Capitolo V. De’ Movimenti del Corpo [1] I Movimenti del corpo sono pur dell’essenziali cose del Ballo. Non sono altr

1] I Movimenti del corpo sono pur dell’essenziali cose del Ballo. Non sono altro che il portare il corpo nostro da un luogo

sto. [2] I movimenti possono essere o semplici o composti. I semplici sono quelli che fansi soli, senza esser ligati ad altr

igati ad altra specie di movimenti: al contrario i movimenti composti sono aggregati da più sorti di movimenti semplici. Ver

o. I composti, che, come si disse, costano da più movimenti semplici, sono per esempio: il piegar caminando un passo, è un s

considerar per due; il piegar girando, il caminar girando, e simili, sono tutti composti da due semplici; il piegar caminan

più d’uno si chiama un movimento composto. Il piegare ed il rilevare sono due movimenti semplici, li quali in verun conto p

rio luogo, o dal luogo ove ei si trova in un altro. [2] I movimenti o sono semplici, ovvero composti. I semplici sono quelli

n altro. [2] I movimenti o sono semplici, ovvero composti. I semplici sono quelli che s’adoperano tutti soli e che non vanno

non vanno uniti a più spezie di movimenti. I composti, per contrario, sono quelli che vanno congiunti a più movimenti di spe

nno congiunti a più movimenti di spezie diversa. I movimenti semplici sono quattro, cioè piegato, rialzato, andante e circol

due, o al più di tre semplici movimenti congiunti in uno, ed i quali sono assai frequenti nel ballo, sono per esempio: il p

ovimenti congiunti in uno, ed i quali sono assai frequenti nel ballo, sono per esempio: il piegar camminando un passo, il qu

mento, il quale è assai utile a’ Cavalieri, massimamente a coloro che sono troppo grandi della persona, è necessarissimo all

ciate nel testo stesso e all’interno di un corpus più vasto di testi. Sono stati dunque applicati pochi e semplici criteri d

ome Fabrizio) e Marcel (menzionato come Mareseilles). Poche modifiche sono state apportate alla punteggiatura per rendere pi

tate apportate alla punteggiatura per rendere più agevole la lettura. Sono state conservate le maiuscole come appaiono nel t

iate in corsivo), dall’enfasi (non più in corsivo ma tra virgolette). Sono state inoltre sciolte le sigle e abbreviazioni (&

la citazione di Lucien de Samosate). Nel dettaglio, le correzioni si sono limitate a rettificazioni minime, del tipo groppo

tto → soprattutto nommen → non men; tutta volta → tuttavolta. Infine, sono stati rettificati piccoli errori di stampa che po

ese» (G. Magri, Trattato, VIII, [2]). À parte gli accenti, molti nomi sono scritti correttamente (Assemblé, Balancé, Chassé,

agri trascrive come “Ambuetté”). Un certo numero di passi in francese sono trascritti con delle oscillazioni ortografiche ch

in francese non sembrano avere un corrispondente chiaro in francese, sono stati normalizzati come segue: Flinc flanc/Flinch

e 60 Per rendere più agevole la lettura e la citazione del testo, sono stati aggiunti due titoli entro parentesi quadra:

Riverenze fuor della danza paia cosa alla proposta materia, di cui mi sono diliberato, poco appartenente; pur nondimeno, con

ame ed i Cavalieri, in serviggio de’ quali a sì fatta fatica messo mi sono , alcun profitto ritrarre. Le Riverenze adunque fu

all’aver imparato a ballare, che da particolari precetti; tuttavia vi sono anche alcune regole generali e costanti, per le q

, torni, nel divisato modo, a fare la Riverenza. [3] Le Riverenze che sono da fare camminando addietro servono ordinariament

uta. [4] Le Riverenze che si vogliono fare dall’uno e dall’altro lato sono invero le più difficili. Servono ne’ luoghi dove

le cinque positure da tutti ammesse, io ve ne aggiungo dell’altre, e sono le false, altre in aria, altre forzate o siano gr

ed altre alla Spagnuola. § 1. Delle Positure vere [2] Le “vere” sono cinque; non stimo necessario il parlarsi delle pa

due angoli retti uno di qua, e l’altro di lì. Tutti gli angoli retti sono necessariamente uguali tra loro. [5] La “seconda”

necessariamente uguali tra loro. [5] La “seconda” sarà quando i piedi sono distaccati alla distanza di un piede tra tallone

ro. § 2. Delle false [8] Le posizioni “false” son pur cinque, e sono necessarie a sapersi per essere adoprate in Teatr

o acuto. § 3. Di quelle in aria [14] Le posizioni “in aria” non sono da nessuno considerate, ed io le giudico non men

unta del sinistro con formare tutti due i piedi linea retta. E queste sono tutte le posizioni ammesse da me, e necessarie pe

egni i quali, a coloro che vogliono saper porre in iscritto le danze, sono necessari; tuttavia, non trattando io della Corog

e del Ballo; ho dovuto in questo luogo rapportare quei soli segni che sono opportuni ad intendere le figure de’ passi che se

ad angoli retti congiunta. [5] Il salto è additato dal passo F, a cui sono due piccole linee l’una all’altra vicine aggiunte

uel modo che mostra X; e finalmente con tre quarti di circolo, quando sono da notarsi tre quatti di giro, come Z ne dà a div

primi movimenti, salti, sdrucciolamenti e cascate che s’hanno a fare sono quelli che stanno più prossimi al capo nero de’ p

sti, adoperati sopra le positure de’ piedi, e gli equilibri del corpo sono origine, principio e cagione di tutti i passi del

s’odono nominar in francese; ed all’incontro ad alcuni altri, i quali sono d’assai minor numero, in toscano) così nell’uno,

l’altro idioma saran per noi rapportati. [3] I Passi del Ballo Nobile sono i seguenti. Semplice, o Naturale. Simple, ou Nat

Capitolo LX. Delle Capriole [1] Le Capriole sono di varie maniere, e prima che cominciamo a parlar

mo a parlare. § 1. Alla Francese [2] Le Capriole alla “Francese” sono prese in terza, oppure in quinta e finiscono in u

ure in quinta e finiscono in una delle stesse posizioni. I suoi tagli sono sempre di numero pari, come sull’esempio addotto

, escludendosi tutte le altre, e siano tanto distese quanto ritirate. Sono i tagli di esse l’istessi che delle Francesi, la

Francesi, la sola differenza consiste nel prenderle e nel finirle. Vi sono stati de’ Ballerini che in detta posizione hanno

rio di quelle alla Francese e all’Italiana, che quando le intrecciate sono più grandi, tanto sembrano più brillanti, ed in q

ndo i tagli per quanto sarà capace l’abilità del Ballerino, che io vi sono arrivato fino alla decimasesta. Queste si possono

e finita alla Francese che la Decima terminata all’Italiana. E queste sono le capriole intrecciate. § 4. Battute [12]

e capriole intrecciate. § 4. Battute [12] Le capriole “battute” sono quelle le quali, senza intrecciare i piedi, batto

li tutti due o per dentro o per fuori. [17] Queste sorti di Salti non sono da potersi prendere a piedi fermi; ma si devono p

tempi nostri di propria invenzione. Io solo ho divisato di quelle che sono più comuni e più pratticate. § 8. Salto del fi

to la piegatura del ginocchio. [32] Si possono far pure rancignati, e sono che il piede cui si passa sopra sopra si porta ri

al salto, e per ordinario le quinte con quali si prende e si termina sono forzate, che dove va di mestiere di maggior impet

si cade sulla stessa seconda. [44] Le “Capriole tonde intrecciate” si sono prese da tanti salti tondi, che invece di stare i

uniti e la vita dritta: quando si avrà fatto mezzo giro, che i piedi sono verso i Spettatori, si scostano alla quarta Spagn

ltro, se fiancheggiati si batterà sempre con l’istesso piede. [53] Vi sono que’ “battuti volati”, quali sebbene si possono p

lla seconda in aria. [57] Da’ provetti Ballerini queste pistolette si sono fatte in seste, e tutto proviene dalla celerità d

abbiamo spiegato, la sola differenza si è nel battere, che in quelle sono le battute intrecciate, in queste in prima, batte

i distende nel suo naturale. [65] Si possono fare di altra maniera, e sono che nel saltare le gambe pure accoppiate senza ri

alto ribaltato, già ridotto allo stato descritto nel § 9. [80] Queste sono le principali Capriole, alle quali se ne uniscono

di essere annoverato tra’ vostri servidori, compiaciute sempremai si sono benignamente usare inverso di me, mi hanno di sì

to impiegare nel vostro servizio il restante tempo della mia vita, mi sono tutte sembrate cose le quali anzi mi potrebbono i

ndiate con gradimento non già quello che vi si dovrebbe, ma ciò ch’io sono in istato di potervi presentare. E dando da tempo

ne’ movimenti, non differisce. E nel vero, ove i movimenti di quello sono il piegato ed il rialzato col salto, i movimenti

uello sono il piegato ed il rialzato col salto, i movimenti di questo sono il rialzato sulle punte e l’andante. Per fare adu

el qual questo mezzo manca; cosicché costa di due soli movimenti, che sono il piegato ed il disteso scacciando. [2] Quell’ap

e si adopra per intiero. [3] Que’ battuti possono esser “mezzi”: anzi sono troppo usati con togliere pur da loro l’ultimo mo

fa questo passo ha egli ricevuto tre diverse dinominazioni, le quali sono queste: Fioretto Semplice, Fioretto in Iscacciato

ste: Fioretto Semplice, Fioretto in Iscacciato e Fioretto in Gittato. Sono non pertanto tra di loro in ogn’altra cosa differ

ma sempre co’ medesimi movimenti e misure di tempo. Quattro movimenti sono in questo passo compresi: il primo de’ quali si è

il piegato camminando, il secondo il rialzato, il terzo ed il quarto sono due movimenti andanti in due semplici passi. Vale

oni che seguiranno, sì necessario, che se il primo Trattato di cui mi sono espedito, da questo secondo seguitato non fusse,

enevolmente assai difettoso e mancante potrebbesi riputare. [2] Io mi sono del tutto persuaso che chiunque saprà le positure

rne e comporne da sé medesimo delle altre: per la qual cagione io non sono in obbligo di trattare delle danze in particolare

piede che staccasi prima in aria. [7] Que’ raddoppiati detti “Doublé” sono l’istessi, fattine più di uno; con questa differe

é si principia il secondo dal piè che nel primo ha finito in aria: se sono da fianco, si prendono tutti con l’istesso piè, p

piede saranno fatti e disfatti. [8] I movimenti del Sissone semplice sono tre, il primo è staccato, il secondo il cascato s

ume, e specialmente nelle loro Contraddanze dette anche Rigaudon , e sono queste in tempo binario: Contraddanze a Quadrigli

llonné, de’ Contratempi, e simili passetti. [3] I movimenti di questo sono sei: quattro del Contratempo e li due dell’Assemb

osservare e distinguere tutte quelle belle disposizioni e misure che sono dalla natura distribuite al nostro meccanismo. Ch

na artifiziosa disposizione cela alcuni difettuzzi che in certi corpi sono apposti, o per loro natura o per vizi contratti d

to il fino adesso spiegato serve per la ben formazione de’ passi, che sono l’anima di questa bell’arte; e come scopo princip

occhi tante cifre, che recheran confusione anzi che no: né que’ segni sono bastanti ad indicare tutti i movimenti che fansi

atura insegna ad ognuno. Quei passi che si fanno nel caminare, questi sono i passi “naturali” e “semplici”. Ogni positura pu

l’uno e l’altro sarebbe difettoso. § 2. Per ben caminare [2] Vi sono moltissimi che caminano in una maniera biasimevol

il moto circolare, e si gira da quel lato del piè che batte, e queste sono le pistolette a terra; vi sono poi quelle in aria

quel lato del piè che batte, e queste sono le pistolette a terra; vi sono poi quelle in aria, delle quali si parlerà tratta

è il piegato, il secondo il rialzato col salto, il terzo ed il quarto sono due semplici movimenti andanti. La misura di esso

Contrattempo ed il Mezzo contrattempo, che qui appresso dichiareremo, sono que’ passi ne’ quali, come per addietro dicemmo n

e, ed altre simili. E comeché v’abbia delle danze, l’arie delle quali sono così posate che sembrano più tarde di quelle che

rie delle quali sono così posate che sembrano più tarde di quelle che sono sul tempo ternario composte, e le quali sono nota

più tarde di quelle che sono sul tempo ternario composte, e le quali sono notate sopra quattro tempi, che i Musici dicono o

ortate alla luce, e create dal nulla. Tutti i segni, che si scorgono, sono da me ideati; e posso aspirare, senza vana gloria

ò senza fallo avere avvenito a me in questo nuovo ritrovato; onde non sono fuor di dubbio che gl’insolenti Satiri, pieni di

aria dona un bel vedere. Il farsi avanti, indietro, da lato e girando sono le sue diversità, ma che poco differiscon tra lor

uole occupare altro che il tempo di una battuta. [5] I suoi movimenti sono tre. Il primo il piegare, il rilevare col salto i

piegando, frapposta a’ due salticelli. Le differenti maniere di farlo sono tre: sotto al Corpo, girando e sforzato. Puol pre

rticolazione e muscolatura prenderà spazio tra piede e piede. [5] Due sono i suoi movimenti, il rialzato saltante e il riuni

mpo in tempo s’andaron mutando i movimenti del passo del Minuetto, si sono ancora in tre differenti maniere cambiati i movim

poi che si piegano i ginocchi per incominciare il passo del Minuetto, sono da portare soavemente le braccia per sopra l’una

ture de’ piedi [1] Le positure de’ piedi, le quali, comunque fatte, sono infinite, si riducono nella danza al solo numero

. [5] La figura ACBD rappresenta la presenza del corpo, i cui lati sono additati dalle lettere AB, la parte davanti da C

estrarsi a porre in opera le riferite positure de’ piedi, le quali sì sono necessarie a chi è vago d’imprendere il ballo nob

n arte, si può sopra quattro linee ben differenti adoperare. Le quali sono la retta, la diametrale, l’obliqua e la circolare

inazione dirivano e si compongono tutte le figure del ballo, le quali sono di numero infinite: e nel vero secondoché il corp

no che sta avanti. [5] Les grands bras, braccia forzate da noi dette, sono quelle che adopransi ne’ tableaux, nell’Attitudin

avanti, ed uniti si conducono pure addietro. [11] Le “basse rotonde” sono quelle che scostansi da’ loro fianchi appena un p

egualmente, come in queste di sopra si è detto. [13] L’“Alte rotonde” sono delle braccia che stanno del tutto aperte, a poco

soggetti gli Eroi agli affanni amorosi con le stesse angustie come lo sono i Pastorelli? Il ballar Pastorale, come quello de

i lo deve avere sottilissimo ed attento; poiché ne’ loro balli l’arie sono marcate e furiose: e di qua avviene che rari e ra

balli l’arie sono marcate e furiose: e di qua avviene che rari e rare sono que’ Ballanti che riescon in tal carattere. [12]

ezzo carattere lì si lambicca sempre: le gavottine, i tempi brillanti sono tuttora il suo continuo esercizio; e così vengono

empo. E questo importa il ballar di contratempo. [4] L’“intercadenza” sono quelle tali mosse che fansi con finire un passo f

ltro; questo avviene spesso, e per lo più accade a quei Ballerini che sono dell’arte periti: perché componere apposta in que

dirle qui tutte; ma ne recherò tre sole, le quali, secondoché estimo, sono le principali. [3] Primieramente fu in uso il pas

’alcuna contraddizione è assai più bello e gentile degli altri due; e sono per affermare che difficilmente i posteri ne sara

e gli altri passi di Minuetto che far si convengono. Ma perciocché vi sono alcuni i quali per la loro naturale disposizione,

Corti Sovrane: onde io vedendo la preminenza a questo diversivo mi vi sono applicato per dare le vere strette regole della D

nostri e ributtando tutto ciò che dagli antichi veniva adoprato; e mi sono studiato di spiegarmi con la maggior chiarezza ho

ria, e di eternar col torchio il nome mio. Avendo il comun gradimento sono arrivato al fine de’ miei disegni; e con questa l

riche altrui. Io venero i professori che attualmente le disimpegnano. Sono nelle loro persone degnamente collocate; ma non p

pido del riflessionista, niun utile recano a’ coltivatori del ballo e sono del tutto impropri in un libricciuolo di mala int

latino dicea ingenui pudoris est fateri per quos didiceris i. Non mi sono brigato però d’affastellare, come fece il rifless

to, non è colpa di volontà. L’umano intendimento ha i limiti suoi. Mi sono sforzato non però d’introdurne nel ballo quella b

Capitolo XXVI. De’ Mezzi Passi Gravi [1] Vi sono li “mezzi Passi Gravi”, che si posson fare con l’

ntratempi ed i mezzi contratempi, come a suo luogo faremo aperto. [6] Sono finalmente da avvertire alcune cose intorno all’e

te indietro, per non comprimerla e farla vedere troppo angusta, ma sì sono da tenere nel mezzo di questi due modi. E sopratt

diante questi potran danzare tutti i balli possibili che nel mondo vi sono , ed esser vi possono. Ma quelli che, senza sapern

a perché con le lunghe sperienze, e con disciplinare i dilettanti, mi sono occorsi simili talenti. j. [NdE] Cioè che ha un

piedi sopra alcuna della false positure, le quali, come è detto, non sono da usare nel ballo nobile, sulla quinta positura.

rto, d’un quarto, di mezzo giro e di tre quarti di giro. Li quali non sono da oltrapassare, per non iscomporre la gravità o

[Conclusioni] [1] Generalmente parlando, tutti questi sono i passi ch’essendo Teatrali poi si eseguiscono in

e una infinità di passi. [2] Tutte queste Capriole espressate e salti sono i più rimarchevoli, e pochi di essi possonsi liga

ssé, di Glissate, di Jeté e simili passetti, pur che siano replicati, sono a Rondò.

so si deve sempre usare la sostenutezza propria della gravità. [7] Vi sono altre specie di passi gravi, uno de’ quali dicesi

d’ancorà”. [9] Ogni passo di questo contiene tre movimenti, li quali sono piegato il primo, il secondo il rialzato e portat

che per intiero esigge tutti que’ descritti. [4] I suoi movimenti non sono altro che due: il piegato e il rialzato col salto

ché così piglia maggiore elasticità. [2] Gl’Italiani, come quelli che sono portati per le capriole, se ne servono di frequen

movimenti, ed è primo il piegato, il rilevato l’altro, e l’ultimi due sono l’andanti.

esto passo, perciò non ne divisaremo con distinzione. [3] I movimenti sono tutti que’ che in tre Jeté ed in una Assemblé ent

no, parlando da Teatro, sia bastante l’apprender la sola Danza. Molti sono i requisiti che in esso si ricercano. Non dico pr

o situa delle figure sproporzionate ne’ loro quadri. Questi studi lor sono assolutamente necessari per formare l’uomo nelle

di ballo. Ed all’incontro ve ne ha degli altri assai, del qual numero sono i passi Saltanti semplici o capriolati, i passi r

sarebbe lo stesso che voler incorrere nel grave difetto di coloro che sono più vaghi degli ornamenti che della sustanza dell

imo il piegato, il secondo il rialzato col salto, il terzo, il quarto sono due movimenti semplici andanti. § 4. Contratem

rrée disfatto (cap. XXIX) ed alcuni altri passi non nominati, come vi sono in tante altre non mentovate legazioni, qual nell

ede bene a terra. E questo è tutto il Coupé a due movimenti, li quali sono quell’istessi spiegati nel mezzo. § 2. A tre m

fassi con detto salto pigliando terreno da lato. [3] I suoi movimenti sono cinque. Il primo è piegato, il disteso rilevato i

ia da poter le cose sapere che, lasciati da banda gli esempi, i quali sono propri per gli infingardi ed ignoranti, s’imprend

olo si può di leggieri applicare e rivolgere al Ballo ed a coloro che sono vaghi di perfettamente impararlo. I quali deono p

itatamente, e ciò dipende dalla Musica, s’ella sarà patetica. [10] Vi sono le Pirole “forzate incerte”, le quali si fanno su

occa terra si mette sul collo del piede sopra cui si gira. [17] Ve ne sono dell’altre, ma perché si riferiscono a queste le

izione, si è applicato un criterio essenzialmente conservativo. Poche sono le modifiche apportate, in accordo con le esigenz

e di cui linee opposte saranno parallele tra loro. Le linee parallele sono due linee rette giacenti in una superficie piana,

’ottava parte della semibreve, sicché tra questi due tempi trinari vi sono otto gradi di velocità, che uno ha più dell’altro

o sotto al corpo”, cose tutte improprie e sconvenevoli. Per questo vi sono tante variazioni di tempi, acciò sia uniforme il

a di nervo o fibrazione di muscoli. § 1. Basso piegato [2] Varie sono le sorti de’ Battimenti. Primo il “Basso piegato”

le troppo a fortificare la materia musculosa della coscia. Quelli che sono usati a fare un moto irruente e sforzato, se stan

il “buon gusto” è arrivato al sommo, è divenuto un di que’ passi che sono andati per la sconcia lor veduta in disuso. E si

bile, nel Passepied , nella Follia ed in altri simili. Oggigiorno si sono poste in disuso simili specie di Danze; e non alt

cadono sempre alla prima in aria. [6] I movimenti del divisato passo sono quattro sino al segno * apposto. Il primo è quell

dalla posizione in aria, e siegue il resto di sopra spiegato. [7] Tre sono i suoi movimenti, il primo si è il piegato, il se

i cambiando piede, ed allora prima si cava uno e poi l’altro. [7] Tre sono i movimenti di questo passo, il cavato piegato, i

nnato. E nel vero, quanto di sopra è detto, costantemente confermo, e sono sempre per confermare: ma sì solamente dico che l

o cominciare col piede istesso, essendo seguiti. [5] I suoi movimenti sono quattro, due per piede. Il primo volgendo il calc

il primo è il piegato, il secondo il rialzato, il terzo ed il quarto sono andanti.

re un Ballerino, una Ballerina, e se sen trovano chi ne balla di più, sono que’ che, non essendo sua spezione simil sorte di

gato di sopra. [8] Due movimenti si contengono in ogni mezzo Coupé, e sono tutti due composti. Il primo è il piegato caminan

umero indeterminato, le più regolate, e che piacciono più dell’altre, sono quelle ove entra il solo passo di Minuetto, le qu

i d’offendere nell’uno o nell’altro di queste due estremità, le quali sono egualmente da biasimare. Ed acciocché non s’incor

o a terra il piede che finisce in aria. [14] I movimenti del semplice sono due, il primo de’ quali è il piegato staccato, ed

l terzo, e l’ultimo pur staccato. Que’ del § 6 hanno tre movimenti, e sono : un piegando nel gittato, disteso andante l’altro

e l’altri due soliti. Que’ del § 8: il primo di essi quanto aggregati sono nelle due Assemblé e nel mezzo Contrattempo. L’al

i che s’insegnano in tutte l’Accademie e Collegi dell’Europa, i quali sono il Cavalcare, la Scherma e la Danza. De’ quali qu

a molto breve è la vita di cotesti ingannevoli, artificiosi prestigi. Sono fantasmi che poco tempo resistono contro la luce