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1 (1775) La littérature renversée, ou l’art de faire des pièces de théâtre sans paroles [graphies originales] « Les ressources, ou le tableau du monde, pantomime.  » pp. 15-16
nt qui est dans les coffres. Le Magicien fait des conjurations, & sort avec Arlequin, en lui faisant signe qu’il ne tard
, enchanté, ouvre les coffres pour considérer ses richesses ; il n’en sort qu’une épaisse fumée. Le Sultan se livre de nouve
’une épaisse fumée. Le Sultan se livre de nouveau au désespoir, & sort en adressant des vœux au Ciel. Scene IX.
r sa maitresse, qui le voit sans le sol. Tous les Acteurs de la scène sortent après lui, en se moquant du pauvre Arlequin.
Scene XII. On apporte le Sultan sur un lit ; il se plaint du sort , & veut mourir. Scene XIII. La mura
épouvantés, prennent la fuite. Scene XIV. De petits Génies sortent de dessous quatre tables, qui sont changées en co
fres. Le Magicien qu’il implore fait de nouvelles conjurations, & sort avec Arlequin & tout le peuple. Scene XV
feu. Le Parquet s’entr’ouvre. Scene XVIII. Plusieurs Démons sortent des entrailles de la terre, armés de fourches &am
; d’autre. Les Vainqueurs chargent les morts sur leurs épaules, & sortent . Scene XXI. Le Théâtre représente une C
du Palais du Sultan. (Tout le Peuple est rassemblé). Le Magicien fait sortir de dessous le Théâtre un mortier d’une énorme gra
tier, &, qu’après y avoir été pilé par les Esprits aériens, on en sortira plus beau, plus aimable qu’on ne l’était auparava
e guère qui aient de quoi payer. Ceux qui entrent dans le mortier, en sortent , après quelques coups de pilon, vêtus avec la der
rgent qu’ils donnent, on leur permet de se métamorphoser. On les voit sortir en Gens d’affaires ; c’est-à-dire, avec une large
cene XXVII. Paillasse saute avec adresse dans le mortier : il en sort habillé grottesquement. Lazzis de Paillasse pour
icien fait signe à tous les gens dégraissés, désenflés, débouffis, de sortir au plutôt. Mais s’appercevant qu’ils menacent le
2 (1823) De l’art de la danse , considéré dans ses vrais rapports avec l’éducation de la jeunesse (3e éd.) « Différens enchaînemens de pas, selon la règle, et pour les principaux traits de la contredanse. » pp. 93-108
rt, faites une glissade dessous à gauche. 3e. en arrière. — Lâchez ou sortez en pliant la jambe gauche de ce côté pour faire e
ire en vous relevant le pas de bourrée dessous ou derrière la droite, sortez ou alongez aussitôt la jambe droite sur le côté,
ssade dessous à gauche, et obliquement pour aller en arrière, ensuite sortez ou alongez la jambe gauche sur le côté pour faire
e la jambe droite le tems levé, et de suite un chassé en avant. 4e. —  Sortez la jambe gauche qui est derrière pour faire une g
tôt ou échappez le pied droit à la quatrième, devant et chassé. 2e. —  Sortez la jambe gauche qui est derrière pour faire une g
r. 1re. MESURE. — Faites un tems levé et un chassé en avant. 2e. —  Sortez la jambe gauche qui est derrière pour faire une g
droite ou tems de brisé dessous ou derrière, et à la quatrième. 4e. —  Sortez la jambe gauche qui est alors derrière, pour fair
levé et chassé en avant, mais un peu obliquement sur la droite. 4e. —  Sortez la jambe gauche qui est derrière pour faire une g
corps sur la droite pour prendre le sens du traversé. 3e. — Lâchez ou sortez la jambe droite de côté pour faire en vous releva
faire, en vous relevant, trois tems emboîtés dessus ou devant. 3e. —  Sortez la jambe gauche, qui est derrière, pour faire une
a quatrième devant la droite. 2e. — Faites un second chassé en avant, sortez la jambe droite, qui est alors derrière, pour fai
fin de prendre le vrai sens du dos à dos, et faites un chassé. 2e. —  Sortez la jambe gauche, qui est derrière, en tournant en
dessous, lâchez le pied droit à la seconde position et chassez. 4e. —  Sortez la jambe gauche, qui est derrière, pour faire une
3 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1668 — 18 juillet : Le Grand Divertissement royal ou les Fêtes de Versailles — Lettres en vers à Madame de Robinet — Robinet, lettre du 7 juillet 1668 »
Voir l’incomparable Spectacle Que notre susdit SOUVERAIN ; De qui le Sort est surhumain, Fait préparer en son VERSAILLE, Où
 ; Mais j’en jaserai pleinement, Et même avec beaucoup de joie, Si le Sort veut que je le voie. Je vous le promets en ce cas
4 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1669 — 6 août : Le Ballet des Destins accompagnant la tragédie de collège Jonathas — Lettres en vers de la Gravette de Mayolas — La Gravette de Mayolas, lettre du 11 août 1669 »
jeunesse. Ledit Marquis que j’ai cité Qui brille de chaque côté, Qui sort d’un très illustre lieu, L’Abbé Molé, très noble
nt troublée, Et les glorieux Spectateurs, De cet Ouvrage admirateurs, Sortirent de la Compagnie Remplis d’une joie infinie. 12
5 (1860) Mémoires de Rigolboche « Mémoires de Rigolboche — Chapitre XI » pp. 148-166
… Le gandin. C’est égal, elle tarde bien. — Je m’ennuie ici, à voir sortir tous ces figurants et ces acteurs. L’ami. Ils n
pe. Autre gandin. Je te dis que tu as tort de l’attendre ici ; elle sortira par devant. Deuxième gandin. Elle m’a fait dire
ai peur d’être ridicule. Premier gandin. Ah ! — voilà des dames qui sortent . Effectivement, quatre dames effectuent leur sort
Premier gandin. C’est égal, nous posons. — J’ai dans l’idée qu’elle sortira par devant… Deuxième gandin. Que tu es ennuyeux
eux heures moins le quart ! crois-tu qu’elle y met le temps ! Elle ne sortira jamais… Premier gandin. Tu ne veux pas me croir
. L’actrice, costumée en gamin, la figure enfoncée dans le cache-nez, sort , passe devant eux , bouscule celui qui est devant
6 (1724) Histoire générale de la danse sacrée et profane [graphies originales] « Histoire generale de la danse sacrée et prophane : son origine, ses progrès & ses révolutions. — Chapitre IV. De la Danse des Balets des Anciens & des Modernes, avec quelques descriptions des plus singulieres, & de l’origine de la danse Théâtrale. » pp. 70-111
proches du cheval, une partie des murailles tomba ; les Soldats Grecs sortirent de cette machine, & les Troïens de leur Ville
guisez. Le premier acte représenta d’abord la grotte de Vulcain, d’où sortirent huit Amours si bien déguisez en Forgerons, qu’on
de ses compagnes, & sous-prétexte d’une promenade, l’avoient fait sortir d’un château soigneusement fermé par sa mere : d’
it sur un gazon. Alors Pluton se servant d’une occasion si favorable, sortit des Enfers pour enlever cette belle Nymphe endorm
nt. Une troupe de petits Amours effrayez d’un accident si surprenant, sortent avec précipitation des ruines du Palais, & re
lots impétueux ;      Vents, devenez respectueux : La mere des Amours sort de mon vaste Empire : THÉTIS. Voyez comme ell
rien d’amer ;      Quelle gloire pour la mer ? Alors l’on vit Venus sortir de la mer, sur un Trône de nacre, environné de Né
ent Uranie, Clio, & Terpsicore, qui chanterent encore ces Vers. Sortez Europe la premiere, Puisque vous avez plus reçû D
la partie du Globe, ou l’Europe étoit décrite, s’ouvrit, l’Europe en sortit vêtue en Reine avec cinq de ses filles, la France
, des Princes & des Princesses de ces quatre Parties de l’Europe, sortirent du Globe, & danserent une Entrée majestueuse
& Erate, & les faisant chanter auprès du Globe, ils en firent sortir la Reine d’Asie avec ses filles, la Syrie, la Pal
t-Balet. Au troisiéme acte, Atlas avec les trois autres Muses, firent sortir l’Afrique du Globe, en chantant ces Vers. Sorte
tres Muses, firent sortir l’Afrique du Globe, en chantant ces Vers. Sortez Afrique monstrueuse En erreurs plus qu’en animaux
C’est ici que la Verité Veut que son Temple soit planté. L’Afrique sortit aussi-tôt accompagnée de quatre Princesses, la Nu
7 (1761) Le Festin de Pierre. Ballet Pantomime « [Plan du ballet] »
’abandonnent. Il reste seul avec son laquais, il donne des ordres, et sort . [15] Le troisième Acte se passe dans un endroit
ce. Alors le centre de la terre s’entrouvre vomissant des flammes. Il sort de ce Volcan beaucoup de spectres et de Furies qu
8 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre premier — Chapitre VI. Des Ballets Moraux »
ue de Paon, et paraissait comme accroupie sur une espèce de Nid, d’où sortirent en foule les Mensonges pernicieux, les Fraudes, l
it montrée. On aperçut alors une Horloge immense à sable, de laquelle sortirent comme en triomphe les Heures et la Vérité. Après
9 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre troisième — Chapitre II. Des Fêtes du même genre dans les autres Cours de l’Europe »
Clio, s’approcha du globe, et il s’ouvrit. L’Europe vêtue en Reine en sortit la première suivie de ses filles, la France, l’Es
euse dansa un avant-Ballet ; et des princes de toutes les nations qui sortirent du globe avec un cortège brillant, vinrent danser
avec les personnages qui étaient déjà sur la Scène. Atlas fit ensuite sortir dans le même ordre les autres parties de la Terre
10 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre III. Des Danses des Anciens dans les Fêtes des Particuliers »
issance domestique. Souverains dans leurs maisons, ils n’en pouvaient sortir sans se voir coudoyés par des égaux, et ils se re
a naissance d’un Père, le mariage d’un fils, l’arrivée d’un étranger, sortaient quelquefois les Anciens de la léthargie ordinaire
11 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre troisième — Chapitre II. De la Danse théâtrale des Grecs »
les Arts, le goût des Spectateurs, et le but des Artistes. Un mot qui sortait de la bouche de la Sybille [Sibylle], était plus
abyrinthe de Crète, des évolutions que Thésée avait imaginées pour en sortir , de son combat avec le Minotaure, et de son triom
12 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1670 — 6 janvier : Divertissement royal — Lettres en vers à Madame de Robinet — Robinet, lettre du 11 janvier 1670 »
main en Laye, Dont à Paris, il déplaît fort, Ne pouvant avoir un doux Sort , Sans voir son Grand, et charmant Sire. Quelqu’un
13 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre premier — Chapitre V. Premier emploi de la Danse »
ent qu’elle a profondément gravé dans le cœur de tous les hommes. Ils sortaient à peine des mains du Créateur la voûte azurée des
14 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1662 — 22 août : Ballet, La Destinée de Monseigneur accompagnant la tragédie de collège Sigéric — La Muse Historique de Loret — Loret, lettre du 26 août 1662 »
rent, Qui plurent et qui réjouirent, Ayants pour visée et pour fin Le sort de Monsieur le Dauphin. J’en voudrais dire davant
15 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Apelles et Campaspe, ou la Générosité d’Alexandre. Ballet pantomime. » pp. 177-189
r reproduire, par une imitation fidèle, un objet qui lui est cher. Il sort en faisant à Campaspe les plus tendres adieux, et
e fait éclater la joie que lui donne l’espoir de perdre sa rivale, et sort on faisant entendre qu’elle va dévoiler à Alexand
magination brillante de l’artiste ; il voit qu’il a été trompé, et il sort pour ne point distraire Apelles de son travail. E
à l’artiste, veut encore les unir et leur ordonne de le suivre ; ils sortent avec lui, en exprimant leur félicité et leur reco
16 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — La Rosière de Salency. Ballet pastoral. » pp. 191-203
sont doux, honnêtes, sobres, laborieux, et vivent satisfaits de leur sort  ; il n’y a pas un seul exemple d’un crime commis
ment la joie. La petite Javotte, attirée par la curiosité de son âge, sort de la maison. L’idée du bonheur, dont sa cousine
honneur que le village a accordées à Julie. Attirée par le bruit elle sort de chez elle ; et désespérée de la résolution cru
n arrivée interdit le Bailli. Au bruit des cors, Herpin et sa famille sortent de leur maison et se précipitent aux pieds du Sei
17 (1887) Ces Demoiselles de l’Opéra « II. Vocation. » pp. 14-23
fort heureuses, en somme. Mais non ! Pipelet trouve bien trop laid Le sort obscur des femmes qui tricotent, Dignes des bourg
n le voyant endosser son ancien uniforme, mettre son épée au côté, et sortir , le visage sombre et les mains crispées. Le petit
pçons une bonne fois pour toutes. *** Beaucoup de danseuses — enfin —  sortent de la boutique, c’est-à-dire de parents appartena
18 (1921) Danse et musique « Danse et musique, par André Suarès — VIII » p. 138
l’on devine aisément qu’elle va boiter dans la coulisse ; car elle ne sortira pas de scène, sans avoir trébuché. Cette façon de
19 (1760) Lettres sur la danse et sur les ballets (1re éd.) [graphies originales] « A SON ALTESSE SÉRÉNISSIME, » pp. -
ices de votre auguste nom, reçoit un principe de vie qui en assure le sort . L’Auteur ayant encore le bonheur de vous apparte
20 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre troisième — Chapitre I. Des Fêtes dont la Danse a été le fond à la Cour de France, depuis l’année 1610 jusqu’en l’année 1643 »
endait sombre. Sa Cour fut triste. On fit en vain des efforts pour la sortir de l’excès de langueur dans laquelle elle était p
sujet. Alors une des montagnes s’ouvrit, et un tourbillon de vents en sortit avec impétuosité. Les Quadrilles qui formaient ce
même temps qu’un Aigle descendait des nues, et que deux énormes Lions sortaient d’une horrible caverne. Les Furies approchent, to
s. L’Aigle, alors, et les Lions du premier Acte reparaissent. Hercule sort du fond du Théâtre pour les combattre ; mais Jupi
21 (1765) Dissertation sur les Ballets Pantomimes des Anciens, pour servir de programme au Ballet Pantomime Tragique de Sémiramis « Plan du Ballet »
elle le touche à peine, qu’il s’entrouvre, et le spectre de Ninus en sort . Tout s’enfuit encore, et la Reine reste seule. E
les Prêtres rappellent le peuple, et continuent leurs prières. Ninias sort ensuite du tombeau comme égaré ; le poignard qu’i
22 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre IV. De quelques Danses des Grecs »
, se travestit à la hâte, et courut se joindre à la troupe dévote qui sortait de la Ville. Il était dans cet âge aimable où un
res sont immolés et les Athéniens sont libres. Mais comment et par où sortir de ce lieu inconnu ? Hymen, sans se découvrir, of
23 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1671 — 3 novembre : Les Amours de Diane et d’Endimion — Lettres en vers à Monsieur de Robinet — Robinet, lettre du 14 novembre 1671 »
Par un grand bruit de Cors, se fait, Après lequel, Pan, Dieu Sauvage, Sort du milieu d’un vert Bocage, Avec des Faunes, et S
s d’une Spelunque, Se voit Endimion qui dort, Jouissant d’un tranquil Sort  : Mais l’Amour qui veut qu’il soupire, Vient, et
24 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Adèle de Ponthieu. Ballet tragi-héroïque, en quatre actes. » pp. 109-120
arignan. Tout change et dégénère ; une institution si belle a subi le sort de toutes les choses humaines, elle ne subsiste p
les de la jalousie semblent l’éclairer sur l’indifférence d’Adèle. Il sort dans la résolution de pénétrer un mystère, dont l
evoit la lumière et son amant ; elle se jette dans ses bras pour n’en sortir jamais. Son père les unit. L’assemblée applaudit
25 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 6 janvier. Quelques danses sur des airs populaires espagnols. »
es Champs-Élysées pour y danser sur des airs espagnols populaires. Je sors de son spectacle et déjà les particularités de se
26 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Seconde partie.] — Chapitre IV. Objection : On danse en public. » pp. 175-176
ions ayant été excitées par la danse, ne portent, après qu’on en sera sorti , à faire dans le secret des actions propres à les
27 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. Seconde partie. — Chapitre IV. De la maniere de prendre des mouvemens du poignet. » pp. 203-205
s les extremitez des bras ; & c’est de ces mêmes extremitez qu’il sort des graces infinies, quand les bras sont conduits
28 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1665 — 12 février : Réception faite à un Gentilhomme de Campagne — La Muse Historique de Loret — Loret, lettre du 14 février 1665 »
t cas, non plus que de vent, De mes excuses ordinaires, Et je ne puis sortir d’affaires : Mais, ô ma Muse, s’il vous plaît, La
29 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1669 — 11 août : Fête à Versailles — Lettres en vers à Madame de Robinet — Robinet, lettre du 17 août 1669 »
anche, notre dit GRAND SIRE, À qui, certe, l’on voit tout rire Par un sort des plus accomplis Que n’eût jamais ROI des LYS,
30 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre quatrième — Chapitre II. Détails sur Pylade et Bathylle »
ause première de la diversité de leurs compositions, et celle de leur sort , si différent l’un de l’autre, pendant tout le co
tableaux, dont son imagination était sans cesse frappée. Comme il ne sortait d’une composition, que pour se plonger dans un no
31 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre quatrième — Chapitre XI. Des Actions Épisodiques en Danse »
os Opéras ; mais, lorsqu’on a de l’imagination, et une noble envie de sortir des routes communes, les difficultés s’aplanissen
t du Théâtre. [Voir Divertissement, Fête] Si quelque Danseur entre ou sort sans nécessité, si les Chœurs de Danse occupent l
32 (1823) De l’art de la danse , considéré dans ses vrais rapports avec l’éducation de la jeunesse (3e éd.) « Des manières de civilités. » pp. 138-159
s, pour les plier également et bas, les genoux en dehors, afin qu’ils sortent également sur les côtés ; et se relevant droit su
ondescendance. De la manière d’entrer dans un appartement et d’en sortir . Lorsque l’on se présente pour entrer dans un
t eux, on le fera selon la manière que nous avons démontrée ; et pour sortir , le cavalier fera le salut, lâchant la jambe à la
emière position, et la dame faisant la révérence à la quatrième. Pour sortir , on salue comme nous l’avons démontré ci-dessus,
e. Pour sortir, on salue comme nous l’avons démontré ci-dessus, et on sort le premier, principalement si c’est le maître de
er à cette position pour se retirer, et on répétera ce salut avant de sortir . De la manière de se présenter dans une grand
33 (1779) Trattato teorico-prattico di ballo « Trattato teorico-prattico di ballo —  Parte prima — Capitolo V. De’ Movimenti del Corpo »
di movimenti: al contrario i movimenti composti sono aggregati da più sorti di movimenti semplici. Verbigrazia, il piegare è
34 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Psyché et l’Amour. Ballet héroï-pantomime. » pp. 121-134
ché cherche à travers l’obscurité ou son vainqueur, ou une issue pour sortir des ténèbres ; mais elle trouve bientôt l’amour q
tourmens et sa mort. Psyché revenue à elle-même, cherche vainement à sortir de ce lieu d’épouvante et d’horreur ; ses genoux
libre passage aux flammes qui s’en exhalent. Une troupe de Démons en sortent et. allument leurs torches aux feux qui s’élèvent
nt de vains efforts pour arrêter le char de Cupidon. Une gerbe de feu sort de son flambeau, et les éloigne. Des gouffres s’e
35 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre VII. Emploi de l’Archimime dans les funérailles des Romains »
aucoup de ridicules composent le caractère, connaissaient d’avance le sort qui les attendait un jour, par la risée publique,
36 (1779) Trattato teorico-prattico di ballo « Trattato teorico-prattico di ballo —  Parte prima — Capitolo XXIII. Del Passo Cadente, Pas Tombé »
itraria, con far totalmente fronte ove si aveva il lato. Tutte queste sorti contengono due movimenti per cadauno, il primo è
37 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre deuxième — Chapitre IV. Des Bals »
ymphes, partie en Naïades, servirent la Table du roi. Des Satyres qui sortaient du bois, leur apportaient tout ce qui était néces
ons, Oranges et quelques confitures sèches ; mais sitôt qu’ils furent sortis tout fut abandonné à la discrétion du public, et
ments, pendant tout le temps du bal qui dura toute la nuit. Le Roi en sortit à onze heures avec le Roi d’Angleterre, la Reine
38 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Le jugement de Pâris. Ballet héroïque. » pp. 171-182
r un mouvement contraire le char de Neptune attelé de cheveaux marins sort du sein de la mer ; Amphitrite est placée à côté
uche sont bientôt occupés par les Divinités des eaux ; de leurs urnes sortent avec abondance des sources limpides, qui tombent
nt ensuite dans la mer. La terre s’entrouve ; Pluton et Proserpine en sortent  ; ils sont assis sur un trône éclatant. Les Juges
39 (1725) Le maître à danser [graphies originales] « Le maître a danser. premiere partie — Chapitre VII. De la quatriéme Position. » pp. 17-19
e que l’on ne se releve pas avec la même facilité, outre que le corps sort de son équilibre, ce qui fait faire des contorsio
40 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre XI. » pp. 67-69
ais privé de connoissances et dépourvu de toute espèce de goût, il ne sortit jamais du petit cercle que la routine lui traçoit
41 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Programmes de ballets] — La mort d’agamemnon. ballet tragique. en cinq actes.  » pp. 141-169
oup le plus accablant. Egisthe partage les mêmes sentimens, et ils ne sortent de cette situation que pour se livrer au désespoi
our porter à leur père ce funeste avis. Scène ii. Clytemnestre sort en peignant tout à la fois son impatience, son in
appée d’un pressentiment funeste, ne peut s’empêcher de frémir sur le sort qui l’attend, et sur celui dont elle voit qu’Agam
sa sœur ; mais cette Reine qui craint tout de la vengeance d’Electre, sort en la menaçant, et en lui faisant entendre qu’ell
. Egisthe, outré de colère et frappé des menaces terribles d’Electre, sort avec précipitation, en ordonnant aux Officiers de
Le tombeau s’ouvre ; on y voit Oreste accompagné des Euménides. Il sort de ce monument ; la rage et le désespoir se peign
e Egisthe et Clytemnestre. Scène iv. Dans ce moment les furies sortent du tombeau pour exhaler leur joye barbare : elles
42 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Seconde partie.] — Chapitre V. Objection : On n’a pas été tenté dans les Danses. » pp. 177-178
et d’être pour les autres un sujet de scandale ? En effet, quand vous sortiriez de ces divertissemens sans qu’ils aient produit e
43 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1664 — 29 janvier : Le Mariage forcé — La Muse Historique de Loret — Loret, lettre du 2 février 1664 »
le Ballet entremêlé, Ni ce qu’on en avait moulé : C’est pourquoi j’en sortis , belle-erre, Et quoi qu’on ne vît Ciel, ni Terre,
44 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Chapitre neuvième. Le maître » pp. 96-103
e réussir et de se distinguer dans l’art qu’il enseigne. Un élève qui sortira des mains d’un tel maître, manquera d’abord de pe
à qu’il se perfectionnera dans son art. 71. J’ai connu des artistes sortis d’une bonne école, et qui, par quelques circonsta
45 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre xvii » pp. 96-101
semble qu’on a trop généralisé ses talens, et par cette raison, elle sort très souvent du cadre qui lui est propre et qu’el
semble qu’on a trop généralisé ses talens, et par cette raison, elle sort très souvent du cadre qui lui est propre et qu’el
46 (1724) Histoire générale de la danse sacrée et profane [graphies originales] « Histoire generale de la danse sacrée et prophane : son origine, ses progrès & ses révolutions. — Chapitre VI. De l’origine des Bals masquez. » pp. 146-160
es & des Princesses, du refus de l’entrée du bal ; desorte qu’ils sortirent sans se faire connoître, après avoir dansé autant
& remplie d’effroi & de cris ; tout le monde s’étoufoit pour sortir  ; quelques-uns crioient sauve le Roi : la Duchess
est de la prudence des Princes & des grands Seigneurs de ne point sortir de leur caractere dans leurs divertissemens. Il y
47 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Les Danaïdes, ou. Hypermnestre. Ballet tragique. en cinq actes. » pp. 183-195
ppé par les accens tristes et lugubres et par les cris plaintifs, qui sortent de la Chambre Nuptiale, il ne doute plus que ses
Les Danaïdes restent immobiles à la vue de leur cruel attentat ; ici sortent du lieu du massacre des spectres horribles ; Tisi
t confus ajoute à cette horreur ; un spectre hideux armé d’une faulx, sort à pas lents du souterrain ; son apparition glace
48 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre quatrième — Chapitre VII. Influence constante du bon ou du mauvais Gouvernement sur les Arts. »
illaient un jour de suivre l’exemple de Domitien dont il éprouvait le sort , et de répudier l’inconstante Faustine. Mais si j
49 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre quatrième — Chapitre V. Préjugés contre la Danse en Action »
ours qu’on puisse prêter à l’Art. 144. Cette objection est le grand sort des Danseurs modernes. Je ne saurais compter le n
50 (1724) Histoire générale de la danse sacrée et profane [graphies originales] « Histoire generale de la danse sacrée et prophane : son origine, ses progrès & ses révolutions. — Chapitre V. De l’usage de la Danse grave & sérieuse, convenable aux Bals de cérémonie. » pp. 112-145
e bal fut commencé, Antiochus se sentant échaufé de vin, s’avisa d’en sortir sécretement, pour se faire rapporter en dés-habil
d’extravagance, que tout ce qu’il y eut de personnes de considération sortirent du bal, comme par mépris pour le Roi, ne pouvant
in, aussi-bien que leurs Maîtres ; desorte qu’ils se firent jour pour sortir , sans coup férir. Cette histoire fit grand bruit
oranges, & quelques confitures séches ; mais sitôt qu’ils furent sortis , tout fut abandonné à la discrétion du public : t
pendant tout le tems du bal qui dura toute la nuit, quoique le Roi en sortît à onze heures, avec le Roi d’Angleterre, la Reine
51 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1670 — 4 février : Divertissement royal, Les Amants magnifiques — Lettres en vers à Madame de Robinet — Robinet, lettre du 22 février 1670 »
vue, De riches Vases d’Orangers, De Citronniers, de Grenadiers, D'où sortaient Faunes, et Dryades, Tout ainsi que de leurs Estra
52 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Belton et Eliza. Ballet pantomime. » pp. 223-233
Il parcourt la scène et cherche les habitations. Comme il se décide a sortir par un des flancs du théâtre, il rencontre sa sœu
percer le sein. Mais ils le repoussent et restent inflexibles. Belton sort un moment et reparoît avec ses deux enfans dans s
53 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — XXII, gab » pp. 250-
hui. Pendant des années quand un visiteur entrait par une porte, elle sortait par l’autre et cela lui était égal que ce fût pou
u fond d’une cour dans une maison derrière les Folies-Bergère et n’en sort jamais, si ce n’est avec le directeur du théâtre
e la scène pour qu’elle puisse rejoindre cet appartement sans avoir à sortir dans la rue. Elle reste quarante-cinq minutes en
54 (1779) Trattato teorico-prattico di ballo « Trattato teorico-prattico di ballo —  Parte prima — Capitolo XL. Del Passo Unito, o sia de Assemblé »
orpo perché non si avanza terreno da nessuna parte. [10] Tutte queste sorti di Assemblé van toccando la piana terra con le pu
55 (1860) Mémoires de Rigolboche « Mémoires de Rigolboche — Chapitre IV » pp. 44-59
ue, poussée par le simple attrait de cette perspective : — Je pourrai sortir seule ! IV Une fille sans trousseau m’a dit
el était gris, que j’étais seule chez moi, je me mis à penser à notre sort actuel et à celui qui nous attendait. — Nous cour
56 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Pyrrhus et Polixène. Ballet tragique. » pp. 205-214
étude dont leur âme est agitée. Le grand prêtre et les sacrificateurs sortent du temple. Leur air consterné jette Polixène et P
ayés abandonnent les fonctions de leur ministère. Pyrrhus et Polixène sortent du temple et sont glacés d’horreur. Leur suite ép
57 (1823) De l’art de la danse , considéré dans ses vrais rapports avec l’éducation de la jeunesse (3e éd.) « Méthode ou Principes élémentaires sur L’art de la danse pour la ville. » pp. 11-92
ue l’on nomme aussi tems de la danse. Pour former un pas, la jambe sort d’une position, passe à une autre, puis à telle o
les grands battemens, les jambes tendues, et à la troisième position, sortez celle du côté opposé à celui où vous vous tenez,
n tournant la cuisse, et le genou en dessus pour soutenir le dehors : sortez le talon en avant pour faire tourner la pointe du
r soutenir le dehors, les jambes tendues et à la troisième position : sortez la jambe opposée au côté où vous vous tenez ; gli
indiqué à la manière de plier ; relevez-vous dans le même mouvement ; sortez la jambe de derrière sur la pointe du pied à la s
ez la même règle que pour le faire en avant ; pliez et relevez-vous ; sortez à la seconde position la jambe qui est à la trois
retombez sur les pointes ; posez consécutivement les talons que vous sortirez en avant, pour remboîter plus facilement les pied
omme pour le faire à la seconde position, et en retombant, au lieu de sortir la jambe à la seconde position : si c’est la jamb
roisième position, sans faire aucun mouvement de plié ni de sauté, et sortez consécutivement la jambe qui est derrière de côté
ond tems de la sissone double ; pliez, enlevez-vous, et en retombant, sortez cette même jambe qui a fait l’assemblé, rentrez-l
z-la de suite devant l’autre, pour faire la sissone dessus ou devant, sortez consécutivement celle qui est derrière, pour marq
sition ; rentrez-la alors dessous ou derrière l’autre jambe, que vous sortirez également du même tems, pour marquer le second te
faire en même tems le second demi-tour pour un tour entier de valse, sortez votre pied gauche de côté, en tournant la pointe
sivement du droit aussi devant et à la troisième position ; puis vous sortirez le pied gauche qui est relevé derrière, pour fair
58 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre premier — Chapitre IV. Des Ballets poétiques »
se levait. Ils bravaient ainsi dans le sein des Muses les rigueurs du sort , et l’injustice de la fortune. Baïf avait reçu à
59 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Les Horaces. Ballet tragique. » pp. 35-50
leur tour nommé pour défenseurs de leurs droits les trois Horaces. Le sort de ce combat doit décider de celui de la patrie.
qu’eux et leurs descendans s’en tiendront inviolablement à ce que le sort du combat entre les Horaces et les Curiaces aura
lui montre son fils couvert de gloire et de lauriers. Le vieil Horace sort de l’accablement ou il étoit plongé, pour se livr
60 (1845) Notice sur Ondine pp. 3-22
on fils lui fussent rendus pour qu’elle pût les ensevelir. Comme elle sortait de la chapelle et descendait sur la grève, un pre
s jolies de ces légendes est celle de la demoiselle de Magdebourg qui sortait de son palais aquatique pour aller à la boucherie
rudence, et lui dit que les passions mortelles l’exposeront au triste sort des mortels. — « Voyez, manière ! dit la jeune On
écevantes, et au moment où les eaux l’engloutissent, Ondine elle-même sort doucement du lac, s’empare de la ressemblance de
61 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur les fêtes modernes »
u un lustre de cristal, au-dessus duquel était une agrafe dorée, d’où sortaient des festons et chutes de fleurs d’Italie. Les emb
doré. Au-dessus de chaque lustre était une grande agrafe dorée, d’où sortaient des festons aussi dorés. Au-dessus de l’entableme
a Majesté. Sur les trois heures M. le prévôt des marchands, qui était sorti un instant de l’appartement du Roi, y rentra, et
a, et eut l’honneur de dire à sa Majesté qu’elle était servie. Le Roi sortit de son appartement, passa dans la grande salle, e
près avoir considéré quelque temps l’illumination de la place, le Roi sortit de son appartement avec Monseigneur le Dauphin, d
s les sortes de fruits. Dans le même temps l’ombre du délicat Apicius sortit de terre ; il venait prêter à ce superbe festin l
ymphes, partie en naïades, servirent la table du roi. Des satyres qui sortaient du bois, leur apportaient tout ce qui était néces
proches du cheval, une partie des murailles tomba ; les soldats grecs sortirent de cette machine, et les Troyens de leur ville, a
Clio, s’approcha du globe, et il s’ouvrit. L’Europe vêtue en reine en sortit la première suivie de ses filles, la France, l’Es
euse dansa un avant-ballet ; et des princes de toutes les nations qui sortirent du globe avec un cortège brillant, vinrent danser
avec les personnages qui étaient déjà sur la scène. Atlas fit ensuite sortir dans le même ordre les autres parties de la terre
qui, au moment de l’arrivée du roi, aurait commencé son spectacle. Au sortir du grand théâtre, la cour aurait suivi le Roi sou
aîtra de nos jours la belle et noble Architecture ; nous la reverrons sortir des mains d’un moderne qui manquait à la gloire d
ssait comme au centre de cette brillante et galante fête, et semblait sortir du sein des feux et des eaux. On ne s’aperçut poi
mités à droite et à gauche. Alors les cascades ou nappes de feu rouge sortirent des cinq arcades de l’éperon du Pont-Neuf ; elles
n trente pieds de haut, dans de petits bateaux, mais qui paraissaient sortir de la rivière. Ce spectacle des cascades, dont le
a messe fut finie, le chapitre qui s’était placé dans les stalles, en sortit pour aller au milieu du chœur prendre Madame la D
te de l’intérieur. Le 29 Madame la Dauphine, suivie de toute sa cour, sortit de l’Hôtel-de-ville en carrosse à huit chevaux, p
mie précises du matin. Le lendemain, au moment que Madame la Dauphine sortait de son appartement, les jurats revêtus de leurs r
On se trouva au port à la fin du dîner, après l’abordage la princesse sortit sur un pont que les jurats de Bordeaux avaient fa
séparées par deux pilastres de marbre blanc, de l’entre-deux desquels sortaient trois bras en hauteur, à plusieurs branches, garn
nnes arabesques, portants des vases de bronze doré, d’où paraissaient sortir des orangers chargés d’une quantité prodigieuse d
gance, la quantité et la richesse des bijoux qui furent donnés par le sort à toute la cour, et à toute la suite qu’elle avai
ne avec un coq. On voyait sur l’urne, d’où l’eau du fleuve paraissait sortir en gaze d’argent, ces vers de Tibulle : Et longè
igurés sur autant de bateaux de plus de 20 pieds de long, d’où on vit sortir une grande quantité de serpenteaux, de grenades,
tion n’était interrompue que par des volcans clairs et brillants, qui sortaient à plusieurs reprises de tous côtés et du sommet d
62 (1779) Trattato teorico-prattico di ballo « Trattato teorico-prattico di ballo —  Parte prima — Capitolo XXV. Del Passo Grave, ou Courante »
sser seria e maestosa. Serve per Teatro e per Sala: entra in tutte le sorti di ballo e specialmente nel ballar serio in cui,
63 (1820) Traité élémentaire, théorique et pratique de l’art de la danse « Avant-propos » pp. 5-17
écrites particulièrement pour le compositeur, et ne devraient jamais sortir de ses mains ; c’est cet ouvrage qui apprendra au
ls seront sûrs de se bien placer, et ils donneront des preuves qu’ils sortent d’une bonne école, dans laquelle ils ont acquis u
64 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre second — Chapitre II. Des Danses des Anciens dans les Fêtes publiques »
e et dans toute l’Italie, le premier jour du mois de Mai, la jeunesse sortait par troupes au lever de l’Aurore. Au son des inst
65 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre quatrième — Chapitre II. Division de la Danse Théâtrale »
t, ces lois fondamentales de l’Art dramatique ? Le combat des Soldats sortis du sein de la Terre dans Cadmus, devait être, sel
66 (1779) Trattato teorico-prattico di ballo « Trattato teorico-prattico di ballo —  Parte prima — Capitolo XXXV. Del Passo Scacciato, Pas Chassé »
lo distacca dal suo posto e gli fa fare un passo semplice. È di varie sorti , delle quali parleremo in tanti distinti Paragraf
67 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Plan. du ballet d’alexandre. » pp. 219-222
, mais ces cris portent au cœur de Roxane la rage et le désespoir. Au sortir d’un festin magnifique, Alexandre marche au templ
68 (1921) Le Ballet de l’Opéra pp. 191-205
stoïque, impassible, endosse son ancien uniforme, et, l’épée au côté, sort , le visage sombre, l’allure d’un héros de tragédi
ne danseuse moyenne est aux étoiles véritables ce qu’est un diplomate sorti de l’École des Sciences politiques à un Talleyran
a perdu en partie son prestige. Grandeur et décadence ! Injustice du sort  ! Caprice de la mode ! * * * Lorsque l’on interro
gendarmerie. » « Savez-vous, continue-t-elle, pourquoi Mme de *** ne sort pas sans gants noirs quand il pleut ? C’est qu’el
69 (1845) Notice sur Giselle pp. 3-24
e princesse. Justement la chaumière de Giselle est là, La mère Berthe sort avec force révérences, tenant par la main sa fill
te à quinze ans ; c’est le bal, c’est l’amour ; et le moyen de ne pas sortir de sa tombe, si votre amoureux passe auprès, et d
à te laisser aller à toutes les bonnes occasions chorégraphiques, ton sort futur nous alarme, et nous craignons pour toi une
ui sonne, une heure inquiétante où les vivants rentrent, où les morts sortent . Les feux follets, papillons de flammes, commence
70 (1908) Quinze ans de ma vie « Quinze ans de ma vie — III, comment je créai la danse serpentine » pp. 22-
étais loin de me douter qu’il contenait la petite semeuse d’où allait sortir pour moi une lampe d’Aladin. C’était ce même coff
e remarqua tout de suite combien j’étais pâle et agitée. Lorsque nous sortîmes du théâtre il faisait nuit. Nous marchâmes en sil
pas. Des visions de succès devaient traverser son cerveau. Enfin, il sortit de son silence et baptisa ma danse « La Serpentin
71 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre VII. Sur le même sujet. » pp. 40-55
truis des ponts Chinois ; et si je veux orner mes plans de ruines, je sors et je trouve par-tout des modèles de destruction.
couleurs : elles se fanent et disparoissent. Tel est, je le repète le sort des talens négligés ; ils meurent à l’instant où
s Demoiselles Georges et Duchenois ne nous rassurent-elles pas sur le sort de la Tragédie ? leurs débuts dans ce genre diffi
72 (1881) Albine Fiori « Albine. Le dernier roman de George Sand — Quatrième lettre. Flaminien d’Autremont à Melchior de Sainte-Fauste. » pp. 83-91
et de ce triste manoir où j’ai tant souffert et dont je ne veux plus sortir , ni lui ni vous ne l’avez connu. Ma confession se
elette, et vous m’eussiez laissée chez moi d’où je ne demandais pas à sortir . » Pouvais-je lui répondre qu’elle avait tort de
qu’il dépérissait rapidement. Alors je restai près de lui et ma femme sortit seule. Ce n’étaient que des promenades dans le pa
73 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre premier — Chapitre VIII. De la Danse sacrée des Égyptiens »
aissèrent autour de la seconde, d’épaisses ténèbres. Ils en faisaient sortir , à leur gré, quelques faibles traits de lumière q
74 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 8 mai. Le répertoire : « La Tragédie de Salomé ». »
ement musical a évolué, mais le texte et surtout la formule théâtrale sortiraient de l’épreuve intacts ! Par contre, la version nou
75 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 20 mai. Le retour des « Ballets russes ». »
e sûreté, mais sans personnalité marquée ; Oghinska, qui a vingt ans, sort à peine de l’école de Pétrograd et dénote déjà ce
76 (1860) Mémoires de Rigolboche « Mémoires de Rigolboche — Chapitre IX » pp. 120-137
alévy, Aylie Langlé, Albert Wolff. Il y a deux ans, Edmond About n’en sortait pas Il n’y vient plus depuis que les blondes sont
gent de ville. m lle febvre. Je viens… mais tu me le payeras. (Elles sortent furieuses.) Oscar. Eh bien, et la répétition ?
77 (1769) Traité contre les danses [graphies originales] « Traité contre les danses. [Première partie.] — Chapitre premier. Justes idées sur les Danses contre lesquelles on écrit. » pp. 2-10
mille périls pour la chasteté ; qu’il est moralement impossible d’en sortir , sans qu’elle soit pour le moins affoiblie, même
seize ans. Poussée par le désir indiscret de voir et d’être vue, elle sortit pour aller voir, non des personnes d’un autre sex
78 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Euthyme et Eucharis. Ballet héroï-pantomime. » pp. 51-63
e cruel sacrifice. Déjà l’on conduit à l’autel la jeune Eucharis : le sort fatal l’a choisie pour être victime ; le coup aff
craignent plus pour leurs jours ; les mères ne tremblent plus sur le sort de leurs filles ; les pères peuvent se livrer san
79 (1887) Ces Demoiselles de l’Opéra « IX. L’escadron volant de la rue Lepeletier. » pp. 190-203
. — Vers de danseuse. — De minimis non curat prætor. … Et, comme je sortais du Cid ou de Sigurd, — à moins, toutefois, que ce
ans. — Savez-vous, demandait mademoiselle Baratte, pourquoi Laure ne sort pas sans gants noirs quand il pleut ?… Eh bien, c
80 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre premier — Chapitre II. Origine des Ballets »
s les sortes de fruits. Dans le même temps l’ombre du délicat Apicius sortit de terre. Il venait prêter à ce superbe Festin le
81 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre quatrième — Chapitre XII. Règles générales à observer dans les actions de Danse »
barras qu’on appelle le Nœud. De cet embarras, on voit successivement sortir des clartés qu’on n’attendait point. Elles dévelo
82 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Les Amours de Vénus, ou les Filets de Vulcain. Petit ballet en action. » pp. 169-175
eu, redouble ses empressemens pour Vénus ; Vulcain exprime sa rage et sort dans la résolution de se venger de Vénus, de Mars
83 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome IV [graphies originales] « [Lettres sur la musique] — Réponse à la question proposée. — Lettre VI. Sur le même sujet. » pp. 35-39
uisque ce sont ceux qui assurent aux musiciens et à leur postérité le sort le plus heureux. Je suis, etc. (1). Il seroit b
84 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1671 — 3 mars : Pomone — Lettres en vers à Monsieur de Robinet — Robinet, lettre du samedi 18 avril 1671 »
t offre à cette Déesse, De son cœur, avec tant d’adresse, Qua, par un Sort assez plaisant, Elle en accepte le Présent, Et qu
85 (1887) Ces Demoiselles de l’Opéra « VII. Brelan d’astres » pp. 134-175
rès le chœur des démons, mugi dans la coulisse, un rideau de manœuvre sortait des dessous et s’enlevait vers les cintres au moy
’espèce de lit et les matelas sur lesquels tombait Levasseur. Nourrit sortit de cette chute sain et sauf. Dans les dessous, Le
je crois, la dernière fois que la reine parut à l’Opéra. Une clameur sortit des vomitoires de l’orchestre : — La tête de Dupo
a pas… Elle retourna — désolée — dans sa retraite. Plus tard, elle en sortit de nouveau pour surveiller l’éducation chorégraph
elques minutes après, son cocher accourut : — Madame a l’intention de sortir en voiture ?… C’est que je suis bien embarrassé p
e de nacre ; quel effroi enfantin la saisit lorsque l’abeille irritée sort du calice de la fleur ! comme elle indique bien l
86 (1845) Notice sur Le Diable boiteux pp. 3-31
est aussitôt mis en oubli : l’écolier lance une nouvelle déclaration, sort de sa poche un nouveau poulet, et s’empare d’une
ncue de son abandon et se retire désolée ; mais, au moment où elle va sortir , Asmodée, bon diable, lui dit tout bas de ne poin
voque que nous avons dite. Dorotea joue de son côté l’indignation, et sort accompagnée du capitaine, sans vouloir écouter le
qui fait pousser à la baguette les arbres et les colonnes. — Aussitôt sort de tous les coins une nuée de laquais chamarrés,
uits sur un fourneau de l’enfer, n’en paraissent pas moins savoureux, sort subitement de terre. — Don Cléofas, que rien ne s
87 (1924) La danse au théâtre. Esthétique et actualité mêlées « 5 juin. Les deux Sacres. »
euse ou triomphe douteux ? Je ne sais. Quoi qu’il en soit, Stravinsky sorti de ce Waterloo grandi, illustre. Mais la chorégra
88 (1779) Trattato teorico-prattico di ballo « Trattato teorico-prattico di ballo —  Parte prima — Capitolo LVIII. Dell’Attitudine »
ancora nel Coviello, o sia Scaramuccia, ballo tutto ripieno di varie sorti di Attitudini sforzate. Per fare una furia l’Atti
89 (1757) Articles pour l’Encyclopédie « Sur la danse et le ballet »
une queue de paon ; elle paraissait comme dans une espèce de nid d’où sortirent en foule les Mensonges pernicieux, les Fraudes, l
s’était montrée. On vit alors une grande horloge à sable, de laquelle sortirent la Vérité, et les Heures. Ces derniers personnage
ts que de bons opéras, si on en excepte les ouvrages de M. Rameau, du sort desquels on n’ose décider, et qui conserveront, o
ément dans le cœur de tous les hommes. Dans les premiers temps où ils sortaient à peine des mains du Créateur tous les êtres viva
90 (1887) Ces Demoiselles de l’Opéra « XI. Le corps de ballet actuel. » pp. 228-269
si une des anciennes de l’Opéra. Elève du papa Mathieu. En 1866, elle sortait des coryphées pour passer petit sujet. Vous avez
si longtemps, elle était dans les mioches. Un examen récent l’a fait sortir du rang. Gentillette ; mais je ne crois pas qu’el
appeler Blanc et avoir l’épiderme de la Vénus noire ! Amère ironie du sort  ! Inséparable de Violat : oh ! si l’amitié pouvai
égnier, etc., etc. J’imagine que toutes ces petites filles ont dû sortir de pages, — c’est-à-dire de la classe de madame T
91 (1804) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome III [graphies originales] « [Programmes de ballets] — Enée et Didon. Ballet tragique. » pp. 135-147
on désespoir. Scène IV. Enée et Didon au comble de la félicité, sortent de la grotte ; leurs danses et leurs attitudes ca
ter aux impressions de sagesse qu’il vient de recevoir, il se lève et sort avec la ferme résolution d’abandonner Didon et de
92 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Première partie — Livre troisième — Chapitre III. De la Danse théâtrale des Romains »
ientôt célèbre. Il y a tant de gens bornés et oisifs, que tout ce qui sort un peu de l’ordre connu, y excite nécessairement
93 (1754) La danse ancienne et moderne ou Traité historique de la danse « Seconde partie — Livre deuxième — Chapitre I. Des Ballets Ambulatoires »
pproches du Cheval, une partie des murailles tomba. Les soldats Grecs sortirent de cette machine, et les Troyens de leur Ville, a
94 (1779) Trattato teorico-prattico di ballo « Trattato teorico-prattico di ballo —  Parte prima — Capitolo VI. Della Cadenza »
allare ne’ tempi suddetti, ma saper dividere e distinguere, con varie sorti di passi e capriole, le suddette battute. Non v’è
95 (1779) Trattato teorico-prattico di ballo « Trattato teorico-prattico di ballo —  Parte prima — Capitolo XIV. Del Battimento del piede, de Battement »
vo o fibrazione di muscoli. § 1. Basso piegato [2] Varie sono le sorti de’ Battimenti. Primo il “Basso piegato”, che gio
96 (1797) Essai ou principes élémentaires de l'art de la danse, utiles aux personnes destinées à l'éducation de la jeunesse « Introduction »
corps chancelante, conservant à peine le centre de gravité : voyez-la sortir après six mois de leçon, d’entre les mains d’un b
97 (1671) Témoignages des gazettes en vers sur les spectacles dansés entre 1660 et 1671 «  1662 — 7 février : Ercole Amante — La Muse Historique de Loret — Loret, lettre du 11 février 1662 »
ec vérité Que la rare dextérité De cette Ouvrière inimitable, Part un sort assez honorable De son art plus qu’industrieux, E
98 (1765) Dissertation sur les Ballets Pantomimes des Anciens, pour servir de programme au Ballet Pantomime Tragique de Sémiramis « [Première partie] »
t élégantes. Nos écoles ne nous apprennent pas autre chose ; et on en sort , suivant nous, en état de se produire sur les Thé
s Colonnes d’Hercule, et ce n’est ensuite que la nature qui nous fait sortir quelquefois de ce cercle étroit, et qui donne à q
99 (1803) Lettres sur la danse, dernière édition augmentée en 4 vol. Avec les programmes de ballet. Tome II [graphies originales] « Lettre XVII. » pp. 173-184
fière Romaine étoit aussi élégament vétue que Cléopâtre, lorsqu’elle sortit de sa barque dorée pour subjuguer le coeur d’Anto
en architecture théatrale se cramponnera aux règles, il ne voudra pas sortir les ordres adoptés par l’art. Si la scène est che
100 (1761) Le Festin de Pierre. Ballet Pantomime « [Première partie] »
leur place. J’ajouterai simplement que cet Art est perdu. Il a eu le sort de bien d’autres qu’on n’a enfin fait revivre que
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