rimo equilibrio, ed i piedi in una delle posizioni, per esempio nella prima ; piegansi egualmente le ginocchia nella debbita f

, e questa seconda non sia della solita distanza, ma più accosta alla prima , vale mezza tra l’una e l’altra: così va in se st

cuni che, sì in questo come in quello, l’ultimo movimento si porti in prima . Io a ciò non mi oppongo: ma per la lunga esperie

a legarvisi. [4] Per farlo “in fianco” si pone sulla stessa posizione prima , e volendolo fare a destra, il piè dritto portasi

opo aver piegato al solito uso nostro, e tornansi ad unire i piedi in prima in aria, con appressare il manco al destro. Per r

quinta posizione, e con distender le ginocchia si mette il destro in prima , in aria. [5] Si puol fare pure “girando avanti”.

prima, in aria. [5] Si puol fare pure “girando avanti”. Posto già in prima , e piegate le ginocchia qual sopra si ha detto, s

arta, e facendo col destro altro mezzo giro, si riuniscono i piedi in prima , e trovasi rivolto da dove si cominciò. [6] Tra q

. [6] Tra questo e quel “girando in fianco” vi corre qualche divario. Prima bisogna star con avvertenza e prender mira a cami

spiega del passo per averne più compiuta l’idea. Messo che si farà in prima , e piegate le ginocchia, si porta il piede destro

istro piegasi sotto ed il destro con altro mezzo giro vi si unisce in prima , e si resta rivolto dalla parte ove si cominciò.

composte che mal si potrebbono, secondoché io estimo comprendere, se prima la significazione di quelli non si sapesse; conve

ppresenta il passo, di cui A dinota il luogo dove si trovava il piede prima di camminare, la linea AB il cammino fatto e la l

d angoli retti. [6] Lo sdrucciolamento vien dinotato da due linee, la prima delle quali è ad angoli retti al passo attaccata,

ad angoli retti al passo attaccata, e la seconda ad angoli retti alla prima linea, e parallela al passo, come G rappresenta.

esenta. [7] La cascata da due altre piccole linee vien dimostrata, la prima delle quali è al passo unita ad angoli retti, e l

unita ad angoli retti, e la seconda ad angoli retti sulla punta della prima cascante, parallela al passo ed in su rivolta, co

ntelligenza de’ suddetti segni due cose mi rimangono ad avvertire. La prima si è che, quando essi si trovano notati sopra i p

i, si equilibra il corpo sopra ambedue i piedi (IV n. 1), messo nella prima posizione in aria, si piegano le ginocchia e stri

il collo del piede ben disteso, e portisi altra volta alla posizione prima in aria. Si avverte che quando si distende il gin

to passo, quando si striscia il piede, piegandolo, con portarlo dalla prima alla quinta, si potrà portare o avanti o addietro

salto istesso, ed in tal caso si fa tutto in fianco, senza che dalla prima si portasse alla quinta. La Musica è poi la regol

e si pone in uso, ponga mente a questo esempio. Situati i piedi sulla prima positura ed il corpo nel primo equilibrio, il qua

o dallato in aria il sinistro, il qual poi è da riporre a terra sulla prima positura, ed incontanente levato il piè dritto an

ginocchi, e rialzandogli saltare, e cadere co’ piedi parimente sulla prima positura: e questo è il Passo Saltante, ove termi

sseguente passo convien che parta: purché però partir non debba dalla prima positura, dove si diè termine al Passo di Rigodon

tempo dal binario o dal ternario diverso: ma se mai precipitosamente, prima del debito tempo, così fattamente opinar volesse,

l Minuetto, batter si potesse in questo modo, cioè facendo trovare la prima battuta sul secondo movimento di questo passo, e

orre in iscambio una per un’altra misura, si dee solamente battere la prima , la qual si trova sempre sul secondo movimento, c

a si vuol continuare negli altri passi del Minuetto a battere la sola prima misura, la qual costantemente si trova sul second

ra la terza, quarta e quinta positura, e d’ordinario si termina sulla prima , ed alcuna volta sulla terza. È composto di due m

asso. L’esempio sia questo: volendolo fare dalla quarta positura alla prima col piè dritto innanzi al sinistro, s’equilibri i

o, e nella cascata del salto cadano amenduni nello stesso punto sulla prima positura. [2] Ordinariamente, alla fine di questo

te cinque, ma ben’anco da quelle in aria, si equilibra il corpo nella prima maniera, se da posizione a terra, nel terzo se da

iante sul pian terreno, e rilevando altra volta di nuovo si posa come prima , e ciò facendo per tre volte sarà fatto il passo

endo per tre volte sarà fatto il passo di Marseglia. [2] Nel posar la prima volta le piante a terra si posson pure piegar le

corpo sarà sempre equilibrato nel primo modo (cap. IV n. 1). [3] La “ Prima ” delle posizioni vere si forma con appoggiare ben

iore del retto dicesi “ottuso”, e questo è l’angolo che formasi nella prima positura, il minore del retto dicesi “acuto”: la

e leggiadro per la grande franchezza con cui viene adoprato. [9] La “ prima ” positura “falsa” è tutta opposta alla vera. Sara

pur si fa con le punte riguardanti al dietro, a sola differenza della prima , in cui le punte son toccanti tra loro, ed in que

sempre equilibrato nella quarta maniera (cap. IV § 4). [15] Sarà la “ prima ”, quando un piede tutto appoggiato a terra, l’alt

timo pur per le “forzate”, numerandone tre di queste, escludendone la prima e la terza, che non ammettono sforzatura veruna,

e una distanza maggiore. § 5. Di quelle alla Spagnuola [24] La “ Prima Spagnuola” si forma con unire i piedi pari accopp

apitolo LX. Delle Capriole [1] Le Capriole sono di varie maniere, e prima che cominciamo a parlar della loro diversità, mos

seconda Spagnuola, e si conta il primo taglio portando il destro alla prima Spagnuola, il secondo sarà il portare del destro

tro in seconda Spagnuola avanti, il terzo con tornarlo altra volta in prima , il quarto alla seconda indietro pur Spagnuola, e

fa co’ piedi voltati in vera posizione: saltandosi sul manco, s’alza prima il destro e poi il sinistro, che deve pur di molt

una sedia. [25] Si puol fare altra sorte di questo salto preso dalla prima spagnuola, piegandosi, e nel saltare si mandi in

questo non si puol fare neppur l’istessa levata di quello spiegato di prima . § 9. Salto ribaltato [26] Questo “salto ri

tro, che si tiene sempre disteso, cadendosi sul medesimo piede su cui prima il corpo stava appoggiato, con darsi nel salto un

icile, lo solevo prendere con tutti due i piedi a terra, prevenendolo prima però con un gran Brisé o con un gran Sissonne, ne

ita ed i ginocchi, basse le punte de’ piedi, che poi si riuniscono in prima e tornano altra volta a distaccarsi alla seconda,

iano a riunire, per trovarsi nel cader giù altra volta alla quinta di prima , o sotto quel piede che nel principio era sopra.

[38] Si possono far battuti con riunire i piedi due e tre volte alla prima , e similmente dette battute possonsi fare chiuse,

divisato, e nel cadere, cadasi in seconda posizione con far giungere prima le punte de’ piedi e poi il restante, siccome si

chia, e nel mentre si fa l’altro mezzo giro riunisconsi, e si cade in prima . [48] Se questa Capriola non si fa nel mezzo del

o sul manco, si cava il destro piede alla seconda, poi si batte nella prima posizione e si torna a staccare in grande, quanto

nel battere, che in quelle sono le battute intrecciate, in queste in prima , battendosi i piedi vicino ai calcagni. [59] Ques

[63] Le Capriole dette “Galletti” van prese a piedi pari, cioè dalla prima spagnuola, dopo la piegata, che sarà con le ginoc

niti. [64] Si fanno pure diversamente ed è più difficile, che dopo la prima ritirata si distendono i piedi, con alzarli per a

ra e si puol fare “sotto al corpo” e “fiancheggiato”. Per farlo nella prima maniera va preso con Brisé e un Mezzo Sissonne, s

ce” è una Capriola usata nel carattere di Pulcinella, si prende dalla prima posizione Spagnuola ed in detta va tagliata; si s

manco, e nel cascare si riuniscono altra volta i piedi nella medesima prima , sulla quale si cade a piombo; questa Capriola no

ne della coscia mandandone una avanti ed una addietro. [75] Io, nella prima maniera, dopo la prima aperta ho tornato a serrar

one una avanti ed una addietro. [75] Io, nella prima maniera, dopo la prima aperta ho tornato a serrar le gambe fino alla qui

cchia si slargano alla quarta Spagnuola, si tornano ad accostare alla prima e si allontanano finalmente più della quarta, cad

la prima e si allontanano finalmente più della quarta, cadendo poi in prima , nel carattere di Pulcinella Francese con due gob

itto dietro al sinistro in una delle tre posizioni, con escluderne la prima e la seconda. Piegansi le ginocchia, e nel disten

nel posare la pianta a terra del sinistro si manda giù il dritto alla prima positura, il quale poi si porta in seconda: indi,

Il primo è piegato, il disteso rilevato il secondo con la tornata in prima , il terzo l’andante, lo sdrucciolato il quarto, e

r “fatta in giro” fa bisogno girarsi su quel lato istesso del piè che prima si muove, il quale dalla posizione in aria, ove p

sso del piè che prima si muove, il quale dalla posizione in aria, ove prima si leva, si porta sotto in quinta, con dar moto i

essendo “disfatta”; nella quale se si vuol girare a sinistra si muove prima il destro e si porta sopra nella scesa che fa dal

tutti i passi. Costa di tre passi, uno piegato e due naturali. Diremo prima del “semplice”, il quale si fa avanti, indietro,

quarta avanti, e rilevandosi, passandosi l’altro naturalmente per la prima , si porta in seconda con glissar leggermente la t

conducesi l’altro alla seconda con farlo, strisciando, passare per la prima , e se gli darà fine col primo piede, che si porta

i disteso, portasi l’altro piede in seconda, con farlo passare per la prima , inarcando il collo del piede, ed il primo piede

si porta in quarta, e dopo di aver disteso, passando il manco per la prima , come sopra, si mette in seconda, e con condurre

esto passo facilitò ed abbellì il tempo di prendere una capriola, che prima si costumava prenderla con un mezzo Coupé, con un

n più facilità si raddoppia il salto. Facciamo la spiega del passo, e prima : [22] Parliamo di quello “avanti”. Per far questo

ve si getti l’istesso piede alla seconda, ed il manco passando per la prima si porta alla quarta avanti, ed il dritto appress

Troussé, il passo di “Ciaccona” ed altri. Compongono questo passo in prima due Assemblé ed un “mezzo Contratempo”, ma fatto

mo de’ suoi componenti s’intenderà meglio. Ecco come si lega. Farassi prima un Assemblé, oppure una Quarta capriolata, restan

zando poi la punta del sinistro si volge al di dentro, e formasi [la] prima falsa (cap. VII § 2); dappoi rivoltasi la punta d

a la punta, se la punta, fisso il calcagno a terra; ed il primo piede prima volge il tallone, poi la punta, ed il secondo pri

ed il primo piede prima volge il tallone, poi la punta, ed il secondo prima la punta dentro, poi il tacco, ma alternativament

nelle figure che seguiranno: per la intelligenza delle quali si deono prima d’ogn’altra cosa diciferare i pochi segni che le

o di presente alle positure de’ piedi, donde ci dipartimmo. [9] La prima positura consiste nel tenere in tal modo i piedi

impercettibile. [15] Si vogliono oltre a ciò due altre cose avvertire prima che si conduca al termine il presente capitolo. L

se avvertire prima che si conduca al termine il presente capitolo. La prima si è che bisogna bene addestrarsi a porre in oper

, invece di restare il piede che fa il secondo movimento accosto alla prima positura, si porta a mezzo cerchio in quarta posi

i”, fatto tutto il mezzo Coupé ed essendo arrivato alla posizione tra prima e seconda, ove il piede sta con la sola punta a t

to da tutte le positure a terra come da quelle in aria, fuorché dalla prima . Si fa avanti, indietro, da lato, in giro, disfat

atto in giro e raddoppiato doublé, e si fa “semplice” e “Rilevato”, e prima de’ semplici. § 1. Semplice [2] Mettasi in u

ifferenza si è che si gira dalla parte opposta del piede che staccasi prima in aria. [7] Que’ raddoppiati detti “Doublé” sono

pa. Vi presento adunque questa mia opera tale quale fu da me composta prima delle riflessioni, e stimo soltanto necessario pr

he il presuntuoso riflessionista, assumendo l’impegno di mostrarne la prima derivazione, abbia poi terminate le inettissime s

o dai tanti barbarismi, solecismi, idiotismi ed abusi di parole che a prima mano si veggono sparsi dal supposto Fiorentino in

literà la misura de’ passi al principiante, il quale, dovendo imparar prima i passi, non potrà esser costretto ad imparar nel

llo e trascritti i lor sentimenti. L’arte del ballo non usciva per la prima volta dalle mie mani. Altri ne trattarono prima e

llo non usciva per la prima volta dalle mie mani. Altri ne trattarono prima e molti ne tratteranno dopo di me. Era necessità

Della Riverenza [1] Cominciasi la Riverenza nel ballo nobile sulla prima ovvero sulla terza positura, ed avvegnaché qui si

corpo, e lo riponga nel suo naturale equilibrio: ed in ciò termina la prima Riverenza ch’egli far dee agli spettatori del Bal

gli balla. [3] Nel modo detto di sopra si riponga anche la Dama sulla prima o sulla terza positura, tenendo le braccia distes

sanno a metà. Chi subito si vuol dare al corpo di una materia, senza prima avere atteso a’ rudimenti, insegna poco, o nulla;

tutto? Niente affatto. Sarà dell’istessa maniera inscio, come lo era prima di mirar l’esperienza. Ma adduciamo un esempio pi

dare al principio di un’altra. Chi vuole impararsi a leggere insegni prima a conoscere le lettere, quindi a formar le sillab

Capitolo LVI. Del Carré [1] Prima di fare la spiega del Carré, faremo una piccola d

i il terzo Chassé ognuno alla dritta a linea pur retta parallela alla prima , ed ecco formato un secondo angolo retto; altra v

ento in me stesso provato, che quando ballar doveva, se mi esercitava prima con il Battement, riusciva bene; all’incontro, no

uinta, e sollevato il piede cui deve fare il Battimento, passa per la prima in aria e va alla quinta avanti, se dalla dietra

rra. [6] Movimento, in questo, se ne considera uno solo; perché nella prima in aria non vi si arresti, ma vi si passa con pre

edrà storcimento di vita, e rialzandolo altra volta all’altezza della prima , si torna ad abbassare in avanti e avrassi fatto

la Contradanza. Ed affine di evitare ogni confusione, fa di mestiere, prima d’esporsi agli occhi del pubblico, o separatament

conseguenza venendosi le già regolate o stabilite figure a descrivere prima o dopo il debito tempo, per necessità vi dovrà na

che a cominciarle dovranno essere i primi, acciocché gli altri, udite prima l’arie di quelle, e ravvisatene le figure, le pos

, in aria, e da queste maniere si fa ad una e a due piegate. Parlerem prima di quello ad una piegata, o sia a tre movimenti.

stro verbigrazia avanti in detta positura, equilibrato il corpo nella prima maniera, piegansi le ginocchia egualmente, e rile

i in seconda posizione e dopo, strisciando ed accostandolo quasi alla prima , si metta il medesimo alla quarta naturale. [8] Q

to [5] Il Développé “battuto” niente da questi differisce, fuorché prima di segnare in aria il cerchio per portare il pied

e avanti o addietro si faranno de’ Battimenti, che cadono sempre alla prima in aria. [6] I movimenti del divisato passo sono

rendere col piede destro, posto in qualunque posizione fuor che nella prima e nella seconda, ma la migliore è sempre la quart

quanti se ne vogliono; sebben posson farsi cambiando piede, ed allora prima si cava uno e poi l’altro. [7] Tre sono i movimen

nvien che, entrato che sarà in essa, faccia a tutta la brigata la sua prima Riverenza: e quindi messosi a camminare sopra la

orrà salutare alcuno, basterà solo che si fermi tenendo i piedi sulla prima o sulla terza positura, o alquanto più lontani, q

può fare di mezzo quarto di giro sulla terza, quarta, e talora sulla prima positura; d’un quarto di giro sempre sulla terza

da quella di mezzo giro non differisce, fuor solamente in ciò che la prima si fa una volta e mezza più veloce della seconda;

renze dell’intiero, principia egualmente come quello, e termina nella prima caduta piegata. [2] Questo mezzo passo non va mai

ositura, e si termina sulla seconda. È composto d’un passo Unito alla prima positura, e d’un altro passo Naturale alla second

so la forma d’un Z, la quale senza alcun dubbio è più laudevole della prima , perciocché coloro che ballano sopra a questa sec

danza. [2] Per descrivere adunque, ballando, la Figura del Minuetto, prima d’ogn’altra cosa convien che la Dama ed il Cavali

istro, ch’è restato avanti, si porta in terza sopra, e si rileva come prima , ed il destro, che si trova sotto, si porta alla

si fa con un salticello a guisa di mezzo Contratempo, che si adopera prima di dare il cominciamento al fioretto semplice, po

pio col destro sotto in quinta, si piega e si porta il detto piede in prima in aria e si rileva sulla punta del piede sinistr

un piccolo salticello con tutti due i piedi, il manco si accosta alla prima posizione e batte leggermente il tallone del dest

ato sulle punte e l’andante. Per fare adunque il passo Sfuggito dalla prima alla seconda, e dalla seconda alla terza positura

cotal passo che si ha a fare. Per esempio, ritrovandosi i piedi sulla prima o terza positura, e volendosi fare un Contrattemp

l divisato passo puol farsi dimezzato, detto “mezzo Chassé”. Parlando prima del semplice, si fa in tutte le diversità dell’In

nde, al quale vi si lega l’Assemblé. Prende due battute di Musica, la prima nel primo Jeté, la seconda nella cascata dell’Ass

è che cammina in aria, col quale si descrive dallato un mezzo cerchio prima d’appoggiarlo a terra. Ed in terzo luogo si fa sd

cheggiato, girando e disfatto girando, e doublé, o sia raddoppiato; e prima del “semplice”. § 1. Semplice [2] Per farlo

to, l’altro resterà piegato, e tornato l’istesso piede alla quarta di prima , come gettarlo, si distendon subito le ginocchia;

o si leva in aria, il qual poi si tornerà a riporre subito in terra a prima posizione, ed immediatamente si leva l’altro a se

dover calcare una strada intralciata e sassosa, ove nessuno ha posto prima piede, eccettone il signor Dufort, che ha parlato

nte il ginocchio, distendendo con grazia il collo del piede e posando prima la punta e poi il resto del piè. Le punte si poss

’uno o dall’altro piede sopra ogni altra positura di piedi, che sulla prima . In qualunque modo e sopra qualunque figura che s

e modo che s’è detto del precedente, sia quest’altro: s’equilibri in prima il corpo sopra il piè manco tenendosi addietro il

fare innanzi e cominciarlo e finirlo col piè diritto, equilibrato in prima il corpo sul piè sinistro col destro addietro sul

ma eseguito poi in Teatro vi si aggiungono per fine due Assemblé: la prima , che si prende dall’istesso piede che sta in aria

ginocchia, portisi esso dritto in quinta avanti e conseguitivamente, prima il sinistro e poi il destro ambo in quarta, giran

se ne vuol parlare per innanzi partitamente ad uno ad uno. Siaci ora prima d’ogn’altra cosa lecito tutti i lor nomi qui rife

a si trova sul movimento piegato del piè che cade giù. E quantunque a prima vista sembri che, compiendosi il tempo di questo

i possono servire di cominciamento. Per esempio: volendolo fare dalla prima alla seconda, si pieghino i ginocchi portandosi i

iede e l’altro con l’altro, ed i movimenti pendenti si fanno opposti, prima uno tutto da un lato su quel piè che sta a terra,

i, col piè che va strisciando, alla quinta forzata, passandolo per la prima , con dare il pendìo della vita dal lato del piè c

i sopra descritte, e si adopera nel modo che siegue: si distendano in prima liberamente e senza fare alcuna forza, le braccia

edi, nous l’avons revue pour la dernière fois. Après Mme Tréfilova, «  prima ballerina assoluta », après Mlle Niemtchinova, « 

mba accompagnato al battimento del piede. Alcuni vogliono che dopo la prima piegata si deve battere col piè e ginocchio diste

non potrebbe darsi diversamente giusto equilibrio, per non esser come prima base egualmente i piedi tutti due. IV. Con un pie

ono appresso. Sopra di che dar si possono due regole generali. [5] La prima si è che, equilibrato il corpo ne i due primi mod

l destro in una delle posizioni avanti, fuorché nella seconda e nella prima ; sebbene parlando di semplice Assemblé cadesi in

sola Danza. Molti sono i requisiti che in esso si ricercano. Non dico prima di saper ben leggere e scriver meglio, cosa essen

uoverle in quel modo donde vengono dette braccia ritonde è di bisogno prima d’ogn’altra cosa aprirle e distenderle sopra i la

uali si può rendere più leggiadro il Minuetto [1] Quantunque paia a prima vista, ch’essendo il Minuetto, come di sopra dice

n l’altro piede. Si ponno prender da tutte le positure, fuorché dalla prima e dalla seconda; ma la più aggevole per farsi ava

ed il suono delle castagnette; per la qual cagione questa Danza, che prima si diceva Italiana, appresso ricevè due nomi co’

l lato sinistro, si pone in opera in quest’altra maniera: facciasi in prima un Mezzo tronco col piè destro per innanzi al sin

ne fois il n’a pas tort. Au xviiie siècle, enfin, l’élément masculin primait à tel point la danse féminine que même les furies

d i movimenti. [12] Ho diviso questo mio Trattato in due parti. Nella prima parlerò di tutti i passi, delle materie ad essi a

ità devesi ingegnare il bravo Ballerino di accoppiare i suoi passi, e prima di entrare in questi, divisaremo le posizioni.

rra tripudium Angelorum imitari. S. Baz. Ep. I. ad Greg. 27. … Vos prima Christi victima,Grex immolatorum tener, Palmis et

l n’était qu’un collaborateur de second plan au spectacle où l’étoile primait tout. Pour le remettre en valeur, il fallait un g

exécute. Or, pour beaucoup de choses, son exécution est celle d’une prima ballerina assoluta. J’ai vu d’elle un enchaînemen

-vous vous récrier, une petite « élève des quadrilles » remplaçant la prima donna du chant ? Certes, oui. Qui n’a remarqué, d

la Porte de Carinthie. Il amenait une troupe italienne qui avait pour prima donna Isabelle Colbran, la future femme de Rossin

e l’aurait servie à merveille dans une affaire où l’intérêt financier primait la question d’art. C’est seulement en septembre 1