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1 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXXIX. Des Chassez de differentes façons. » pp. 175-182
vant le gauche en prend la place, & par consequent l’oblige de se lever derriere, & de suite plier le genou droit, &a
re à la troisiéme position ; en chassant le droit & en le faisant lever , puis plier sur le pied gauche & se rejetter
 : car dans le moment que vous pliez sur une jambe son mouvement fait lever l’autre, & en vous relevant vous retombez le
ce mouvement jetté par le poids du corps qui tombe avec le pied, fait lever le gauche qui se porte de suite à côté, en faisan
 ; mais à peine est-il posé que le corps se porte dessus, ce qui fait lever le pied droit, & le talon gauche se pose, afi
x & de la hanche ; ce pas a deux temps differens, la jambe droite levée en commençant, comme il est démontré par la premi
2 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre X. De la maniere d’ôter son chapeau, & de le remettre. » pp. 24-28
regles ci-devant prescrites, si vous voulez saluer quelqu’un, il faut lever le bras droit à la hauteur de l’épaule, comme le
par chaque attitude principale pour les faire mieux sentir : sçavoir lever le bras à côté de soi en pliant le coude, approch
t le coude, approcher la main de la tête & prendre le chapeau, le lever de dessus, & laisser tomber le bras à côté de
. Mais pour le remettre on doit observer le même ordre ; c’est-à-dire lever votre bras de la situation où vous l’avez pour lo
3 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — II, mes débuts sur une vraie scène a deux ans et demi » pp. 16-21
me ma mère ne pouvait pas comprendre de quoi il voulait parler, je me levai du tapis sur lequel j’étais assise avec quelques
t l’air. Mais Loïe se remit sur pieds, et en entendant les rires elle leva la main droite et dit à très haute voix : « Chut 
précédent pour assister à mon « succès » lorsqu’elle vit une dame se lever et s’approcher de l’estrade. La dame se mit à lir
ire qu’une fois. Et à travers une sorte de brouillard, elle me vit me lever de ma chaise, m’approcher lentement des gradins e
merveilleuse mémoire. Je l’ai prouvé par la suite en prenant au pied levé des rôles dont j’ignorais le premier mot, la veil
4 (1823) De l’art de la danse , considéré dans ses vrais rapports avec l’éducation de la jeunesse (3e éd.) « Méthode ou Principes élémentaires sur L’art de la danse pour la ville. » pp. 11-92
ras étant placés comme nous venons de le démontrer, lorsqu’on veut en lever un ou deux, selon que l’exige le sens de la danse
anse, on le soutient près de soi, le coude toujours en dessus ; on le lève à la hauteur de la poitrine sans hausser l’épaule
a main en dedans, et le bras descend continuellement à sa place. Pour lever alternativement les deux bras, au premier mouveme
ouvement que l’un fait pour redescendre, l’autre fait le sien pour se lever à son tour et arriver à la hauteur qui convient,
vient, en même tems que l’autre vient en bas reprendre sa place. Pour lever les deux bras à la fois, on suit la même règle qu
n donne la main, c’est du coude que s’opère le premier mouvement pour lever le bras, ensuite l’avant-bras et la main ; pour b
haute, les regards portés réciproquement l’un vers l’autre. Lorsqu’on lève les deux bras à la fois, la tête et les épaules r
n exécutera des genoux et des coudes-pieds le plus bas possible, sans lever les talons, la ceinture prise sur les hanches ava
is que si le musicien frappe la mesure il n’observe que deux tems, le levé et le frappé, et pour imiter le mouvement de la d
aire de frapper la mesure, en marquant régulièrement les deux tems de lever et frapper, afin de s’accoutumer à la sentir. Il
ut retomber sur celui de la mesure et observer un silence sur le tems levé  ; quand on en exécute deux liés ensemble, alors o
, il faut que le premier tombe avec la mesure, le second avec le tems levé de la mesure, et le troisième avec le tems frappé
de la mesure sur laquelle on arrête, en observant un silence au tems levé de la mesure, pour retomber au premier tems de da
ègle est pour faire comprendre aux élèves la différence entre le tems levé et le tems frappé de la mesure, que souvent ils n
uter ce tems, descendez droit sous vous, en pliant lentement bas sans lever les talons ; tenez les genoux tournés à vos côtés
dégagera la jambe qui est derrière, pliez sur celle qui est devant ; levez en même tems sur la pointe le pied qui est posé d
gagera le pied qui est devant ; pliez sur la jambe qui est derrière ; levez en même tems sur la pointe le pied qui est devant
i dégagera le pied qui est derrière ; pliez la jambe qui est devant ; levez en même tems sur la pointe le pied qui est derriè
qui dégagera celle qui est devant ; pliez la jambe qui est derrière ; levez en même tems le pied qui est devant sur la pointe
ce qui dégagera le pied de derrière ; pliez la jambe qui est devant ; levez en même tems le pied qui est derrière sur la poin
qui dégagera celle qui est devant ; pliez la jambe qui est derrière ; levez en même tems le pied qui est devant sur la pointe
econde ou à la quatrième, devant ou derrière. Du tems appelé tems levé . Placez le corps selon l’ordre du maintien, le
r ce tems, posez le corps entièrement sur la jambe qui est derrière ; levez le pied de devant sur la pointe, ce qui fera lâch
lâcher le genou que vous tiendrez tourné à votre côté ; développez et levez cette jambe devant vous, en pliant en même tems c
ous retomberez après vous être enlevé ; vous tiendrez celle de devant levée , tendue et tournée. Pour exécuter ce tems à la se
n avant ; placez le corps entièrement sur la jambe qui est derrière ; levez le pied de devant sur la pointe, ce qui fera plie
e genou que vous tiendrez tourné à votre côté ; ensuite développez et levez cette jambe de côté vers la seconde position, en
é ; vous tiendrez l’autre jambe à côté de vous à la seconde position, levée , tournée et tendue. Ce tems qui finit la jambe le
econde position, levée, tournée et tendue. Ce tems qui finit la jambe levée , on la pose consécutivement à la seconde ou quatr
r ce tems, posez le corps entièrement sur la jambe qui est derrière ; levez le pied de devant sur la pointe, ce qui fera lâch
ambe que vous avez développée devant, et tenez celle qui est derrière levée à la quatrième position de ce côté, le genou en d
te qu’elle y soit arrivée quand vous retomberez ; et vous la tiendrez levée selon la manière des jetés. Pour donner du moelle
r à la quatrième position devant, où vous tiendrez la jambe tendue et levée . De la manière de faire le jeté à la quatrièm
e à ce qu’elle soit passée quand vous retomberez, et vous la tiendrez levée derrière à la quatrième position, le genou plié e
r simplement à la quatrième position devant vous, où vous la tiendrez levée , tendue et en dehors et le corps toujours bien d’
ième position et en dehors. Faites un tems préparatoire comme un tems levé , ou dégagez simplement un pied vers une position
e pied à la quatrième devant (second tems) ; et le pied que vous avez levé en posant ce dernier, posez-le alors à la troisiè
en avant et en arrière. Pour remplir ce trait, vous ferez un tems levé à la quatrième position devant, le chassé aussi à
er à droite et à gauche. Pour remplir ce trait, vous ferez un tems levé de côté, le chassé à la seconde position, le jeté
. Pour remplir ce trait, partant du pied droit, vous ferez le tems levé et le chassé à la quatrième position devant, puis
e à la quatrième position ; vous dégagerez le pied pour faire le tems levé , passant la jambe par la première position, pour
pied droit qui se trouve alors derrière, vous ferez le troisième tems levé et chassé à la quatrième devant, en tournant à la
roisième position. Vous exécuterez ces trois chassés-liés par le tems levé , et terminés par le jeté et l’assemblé continueme
afin de découvrir l’autre bras, en observant la manière indiquée pour lever les bras ; ils enleveront en même tems le tems le
re indiquée pour lever les bras ; ils enleveront en même tems le tems levé du pied droit, pour exécuter les trois chassés, j
et deux dames de vis-à-vis, partant du pied droit pour faire le tems levé et chassé, lèveront en même tems le bras qui est
e vis-à-vis, partant du pied droit pour faire le tems levé et chassé, lèveront en même tems le bras qui est de ce côté, pour se
s-à-vis passant derrière leurs dames, allant à droite, feront le tems levé , le chassé à la seconde position, le jeté et l’as
oite, les dames repassant devant leurs cavaliers, exécuteront le tems levé , le chassé à droite à la seconde position, le jet
e en face de ceux qui y sont placés, exécuteront en même tems le tems levé , le chassé, le jeté et l’assemblé devant, une sis
5 (1779) Trattato teorico-prattico di ballo « Trattato teorico-prattico di ballo —  Parte prima — Capitolo LI. Del Passo di Rigodone, de Rigaudon »
der si salta, e cascando verbigrazia sul piede destro, il sinistro si leva in aria, il qual poi si tornerà a riporre subito
erà a riporre subito in terra a prima posizione, ed immediatamente si leva l’altro a seconda posizione in aria, rimettendolo
6 (1823) De l’art de la danse , considéré dans ses vrais rapports avec l’éducation de la jeunesse (3e éd.) « De la manière de jouer les airs de contredanse. » pp. 129-132
la mesure, il doublera les coups ; ce qui marquera quatre tems, deux levés et deux frappés pour chaque mesure, et par conséq
contredanse soit facile à danser, que la mesure commence par le tems levé  ; les autres veulent qu’elle commence au contrair
rver la mesure, dont souvent il ne pourrait en distinguer les tems de levé ou de frapper. Il importe que les musiciens souti
7 (1823) De l’art de la danse , considéré dans ses vrais rapports avec l’éducation de la jeunesse (3e éd.) « Différens enchaînemens de pas, selon la règle, et pour les principaux traits de la contredanse. » pp. 93-108
ou de cuisse à la première. 3e. — Faites de la jambe droite le tems levé , et de suite un chassé en avant. 4e. — Sortez la
rière la droite. Pour traverser. 1re. MESURE. — Faites un tems levé et un chassé en avant. 2e. — Sortez la jambe gauc
aller a droite et a gauche. 1re. MESURE à droite. — Faites un tems levé à droite et un chassé de ce côté. 2e. — Jeté du p
i un jeté du pied gauche à la troisième, dessous le droit. 3e. — Tems levé et chassé en avant, mais un peu obliquement sur l
rière la droite. Pour traverser. 1re. MESURE. — Faites un tems levé de la jambe droite et un chassé à trois tems, c’e
gauche. 1re. MESURE à droite. — Faites de la jambe droite un tems levé de ce côté, et chassez à trois tems, c’est-à-dire
ire le dos à dos. 1re. MESURE. — Faites de la jambe droite un tems levé , ensuite un chassé à trois pas ; c’est-à-dire pas
tourner à votre place. 3e. — Faites encore de la jambe droite un tems levé et un chassé à trois pas, en passant la jambe gau
8 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXXI. Des pas tombez & des pas de Gaillarde. » pp. 142-147
en se posant entierement à terre & son genou se plie, ce qui fait lever le pied gauche, mais le genou droit s’étendant vo
quatriéme position, & le corps posé dessus le talon du pied droit levé  ; ce qui marque que la jambe est preste à partir,
u gauche par le fardeau du corps, ce qui oblige la jambe droite de se lever  ; mais dans le même moment le genou gauche qui es
9 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre II. De la position des Bras & de l’élevation qu’ils doivent avoir. » pp. 197-199
le, si une personne a la taille courte il faut de necessité lui faire lever les bras un peu plus haut, afin de lui dégager la
’agrément ; de même que si la taille est longue, il faut ne les faire lever qu’à la hauteur des hanches, ce qui diminue en qu
10 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre XVII. Des differentes manieres de faire les bras avec toutes sortes de Chassez. » pp. 264-267
si vous le prenez en revenant du côté gauche, la jambe droite doit se lever pour chasser la gauche : c’est pourquoi le bras &
la gauche : c’est pourquoi le bras & l’épaule droite doivent être levez plus que le bras & l’épaule gauche, quoique é
11 (1797) Essai ou principes élémentaires de l'art de la danse, utiles aux personnes destinées à l'éducation de la jeunesse « Différentes manières de saluer »
i trop lentement, et se relevant de même ; elle aura soin de ne point lever les talons, et de ne faire aucun faux mouvement d
les raidir ni les abandonner avec nonchalance : s’il a un chapeau il lèvera le bras droit, et prenant son chapeau de la main
12 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XIX, sardou et kawakami » pp. 214-
le des gestes qui convenaient, que le temps était venu pour lui de se lever et de dire quelques mots en japonais. L’essentiel
nt que les paroles de M. Sardou avaient été transmises ?… Kawakami se leva aussitôt et prononça un discours qui devait être
leur causer de désappointement, je pris mon courage à deux mains, me levai et me mis à faire un discours. Ceux qui me connai
13 (1779) Trattato teorico-prattico di ballo « Trattato teorico-prattico di ballo —  Parte prima — Capitolo XXXIII. Passo di Sarabonda »
a punta del piede sinistro a guisa di salticello, ma veramente non si leva la punta da terra, che è un moto del collo del pi
14 (1779) Trattato teorico-prattico di ballo « Trattato teorico-prattico di ballo —  Parte prima — Capitolo XVIII. Del Passo Gettato, Pas Jeté »
anti, e l’istesso tornasi ad abbassare, qual subito posto in terra si leva l’altro alla quarta in aria avanti con l’istessa
ia, e senza ivi fermarsi, battesi la polpa del sinistro addietro e si leva immediatamente alla seconda in aria, da dove subi
15 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXIII. Des agrémens que l’on peut faire dans le Menuet, & l’attention qu’il faut avoir pour le figurer également. » pp. 92-98
uet en revenant du côté gauche, & en allant à la Demoiselle, vous levez le bras droit, comme je l’ai déja dit, dans la ma
nce se marque en frapant de la main droite dans la gauche, & vous levez la main à la seconde ou fausse cadence, ce qui co
16 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXVII. Des Tems de Courantes, ou pas graves. » pp. 115-121
essus, & le pied droit derriere à la quatriéme position, le talon levé prest à partir, de là vous pliez en ouvrant le pi
e se terminent pas comme les autres. Parce que ce tems est plié & levé , & vous portez le pied à côté sans le glisser
17 (1779) Trattato teorico-prattico di ballo « Trattato teorico-prattico di ballo —  Parte prima — Capitolo LIV. Del Flinc Flanc »
una quinta intrecciata, cambiando piede; dopo il movimento gittato si leva immediatamente il sinistro, portandosi in seconda
18 (1797) Essai ou principes élémentaires de l'art de la danse, utiles aux personnes destinées à l'éducation de la jeunesse « Du plié et du Tendu »
on pliera les genoux le plus bas et le plus lentement possible, sans lever les talons, ayant toujours les pieds à plate terr
19 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre VIII. De la cinquiéme Position. » pp. 20-21
jambes, ce qui fait voir par la distance qui s’observe que l’on peut lever un pied en se posant le corps sur l’autre sans fa
20 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXXVII. Des Contre-tems de Gavotte, ou Contre-tems en avant. » pp. 166-167
auche, étant posé à la quatriéme position, le droit derriere le talon levé , puis plier sur le gauche, & se relever en sa
21 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre premier — Chapitre V. Des Ballets Allégoriques »
tait la couleur favorite de la Princesse, à qui on voulait plaire. Au lever de la toile, l’Amour parut et déchira son bandeau
22 (1779) Trattato teorico-prattico di ballo « Trattato teorico-prattico di ballo —  Parte prima — Capitolo XLIII. Del Fouetté »
col destro avanti, si piegano appena i ginocchi e nel distendersi si leva il piede dritto alla quarta in aria, da dove circ
23 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre XV. De la maniere de faire les bras avec les pas de Rigaudon, & les Jettez. » pp. 252-254
aut en bas. Premierement, lorsque vous pliez sur les deux jambes pour lever le pied droit, en prenant ce mouvement vous pliez
24 (1908) L’École de danse de Grünewald « L’école de danse du Grünewald » pp. 261-268
élé la beauté du mouvement. Je savais désormais, par elle, qu’un bras levé , que des jambes remuant des plis de tunique, au r
le, je comprenais ce que veulent faire ces pauvres filles quand elles lèvent la jambe, le pied, ou tendent les bras en corbeil
les d’opéra qui mettent leurs bras en cerceau au-dessus de leur tête, lèvent leurs jambes comme des tiges d’acier et courent a
25 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Alceste. Ballet tragique. » pp. 207-218
du mépris ; Lycomède offensé ose devenir téméraire. Alceste indignée lève le bras pour le frapper ; Lycomède la désarme et
: Admète revoit la lumière et recouvre graduellement sa santé ; il se lève , il chancèle, il apperçoit Hercule, marche vers l
sa vue, il croit distinguer Alceste ; il l’éloigne de ses compagnes, lève le voile qui dérobe ses traits la reconnoît et l’
26 (1779) Trattato teorico-prattico di ballo « Trattato teorico-prattico di ballo —  Parte prima — Capitolo XXVII. Del Passo Sfuggito, Pas Echappé »
o di prenderlo dalla quinta, supposto l’equilibrio nel primo modo. Si leva sulle punte de’ piedi, da dove spiccandosi un pic
27 (1779) Trattato teorico-prattico di ballo « Trattato teorico-prattico di ballo —  Parte prima — Capitolo XXXIX. Della Glissata, de Glissade »
iè che prima si muove, il quale dalla posizione in aria, ove prima si leva , si porta sotto in quinta, con dar moto in giro a
28 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXXV. Du pas de Rigaudon. » pp. 159-161
ant ce pas ; c’est que vos jambes soient bien étenduës quand vous les levez , & lorsque vous sautez de retomber sur les de
29 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre XIV. » pp. 134-149
n physique du corps humain ? un maître criera, faites ceci comme moi, levez la jambe comme moi, tournez la comme moi, pliez c
oi, pliez comme moi. Voilà de l’égoïsme. L’élève répondra, je ne puis lever la jambe à la hauteur où vous levez la vôtre ; je
sme. L’élève répondra, je ne puis lever la jambe à la hauteur où vous levez la vôtre ; je ne puis plier ni arrondir mes temps
et mûs par des muscles, que le corps de l’homme se soutient, qu’il se lève , qu’il se baisse, qu’il se plie, qu’il s’étend, q
eurs mouvemens s’exécutent, lorsque la tête se baisse, lorsqu’elle se lève et qu’elle se porte en arrière, comme dans l’acti
30 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Appendice à l’ouvrage — Premiers exercices » pp. 109-114
[2] On doit ployer les genoux dans toutes ces positions, sans jamais lever les talons de terre. Voyez la fig. 4, planc. II.
s petits battements se font de la même manière, excepté qu’au lieu de lever la jambe à la seconde en l’air, il faut que le dé
31 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre XVIII. De la maniere de faire les bras avec les Saillies, ou pas échapez des deux pieds à la fois. » pp. 268-271
maniere, il tient pour ainsi dire du pas tombé, en ce qu’il faut être levé sur la pointe du pied pour le commencer ; mais co
32 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — VIII, sarah bernhardt. — le rêve et la réalité » pp. 82-97
l y ait de la place pour toi ? Je n’avais pas pensé à cela ; aussi me levai -je en disant : — Alors, il faut que je me dépêche
t leurs femmes. La salle était bondée. Les trois coups annoncèrent le lever du rideau. Le silence se fit et la pièce commença
cialement pour me voir, elle ; mon idole ! J’avais fini. Elle s’était levée dans sa loge ; se penchait vers moi pour m’applau
ce, La Belle au Bois dormant. J’étais malade, au lit, mais je m’étais levée pour le recevoir. Je lui promis que j’irais voir
33 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XIX. Discours sur les mouvemens en general. » pp. 67-70
ension, suivant le terme de l’anatomie, qui est ce que nous appellons lever la pointe & la baisser. Selon moy, je trouve
34 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre VI. De l’opposition des bras aux pieds. » pp. 210-213
l’estomac ; elle est posée sur le pied gauche, le talon du pied droit levé & prêt à partir. Mais lorsque vous voulez cha
35 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1668 — 17 janvier : Mascarade — Lettres en vers à Madame de Robinet — Robinet, lettre du 21 janvier 1668 »
age INFANTE de TOUSSI Ne ravit pas coussi coussi, Et, dès qu’elle eut levé le Casque (Non, je voulais dire le Masque), Chacu
36 (1779) Trattato teorico-prattico di ballo « Trattato teorico-prattico di ballo —  Parte prima — Capitolo XXX. Del passo di Sissone, Pas de Sissonne »
igliar terreno da lato, ma nell’ultima posizione, seconda in aria, si leva l’istesso piede che primo staccossi. Se comincia
37 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXIV. De la maniere de faire les bras du Menuet. » pp. 99-103
e Menuet ; les bras se font differemment des autres pas : on doit les lever à la hauteur des hanches, & en faisant votre
38 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre quinzième et dernière. » pp. 216-240
victimes. On apperçoit dans cette chaloupe une femme et un homme qui lèvent les mains vers le ciel, et qui demandent du secou
est entrainée au pied de cet autel, trône de la barbarie. Le bras se lève , le coup est prêt à tomber, lorsqu’un Dieu protec
ternent à ses pieds. Les sauvages irrités de voir leur culte profané, lèvent tous leurs massues pour massacrer et les adorateu
ceux-ci ne font plus qu’une foible résistance, s’ils ont la force de lever le bras pour porter un coup, ils n’ont pas le cou
pe amoureuse, et offrent un grand groupe distribué avec élégance ; on lève l’ancre, les Zéphirs enflent les voiles, le vaiss
e théatre de mon imagination ; je veux parler de l’instant où Fernand lève le bras sur Clitandre. Celui qui le suit est tiré
39 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Psyché et l’Amour. Ballet héroï-pantomime. » pp. 121-134
ncelle de la lampe tombe sur sa cuisse, le brûle et l’éveille ; il se lève en fureur, il fuit Psyché ; c’est vainement qu’el
e prolonge en col de grue sur le fleuve ; mais la troupe infernale se lève , trépigne de rage, s’élance du haut des rochers,
en un char brillant. L’Amour s’y place avec son amante. Les Démons se lèvent et font de vains efforts pour arrêter le char de
40 (1779) Trattato teorico-prattico di ballo « Trattato teorico-prattico di ballo —  Parte prima — Capitolo XL. Del Passo Unito, o sia de Assemblé »
ia. [6] In quella “indietro” il principio è l’istesso, nella quale si leva pure in aria alla quarta il piè d’innanzi, piegan
41 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre II. De la maniere de bien marcher. » pp. 4-8
s fait en se posant dessus la jambe gauche, & par consequent fait lever la droite, ce qui se fait par son genouil, qui ét
42 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — La Descente d’Orphée aux Enfers. Ballet héroï-pantomime. » pp. 215-224
cet enfant engage Orphée à se servir de sa lyre ; Euridice écoute, se lève , marche vers Orphée ; elle s’arrête, s’avance, re
acchantes, effrayées des regards de ce Dieu, reculent et n’osent plus lever les yeux. La terre s’entr’ouvre ; il en sort une
43 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Programmes de ballets] — L’épouse persanne. Ballet héroï-pantomime. » pp. 197-206
e des principales Sultanes ; et au moment où elle va s’humilier, elle lève les yeux sur sa rivale, chancelle et tombe évanou
uré, elle la pousse, pour ainsi dire, vers le crime ; Zélis approche, lève une main tremblante ; le Sophi se retourne ; le f
44 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre premier — Chapitre IV. Des Ballets poétiques »
lui se partageaient successivement. L’un se couchait quand l’autre se levait . Ils bravaient ainsi dans le sein des Muses les r
45 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Iphigenie en Tauride. Ballet tragique » pp. 235-256
arrive avec les siens et qui poignarde Thoas, au moment que le Tyran lève le bras pour frapper Oreste, fait renaître le cal
, il s’agite, la frayeur s’empare de ses sens ; il se jette à genoux, lève ses bras tremblans vers le ciel et implore sa cle
olens combats entre le devoir et l’humanité, qu’elle le ramasse et le lève pour en frapper la victime. Dans ce moment la fou
l’autel malgré les efforts des Prêtresses secondées d Iphigénie ; il lève le bras pour lui porter le coup mortel. Pylade pa
46 (1728) Trattato del ballo nobile di Giambattista Dufort « Trattato del Ballo Nobile di Giambattista Dufort — Della Contradanza »
le altro non è, che un passo Tronco dopo il cui movimento rialzato si leva in aria il piè che lo termina, ed appresso, appog
47 (1779) Trattato teorico-prattico di ballo « Trattato teorico-prattico di ballo —  Parte prima — Capitolo XXV. Del Passo Grave, ou Courante »
” si fa pure col piede indietro, per esempio il dritto, si piega e si leva in aria l’istesso piede, qual già portato in aria
48 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Médée. Ballet tragique. » pp. 65-74
rée de honte et de dépit ; Créuse est saisie de crainte et n’ose plus lever les yeux. Créon témoigne le plus violent courroux
ent des flammes ; un de ses enfans expire à ses pieds, elle a le bras levé pour frapper l’autre ; Jason se précipite à ses g
49 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre II. Des Danses des Anciens dans les Fêtes publiques »
e, le premier jour du mois de Mai, la jeunesse sortait par troupes au lever de l’Aurore. Au son des instruments champêtres, e
50 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 18 novembre. Le débat de la musique et du silence. »
s’énonçant en grands jetés, en arabesques vastes, ponctuant de temps levés la diagonale du plateau, il faut, avant tout, de
51 (1779) Trattato teorico-prattico di ballo « Trattato teorico-prattico di ballo —  Parte prima — Capitolo XLIX. Del Fioretto, Fleuret »
i in seconda in aria, il quale tornasi gittando sopra l’altro, cui si leva in seconda pure in aria. [16] “In giro” se gli ac
52 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Plan. du ballet d’alexandre. » pp. 219-222
ans cet instant de félicité commune, Roxane s’élance sur sa rivale et lève le bras pour la frapper du fer dont elle est armé
53 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXIX. Des Coupez de differentes manieres. » pp. 133-138
os, c’est qu’il faut que vous pliez sur la fin de la mesure pour vous lever , lorsque l’on frappe la mesure, ce qui se nomme e
54 (1881) Albine Fiori « Albine. Le dernier roman de George Sand — Sixième lettre. Juste Odoard à Mlle de Nesmes, à Lyon. » pp. 433-445
tte fleur dont chacun voulait conserver un pétale. En ce moment, elle leva les yeux sur moi qui étais resté le plus près. El
e me rendit tranquillement mon salut et s’approcha du feu. Je m’étais levé et je la regardais avec stupeur. Etait-ce une ill
demande s’il souffre, il répond que non, et demande qu’on l’aide à se lever . Mais le médecin s’y oppose, et donne des ordres
a de rester et mon père fut obligé de se retirer. Quand le soleil fut levé , M. d’Autremont fut emporté sur un brancard et co
55 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — III, comment je créai la danse serpentine » pp. 22-
inaire d’un esprit voltigeant qui obéissait aux ordres du docteur. Il leva les bras. Je levai les miens. Suggestionnée, en t
voltigeant qui obéissait aux ordres du docteur. Il leva les bras. Je levai les miens. Suggestionnée, en transe, — du moins e
constamment dessus, et machinalement je la retenais des deux mains et levais les bras en l’air, tandis que je continuais à vol
56 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XI. Des Révérences de differentes façons. » pp. 29-34
pas le genouil de la jambe qui reste derriere, parce que cela feroit lever la hanche, & de plus vous feroit paroître le
57 (1860) Mémoires de Rigolboche « Mémoires de Rigolboche — Chapitre IX » pp. 120-137
arquable. En outre, je ne connais pas d’homme plus travailleur. Il se lève à neuf heures du matin, donne jusqu’à midi des le
t… m. sari. Diable ! ça devient grave ! je vais les réclamer. (Il se lève et s’en va.) oscar, à l’auteur. En voilà un théâ
58 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre VII. De la maniere de faire les bras avec les tems de Courante, & les demi coupez en arriere. » pp. 214-222
s posé sur le pied droit à la 4e. position 1. le talon du pied gauche levé 3. n’y ayant que la pointe du pied qui touche à t
59 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Les Danaïdes, ou. Hypermnestre. Ballet tragique. en cinq actes. » pp. 183-195
tirent chacune un poignard ; immobiles et tremblantes, elles n’osent lever les yeux ; mais leur père, arrachant le voile qui
pour suspendre ou détourner leurs coups ; il la saisit d’une main, et lève le bras pour lui plonger dans le sein le glaive d
60 (1765) Dissertation sur les Ballets Pantomimes des Anciens, pour servir de programme au Ballet Pantomime Tragique de Sémiramis « Plan du Ballet »
le tient en sa main, la secoue, la réveille et disparaît. La Reine se lève  ; l’horreur est peinte sur son visage ; elle cher
61 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre IV. De quelques Danses des Grecs »
ompagnes s’arment à son exemple : il donne le signal. Chaque bras est levé et en même temps et frappe en même temps. Tous le
62 (1823) De l’art de la danse , considéré dans ses vrais rapports avec l’éducation de la jeunesse (3e éd.) « Introduction. » pp. -
tueux ; offrir et recevoir quelque chose avec grâce ; s’asseoir et se lever sans roideur et sans embarras ; enfin, se préserv
63 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XVIII. De la maniere de faire les Reverences avant de danser. » pp. 60-66
çant de vous relever de votre inclination le gauche dont le talon est levé , se glisse dans le même tems derriere le droit, u
64 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXI. Du pas de Menuet, & la methode la plus facile pour le faire de differens côtez. » pp. 76-83
t à terre, pour laisser plier son genoüil ; qui par ce mouvement fait lever la jambe gauche, qui se passe en avant en faisant
65 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1671 — 3 novembre : Les Amours de Diane et d’Endimion — Lettres en vers à Monsieur de Robinet — Robinet, lettre du 14 novembre 1671 »
En la Musique, a fait les Chants, Tout de même, en très-peu de temps. Leviez , dont la voix est plus belle Que n’est celle de P
66 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre XXII. Du Menuet, & de la maniere de le danser régulierement. » pp. 84-91
Et pour vous le faire mieux comprendre, lorsque vous allez en avant, levez (à la fin de votre dernier pas en revenant du côt
67 (1845) Notice sur Ondine pp. 3-22
admira sa politesse et sa bonne grâce ; mais lorsque les convives se levèrent de table et dansèrent, la première villageoise à
ctateurs anglais sous les plus poétiques couleurs. Quand le rideau se lève , le soleil éclaire les rives fécondes et les vigo
ofanation dure peu. Elle disparaît pour la dernière fois ; la lune se lève derrière les montagnes, et baigne son disque blan
68 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Les Graces. Ballet anacréontique. » pp. 75-97
son Berger. Cependant le moment de la décision approche, les juges se lèvent et vont prononcer ; le trouble augmente parmi les
s par l’Amour et par les Graces ; Philis inquiète et tremblante n’ose lever les yeux, et si par hazard elle les lève, ce n’es
nquiète et tremblante n’ose lever les yeux, et si par hazard elle les lève , ce n’est que pour regarder les filles de Lycénio
69 (1860) Mémoires de Rigolboche « Mémoires de Rigolboche — Chapitre II » pp. 16-26
’œil en feu. — Déjà ! Et, malgré moi, je soupirai si fortement, qu’il leva la tête. — Elle vous plaît donc ? — Dame… J’osais
70 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 29 janvier. Graine d’étoiles. Plante et fleur. — Grands sujets. — Inconvénients d’un beau titre. »
ompagnement. Nous avons vu récemment Mlle de Craponne danser, au pied levé , le rôle d’Hélène ; eh bien, nous préférons, pour
71 (1845) Notice sur Le Diable boiteux pp. 3-31
l’avantage de montrer l’adorable danseuse sous son double aspect. Au lever du rideau, le théâtre représente, s’il faut en cr
s, curieux de connaître la beauté qu’ils ont fêtée, imitent Cléofas à lever son masque… Jugez de leur stupéfaction et de la r
s en place, ajusté, au bout de quelques secondes ! Il ne lui faut que lever sa béquille ou frapper la terre de son ergot four
ps. On entend l’orchestre jouer l’ouverture, puis la toile du fond se lève , montrant une salle garnie de spectateurs et sple
72 (1845) Notice sur Giselle pp. 3-24
ussi des temps antiques. Maintenant, venons à l’analyse du ballet. Au lever du rideau, vous apercevez, doré par un chaud rayo
clairière où le lapin se frotte la moustache de la patte, ou le daim lève , en humant l’air, son museau noir et lustré, tour
d’une façon alarmante au pâle suaire d’une ombre ? Et la lune qui se lève et montre, à travers les déchiquetures des feuill
73 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre XIV. » pp. 197-215
enfin victorieux ; ils foulent d’un pied leurs ennemis terrassés, et lèvent le bras pour leur porter le dernier coup. Lorsque
un souffle léger il les ranime et les rappelle à la vie : On les voit lever insensiblement des bras mourans, et invoquer le f
Zaïre l’esquive adroitement ; elle se saisit de ce même poignard, et lève le bras pour en frapper Zaïde. Les femmes du Séra
74 (1860) Mémoires de Rigolboche « Mémoires de Rigolboche — Chapitre premier » pp. 6-15
connaissance, il m’a toujours plu, cet homme-là. Il élève la voix, je lève la jambe : nous sommes faits pour nous comprendre
75 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur les machines de théâtre » p. 458
e de planches qui tiennent l’une à l’autre par des charnières : on la lève pour aider le passage des vols qui se font du mil
e. La toile qui ferme le théâtre, se perd dans le cintre lorsqu’on la lève . Voyez Toile [Article non rédigé]. (B) Contrep
76 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur la danse moderne »
dessus. Le pied droit est derrière à la quatrième position, le talon levé prêt à partir. De là on plie en ouvrant le pied d
ied droit se glisse devant, le genou gauche se détend, et le talon se lève , ce qui renvoie avec facilité le corps sur le pie
77 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XV, quelques souverains » pp. 160-177
minutes après, j’entrais en scène. Au milieu de ma danse, la Reine se leva et quitta le théâtre avec toute sa suite. Je la v
Reine se leva et quitta le théâtre avec toute sa suite. Je la vis se lever , et partir !… Je crus que le plancher allait s’ef
78 (1909) Une vie de danseuse. Fanny Elssler « Chapitre IX. le voyag e en amérique  » pp. 320-364
ce à cet organe, le monde et la postérité purent savoir les heures du lever , les sorties, les réceptions, les menus des repas
che. Quand elle entra dans la salle des délibérations, les députés se levèrent et chacun sollicita l’honneur de lui être présent
nnelle à la Maison-Blanche. Fanny, très préoccupée de sa toilette, se leva dès l’aurore. Elle se décida pour un costume simp
ette salle, tandis que les autres siègent au théâtre. » La séance fut levée et renvoyée au lendemain. Il fut décidé que la Ch
hapeaux noirs, ils offraient un coup d’œil pittoresque. L’un d’eux se leva de sa place et adressa à Fanny, qui s’était avanc
79 (1887) Ces Demoiselles de l’Opéra « II. Vocation. » pp. 14-23
ère qu’il venait d’entrer tout droit chez le marquis de X… La mère se leva et courut à l’église. Le père de la danseuse F. S
80 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — IX, alexandre dumas » pp. 98-
n vieil ami de Dumas, qui demanda s’il était « indiscret », et qui se leva pour prendre congé. Dumas le prit par le bras et
81 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre VIII. » pp. 81-87
ne ? voilà, je crois, les masques : qu’on les laisse tomber, et qu’on lève la toile, alors on jouira tout à la fois des mira
82 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Belton et Eliza. Ballet pantomime. » pp. 223-233
s de ses nouveaux maîtres. Scène viii. Cependant le jour s’est levé . Les Colons, les Quakers, les Officiers arrivent
83 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XII, la collection de m. groult » pp. 124-133
ans une grande galerie, où nous attendaient soixante-douze Turner. Il leva l’index de la main droite pour nous imposer un si
84 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 11 décembre. La querelle des Anciens et des Modernes. Le procès de Miss Duncan. — Les têtes de l’hydre. — Chopin chez la Goulue. — Mon courrier. »
ravages inouïs. Son dilettantisme musical sévit comme une épidémie. Lève -toi, Lazare, et danse ! clama la démagogue améric
85 (1921) Une dernière étape des « Ballets russes ». La Belle au Bois Dormant pp. 227-231
et or pour repoussoir. Mainte fois les décors furent applaudis dès le lever du rideau — et pour cause. L’exécution fut remarq
86 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Renaud et Armide. Ballet héroïque » pp. 99-108
ux attraits séduisans de la magicienne, détourne ses regards et n’ose lever les yeux ; elle l’accable de reproches ; elle pas
87 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Pyrrhus et Polixène. Ballet tragique. » pp. 205-214
me. Polixène profitant de cet instant se saisit du poignard ; elle se lève , se perce le sein et se traîne mourante vers le t
88 (1860) Mémoires de Rigolboche « Mémoires de Rigolboche — Chapitre XII » pp. 167-185
mèche de ses cheveux. XXIX Voilà mon Manuel de l’Amoureux, les levons qu’il contient sont courtes, mais exactes. Je n’a
89 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — VII, un voyage en russie. — un contrat rompu » pp. 72-81
que trois ou quatre heures plus tard. Alors j’attendis que le jour se levât et peut-être aussi que quelqu’un vînt qui pourrai
90 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XIII, mes danses et les enfants » pp. 134-145
té du souvenir, pour que les images enfantines, émues par mon art, se lèvent en masses extasiées. J’ai même des témoignages éc
91 (1910) Dialogue sur la danse pp. 7-17
e. Et quand Mme D. au milieu d’une danse grave, s’arrête tout à coup, lève le genou jusqu’à la poitrine et fait avec la jamb
92 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome I [graphies originales] « Lettres sur la danse. — Lettre V. » pp. 32-39
e grade ; leurs talens consistent et se renferment dans la science de lever les lustres qu’ils ont mouchés long-tems, ou dans
93 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre VII. » pp. 72-80
eux, comme la base fondamentale des principes de la danse. Les ombres levèrent les épaules, et se mirent toutes à rire ; je trou
94 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « LETTRES SUR LA DANSE. — LETTRE V. » pp. 61-77
ade ; leurs talents consistent & se renferment dans la science de lever les lustres qu’ils ont mouchés long-temps, ou dan
95 (1909) Une vie de danseuse. Fanny Elssler « Chapitre V. marie taglioni  » pp. 156-187
sistait à porter le haut du corps en avant, avec les bras obliquement levés vers le ciel, tandis qu’une jambe était tendue en
du rôle de l’abbesse, elle attendait, dans son tombeau, l’ordre de se lever , lorsqu’elle aperçut un rideau de nuages qui, se
éroces. Un jour, à Londres, au King’s Theatre, le rideau tardait à se lever . Le public perdit patience et fit du bruit. Le di
96 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Première partie.] — Chapitre III. Témoignages des SS. Pères et Docteurs de l’Eglise contre les Danses. » pp. 23-43
, rapportée au chapitre 32 de l’Exode : il y est dit que le peuple se leva dès le matin, pour offrir à ce veau des holocaust
iques ; qu’ensuite il s’assit pour boire et pour manger, et qu’ils se levèrent pour danser : sur quoi saint Augustin, qui n’étoi
97 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre second. Étude des jambes » pp. 40-51
-349.] 35. Si le danseur est long de buste, il doit s’appliquer à lever les jambes plus haut qu’à l’ordinaire ; par ce mo
98 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Euthyme et Eucharis. Ballet héroï-pantomime. » pp. 51-63
t souterrain se fait entendre ; la tombe s’ouvre, l’ombre de Lybas se lève , fait un geste menaçant, accépte le combat et des
99 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — La Mort d’Hercule. Ballet tragique. » pp. 157-168
re, hésite, balance, prend la main tremblante d’Jolé, qui ose à peine lever les yeux ; il prend ensuite celle de son fils, et
100 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Apelles et Campaspe, ou la Générosité d’Alexandre. Ballet pantomime. » pp. 177-189
pour modèles ; les Graces forment grouppe avec l’Amour enfant ; elles lèvent mystérieusement le voile qui couvre son berceau ;
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