-quatre heures par n’importe quelle danseuse . Son audace, par contre, est incommensurable, gén

sadora parut, la danse languissait depuis une vingtaine d’années. Les danseuses classiques continuaient leur tâche ardue dans un

ahit la place. Il n’y a pas de scène ; le spectateur est à niveau des danseurs ou bien son regard plonge des estrades élevées da

l’aube point dans l’orchestre et une valse rapide enveloppe tous les danseurs dans un allègre tourbillon. C’est M. Sandrini qui

le très prochain doit me fournir l’occasion de parler longuement d’un danseur que j’admire et de sa digne élève. Mais je tiens

des images populaires) à ce qui pourrait lui manquer d’autorité comme danseur . C’est un succédané, si l’on veut ; mais ce n’est

he à falbalas et à traîne. Ses « zingara » et « allegria » sont d’une danseuse et non d’un de ces beaux modèles ou mannequins de

ebout. On m’a vu perdu d’admiration devant le ballet cambodgien ; les danseuses populaires, espagnoles ou bamboulas, m’empoignent

critique, je vous en félicite. Nous sommes d’accord. Si vous êtes un danseur , je vous recommande autre chose : une conviction.

e chose que la Pantomime. Tout doit peindre, tout doit parler chez le Danseur  ; chaque geste, chaque attitude, chaque port de b

. S’en écarte-t-elle un instant ? elle fatigue, elle révolte. Que les Danseurs qui commencent ne confondent pas cette Pantomime

e qui nous manque, & ce que nous posséderons lorsqu’il plaira aux Danseurs de secouer des regles qui s’opposent à la beauté

s : s’il l’est, il se manifestera de lui-même ; s’il ne l’est pas, le Danseur sera toujours médiocre. Il en est de même des mou

s caracteres frappants & variés de la physionomie. Les mains d’un Danseur habile doivent, pour ainsi dire, parler ; si son

in, l’expression, l’esprit, le génie & les graces de son Art. Les Danseurs Italiens ont pris depuis quelque temps le contre-

t, & qu’ils répondent à l’action & aux mouvements de l’ame du Danseur  ; j’exige que dans une expression vive on ne form

st aux yeux à parler ; les bras même doivent être immobiles, & le Danseur dans ces sortes de Scenes ne sera jamais si excel

dées ne tendent uniquement qu’au bien & à l’avancement des jeunes Danseurs & des nouveaux Maîtres de Ballets ; qu’ils pe

& meilleures encore à oublier, & qu’il est de l’Art du grand Danseur de s’en écarter agréablement. Au reste, toutes ce

rent au Théatre, croient qu’il ne faut avoir que des jambes pour être Danseur  ; de la mémoire pour être Comédien ; & de la

dans l’obscurité la plus honteuse. Je ferai d’un homme ordinaire un Danseur comme il y en a mille, pourvu qu’il soit passable

défaut de lumieres & la stupidité qui regne parmi la plupart des Danseurs , prend sa source de la mauvaise éducation qu’ils

plus de douceur & de moëlleux dans les mouvements procureroit au Danseur la facilité de peindre & d’exprimer. Il pourr

; de facilité à rendre le sentiment parmi les Comédiens que parmi les Danseurs . La plupart des premiers reçoivent communément pl

celui qui mettra le plus d’esprit & de légéreté dans son jeu. Les Danseurs devroient s’attacher ainsi que les Comédiens à pe

ement affecté ? Vous me direz peut-être que les Comédiens ont sur les Danseurs l’avantage de la parole, la force & l’énergie

garder comme l’organe & l’interprete des mouvements successifs du Danseur  ? Pour que notre Art parvienne à ce degré de sub

amp; que je lui souhaite, il est indispensablement nécessaire que les Danseurs partagent leur temps & leurs études entre l’e

a danse une tendresse qui n’avait d’égale que sa sollicitude pour les danseuses . Ce n’est pas qu’il se fût fait du genre une idée

faites, Véron procédait avec beaucoup de vigilance au recrutement des danseuses . Son expérience de médecin l’aida dans ses choix.

à l’Opéra eut en particulier pour heureux résultat de contraindre les danseuses à l’assiduité. Les quatre médecins de semaine, ch

il aurait consigné les dates auxquelles seulement il était permis aux danseuses d’avoir la migraine. Enfin Véron fut toujours à l

es de ses pensionnaires, jusqu’à ce qu’il trouvât en Fanny Elssler la danseuse de ses rêves. Sous son règne, le ballet atteignit

e Portici renfermait tout un rôle de pantomime qui était tenu par une danseuse , celui de Fenella. Véron, naturellement, suivit l

forme et la nature du ballet français sont chastes, mais les yeux des danseuses accompagnent d’un commentaire très immoral les pa

ue fut Théophile Gautier. A propos de la vogue obtenue à Paris par la danseuse espagnole Dolorès Serrai, il écrivit : « Nous av

ntêtés et violents que les classiques de la littérature55. » *** Les danseurs et les danseuses qui composaient, vers 1830, la t

ts que les classiques de la littérature55. » *** Les danseurs et les danseuses qui composaient, vers 1830, la troupe ordinaire d

ester le moindre désir d’ouvrir des voies nouvelles. La situation des danseurs n’était plus aussi brillante à l’époque de Louis-

sses les disputaient aux marquises. Comme les maris entretenaient des danseuses , les épouses rétablissaient, en entretenant des d

enaient des danseuses, les épouses rétablissaient, en entretenant des danseurs , l’équilibre des ménages. Réduire la part faite a

lippe l’opération se fit sans protestations, ni colères féminines. Le danseur ne parut plus désormais pour lui-même ; sa princi

ormais pour lui-même ; sa principale raison d’être fut de seconder la danseuse dans les pas et dans les poses où elle avait beso

ait besoin d’un partenaire masculin. Malgré cet effacement, plusieurs danseurs réussirent encore à se faire un nom. Le plus conn

maîtres de ballet, Auguste Vestris. A la fois professeur de danse et danseur , il considérait, ainsi que son collègue du Bourge

artiste consciencieux, utile, mais sans personnalité. Le meilleur des danseurs de l’époque de Louis-Philippe fut Perrot. Celui-c

rot prouva de nouveau qu’en un siècle où les préférences allaient aux danseuses , un danseur pouvait se tailler une part encore as

nouveau qu’en un siècle où les préférences allaient aux danseuses, un danseur pouvait se tailler une part encore assez belle, e

ignes personnes avaient fait leurs premiers pas aux côtés des grandes danseuses du commencement du siècle, de Fanny Bias, la célé

onctionnaire modèle, sans surmenage, sans génie. Elle avait épousé un danseur obscur, et paraît avoir été le type de la danseus

lle avait épousé un danseur obscur, et paraît avoir été le type de la danseuse pot-au-feu. On se la représente aisément faisant

euxième ordre. De Boigne la note ainsi : « Charmante femme, charmante danseuse , qui a toujours frisé le succès sans jamais l’att

alie Fitz-James aspirait à la double gloire de la cantatrice et de la danseuse . Moins heureuse que Carlotta Grisi, elle n’obtint

ides nombreux causés par les fructueux engagements qui appelaient les danseuses à l’étranger, ajoute : « Mais on a compté aussi d

jeune fille, belle et intelligente, avait une mère, comme toutes les danseuses , mais la sienne était un des spécimens les plus r

ation, dont elle devait créer le rôle principal, celui de Miranda. La danseuse fut portée aux nues, mais l’ouvrage, quoiqu’il eû

esque mit en émoi les nombreux admirateurs de la belle et spirituelle danseuse . Ils apprirent qu’elle avait tenté de se suicider

e. Il m’arrive ceci. J’avais affirmé ici même que Mlle Nyota-Nyoka, danseuse exotique, s’illusionnait en croyant reconstituer

e Jean-Hugo rectifie-t-elle dans un ouvrage inachevé le mouvement des danseuses de Sakkarah mentionnées au début de cette note, e

es au début de cette note, en l’identifiant au grand battement de nos danseuses , — tandis que Mlle Nyota le reproduit tel quel, à

es transitions, on n’arrivera à reconstituer la technique savante des danseurs égyptiens. Mlle Nyota « reconstitue » une danse g

n’exécute aucune pirouette. Voudrait-elle, elle ne pourrait pas. Une danseuse classique peut. Voilà qui est tranché. Mais faut-

ui est tranché. Mais faut-il reconstituer ? Je n’en vois pas, pour un danseur , la nécessité esthétique. C’est là un problème fa

stumes de Poiret sont d’une somptuosité discrète. Chaque entrée de la danseuse est saisissante d’étrangeté charmante. Mais cela

25 septembre. Raden Mas Jodjana, danseur classique. De ces danseuses cambodgiennes, que

25 septembre. Raden Mas Jodjana, danseur classique. De ces danseuses cambodgiennes, que nous n’avions qu’entrevues, mi

ès souple, tantôt se détend dans une courbe pathétique. Ceci fait, le danseur porte le centre de gravitation à droite et réitèr

n « moricaud » ? Pourquoi ? Parce que ce jeune féodal javanais est un danseur classique. Qu’est-ce à dire ? Mais cela veut dire

s d’une émotivité hypertrophiée. Oui, Raden Mas Jodjana, vous êtes un danseur classique, la terreur des dilettantes, des dalcro

d’être radjah régnant. Figurez-vous, Raden : nous possédons aussi des danseurs classiques. Il est vrai que vos confrères d’Occid

nt de l’au-delà qui nous grandit. Mais ne croyez pas, prince, que ces danseurs qui, dans un espace idéal, tracent ces grandes li

Chapitre VIII. Ressource unique des Danseurs modernes Un Maître Écrivain est un Expert qui e

vain, que le second l’est de ce qui peut mériter au théâtre le nom de Danseur . Outre les éléments de son Art, il faut au Danseu

théâtre le nom de Danseur. Outre les éléments de son Art, il faut au Danseur , comme à l’Écrivain, un style dont ils sont la ma

, agréables, utiles. Si j’étais donc chargé de la conduite d’un jeune Danseur en qui j’aurais aperçu de l’intelligence, quelque

Sur la danse moderne Baladin Baladin, s. m. danseur farceur, bouffon, qui en dansant, en parlant ou e

de force : les Païens mêmes réprouvaient ces danses licencieuses. Les danseurs et les danseuses les exécutaient avec les pas et

aïens mêmes réprouvaient ces danses licencieuses. Les danseurs et les danseuses les exécutaient avec les pas et les gestes les pl

, et dans ceux du mineur, des traits doux, tendres, et voluptueux, ce danseur trouvait dans cette variété les moyens de dévelop

e.) c’est un saut léger et brillant, pendant lequel les deux pieds du danseur se croisent rapidement, pour retomber à la troisi

oit formé à quatre ; on le passe à six, à huit, à dix, et on a vu des danseurs assez vigoureux pour le passer à douze. Ce dernie

e au théâtre de celui à dix. Quelque vigueur qu’on puisse supposer au danseur , les passages alors sont trop rapides pour qu’ils

pour qu’ils pussent être aperçus par les spectateurs. Les excellents danseurs se bornent pour l’ordinaire à six, et le passent

rnant, et de côté ; et on lui donne alors ces noms différents. Deruel danseur de l’opéra du dernier siècle, faisait la cabriole

le, faisait la cabriole en montant, et l’entrechat en tombant. Peu de danseurs , même fameux alors, faisaient l’entrechat, pas mê

ppelle improprement demi-entrechat. J’ai vu naître les entrechats des danseuses  ; mademoiselle Sallé ne l’a jamais fait sur le th

e manière fort brillante à quatre ; mademoiselle Lany est la première danseuse en France qui l’ait passé au théâtre à six. J’ai

et l’autre un tour de jambe en-dedans, presque dans le même temps. Le danseur retombe sur celle des deux jambes qui est partie

ôle de la Haine, et qui y figurait avec le Désespoir, est la première danseuse qui ait fait ce pas brillant et difficile. Dans l

nt les gestes les plus expressifs de l’homme : pourquoi donc tous les danseurs se privent-ils sur nos théâtres de l’avantage que

ur peut-on trouver à imiter servilement la conduite et la manière des danseurs qui ont précédé ? ne se convaincra-t-on jamais qu

ble dédaigne, et que la médiocrité seule regarde comme des lois ? Les danseurs qui méritent qu’on leur réponde, m’ont opposé 1°.

s des efforts qui influent d’une manière désagréable sur le visage du danseur  ; 2°. Que n’étant pas dans l’usage de danser à vi

l’adagio dit des sept demoiselles d’honneur, avec les sept premières danseuses exécutant simultanément (ce qui n’est pas arrivé

se moi-même en m’en remettant pour l’appréciation à qui de droit. Les danseurs de ce Chantecler postcubiste figuraient les anima

Tréfilova, que Paris a applaudie hier, pour la première fois, est une danseuse parfaite. Je hais par-dessus tout la gloriole nat

À côté de Tréfilova, limpide comme un scherzo de Mozart, la Nijinska, danseuse puissante et bizarre, enivrée de rythme, qui hume

Suivent Mme Egorova, au métier si délicat et si noble ; Nemtchinova, danseuse de toute sûreté, mais sans personnalité marquée ;

qui avait pris à Pétrograd la place de Nijinski ; Viltzac, bel et bon danseur  ; trop de portraits à faire pour une brève chroni

ère, pendant le long espace de plus de soixante ans. Les Acteurs, les Danseurs , l’Orchestre, le Décorateur, le Machiniste ont cr

laissa croire. 136. Qu’on serait étonné, si l’on voyait ces anciens Danseurs , avec leur noblesse, leurs grâces, etc. à côté (j

de tout ce qui avait paru avant lui)[,] je ne parle que de nos jeunes Danseurs qu’on croit sans doute fort inférieurs aux Danseu

que de nos jeunes Danseurs qu’on croit sans doute fort inférieurs aux Danseurs , tant vantés du dernier siècle. La tradition théâ

servation ne contredit point mes premières propositions. Je crois les Danseurs modernes fort supérieurs à ceux du siècle dernier

éma qui, lasse de sa gloire intangible, se retourne vers son passé de danseuse pour entendre les applaudissements d’une salle qu

poursuit le critique de scène en scène. Pourquoi l’horizon musical du danseur est-il si borné ? Certes, la pièce de Grieg a un

ieg a un rythme séduisant et un thème mélodique agréable. Mais qu’une danseuse qui a vu l’Orient tel qu’il est et non l’Orient «

! Et cependant on se tient à quelques scies musicales qui aliènent au danseur le public des concerts qui aurait pu devenir le s

ions d’un ensemble, il est de proportions heureuses qui permettent au danseur isolé de distribuer le mouvement, de « répartir l

en Scandinavie par l’œuvre d’un sculpteur et celle d’un musicien, est danseuse à ce théâtre de Christiania où les pièces de Holb

aut mieux se méfier et travailler pour pouvoir durer. J’aime moins le danseur , M. Gadescow, qui est, comme tout le monde, premi

moins le danseur, M. Gadescow, qui est, comme tout le monde, premier danseur au Metropolitan de New-York ; lui aussi montre ce

n masque & préférer l’Art grossier à la belle nature ? Comment le Danseur peindra-t-il, si on le prive des couleurs les plu

lic s’appercevra-t-il plus facilement de l’idée & du dessein d’un Danseur , si sans cesse il lui cache sa physionomie sous u

, ce genre si froid & si ennuyeux, que je consentirai même que le Danseur en mette plusieurs, s’il imagine pouvoir amuser p

n supprimant les masques, ne seroit-il pas possible de déterminer les Danseurs à s’ajuster d’une maniere plus pittoresque &

vêtements différent à chaque instant, tandis que les physionomies des Danseurs ne sont qu’une : nulle diversité dans les traits,

ntes, & auxquels je ne peux reconnoître qu’un Forçat & non un Danseur & un Artiste. Tout Danseur qui altere ses tra

reconnoître qu’un Forçat & non un Danseur & un Artiste. Tout Danseur qui altere ses traits par des efforts & dont

des efforts & dont le visage est sans cesse en convulsion, est un Danseur sans ame qui ne pense qu’à ses jambes, qui ignore

& aisé, qui dérobant la peine ne laisse voir que la légéreté. Les Danseuses de nos jours ont, proportion gardée, plus d’exécu

t ce qu’il est possible de faire. Mlle. Lany embarrassera toujours un Danseur , s’il n’est ferme & vigoureux, vif, brillant

igoureux, vif, brillant & précis. Je demanderai donc pourquoi les Danseuses conservent les graces de leur physionomie dans le

amp; qui l’empêche de se déployer sur les traits ; alors on jugera le Danseur , on estimera son jeu. Celui qui joindra aux diffi

cette expression rare de sentiment, recevra avec le titre d’excellent Danseur , celui de parfait Comédien ; les éloges l’encoura

r abolir l’usage des masques, il faudroit nécessairement que tous les Danseurs eussent une Physionomie théatrale. Je suis de ce

nse, réservés à des tailles & à des physionomies différentes, les Danseurs en s’éxaminant avec soin, & en se rendant jus

l’incomparable Téniers, celle de la Danse comique. Le génie des trois Danseurs qui embrasseront particuliérement ces genres, doi

n, ainsi que trois grands Peintres dans des genres opposés. Ces trois Danseurs doivent saisir cet instant de vérité & cette

ns brillent également dans toutes les parties du corps ? La taille du Danseur comique exige moins de perfections ; plus elle se

s traits, un caractere fier, un regard majestueux, voilà le masque du Danseur sérieux. Des traits moins grands, une figure auss

imée par l’enjouement & la gaieté, est la seule qui convienne aux Danseurs comiques. Ils doivent être, pour ainsi dire, les

es gagnent toujours à être vues sur la Scene. Au reste, Monsieur, les Danseurs qui péchent par la taille, par la figure & pa

traits. De telles leçons feroient parler la Danse & raisonner le Danseur  ; il apprendroit à peindre en apprenant à danser,

ésie. Si nos Maîtres de Ballets étoient des Auteurs ingénieux, si nos Danseurs étoient excellents Comédiens, où seroit la diffic

Personnages pour les représenter ; dès-lors l’on ne diroit plus, tel Danseur excelle dans la Chaconne, tel autre brille dans l

seur excelle dans la Chaconne, tel autre brille dans la Loure ; telle Danseuse est admirable dans les Tambourins ; celle-ci est

s on pourroit dire alors, (& cet éloge seroit plus flatteur,) tel Danseur est inimitable dans les rôles tendres & volup

s de Tyran, & dans tous ceux qui exigent une action forte ; telle Danseuse séduit dans les rôles d’amoureuse ; telle autre e

oncent à la Paysannade pour prendre un genre plus élevé, & si les Danseurs ne quittent cette fureur de remuer les jambes &am

ux porte un caractere de noblesse ; qu’il ne dérobe point les yeux du Danseur , & qu’on peut lire dans leurs regards les mou

ut-il les voir naître, s’appercevoir de leurs progrès & suivre le Danseur dans tous ses mouvements ? L’imagination, diront

besoin de suppléer aux gradations du lointain ; l’Acteur ainsi que le Danseur doivent paroître sur la Scene dans leurs proporti

n chaussé. Voilà donc des masques : mais étoient-ils faits pour les Danseurs  ? les Auteurs ne s’expliquent point, & ne par

us & Æsopus m’éblouissent, mais ce sont des Acteurs & non des Danseurs . Je tâche en vain de découvrir le temps de l’orig

re & convenable ; mais les masques étoient-ils moins grands ? Les Danseurs avoient-ils moins besoin de s’enfler & de se

ysionomie morte & inanimée. Mais si l’Art se perfectionne, si les Danseurs s’attachent à peindre & à imiter, il faut alo

détruisons les masques, ayons une ame, & nous serons les premiers Danseurs de l’Univers. Je suis, &c. 6. Planches pos

es ont une grande élasticité, ce qui facilite les sauts périlleux des Danseurs de corde.

cela même que j’ai fait graver plusieurs Planches qui representent le Danseur en diverses positions : les préceptes qui passent

la Danse, il fit choix de tout ce que la France avoit de plus habiles Danseurs . Beauchamp qui étoit pour lors à la Cour Composit

it : heureusement pour lui qu’il avoit dans Paris & à la Cour les Danseurs les plus habiles, St André, Favier l’ainé, Favre,

miraille & Germain. Mais quelques fussent les talents de tous ces Danseurs , de leur propre aveu, la palme étoit reservée à P

igny qui se distinguoient, exciterent l’émulation de plusieurs jeunes Danseurs qui entrerent à l’Opera, on les emploïa à figurer

eurs qui entrerent à l’Opera, on les emploïa à figurer avec plusieurs Danseurs des plus habiles. Blondy neveu & digne éleve

é l’Opera, les amateurs de la Danse sentirent cette perte. Les jeunes Danseurs qui avoient des talents s’animerent d’une juste é

ur les pas, de deux avec Mademoiselle Guiot, qui étoit une excellente Danseuse , & par ses essais qui réussirent, il se rendi

ssemens qu’on lui donne, excitent une noble ambition parmi les autres Danseuses . Mademoiselle Menese qui presque toûjours unie av

composé les Ballets de l’Opera, & sous lesquels les plus habiles Danseurs d’aujourd’hui se sont formez. J’en ai reçû une Ap

pour acquérir l’équilibre et l’aplomb, qualités essentielles à un bon danseur . Par cette manière de s’exercer on gagne de la fo

a force et les moyens de réussir dans l’exécution de tous les pas. Le danseur doit répéter tous les jours ces exercices et ne j

étudier sans cesse. [10] Je vais ajouter à la fin de ces exercices du danseur , une remarque et un conseil que je crois pouvoir

l serait infiniment utile et servirait à développer le génie du jeune danseur . Ses premières compositions manqueraient, sans do

cette manière de danser de Dupré, qui tout en se formant un excellent danseur , donnait un plus grand essor à son génie : ce con

te ici une remarque sur la manière de marcher ; chose très utile à un danseur , dont la plupart ignorent ou négligent les princi

sition naturelle des bras voyez le ch. IV, n. (I), p 57. 81. Aucun danseur ni danseuse n’a autant approché de la perfection

relle des bras voyez le ch. IV, n. (I), p 57. 81. Aucun danseur ni danseuse n’a autant approché de la perfection de la danse,

16 octobre. Moa Mandu Mlle Moa Mandu, danseuse bosnienne, a une face halée aux traits un peu dur

qui, à force d’avoir été piétinée par les plantes nues d’innombrables danseuses , est devenue une loque musicale. Certaines de ces

obstacle matériel, cette résistance du tissu communique aux pas de la danseuse une expression d’accablement douloureux. D’ailleu

illes crédules auxquelles on fait accroire que l’on peut s’improviser danseuse . Aussi ce chemin est-il sans issue. Que pourrait-

r un masque, et préférer l’art grossier à la belle nature. Comment le danseur peindra-t-il, si on le prive des couleurs les plu

public s’appercevra-t-il plus facilement de l’idée et du dessein d’un danseur , si sans cesse il lui cache sa physionomie sous u

eur, ce genre si froid et si ennuyeux, que je consentirai même que le danseur en mette plusieurs, s’il imagine pouvoir amuser p

En supprimant les masques ne seroit-il pas possible de déterminer les danseurs à s’ajuster d’une manière plus pittoresque et plu

vêtemens différent à chaque instant, tandis que les physionomies des danseurs ne sont qu’une. Nulle diversité dans les traits,

férentes, et aux quels je ne peux reconnoitre qu’un forçat, et non un danseur et un artiste. Tout danseur qui altère ses traits

peux reconnoitre qu’un forçat, et non un danseur et un artiste. Tout danseur qui altère ses traits par des efforts, et dont le

forts, et dont le visage est sans cesse en convulsion, est un mauvais danseur qui ignore les premiers élémens de son art, qui n

et aisé, qui, dérobant la peine, ne laisse voir que la légèreté. Les danseuses de nos jours, ont, proportion gardée, plus d’exéc

tout ce qu’il est possible de faire. Je demanderai donc pourquoi les danseuses conservent les graces de leur physionomie dans le

e et qui l’empêche de se déployer sur les traits ; alors on jugera le danseur , on estimera son expression. Celui qui joindra au

cette expression rare de sentiment, recevra avec le titre d’excellent danseur , celui de bon comédien : les éloges l’encouragero

que pour abolir les masques, il faudroit nécessairement que tous les danseurs eûssent une physionomie théatrale. Je suis de ce

e danse réservés à des tailles et à des physionomies différentes, les danseurs , en s’examinant avec soin, et en se rendant justi

l’incomparable Téniers, celle de la danse comique. Le génie des trois danseurs qui embrasseront particulièrement ces genres, doi

pour jamais.   Il n’est pas moins nécessaire que ces trois genres de danseurs aient de l’esprit, du goût et de l’imagination, a

râce et cette expression sans art qui regne au village ? La taille du danseur comique exige moins de perfections : plus raccour

s traits, un caractère fier, un regard majestueux, voilà le masque du danseur sérieux. Des traits moins grands, une figure auss

rs animée par l’enjouement et la gaîté, est la seule qui convient aux danseurs comiques. Ils doivent imiter cette simplicité, ce

es gagnent toujours à être vues sur la scène. Au reste, Monsieur, les danseurs , qui pèchent par la taille, par la figure et par

les traits. De telles leçons feroient parler la danse et raisonner le danseur  ; il apprendroit à peindre en apprenant à danser,

sie1. Si nos maitres de ballets étoient des auteurs ingénieux, si nos danseurs étoient excéllents comédiens, où seroit la diffic

e personnages pour les représenter : dèslors l’on ne diroit plus, tel danseur excelle dans la chaconne, tel autre brille dans l

seur excelle dans la chaconne, tel autre brille dans la loure ; telle danseuse est admirable dans les tambourins ; celle-ci est

mais on pourroit dire alors, (et cet éloge seroit plus flatteur), tel danseur est inimitable dans les rôles tendres et voluptue

les de tyrans, et dans tous ceux qui exigent une action forte ; telle danseuse séduit dans les rôles d’Amoureuses ; telle autre

lieu si les compositeurs se renferment dans un seul genre, et si les danseurs ne quittent cette fureur de remuer machinalement

ux porte un caractère de noblesse ; qu’il ne dérobe point les yeux du danseur , et qu’on peut lire dans leurs regards les mouvem

peut-il les voir naître, s’appercevoir de leurs progrès et suivre le danseur dans tous ses mouvemens ? Les yeux sont-ils les s

’a pas besoin de suppléer aux gradations du lointain : L’acteur et le danseur doivent paroître sur la scène dans leurs proporti

n chaussé. Voilà donc des masques ; mais étoient-ils faits pour les danseurs  ? Les auteurs ne s’expliquent point, et ne parlen

Roscius et AEsopus m’éblouissent, mais ce sont des acteurs et non des danseurs . Je tâche en vain de découvrir le tems de l’origi

ropre et convenable ; mais les masques étoient-ils moins grands ? Les danseurs avoient-ils moins besoin de s’enfler et de se gro

physionomie morte et inanimée. Mais si l’art se perfectionne, si les danseurs s’attachent à peindre et à imiter, il faut alors

 ; détruisons les masques, ayons une âme, et nous serons les premiers danseurs de l’univers. Je suis, etc. (1). Planches posée

s ont une grande élasticité ; ce qui facilite les sauts périlleux des danseurs de corde. 1. Depuis la publication de cet ouvrag

laissa auprès de Clytemnestre qu’il aimait, et dont il était aimé, un Danseur célèbre40, qu’il établit l’écuyer de la jeune rei

statue de Minerve : la sagesse de la reine d’Argos ne tenait qu’à son Danseur . Égisthe le tua, et il triompha bientôt des préca

rait-on pas dire aujourd’hui ? Maris qui partez, emmenez avec vous le Danseur . 40. Athénée, Liv. I ch. II. Il y a un auteur

’était un Chanteur. Le P. Ménestrier me semble prouver que c’était un Danseur . Il prétend qu’il s’agit dans le passage d’Athéné

vu rien de pareil à ces danses. Hypnotisés par une force occulte, les danseurs répètent à l’infini les mêmes mouvements, à peine

Dépouillés de toute personnalité, de toute velléité individuelle, ces danseurs liturgiques se déplacent par groupes pressés, cou

e charme cruel, qui plie les artistes modernes les plus raffinés, les danseurs russes, à ces accents impératifs, qui greffe sur

lui la force unique, monstrueuse, apte à dompter l’âme primitive. Les danseurs incarnent la durée et la force respective du son,

norités intenses reste intact. Mais la musique n’arrive pas jusqu’aux danseurs et les danses n’agissent pas, au-delà de la rampe

raison d’être, par des exercices collectifs dénués d’expression. Les danseurs de Nijinsky étaient harcelés par le rythme. Ceux-

ansporte dans un bal, pour y critiquer le maintien et les défauts des danseurs . Le troisième Chant traite de la Danse théâtrale

de Danse indiqués par la nature, d’après les différentes tailles des danseurs , grande, moyenne et petite, que l’on nomme, genre

mps fait éclore de nouvelles fleurs, ainsi, tous les ans, de nouveaux danseurs et de nouvelles danseuses débutent sur le théâtre

les fleurs, ainsi, tous les ans, de nouveaux danseurs et de nouvelles danseuses débutent sur le théâtre de l’Opéra, vont dans les

hant premier. Chant I, vers C’est en vain qu’au théâtre un novice danseur Des charmes de son art croit être possesseur : S’

ltez long-temps votre oreille et vos forces. La nature, fertile en danseurs excellens, Selon leurs facultés, partage les tale

mbats6 ; Et Deshays, d’un zéphir les amoureux ébats7. Mais souvent un danseur qui se flatte et qui s’aime Méconnaît son talent

a Danse, Que toujours votre pas s’unisse à la cadence8 : Vainement un danseur prétendrait l’asservir ; La cadence est maîtresse

: laissons à l’Italie9 De ces sauts étonnans la bizarre folie. Un danseur quelquefois se borne à quelques pas ; On a changé

cteurs, Est souvent chez Barbin entouré d’acheteurs. Fuyez de ces danseurs l’invention stérile ; Variez, mais craignez tout

s uniforme En vain brille à nos yeux ; il faut qu’il nous endorme. Un danseur m’ennuîra, fût-il plein d’agrément, S’il replace

que danses triviales ; Terpsicore imita les postures des halles : Des danseurs étrangers, de grossiers baladins, Vinrent à l’Opé

igna de ces pas l’extravagance aisée, Distingua du bouffon l’agréable danseur , Et laissa la province admirer le sauteur. Que ce

yeux, s’ils blessent la cadence. Sachez que Terpsicone exige qu’un danseur Soit moelleux sans mollesse, et ferme sans roideu

nt la Danse réparée N’offrit plus rien de rude à la scène épurée. Les danseurs en mesure apprirent à tomber, Et le pas sur le pa

pompeux, Aux yeux de Médicis offert par Beaujoyeux 2 ; On choisit les danseurs parmi cette noblesse Qui joignait au courage et l

élégance : Un Menuet parfait est la plus noble Danse. En vain, mille danseurs y pensent arriver, Et cet heureux phénix est enco

nt ; Qu’on ne soit faux, ni fat, ni gauche impunément. Malheur à tout danseur qui, bravant la censure, Ferait un pas sans grace

pénible plaisir ! Ce n’était pas jadis par ce ton ridicule Que le danseur français des Graces fut l’émule. Sans trop de

ieux. Aux lutteurs en Aulide2, elle ouvre la barrière, Et fournit aux danseurs une vaste carrière ; Elle peint des festins et le

ble rondeau, Son paisible mineur, son bruyant crescendo ? Loin ces danseurs craintifs, dont le jeu mécanique Garde, dans la C

ristement leurs gestes et leurs pas. Oh ! que j’aime bien mieux ce danseur plein d’adresse Qui, toujours déployant une aimab

e. Mais, pour bien exprimer ces caprices heureux, C’est peu d’être danseur  ; il faut être amoureux. Chant II, vers Tell

&c… Toi qui traças Mirza, la Rosière, Ninette, Tout à-la-fois danseur , musicien, poète, Ingénieux Gardel 7, mon maître

; Et n’allez pas, faisant pirouette sur pirouette, Quand j’attends un danseur , m’offrir une girouette. La danse à l’Opéra doi

t : la Danse est l’art de plaire. J’aime sur le théâtre un élégant danseur Qui, sans se diffamer aux yeux du spectateur, Pla

Ouvrier estimé dans un art nécessaire, Qu’un artiste commun, ou qu’un danseur vulgaire ». Art poétique de Boileau. Chan

rs pointilleux, Chez nous pour se produire est un champ périlleux. Un danseur n’y fait pas de faciles conquêtes ; Il trouve à l

Je ne reconnais plus l’auteur du Misantrope &c… Où de graves danseurs croiraient se faire affront Si la gaîté jamais le

votre côté. Sachez concilier amour-propre et justice. Laissez à tout danseur le droit d’entrer en lice. Les Gardel, les Vestri

l’art de plaire17. Et vous qui, du public, excitez les transports, Danseurs , pour nous charmer, redoublez vos efforts. Des gr

observateur fidèle, Quelquefois du bon or, je sépare le faux, Et des danseurs grossiers, j’attaque les défauts : Censeur un peu

. le genre comique ou genre du pâtre. Il y en a un quatrième pour les danseurs gros, courts et vigoureux, qui est ordinairement

rts et vigoureux, qui est ordinairement trivial. 4. Tel était Pic, danseur dans le demi-caractère. Il avait une taille moyen

jeune, débuta en 1774. Il succéda à son frère en 1787, comme premier danseur et maître de ballets ; grand, bien fait, sa Danse

par les rhythmes figurés, gestes, pas ou mouvemens cadencés, que les danseurs expriment les mœurs, les passions, les actions ».

passions, les actions ». Poétique d’Aristote, chap. premier. 9. Les danseurs d’Italie, qu’on nomme grotesques, ne cherchent qu

aux autres, sur une certaine quantité de mesures de musique. 14. Des danseurs Italiens vinrent à Paris danser dans un opéra int

e turc, il y a envion vingt-cinq ans ; il eut un succès fou. C’est le danseur le plus étonnant qu’on ait vu dans ce genre : on

n en Danse, était au-dessus de tout ce qu’on a pu voir comme agréable danseur  ; il joignait l’adresse et l’expression à la grac

mains, Lucien, dans son Traité sur la Danse, a dit : « Il faut que le danseur ait le corps ferme et souple tout ensemble ». 1

llon. On se sert souvent de ce terme, pour exprimer le mouvement d’un danseur , qui lorsqu’il touche la terre bondit moelleuseme

, née à Paris en 1759, morte en 1798. Elle fut une desplus charmantes danseuses de l’Opéra ; Elle avait dans sa Danse, ce moelleu

r lui, et l’autre par le sieur Desbrosses, fut (vu la rareté des bons danseurs ) de voir que M. le grand écuyer, M. le duc de Mon

ont à la musique ; ils ont différentes valeurs, suivant la volonté du danseur . 25. Pécour, premier danseur et maître des bal

rentes valeurs, suivant la volonté du danseur. 25. Pécour, premier danseur et maître des ballets de l’Opéra, débuta en 1674,

ais envie de l’aimer ». Elle avait alors du goût pour Pécour, célèbre danseur . Les visites qu’il lui rendait devinrent suspecte

ait de cinq pieds sept à huit pouces ; il fut très-long-temps premier danseur de l’Opéra. Entré en 1720, il se retira en 1754.

s. C’est le père d’Auguste Vestris. Il fut, trente-trois ans, premier danseur à l’Opéra ; il y débuta en 1748 ; taille élégante

très-expressive. On l’appelait avec raison le Dieu de la Danse ; nul danseur n’eut plus de graces. Il quitta le théâtre en 178

comique, vu son adresse et sa vivacité. Excellent pantomime, charmant danseur . 30. Lany entra à l’Opéra en 1750 ; il s’est re

any entra à l’Opéra en 1750 ; il s’est retiré en 1769. Il fut premier danseur dans le genre des pâtres ou genre comique, et maî

el, actuellement maître des ballets de l’Opéra), né à Munich, premier danseur de l’Opéra, en partage avec Vestris père. Il a ét

1760, il périt par un fatal accident, en 1787.   Dauberval, premier danseur à l’Opéra dans le genre demi-caractère et comique

ture donne à bien peu de monde. 33. Rien n’est plus nécessaire à un danseur , que de s’exercer devant une glace. Sans elle, il

rait les oreilles, pour s’exercer dans son art. 34. Plusieurs jeunes danseurs et danseuses se sont énervés par un trop grand tr

illes, pour s’exercer dans son art. 34. Plusieurs jeunes danseurs et danseuses se sont énervés par un trop grand travail ; la je

t-quatre entrées, exécuté au Louvre en 1656.   Copie d’une liste des Danseurs de la Cour de France, dont j’ai le manuscrit orig

&c. Helvétius, de l’Esprit ; Discours ii, chapitre premier.   Un danseur anglais, fort célèbre, arrive à Paris, descend ch

simples, mais bientôt on y admit des pas seuls ou par écho ; alors le danseur chercha à s’y distinguer par sa grace, ensuite pa

osaque ; Danse triviale de Pologne. C’est un composé de grimaces ; le danseur s’assied presque sur les talons ; cependant on l’

et la facilité de dessiner divers tableaux, groupes, &c. ; et aux danseurs seuls de briller par les graces, la précision et

enre comique, qui tombe souvent dans le grotesque. Ce genre exige des danseurs de moyenne taille, minces et bien faits. 6. L

coup d’autres ouvrages, marqués au cachet du bon goût. Tout à-la-fois danseur , musicien, poète. Il était excellent musicien, pi

Voltaire s’exprime ainsi dans des vers à Mademoiselle Sallé, célèbre danseuse , en la comparant à Mademoiselle Camargo. Ah ! Ca

ette époque. Mais ce fut en 1766, que Mademoiselle Heinel et un jeune danseur nommé Ferville, vinrent de Stutgard débuter à Par

à Paris. Ils étonnaient tant par cette nouveauté, que tous les autres danseurs les imitèrent et même les surpasserent. Mademoise

qu’on l’étonne. Les pirouettes ont succédé aux équilibres. Jadis nos danseurs les plus célèbres, au milieu des Danses les plus

iquer des anagrammes et des acrostiches, on trouve aussi de prétendus danseurs , qui s’imaginent en savoir plus que tout le monde

1700 ans que Lucien s’exprimait ainsi : « Qualités que doit avoir un danseur pantomime pour faire voir que cet art n’est pas d

r que cet art n’est pas des plus faciles. Il faut que le pantomime ou danseur de ballets, qui est celui dont j’entends parler,

s, les Grecs & les Perses, d’un tems immémorial. Outre qu’un seul danseur avec des masques & des habits differens, pouv

Justice. Pausanias a crû que les Musiciens, les Pantomines & les Danseurs ont été les premiers Comédiens chez les Grecs : i

Cratine & Callian ont aussi passé dans l’Antiquité pour de fameux Danseurs & Sauteurs. Par la suite des tems les plus ho

ient que ce fut une grande louange pour Mérion d’avoir été appelé bon Danseur par Homere, pour marquer ses grands exploits dans

s solemnitez instituées par des Législateurs, qui étoient d’excellens Danseurs & Musiciens, comme Orphée, Linus, Musée, Licu

hée Roi, ou fameux Devin d’Egypte, ont voulu représenter un excellent danseur qui faisoit cent postures différentes, & dont

i consister le véritable caractere d’un bon Pantomine ou d’un parfait Danseur , dans l’imitation de Prothée : nous n’en trouvons

qu’Empuse dont il est parlé dans Suidas & Aristophane, étoit une Danseuse excellente, & qui changeoit comme de figure p

le de Priape nous apprend qu’il étoit un Dieu belliqueux & fameux Danseur , qui ayant reçû le Dieu Mars des mains de Junon,

is il voulut encore l’apprendre dans sa vieillesse, d’Aspasie célébre Danseuse & très-versée dans les sciences ; tant il adm

de toutes sortes de Danses, les noms des compositeurs, & ceux des Danseurs , qui avoient excellé aux spectacles, dans la prat

’entrée du labyrinthe du Roi Minos : on la nomma ainsi, parce que les danseurs se suivoient file à file en faisant des évolution

anse des Matassins ou des Boufons est encore des plus anciennes ; les danseurs étoient vêtus avec des corcelets, des moirons dor

ne année aux grans Seigneurs, avec des accompagnemens de musique, des danseurs & des danseuses ; il y avoit une danse partic

Seigneurs, avec des accompagnemens de musique, des danseurs & des danseuses  ; il y avoit une danse particuliere pour ce jour-

ce que l’Oracle de la Pythie avoit prononcé, qu’il falloit qu’un bon Danseur ou qu’un bon Pantomime se fît entendre aux specta

à la Cour de Néron, & s’étant trouvé à un spectacle où ce fameux Danseur représentoit les Travaux d’Hercule, encore qu’il

avoit jamais assisté à ces sortes de spectacles, ne voyant qu’un seul Danseur avec des masques & des habits differens pour

s & qui ne deviennent sensibles. Les Grecs appeloient les habiles Danseurs les sages des pieds & de la main, parce qu’il

pas surprenant que cette nation ait passé pour produire les meilleurs Danseurs de la Gréce. Quant aux perfections du corps pour

ns du corps pour bien exprimer la danse, les Anciens vouloient que le Danseur ou le Pantomime ne fût ni trop gras ni trop maigr

musiciens étant restés chez eux. Ce que Mme Odic appelle danser, une danseuse classique l’appellerait marquer un pas. C’est for

faire tant. C’est une planipes, comme l’on disait naguère à Rome, une danseuse pédestre. Ces jambes nues ne savent que marcher,

nseuse pédestre. Ces jambes nues ne savent que marcher, tandis que la danseuse classique glisse et jette et tourne, en parcouran

émie de Pomone ou de Cariatide que je semble évoquer, non celle d’une danseuse . Et il y a quand même de l’élan dans ses sauts en

estro italien transplanté à l’Opéra de Saint-Pétersbourg. Or, pour la danseuse slave qu’est Mlle Vronska, faite de lyrisme et d’

la danse approche, plus une appréhension trop justifiée me crispe. Le danseur pourra-t-il affronter la rivalité formidable des

e » en virant sur elle-même avec une rapidité toujours croissante. Le danseur osera-t-il, à la suite, tourner à terre ses huit

saisissante quant à son dynamisme impétueux, voire grandiose. Que le danseur s’enlève dès lors à un mètre pour l’entrechat, et

ne guitare et qui, se posant sur une cape, en font un « reliquaire »… Danseuses , méfiez-vous de vous mêler aux « cosas de España 

me Yurieva, quand tout se tassera, ses pirouettes. Je me tais sur son danseur  ; n’ayant pas daigné répéter, il n’a pas droit à

est à la hauteur de sa tâche — qui n’est pas écrasante. Mlle Vronska, danseuse étoile, a été dans son pays grand sujet du ballet

robuste. Quel dommage qu’il n’y ait, à la Gaîté, pour la seconder, de danseur de la même envergure ! Sans la participation de l

ne peut donner sa mesure. Cette lacune a été comblée par une deuxième danseuse étoile. Nous nous demandons quel genre de satisfa

ous suffit pour accéder à un état céleste. Goethe, « Le Tombeau de la Danseuse  » Paul Valéry philosophe de la danse Parmi

ers manuels ? Ma volupté de scribe est, dès lors, pareille à celle du danseur qui absorbe une musique en mimant de tous ses mem

monde » a ? La danse y est-elle substance ou prétexte ? Ces « claires danseuses  » possèdent-elles la réalité plus que charnelle p

nifier l’ouvrage de Valéry, un artiste adroit a gravé une figurine de danseuse , originaire de Myrrhina et conservée au Louvre. C

odopis (celle qu’Eryximaque couve d’un œil falstaffien et goulu), une danseuse « d’école ». Quant à l’ « étonnante et extrême »

s symétriquement successifs des deux jambes est aussi valable pour la danseuse que pour le portefaix. Comment se fait-il que cet

 marche monumentale » devienne « un modèle universel » ? C’est que la danseuse « obéit à des figures invisibles… L’amplitude de

ui dénouent, qui se pourchassent, qui s’envolent »… Que devient notre danseuse cependant que le fils d’Acumène ainsi s’exclame,

. Sur le quadrilatère régulier de la scène, la course des « illustres danseuses  » s’inscrit en des tracés qui affectent la pureté

s l’étincelant artifice de sa variation sur les pointes, le moi de la danseuse s’affirmait avec magnificence. Il déborde et s’ab

nce tout à coup consent aux grâces spontanées. » À chaque instant, la danseuse pose et donne « des myriades de questions et de r

suffit-il et nous comble-t-il par lui-même ? Repose-t-il en soi ? La danseuse a-t-elle un maître dont elle serait le truchement

Ni la figuration, ni l’expression ! La pure fonction. Faut-il que la danseuse , « monstre de force et de promptitude », soit, de

our calquer sur le modèle vivant les personnages de sa fiction. Nulle danseuse n’a, que je sache, franchi son seuil. Une cursive

e danse, le tracé de la trajectoire de certains points du corps de la danseuse , particulièrement de la tête et des pieds ou de l

’apparent et le désordre réglé par le rite. La condition du véritable danseur est précisément celle du poète : « consentement d

de ballet qui « inventa de nombreux pas de danse et les transmit aux danseurs . » 2. Certes, la marche gymnastique d’Athikté n

ballet renaissant, issu de l’esprit antique, c’est le cheminement des danseurs sur la surface plane qui seul importe. Lentement,

nement, ni chirosophe, ni dactilologue, mais uniquement la souveraine danseuse . Une seule phrase de Socrate, propos de pure conv

ciens, qui substitue l’arrière-pensée élocutoire à l’essor fervent du danseur . De Plutarque et Cassiodore aux Saumaize et aux B

des deux ballets. Comment ne pas insister sur la perfection où cette danseuse atteint ? J’ai parlé dernièrement des qualités de

alise l’indicible. La compagnie de Diaghilev comporte trois premiers danseurs . Mais seul, Idzikovsky trouve l’occasion — Arlequ

ise guère. Assez pourtant pour un premier jugement. Après ldzikovsky, danseur poids-plume, Vladimiroff est le champion des poid

ades dans une danse russe grotesque. Eh bien, c’est encore un premier danseur classique remarquable : bien fait, très d’aplomb

avesti — et retravesti — une mythologie « grand siècle » où autour du danseur empenné et enjuponné d’après Bérain, dessinateur

culminant à l’apparition — suprême paradoxe — de Mlle Ida Rubinstein, danseuse classique. Or, je ne saurais disputer mon admirat

ce rafraîchissant vocable qui sert de titre à un petit ballet où des danseuses en tutu incarnent, avec une grâce désuète et mièv

entaires. Il est vrai que l’ambiance picturale a été bien fruste. Les danseuses se profilaient sur l’écran d’une toile de fond va

pas assez le sol. Cependant, les Nuées ont, depuis toujours, été des danseuses d’élévation : Taglioni, Pavlova. Mlle Daunt est l

autorise et appelle l’interprétation plastique, l’incarnation par le danseur . Au concert, l’œuvre, avec toutes ses beautés, re

partie a dix ou quinze ans d’éducation classique dans les os. Car une danseuse classique, monstre charmant, modelé par l’exercic

lle s’offrir le luxe de faire de la rythmique. Quoi qu’elle fasse, la danseuse transparaît. Cependant, ce vide apparent, ce néan

t bien content de leur épargner le chemin. S’ils peuvent faire de nos danseuses des musiciennes, je les en félicite. Mais l’idée

des musiciennes, je les en félicite. Mais l’idée de se substituer aux danseurs n’est pas heureuse. Tout ceci à propos de la Chas

Sylphides était complétée par la participation continue de toutes les danseuses en scène à un ensemble décoratif mouvant, disposé

Quand même de la Pologne terrassée. À Paris, on ose. Et cependant les danseurs français échouent lamentablement dans les mazurka

agés en l’air dessinés avec ampleur par la ballerine cependant que le danseur l’enlève ; délicieusement simple cette promenade

très bien venue. Mlles de Craponne, Rousseau, Damazio et leurs trois danseurs en font les honneurs. J’ai déjà pu dire ici même

régraphique que cela ne se saura que le jour où elle passera première danseuse . Nous augurons que ce jour ne doit pas être très

certain manque de vigueur dans les enlèvements. Le bondissement de la danseuse , projetée et soutenue par le bras du danseur qui

. Le bondissement de la danseuse, projetée et soutenue par le bras du danseur qui seconde et suit l’impulsion donnée, doit prod

s moyens les plus sommaires. Sur un fond de draperies neutres, quatre danseuses sont disposées par terre. C’est une promenade en

utour de la musique ; on respire un instant quand deux toutes petites danseuses esquissent un pas de menuet ; la grâce maniérée e

Qu’un joueur de rugby ou de tennis est mieux en forme, sans parler du danseur classique, traqué par la critique, dénoncé comme

Ah ! l’on se moque du jeté-battu ! Mais comparez donc le mouvement du danseur , dit moderne ou prétendu « antique » : genoux pro

t, ruades variées, — s’il ne s’enhardit pas à sautiller, — à celui du danseur classique, à son amplitude, son aplomb, son élast

ique, n’intervient plus pendant que celle-ci s’accomplit, — certaines danseuses ont résolument éliminé de leur art toute base mus

es intentionnellement, mais avec des résultats frappants. J’ai vu des danseurs classiques s’exercer sans accompagnement. Autant

ait selon un rythme naturel et évident, automatique. Mais dès que mes danseurs passaient aux enchaînements de pas, ce rythme se

espérées, s’énonce une vérité, une nécessité perçue par l’instinct du danseur moderne : le besoin d’affranchir la danse. Car la

eils à une collègue, surtout quand cette collègue est une très grande danseuse . C’est pourquoi, d’ailleurs, elles vont chercher

cours à des succédanés. On créerait encore une classe d’ensemble, car danseuses et danseurs ne se rencontrent aujourd’hui qu’aux

uccédanés. On créerait encore une classe d’ensemble, car danseuses et danseurs ne se rencontrent aujourd’hui qu’aux répétitions

tions et en scène ; pour rendre aux adages leur grand style de jadis, danseuse et cavalier doivent longuement travailler ensembl

ne aux plus vives émotions ; voila, ce qui constitue l’art. Lorsqu’un danseur parvient à réunir la partie brillante du métier,

il mérite légitimement le titre d’artiste : il est tout à la fois bon danseur et excellent acteur. J’avoüerai, avec regret, que

e cette réunion si précieuse est bien rare à rencontrer, parceque les danseurs mettent toute leur étude dans le mouvement des pi

rgane, et lui fournit tous les accens dont elle peut avoir besoin. Le danseur qui ne s’attache qu’à la partie méchanique de sa

ut réunir l’art aux mouvemens combinés des pieds, et des bras ; si ce danseur est favoisé par la nature, ses progrès seront rap

, et être construit comme l’étoit VestRiis père, et Le Picq. Ces deux danseurs ont porté leur art à ue perfection telle, qu’ils

loi invariable de l’économie animale : Voilà pourquoi les jambes d’un danseur , et les bras d’un maître d’escrime ont tant de pr

ce que sa mémoire, a l’esprit si rétréci hors de ses rôles, et que le danseur qui borne ses études au méchanisme des mouvemens

ja et Rossini. — Apprentissage en Italie : l’école italienne. — Fanny danseuse classique. — Saisons à Vienne et à Berlin. — Opin

ontre le ballet académique. — La routine des maîtres de ballet. — Les danseurs au dix-huitième et au dix-neuvième siècle. — Augu

uitième et au dix-neuvième siècle. — Auguste Vestris. — Perrot. — Les danseuses . — La vieille garde. — Mme Montessu. — Lise Noble

icultés avec la direction de l’Opéra. — Nécessité d’engager une autre danseuse   156 CHAPITRE VI les débuts de fanny elssler à

 Grave maladie de Fanny…  220 CHAPITRE VIII victoires et revers Les danseuses à l’église Notre-Dame-de-Lorette. — La statuette

 Fanny à Venise ; sa glorification par Prati. — A Rome ; Pie IX et la danseuse . — Foligno et Naples. — A Florence ; moulage de l

ccède, en un délai pouvant aller de six à huit ans, à la dignité d’un danseur apte à briguer une place dans l’ensemble d’une tr

tout, telle est la destinée obscure mais combien honorable de maintes danseuses quasi anonymes comme le furent les tailleurs de p

ir en fleur, la personnalité se superposer à la fonction incarnée, la danseuse se démasquer sujet. Elle a enjambé la première ma

que, nous voguons en pleine danse. Après un rapide pas de bourrée, la danseuse dégage à la grande seconde et, pendant que ses br

prises le mouvement grandiose et léger que nous venons de décrire, la danseuse a remonté à reculons le plateau incliné — et elle

on appelle, en cinématographie, un beau fondu. Reprocherons-nous à la danseuse la plus belle chose au monde : la jeunesse ? Que

la roue devant les badauds. Dès les premières mesures, j’identifie la danseuse classique malgré la nudité des jambes chaussées d

isme vivant du mouvement. Ce mouvement est ample et désinvolte car la danseuse est tournée en dehors. Volontiers elle utilise, s

subtile en même temps. Mlle Brociner n’a certes pas l’autorité d’une danseuse complète. L’envergure d’un rag-time de Stravinsky

tourne autour de mon sujet, qui est, comme l’on s’en doute bien, une danseuse . Quoique fameuse, je n’avais jamais vu Mlle Nina

ai qu’à considérer le programme on est prêt à croire que c’est là une danseuse littéraire, matière à copie plutôt que « performa

restreinte, mais très sûre, est plutôt celle de l’acrobate que de la danseuse . Avec aisance, elle fait le « grand écart », proj

le plateau. Et voilà qu’un jeu ou bien une lutte se déroule entre la danseuse et l’orchestre. Chaque musicien s’identifie, pour

le plus franc plaisir. Dans l’exécution, habile sans dénoter chez la danseuse un « training » de virtuose, rien de guindé, de f

ps comme forgé à l’enclume, sait se faire impondérable au bras de son danseur qui la manie comme une poupée de liège. Mais voil

et sanguinaire. Et quand l’homme fait le moulinet avec le corps de la danseuse , c’est un accès de jalousie furieuse qui est cens

arz sont impassibles comme les vers de Leconte de Lisle. C’est là une danseuse parnassienne. Quant à la pantomime, Mlle Schwarz

on dans laquelle ces matinées semblent conçues apparaît heureuse. Des danseuses qui ne peuvent se faire connaître qu’incomplèteme

humour très franc, une verve résolument plébéienne. Car c’est là une danseuse populaire, une foraine exotique. Comparez-la à Ny

allé voir Quinault exécuter à l’Apollo deux brefs intermèdes avec sa danseuse Iris Rowe. À considérer tant de splendeur physiqu

hauteur. Il le coordonne dans un sens vertical. Ses enlèvements de la danseuse sont l’élément propre, frappant, passionné de sa

l’espace, s’épanouit en arabesques, portée par les bras tendus de son danseur , érigée en trophée, offerte en holocauste. Cette

offerte en holocauste. Cette girl naïve, danseuse-enfant, est pour le danseur , constructeur de groupes, un instrument docile, d

atisfaction d’avoir été le premier à donner les documents de l’art du danseur , en attendant qu’un autre, plus éclairé, marchant

is sortir de ses mains ; c’est cet ouvrage qui apprendra aux artistes danseurs les véritables règles dramatiques, et la manière

i à mes efforts, m’obtiendra l’indulgence publique, et que les jeunes danseurs me sauront gré de l’intérêt que je prends à leurs

es gambades et par de ridicules pirouettes » ; tandis qu’un véritable danseur , qui danse en suivant toutes les règles, qui se d

mieux parvenir au but que je me suis proposé de la formation d’un bon danseur , je joins aux préceptes que contient mon Traité,

ie des beaux-arts, ces modèles du beau idéal, formeront leur goût. Un danseur qui ne sait point se dessiner, et qui par conséqu

nt, à la vérité, de très bons littérateurs, mais qui n’ont jamais été danseurs  : ce sont des gens, comme dit plaisamment Berchou

amment Berchoux : « . . . . connus par leur science « Qui, sans être danseurs , parlent beaucoup de danse. » Je crois que les é

a mesure, sa souplesse physique, son sentiment de l’élégance, est née danseuse . A l’époque du Congrès un entrepreneur du nom de

ait été introduite à Vienne, au dix-huitième siècle, par Noverre. Une danseuse y avait fait briller, aux débuts du dix-neuvième

péra de Paris. Elle avait éclipsé une beauté fâcheusement célèbre, la danseuse Clotilde Mafleuroy, femme séparée de Boïeldieu. D

u la Folle par amour, où des situations pathétiques exigeaient que la danseuse fût doublée d’une tragédienne. Engagée à Vienne p

à une époque où Vienne, sa ville natale, donnait à la vocation d’une danseuse les meilleurs encouragements. L’Autriche aime ave

uquel grandit Fanny Elssler fut Haydn. L’histoire de la famille de la danseuse est étroitement liée à celle du musicien. Les Els

Fanny était pénétré d’un goût très vif pour les arts. Si elle devint danseuse , ce ne fut pas à la suite d’un calcul positif des

us qu’il y avait divergence de goûts. Dans ce milieu la profession de danseuse ne paraissait pas incompatible avec la pratique d

érèse Prinster était morte en 1832, avant que sa fille fût devenue la danseuse universellement applaudie. Louis Speidel, qui dét

née le 23 juin 1810. Enfin la légende a voulu que la plus célèbre des danseuses autrichiennes eût débuté dans le fameux corps de

u travail de la barre, gymnastique essentielle, aussi nécessaire à la danseuse que la gamme l’est au pianiste, s’ajoutait l’étud

ne sa fougue naturelle. Les défauts que l’on reprochait à beaucoup de danseuses françaises étaient l’automatisme, la convention,

istique. Quel enseignement l’Italie de 1824 pouvait-elle donner à une danseuse  ? Au premier abord la danse italienne semblait un

de. Un successeur de Vigano, Galzerani, proclamait la supériorité des danseurs de France et s’efforçait de les imiter. Le danseu

a supériorité des danseurs de France et s’efforçait de les imiter. Le danseur français Bretin, d’abord froidement accueilli par

ar moments suivait sans contrainte l’élan de sa nature impétueuse. Le danseur italien était plutôt virtuose qu’artiste ; il met

démesurés, des prodiges d’équilibre, des pirouettes vertigineuses. La danseuse italienne faisait de même une grande dépense d’én

vie, de la passion. Point de danger qu’elle péchât, comme beaucoup de danseuses françaises, par excès de correction. Elle tombait

le attestation de son talent. Berlin n’offrait aucune ressource à une danseuse pour l’achèvement de son éducation artistique. Il

ice le 26 novembre fut très suivie ; le roi y assista et fit aux deux danseuses les cadeaux d’usage. Leur représentation d’adieux

ment par un de ces accidents dont on pourrait dire, en appliquant aux danseuses le mot du roi Humbert d’Italie sur les attentats

olations que lui offrait un de ses camarades de l’Opéra de Berlin, le danseur Stuhlmuller, et les suites de cette liaison allai

nt devant les banquettes et qu’il fallait, pour attirer la foule, des danseuses françaises, des chevaux et des éléphants… L’art t

on, à qui, dès 1831, Alphonse Royer avait vanté le talent de la jeune danseuse du Kærnthner-Thor, fut obligé de se rendre à Lond

IV Le mastic et le chausson Arrivée au théâtre. — Hygiène de la danseuse . — Le veau et le mouton. — Chez la concierge. — L

iselle Marinette. — Les bijoux. — La nouvelle gazza ladra. — Pieds de danseuses . Les soirs de représentation, la danseuse doit a

e gazza ladra. — Pieds de danseuses. Les soirs de représentation, la danseuse doit arriver à l’Opéra sur le coup de huit heures

re sa toilette et pour manger. Il est, du reste, dans l’hygiène de la danseuse de ne dîner que fort superficiellement. Une pesan

dont la grille de fer ouvragé fait face au boulevard Haussmann, — la danseuse tourne à gauche, dans la cour, et passe, au rez-d

ue galante du dix-huitième siècle, définissent volontiers une loge de danseuse  : une espèce de nid d’oiseau-mouche, — tiède, moe

corps… de ballet avait pour consigne d’empêcher que, se trompant, un danseur ne passât du côté des danseuses — et réciproqueme

onsigne d’empêcher que, se trompant, un danseur ne passât du côté des danseuses  — et réciproquement. Dans les loges dites les bai

sion et un grand nez du caractère… Mais à Circé, Circé et demie : La danseuse s’attable devant sa glace… D’abord, elle se passe

eux exige une heure de peine. Léchez — n’empâtez pas ! La mère d’une danseuse entre un soir, en sanglotant, dans la loge de sa

n’ai pas envie d’être empalé. *** Son maillot tendu sans un pli, la danseuse enfile une sorte de jupon-caleçon de mousseline,

es rivières… de diamants. *** Sa tête et sa toilette parachevées, la danseuse chausse ses cothurnes les plus neufs et les plus

tion théâtrale que ce puisse être. L’histoire de l’Art prouve que les Danseurs de génie n’ont eu que ce seul secours, pour expri

rième Acte des Horaces, dans laquelle le jeune Horace tue Camille. Un Danseur et une Danseuse représentèrent cette action à Sce

Horaces, dans laquelle le jeune Horace tue Camille. Un Danseur et une Danseuse représentèrent cette action à Sceaux ; et leur Da

intérieure, une volonté si concentrée pénètre toute la personne de la danseuse qu’on en est attendri. Mais tout est refusé à Mll

prestige plastique, de ce rayonnement du corps qui fait qu’une grande danseuse tient la salle avant d’avoir esquissé le moindre

rveuse de tout l’être, variété inouïe de rythmes et de timbres que le danseur tire de ses talons et de ses semelles. Le plateau

lles. Le plateau en vibre comme la peau d’un tambour. Escudero est un danseur de terroir ; il ne transpose ni ne stylise ; il p

i offrir salut et fraternité. Certes leur culture n’est pas celle des danseurs , dans leur technique l’assouplissement acrobatiqu

 : les chanteurs, autant de poissons se débattant sur le sable et les danseurs nageant dans leur élément, ivres d’espace et d’ha

t ce néant dynamique. Or nous avons enfin un théâtre dramatique où le danseur , être placé « en dehors », peut mettre les pieds.

blanche tarlatane ! Je vois d’ici venir les rieurs. Ce sont donc des danseurs que vos fameux Russes. N’est-ce pas, d’ailleurs,

qu’un plaisir médiocre aux Représentations régulières. On donna à ces Danseurs le nom de Mimes. On les faisait venir dans les fe

e expression vive, et point exagérée de la vérité de leur action. Les Danseurs que Pylade et Bathylle formèrent, conservèrent pr

er cet assemblage heureux d’où résultent l’harmonie et l’ensemble. Un Danseur apprenait de son nom seul, qu’il ne pouvait être

stinctions les animent, et que l’espoir de la gloire les enflamme. Un Danseur nommé Memphis, qui était Philosophe pythagoricien

gens même de goût et d’esprit, que les Français étaient les meilleurs danseurs de l’Europe, qu’ils avaient porté l’Art de nos jo

odique fort ingénieuse dans la passacaille de l’Europe Galante. Cette Danseuse paraissait au milieu de ses Rivales, avec les grâ

d’autant plus estimable, qu’il était entièrement de l’invention de la Danseuse . Elle avait embelli le dessein du Poète, et dès l

’élever jusqu’à la classe rare des talents créateurs. Je sais que nos Danseurs ont sur ce point une excuse qui paraît plausible.

avec du talent, du goût, et de l’esprit, aux lacunes d’un ouvrage. Un Danseur , un Maître des Ballets qui ont des idées, savent

damentaux de l’Art du Théâtre. [Voir Divertissement, Fête] Si quelque Danseur entre ou sort sans nécessité, si les Chœurs de Da

à une reconstitution laborieuse et décevante, imiter la technique des danseurs d’antan à l’aide de quelque grimoire chorégraphiq

soulier à talon. Au temps de Rameau, les entrées se suivaient, chaque danseur ou groupe remplaçant à son tour un autre. M. Guer

ient interprétées par des hommes. Mais voilà qu’on ne voit qu’un seul danseur dans tout Castor ! Et dire que l’entrée des gladi

Naguère, les tonnelets, espèces de paniers raccourcis, donnaient aux danseurs une allure singulièrement féminine qui exaspérait

allure singulièrement féminine qui exaspérait Noverre. Portés par des danseuses , ils perdent ce charme équivoque ; d’ailleurs, il

ec goût et naturellement dans la moindre des poses49 ; il faut que le danseur puisse, à chaque instant, servir de modèle au pei

dans vos arabesques et dans vos groupes *51. [4] La position, que les danseurs appellent particulièrement l’attitude, est la plu

de celle que l’on admire dans le célèbre Mercure de J. Bologne 52. Le danseur qui se composera bien dans l’attitude sera remarq

Vinci, Traité de la peinture, ch. CLXXXXII.] 50. Il faut que le danseur , tout en se plaçant gracieusement, s’attache, pou

lanc. VIII, etc.) Dans les attitudes qui se font dans l’instant où le danseur s’élève, ainsi que dans de certains arabesques pe

u peintre, au sculpteur, et peuvent aussi être très utiles à l’art du danseur . (a) Voyez la fig. 4 de la planc. XIV, groupe pri

stre blond et rose. Et vous le serez demain, Bourgat ! Pour faire une danseuse d’une enfant gracieuse il faut commençer par la d

ble. Ses linéaments affectent des tracés abstraits et symétriques. La danseuse formée reste un être artificiel, factice, un inst

ns un sens utilitaire ; la notion de beauté s’y superpose. Quant à la danseuse classique, sa transfiguration incessante est le r

i que la fonction mécanique se transforme en phénomène esthétique. La danseuse serait donc une machine ? Eh oui ! Une machine à

er de la beauté. J’ai vu récemment au Salon d’Automne, un portrait de danseuse , celui de la Pavlova, par Sorine. Eh bien, abstra

pposant le modèle inconnu, — ce portrait ne peut être que celui d’une danseuse . Tout dans cette figure aiguë, amenuisée, dans ce

’un travail forcené. Avant d’esquisser une psychologie sommaire de la danseuse , de dire quelle hantise exercent sur elle les sep

ntais beaucoup l’Opéra, entre 1890 et 1905 ; d’ailleurs le nombre des danseuses n’a guère changé, et quant aux étoiles de mon tem

n, Jeanne Schwarz et Jeanne Barbier. Comme Marguerite de Navarre, la danseuse aime mieux les poulets en papier que les poulets

urnées triomphales aux États-Unis, en Europe. Vous savez le mot d’une danseuse qui exigeait une grosse somme pour danser pendant

ses les petites classes, mais naturellement figurent les vingt-quatre danseurs , ce qui porte à 82 le chiffre des danseuses. Les

figurent les vingt-quatre danseurs, ce qui porte à 82 le chiffre des danseuses . Les traitements des étoiles n’ont pas augmenté,

e de sa fameuse canne. C’était la mode alors de chuter les mauvaises danseuses et les mauvais chanteurs. Mais l’infernalité n’ét

naient point Noverre, Taglioni, Mérante, Madame Dominique, Mauri. Une danseuse moyenne est aux étoiles véritables ce qu’est un d

marcher sur la scène. Beaucoup ne s’en doutent même pas. Les anciens danseurs y excellaient, apprenaient aux gens de la cour le

otion fut vive à l’Opéra. Toucher aux tutus, quelle profanation ! Les danseuses ont les jambes près du bonnet, et l’on n’était pl

iment fourré d’ironie de Th. Gautier : « C’est une très jolie voix de danseuse  ; beaucoup de cantatrices qui ne dansent point, n

i vite fait un bout de prière. » Quand Feydeau commença le Mari de la danseuse , roman ou l’héroïne était brûlée vive, il demanda

a doit faire bien souffrir. C’est égal, c’est une belle mort pour une danseuse . » Cette belle mort ne tarda pas à la frapper : t

la sienne, elle ne pourra qu’y gagner. » * * * Comment finissent les danseuses  ? Elles prennent leur retraite, comme de bons fon

me qu’on ne doit pas penser au mariage par respect pour l’amour — une danseuse mariée sent mauvais, affirmait Roqueplan, — d’aut

euf en 1853, épouse morganatiquement, en secondes noces, une ancienne danseuse . Elles disparaissent enfin, ces créatures qui fur

asses, que la tête soit élevée, et que le regard soit aimable. [2] Le danseur , pour se rendre agréable à l’œil du spectateur, d

pencher avec un agréable abandon. 38. « On ne peut être excellent danseur , sans être ferme sur ses reins, eût-on même toute

ile ? Elle cesse dès lors d’être utile. Nous voyons journellement des danseurs fort vigoureux, qui n’ont ni aplomb, ni fermeté,

ats !… » l’Hospital . On devrait bannir de la scène ces méchants danseurs , qui n’ont d’autre talent que celui d’entretenir

ses. Ainsi je n’avais jamais vu une étoile exécuter, soutenue par son danseur , cinq tours sur la pointe tendue, d’une seule imp

pointe tendue, d’une seule impulsion. Et l’on ne voit pas souvent une danseuse agenouillée se relever sur la pointe, la main dan

anseuse agenouillée se relever sur la pointe, la main dans la main du danseur . Puis, quand Vladimiroff enlève la ballerine dans

t sur la pointe, en arabesque, de profil, s’appuyant légèrement à son danseur . Celui-ci recule et, pendant un long instant, ell

ille, lors même que nous avions, au Théâtre de l’Opéra, les meilleurs Danseurs qui y eussent paru depuis son établissement. Quel

dont on se plaignait ? Qu’avaient fait sur notre Théâtre, ces grands Danseurs que l’on regrettait tant ? Jusqu’à quel point ava

n puisse prêter à l’Art. 144. Cette objection est le grand sort des Danseurs modernes. Je ne saurais compter le nombre de fois

11 novembre. Danseurs viennois. Mlle Wiesenthal et M. Anton Birkmeyer.

, elle repart vers une nouvelle défaite. Si on s’étonne de voir cette danseuse de genre s’aventurer sur une grande scène lyrique

ne lyrique, M. Anton Birkmeyer semble y être autorisé. Il est premier danseur de l’Opéra de Vienne. Je me figure le dernier ! M

art. La plus petite troupe de province traîne après elle un essaim de danseurs et de danseuses ; que dis-je ? les farceurs, et l

tite troupe de province traîne après elle un essaim de danseurs et de danseuses  ; que dis-je ? les farceurs, et les marchands d’o

des siècles précédens ; il applaudit avec fureur aux cabrioles de nos danseurs , et aux minauderies de nos danseuses. Je ne parle

avec fureur aux cabrioles de nos danseurs, et aux minauderies de nos danseuses . Je ne parle point de cette partie du public, qui

S’il veut persuader, qu’il dessille les yeux trop fascinés des jeunes danseurs , et qu’il leur dise : « Enfans de Terpsichore, re

onsieur, délivreroient la scène d’une quantité innombrable de mauvais danseurs , de mauvais maîtres de ballets, et enrichiroient

ques. C’est la folle équipée du jeune faune Styrax qui s’éprend de la danseuse Cydalise mais que les voix de la forêt rappellent

sé se dissipe à la marche des Aegypans. L’entrée de cette phalange de danseurs , au pas cocassement scandé, aux bras repliés et a

elevés sur la pointe, nous prive cependant de ce qu’il y a chez cette danseuse de plus personnel : son superbe bondissement. Pui

èvre-pied est joué par M. Aveline en parfait comédien. Mais ce maître danseur est obligé à lutter contre des difficultés irrédu

é chorégraphique et qui fait qu’on reconnaîtrait l’Étoile parmi mille danseuses de valeur. Ces pointes aiguës et fermes qui sorte

asile dans leurs Palais, les simples Citoyens dans leurs maisons, aux Danseurs qu’ils craignaient de perdre. Devenus les Commens

aucun des Chevaliers Romains n’était son camarade. Il fut le premier Danseur de la Terre. Ses successeurs furent familiers ave

sillaient, pour faire leur partie. Ils ne furent presque tous que des Danseurs médiocres. Cela n’empêcha pas qu’ils ne tournasse

etc. au contraire, en descendant de leur rang jusqu’à s’associer aux Danseurs de leur temps, s’avilirent eux-mêmes, sans donner

ent nécessaires à la marche du drame, seroient vives et animées ; les danseurs seroient forcés d’abandonner leur allure, et de p

ète ; le musicien seroit chargé de les traduire avec fidélité, et les danseurs , de les réciter par le geste, et de les expliquer

efs-d’œuvre différens. Maîtres de musique et de ballets, chanteurs et danseurs , chœurs, tous également peuvent avoir part à sa g

ée à la vérité dans un temps, où la danse étoit tranquille, et où les danseurs ignoroient totalement ce que c’est que l’expressi

re le poème écrit, qui fixe et détermine les mouvemens et l’action du danseur  ; celui-ci doit donc le réciter, et le rendre int

idées du poète, qu’elle auroit été parlante et expressive, et que le danseur auroit été forcé d’en saisir les traits, de se va

le costume d’un peuple ancien à la mode du jour, ou au caprice d’une danseuse ou d’une chanteuse en réputation. Le maître de ba

racer les jardins de Semiramis, n’offre pas ceux de Marly ? Sans être danseur et maitre de ballets, il peut également s’apperçe

pouvoir ajuster des traits convenables à toutes les situations que le danseur peut peindre successivement ; mais, loin de s’att

é, la précision et la hardiesse de leur exécution ; c’est la première danseuse de l’univers ; mais on n’a point oublié l’express

elle Sallé ; ses graces sont toujours présentes, et la minauderie des danseuses de ce genre n’a pu éclipser cette noblesse et cet

mouvemens tendres, voluptueux, mais toujours décens de cette aimable danseuse . Personne n’a encore succédé à Monsieur Dumoulin 

éléve au dessus de ceux que je pourrois lui prodiguer. Nous avons des danseurs et des danseuses qui mériteroient ici une apologi

de ceux que je pourrois lui prodiguer. Nous avons des danseurs et des danseuses qui mériteroient ici une apologie, si cela ne m’é

ument nécessaire que la musique le soit aussi.   On se plaint que les danseurs ont du mouvement sans action, des graces sans exp

cet abus naissent les prétentions ridicules. Monsieur, dit le premier danseur au maître de ballets, je remplace un tel et je do

e prend sa source de l’imitation machinale. M. Vestris est le premier danseur , il ne danse qu’au dernier acte ; c’est la règle 

nserver les meilleures choses pour les dernières. Que font les autres danseurs de ce genre ? ils estropient l’original, ils le c

es sons arrangés machinalement et sans esprit ne peuvent ni servir le danseur , ni convenir à une action vive, il ne s’agit donc

la même : cette uniformité choquante disparoîtroit sans doute, si les danseurs étudioient le caractère de l’homme qu’ils doivent

les couleurs, et distribuées de façon à me laisser voir la taille du danseur . Je les voudrois légères, sans cependant que l’ét

udes et de l’élégance aux positions ; voilà enfin ce qui donneroit au danseur cet air leste qu’il ne peut avoir sous le harnois

l’opéra. Je diminuerois des trois quarts des paniers ridicules de nos danseuses  ; ils s’opposent également à la liberté, à la vit

entérrent pour ainsi dire, les graces ; ils contraignent et gênent la danseuse à un tel point, que le mouvement de son panier l’

t nécessaires à la marche du Drame seroient vives & animées ; les Danseurs seroient forcés d’abandonner leur allure, & d

 ; le Musicien seroit chargé de les traduire avec fidélité, & les Danseurs de les réciter par le geste, & de les expliqu

vres différents. Maîtres de Musique & de Ballets, Chanteurs & Danseurs , Chœurs, Peintres, Décorateurs, Dessinateurs d’ha

e à la vérité dans un temps où la Danse étoit tranquille & où les Danseurs ignoroient totalement ce que c’est que l’expressi

Poëme écrit qui fixe & détermine les mouvements & l’action du Danseur  ; celui-ci doit donc le réciter & le rendre i

du Poëte, qu’elle auroit été parlante & expressive, & que le Danseur auroit été forcé d’en saisir les traits, de se va

le costume d’un Peuple ancien à la mode du jour, ou au caprice d’une Danseuse ou d’une Chanteuse en réputation. Le Maître de Ba

racer les jardins de Sémiramis, n’offre pas ceux de Marly ? Sans être Danseur & Maître de Ballets, il peut également s’appe

pouvoir ajuster des traits convenables à toutes les situations que le Danseur peut peindre successivement ; mais loin de s’atta

la précision & la hardiesse de leur exécution : c’est la premiere Danseuse de l’Univers ; mais on n’a point oublié l’express

. Sallé ; ses graces sont toujours présentes, & la minauderie des Danseuses de ce genre n’a pu éclipser cette noblesse &

ouvements tendres, voluptueux, mais toujours décents de cette aimable Danseuse . Personne n’a encore succédé à M. Dumoulin ; il d

éleve au-dessus de ceux que je pourrois lui prodiguer. Nous avons des Danseurs & des Danseuses qui mériteroient ici une apol

ceux que je pourrois lui prodiguer. Nous avons des Danseurs & des Danseuses qui mériteroient ici une apologie, si cela ne m’é

nt nécessaire que sa Musique le soit à son tour. On se plaint que les Danseurs ont du mouvement sans action, des graces sans exp

et abus naissent les prétentions ridicules ; Monsieur, dit le premier danseur au Maître de Ballets, « je remplace un tel, &

e prend sa source de l’imitation machinale. M. Vestris est le premier Danseur , il ne danse qu’au dernier Acte ; c’est la regle 

server les meilleures choses pour les dernieres ; que font les autres Danseurs de ce genre ? Ils estropient l’original, ils le c

es sons arrangés machinalement & sans esprit ne peuvent servir le Danseur , ni convenir à une action vive. Il ne s’agit donc

la même ; cette uniformité choquante disparoîtroit sans doute, si les Danseurs étudioient le caractere de l’homme qu’ils doivent

s couleurs, & distribuées de façon à me laisser voir la taille du Danseur . Je les voudrois légeres, sans cependant que l’ét

s & de l’élégance aux positions ; voilà enfin ce qui donneroit au Danseur cet air leste qu’il ne peut avoir sous le harnois

l’Opéra. Je diminuerois des trois quarts les paniers ridicules de nos Danseuses  ; ils s’opposent également à la liberté, à la vît

terrent, pour ainsi dire les graces, ils contraignent & gênent la Danseuse à un tel point ? que le mouvement de son panier l

corps de ballet de l’Opéra. L’ordonnance est du 11 janvier 1713. Les danseurs étaient au nombre de douze. Leurs appointements r

res ; Quatre, à six cents ; Les deux autres, à quatre cents. Les dix danseuses gagnaient ensemble cinq mille quatre cents livres

te de 1841 : « Article XXXV. — Les entrepreneurs devront fournir SIX DANSEUSES DE PREMIER ORDRE ; Six autres pour doublures et

, jamais, — entendez-vous, jamais, — l’Opéra ne nous a exhibé les SIX DANSEUSES DE PREMIER ORDRE exigées par le « cahier des char

ent, Roqueplan est mort, et son mot a des cheveux blancs. Appeler une danseuse de cette façon, c’est exhiber séance tenante un e

x divisions de coryphées qui comprennent chacune deux sections de six danseuses  ; Une troisième division qui en renferme huit ; D

ait soigneusement consigné dans un registre spécial, sur lequel toute danseuse apposerait son nom — ou sa croix — en regard du n

mbe bâtée d’une façon irréprochable. L’ouvrier fourbit ses outils. La danseuse soigne, choye et pare son gagne-pain d’aujourd’hu

dra voir quand ça sera convenablement désossé. On ne désosse pas les danseuses . Que leur resterait-il, hélas ! On les disloque,

toujours et se renouveler sans trêve. A cette condition seulement, la danseuse conservera sa souplesse et sa légèreté. Une semai

a être rachetée par deux mois d’un travail double et sans relâche. La danseuse réalise la fable de Sisyphe et de son rocher. C’e

mple de mademoiselle Taglioni est rigoureusement suivi par les autres danseuses . Il y en a même qui, par leur nature, ayant plus

orté bien d’autres. » *** Ces exercices obligatoires terminés, les danseuses commencent à travailler leurs pas : les jetés, le

tifex esse possit ! » Autrement pour ces demoiselles : « Combien un danseur , des son enfance, n’a-t-il pas à souffrir pour de

oilà donc ce qui suffisait, sous Louis-le-Bien-Aimé, à la gloire d’un danseur . Peu de chose, n’est-ce pas ? Mais quelles exigen

noblesse et d’amertume sur son beau profil ? Et puis, il faudrait un danseur  ! Car figurer en travesti sans être ridicule, c’e

urer en travesti sans être ridicule, c’est là l’apanage de trop rares danseuses  : tout le monde n’est pas fait comme l’Hermaphrod

Chapitre V marie taglioni Quatre femmes, toutes quatre danseuses , portèrent, avec un éclat inégal, le nom de Tagli

st cette personne, à tel point déshéritée de la nature, qui devint la danseuse la plus adulée de son époque. Et cette fortune ex

s traditions quasi-séculaires de la chorégraphie officielle. « Qu’une danseuse , il y a trente ans, écrit Ch. de Boigne, ait pu f

ore aujourd’hui, c’est déjà quelque chose d’étonnant ; mais que cette danseuse , cette grande révolutionnaire ait été une femme m

, de nos propres yeux vu ! C’est que Marie Taglioni était plus qu’une danseuse , la plus parfaite qui ait jamais paru sur les pla

êtres aériens qu’un souffle suffirait à dissiper. Il se représenta la danseuse comme une sorte d’apparition étrangère à la terre

t ainsi de la danse classique où tout était précis et palpable, où la danseuse , au lieu de fuir la terre, semblait y revenir san

ur voyante la candeur, qui aurait pu devenir fade, de ce vêtement. La danseuse s’habillait en première communiante. Ces nouveaut

catholique65. » Théophile Gautier a fait un portrait poétique de la danseuse formée selon les préceptes de Philippe Taglioni.

médiocres par la nature, la femme disparaissait chez elle derrière la danseuse qui répudiait tout appel aux sens, tout assaisonn

lie Mlle Noblet pour consacrer toute la chaleur de son éloquence à la danseuse souveraine. Il lance cette apostrophe : « O Tagl

in…83 Jules Canonge, de Nîmes, s’inquiète d’un voyage qui mènera la danseuse chez des peuples incapables de goûter la perfecti

gique qui semble emprunté aux cérémoines du mois de Marie, conjure la danseuse de rester fidèle à sa mission, qui est de réconfo

ait-il, par-dessus les barrières qui séparent les castes sociales. La danseuse que la reine de Wurtemberg choisissait pour amie

talien. « Ainsi, s’exclame le biographe, contre l’habitude, voilà une danseuse qui ne met pas tout son esprit dans ses jambes et

s jambes et en réserve une partie pour sa tête et son cœur. Voilà une danseuse qui, par l’élégance, la grâce et la décence de se

Louis Robert une longue lettre qui est une critique impitoyable de la danseuse alors idolâtrée sur les bords de la Sprée. Elle d

urs flexions truquées. Les chevilles manquent de solidité. Chez cette danseuse que l’on représente comme un modèle de naturel, l

ses une scène ridicule. « N’est-il pas affreux, s’écriait-elle, qu’un danseur obtienne plus d’applaudissements que moi ! c’est

it appeler Auguste et le tança vertement pour avoir laissé faire à un danseur un succès plus grand qu’à la première danseuse. L

avoir laissé faire à un danseur un succès plus grand qu’à la première danseuse . Le malheureux chef de claque expliqua de son mie

Art. La plus petite troupe de Province traîne après elle un essaim de Danseurs & de Danseuses ; que dis-je ? les farceurs &a

e troupe de Province traîne après elle un essaim de Danseurs & de Danseuses  ; que dis-je ? les farceurs & les marchands d

ecles précédents ; il applaudit donc avec fureur aux cabrioles de nos Danseurs , & aux minauderies de nos Danseuses. Je ne pa

ec fureur aux cabrioles de nos Danseurs, & aux minauderies de nos Danseuses . Je ne parle point de cette partie du Public qui

S’il veut persuader, qu’il dessille les yeux trop fascinés des jeunes danseurs , & qu’il leur dise : « Enfants de Terpsichor

onsieur, délivreroient la Scene d’une quantité innombrable de mauvais Danseurs , de mauvais Maîtres de Ballets, & enrichiroie

aplomb et du soutien dans l’équilibre du corps ; et si la plupart des danseurs ont des attitudes forcées, des mouvements durs et

assez pratiqué ces premiers principes ; aussi voit-on la plupart des danseurs modernes se placer comme des mannequins et se mou