xerce ordinairement les humanistes, et qui sont des descriptions, des narrations et des lettres. Article Ier. De la composit

euvent se réduire à trois : la description, qui peint les objets ; la narration , qui raconte les faits ; la lettre, qui sert à co

historique est l’exposé des choses telles qu’elles existent, comme la narration historique est l’exposé des faits tels qu’ils ont

stration ou description du fait se rapproche, comme on le voit, de la narration  ; aussi quelques critiques lui ont-ils donné le n

e la narration ; aussi quelques critiques lui ont-ils donné le nom de narration descriptive. Un des morceaux les plus frappants e

la constituent, c’est que le plus souvent les verbes employés dans la narration sont au présent, tour d’élocution qui peint les c

proche, se brise…, etc. Racine… Phèdre. Article III. De la narration 391. Qu’est-ce que la narration en général ?

dre. Article III. De la narration 391. Qu’est-ce que la narration en général ? La narration (narratio, de narus po

De la narration 391. Qu’est-ce que la narration en général ? La narration (narratio, de narus pour gnarus) est l’exposé ou

tion, son nœud et son dénoûment. 392. Expliquez cette définition. La narration est l’exposition d’un seul événement, d’un fait u

posé depuis son origine jusqu’à son achèvement. Il est évident qu’une narration composée de traits isolés, ou présentant un milie

e imagination puissante et vivement frappée par l’objet à décrire, la narration , qui est l’exposé des faits, exige beaucoup de na

aphes : dans le premier, nous exposerons les qualités générales de la narration  ; dans le second, nous parlerons des différentes

acré aux ornements et au style. § I. — Des qualités générales de la narration . 395. Quelles sont les qualités nécessaires à

s de la narration. 395. Quelles sont les qualités nécessaires à la narration  ? Le narrateur, comme tout écrivain, doit avoir

ue agrément et un fonds d’instruction, peuvent faire la matière d’une narration . De plus, les faits qui méritent d’être racontés

s de manière à plaire et à persuader. Si le fait doit être choisi, la narration doit donc aussi posséder certaines qualités. Or,

claire et vraisemblable. 396. Montrez la nécessité de l’unité dans la narration . L’unité, qui est le principe fondamental de tou

s simplex duntaxat et unum, Horace n’est pas moins nécessaire à la narration qu’au drame et à l’épopée. Sans cette qualité, qu

ans rien omettre d’important. 397. En quoi consiste la brièveté de la narration  ? La brièveté de la narration consiste, non pas

97. En quoi consiste la brièveté de la narration ? La brièveté de la narration consiste, non pas précisément à raconter le fait

ns quelques mots, d’après ce principe : Soyez vif et pressé dans vos narrations . 398. Éclaircissez cette question par des exempl

question par des exemples. Le moyen de paraître court, même dans la narration la plus longue, c’est d’y semer à propos quelques

is d’intérêt. Pour se faire une idée de la brièveté qui convient à la narration , on peut comparer deux fables composées sur le mê

e pour la perfection du tableau. 399. Qu’est-ce que l’intérêt dans la narration  ? Dans la narration, on entend par intérêt ce qu

du tableau. 399. Qu’est-ce que l’intérêt dans la narration ? Dans la narration , on entend par intérêt ce qui est propre à excite

prit du lecteur le désir de connaître le dénoûment. Il y a dans toute narration deux sortes d’intérêt : l’intérêt du sujet ou int

ou de personnes, et le style. L’agrément est surtout nécessaire à la narration poétique qui, sans cette qualité, ne pourra réuss

urs vifs, élégants et variés. 401. La clarté est-elle nécessaire à la narration  ? La narration, ayant pour but d’instruire en mê

ts et variés. 401. La clarté est-elle nécessaire à la narration ? La narration , ayant pour but d’instruire en même temps que d’i

doit être facile à comprendre, et par conséquent très claire. Or, la narration sera claire, si on y marque si distinctement les

? Pour instruire complètement, pour persuader, il faut encore que la narration porte l’empreinte de la vérité, qu’elle soit vrai

s et ses motifs, ainsi que les circonstances qui l’ont accompagné. La narration possédera les couleurs de la vraisemblance, dit C

ages des différents peuples. § II. — Des différentes parties de la narration . 403. Combien y a-t-il de parties dans une nar

parties de la narration. 403. Combien y a-t-il de parties dans une narration  ? On compte trois parties dans toute narration :

l de parties dans une narration ? On compte trois parties dans toute narration  : l’exposition, le nœud et le dénoûment. Ces troi

que l’exposition ? L’exposition est le commencement, le début de la narration . C’est là que l’écrivain, pour faciliter l’intell

ordinaire. Destinée à répandre la lumière et l’intérêt dans toute la narration , l’exposition doit surtout se faire remarquer par

e brève ou rapide, parce qu’elle n’est qu’une partie accessoire de la narration . Ainsi, on n’y admettra point de longs détours et

u’est-ce que le nœud ? Le nœud ou corps du récit est la partie de la narration où sont mis en rapport les différents personnages

omplication d’incidents que réside l’intérêt toujours croissant de la narration , et que se manifeste le talent du narrateur. Pour

onnaître l’issue de l’action. Ainsi, le dénoûment est la partie de la narration où l’on fait connaître le résultat heureux ou mal

’auteur. Sans cela, le dénoûment, qui est une partie importante de la narration , n’est plus digne de ce qui précède. Parturient

que. 418. Le dénoûment doit-il être rapide ? Des trois parties de la narration , le dénoûment est celle qui demande le plus de ra

’ait encore à exposer quelque circonstance importante qui complète la narration . La Fontaine n’a pas toujours observé cette règle

rs observé cette règle. Ainsi, dans la Laitière et le Pot au lait, la narration est terminée après ce beau vers qui contient un d

é d’un poids qui l’accablait. § III. — Des différentes espèces de narration . 420. Combien peut-on distinguer d’espèces de

espèces de narration. 420. Combien peut-on distinguer d’espèces de narration  ? La définition de la narration, en faisant ment

bien peut-on distinguer d’espèces de narration ? La définition de la narration , en faisant mention de faits véritables et d’évén

bles et d’événements supposés, indique les deux principales sortes de narration  : la narration historique et la narration fabuleu

ments supposés, indique les deux principales sortes de narration : la narration historique et la narration fabuleuse. A ces deux

deux principales sortes de narration : la narration historique et la narration fabuleuse. A ces deux genres de récits se rattach

A ces deux genres de récits se rattachent plusieurs autres espèces de narration , parmi lesquelles nous citerons la narration mixt

sieurs autres espèces de narration, parmi lesquelles nous citerons la narration mixte, la narration oratoire, la narration badine

s de narration, parmi lesquelles nous citerons la narration mixte, la narration oratoire, la narration badine, et la narration lé

esquelles nous citerons la narration mixte, la narration oratoire, la narration badine, et la narration légende. Nous dirons quel

la narration mixte, la narration oratoire, la narration badine, et la narration légende. Nous dirons quelques mots de chacune de

s de chacune de ces variétés du récit. i. 421. Qu’est-ce que la narration historique ? La narration historique est l’expos

s du récit. i. 421. Qu’est-ce que la narration historique ? La narration historique est l’exposé exact et fidèle d’un évén

pas exact ; et s’il le rend autrement, il n’est pas fidèle. Ainsi la narration historique n’admet pas la fiction. 422. Quel est

rration historique n’admet pas la fiction. 422. Quel est le but de la narration historique ? Le but de l’histoire, et par conséq

narration historique ? Le but de l’histoire, et par conséquent de la narration historique, est de démêler la vérité dans les fai

t la vérité intéressante. 423. Quelles sont les qualités propres à la narration historique ? Outre les qualités générales de la

opres à la narration historique ? Outre les qualités générales de la narration , et surtout la clarté, l’ordre et la liaison, néc

outre la gravité du ton et du style dont nous parlerons plus loin, la narration historique demande la vérité exposée avec intérêt

impartialité et la moralité. 424. Quel est le style qui convient à la narration historique ? La narration historique demande gén

. 424. Quel est le style qui convient à la narration historique ? La narration historique demande généralement un style grave, s

laire et d’une diction ambitieuse et affectée, moins véhémente que la narration oratoire et moins colorée que la narration fabule

ée, moins véhémente que la narration oratoire et moins colorée que la narration fabuleuse, la narration historique a cependant sa

la narration oratoire et moins colorée que la narration fabuleuse, la narration historique a cependant sa couleur et sa lumière,

n prince qui aura été la honte du trône et le fléau de son peuple. La narration historique admet comme ornement des réflexions ti

nt ressortir l’action principale. 425. Où trouve-t-on les plus belles narrations historiques ? Après les inimitables modèles que

évigné dont le talent de narrer est connu de tout le monde. Parmi les narrations historiques les plus remarquables, nous citerons

t la peste d’Athènes, par Barthélemy. II. 426. Qu’est-ce que la narration fabuleuse ? La narration fabuleuse ou poétique e

Barthélemy. II. 426. Qu’est-ce que la narration fabuleuse ? La narration fabuleuse ou poétique est l’exposé d’un événement

est l’exposé d’un événement feint, mais vraisemblable. Tandis que la narration historique ne prend que la vérité pour guide, la

dis que la narration historique ne prend que la vérité pour guide, la narration fabuleuse ne vit que de fictions et ne connaît d’

la disposition, la forme, tout est à la disposition de l’écrivain. La narration fabuleuse n’est pas pour cela affranchie de toute

ur cela affranchie de toute règle. Outre les qualités générales de la narration , elle demande une vraisemblance frappante, un int

les ornements et les richesses du langage. 427. Comment le but de la narration fabuleuse peut-il être atteint ? La narration fa

. Comment le but de la narration fabuleuse peut-il être atteint ? La narration fabuleuse cherche à plaire au lecteur en excitant

es variétés du style que le goût peut permettre. Le plus souvent, les narrations fabuleuses sont écrites dans le style tempéré. 42

ns fabuleuses sont écrites dans le style tempéré. 428. Citez quelques narrations fabuleuses ? Nous citerons, parmi les plus belle

uelques narrations fabuleuses ? Nous citerons, parmi les plus belles narrations fabuleuses, l’intéressante histoire de Philémon e

ce qui en est l’objet ; cependant il restera comme un chef-d’œuvre de narration fabuleuse. Nous mentionnerons encore la mort de L

guerrier gaulois, par Chateaubriand. III. 429. Qu’est-ce que la narration mixte ? La narration mixte ou amplifiée est le r

Chateaubriand. III. 429. Qu’est-ce que la narration mixte ? La narration mixte ou amplifiée est le récit d’un événement vé

ns, des tableaux imaginaires, mais vraisemblables et intéressants. La narration mixte, consistant à embellir, à agrandir un fait

nt à embellir, à agrandir un fait réel, tient comme on le voit, de la narration historique et de la narration fabuleuse. Nous mon

ait réel, tient comme on le voit, de la narration historique et de la narration fabuleuse. Nous montrerons plus loin que les qual

emande participent de ces deux genres. 430. Quel est l’avantage de la narration mixte ? Cette narration est très utile pour exer

deux genres. 430. Quel est l’avantage de la narration mixte ? Cette narration est très utile pour exercer les jeunes gens à la

ofit les études qu’ils ont faites. 431. Quel doit être le style de la narration mixte ? La narration mixte ayant pour objet d’em

ont faites. 431. Quel doit être le style de la narration mixte ? La narration mixte ayant pour objet d’embellir un fait réel et

e nature à rendre le récit intéressant et agréable. Participant de la narration historique et de la narration fabuleuse, la narra

éressant et agréable. Participant de la narration historique et de la narration fabuleuse, la narration amplifiée portera la marq

rticipant de la narration historique et de la narration fabuleuse, la narration amplifiée portera la marque de cette double origi

ité et à la gravité de l’histoire. Nous mentionnerons en ce genre les narrations suivantes : l’élévation d’Esther, par Racine ; la

tempête au désert, par Chateaubriand. IV. 432. Qu’est-ce que la narration oratoire ? La narration oratoire est l’exposé d’

ateaubriand. IV. 432. Qu’est-ce que la narration oratoire ? La narration oratoire est l’exposé d’un fait dans la marche du

odieuses ou choquantes. 433. Quelles doivent être les qualités de la narration oratoire ? La narration oratoire demande surtout

433. Quelles doivent être les qualités de la narration oratoire ? La narration oratoire demande surtout la brièveté. Par conséqu

ort du duc d’Enghien, par Frayssinous. V. 434. Qu’est-ce que la narration badine ? La narration badine est l’exposé d’un f

ar Frayssinous. V. 434. Qu’est-ce que la narration badine ? La narration badine est l’exposé d’un fait amusant, véritable

t cachées sous les fleurs. Le conte en prose n’est autre chose qu’une narration badine. 435. En quoi consiste le mérite de la nar

chose qu’une narration badine. 435. En quoi consiste le mérite de la narration badine ? Le mérite de la narration badine consis

En quoi consiste le mérite de la narration badine ? Le mérite de la narration badine consiste dans la forme, dans l’art de dire

our exciter l’attention, piquer la curiosité et amuser le lecteur, la narration badine demande des traits heureux et spirituels,

gence douce et facile, mais sans trivialité et sans incorrection. Les narrations badines les plus remarquables sont, outre les con

et le chapeau, par le vicomte Walsh. VI. 436. Qu’est-ce que la narration légende ? La narration légende est l’exposé d’un

icomte Walsh. VI. 436. Qu’est-ce que la narration légende ? La narration légende est l’exposé d’un événement religieux, ch

t celle du Juif-Errant. 437. Quel est le devoir de l’écrivain dans la narration légende ? Le sujet de la narration légende telle

t le devoir de l’écrivain dans la narration légende ? Le sujet de la narration légende telle que nous l’entendons ici, se compos

ne pas les expressions vieillies. 438. N’y a-t-il pas encore d’autres narrations  ? On distingue encore la narration familière et

. N’y a-t-il pas encore d’autres narrations ? On distingue encore la narration familière et la narration poétique. Ce que nous e

autres narrations ? On distingue encore la narration familière et la narration poétique. Ce que nous entendons ici par narration

ion familière et la narration poétique. Ce que nous entendons ici par narration familière, et ce que Marmontel appelle conte dans

tion, est le récit bref et rapide de quelque chose de plaisant. Cette narration , qui ne diffère guère de la narration badine que

uelque chose de plaisant. Cette narration, qui ne diffère guère de la narration badine que parce qu’elle est un entretien et non

ébillon, Marmontel et le baron de Grimm ont excellé dans ce genre. La narration poétique, que nous distinguons ici de la narratio

dans ce genre. La narration poétique, que nous distinguons ici de la narration fabuleuse, est l’exposé brillant et animé d’un fa

int raconté dans ses détails suivant l’ordre des temps, comme dans la narration historique. Il n’est pour le poète, qui se jette

force et la hardiesse. — On pourra se faire une idée de ce qu’est la narration poétique et de ce qui la distingue de la narratio

ée de ce qu’est la narration poétique et de ce qui la distingue de la narration historique, en comparant le récit du passage de l

nœud et du dénoûment, dans quelle proportion ces trois parties de la narration doivent être développées. Dans l’exposé du fait,

en d’habiles transitions. Parmi les développements et ornements de la narration , on compte les épisodes, les réflexions, les disc

entend par épisodes, dit Blair, certains incidents introduits dans la narration et liés à l’action principale, mais qui ne sont p

du cheval de Clodion. 442. Les réflexions sont-elles permises dans la narration  ? Non seulement les réflexions sont permises dan

ns la narration ? Non seulement les réflexions sont permises dans la narration , mais elles sont très propres à faire naître et à

re sur les discours et les dialogues dans le récit ? La nature de la narration indique qu’il faut faire plus agir que parler dan

e sujet les comporte et qu’ils sont amenés avec art. Ils donnent à la narration un tour plus dramatique et la préservent de la mo

ns qui les dirigent. 444. Que faut-il penser des descriptions dans la narration  ? Employées avec art et avec réserve, les petite

nnages, la peinture des lieux où ils agissent font très bien dans une narration , pourvu qu’ils ne soient pas des hors-d’œuvre et

ux. 445. A quelles conditions l’amplification est-elle admise dans la narration  ? L’amplification est un très bon moyen d’embell

s sont indispensables pour que tout soit harmonieusement lié dans une narration , c’est-à-dire pour qu’il y ait de l’ordre, de l’u

rentes pensées. 447. Quel est, en général, le style qui convient à la narration  ? La narration demande, en général, une marche g

447. Quel est, en général, le style qui convient à la narration ? La narration demande, en général, une marche grave, une éloque

rconstances et aux événements, comme nous l’avons vu en parlant de la narration historique. Suivant la différence du pays qu’il p

se les vallons, tourne aux pieds des montagnes. Ainsi le style de la narration sera tantôt plus élevé, tantôt plus simple. On ne

plus élevé, tantôt plus simple. On ne donnera point le même ton à une narration historique, à une narration fabuleuse ou poétique

le. On ne donnera point le même ton à une narration historique, à une narration fabuleuse ou poétique, et à une narration badine.

narration historique, à une narration fabuleuse ou poétique, et à une narration badine. Dans le même récit, le style varie aussi

communs et les expressions basses ne devront jamais paraître dans une narration , à moins qu’on ne parvienne à les rendre supporta

el, de dégagé, de spirituel et d’intéressant. Les descriptions et les narrations épistolaires suivent les règles de ces compositio

Chapitre second. De la narration . On donne le nom générique de narration à toute

Chapitre second. De la narration. On donne le nom générique de narration à toutes ces compositions de médiocre étendue, qu

i n’admettent qu’accessoirement le discours direct et le dialogue. La narration en général est l’exposé d’un fait vrai ou supposé

t l’exposé d’un fait vrai ou supposé vrai. On distingue six sortes de narrations  ; 1° narration historique ; 2° narration poétique

fait vrai ou supposé vrai. On distingue six sortes de narrations ; 1° narration historique ; 2° narration poétique ou fictive, 3°

On distingue six sortes de narrations ; 1° narration historique ; 2° narration poétique ou fictive, 3° narration badine ; 4° nar

ions ; 1° narration historique ; 2° narration poétique ou fictive, 3° narration badine ; 4° narration mixte ; 5° narration épisto

storique ; 2° narration poétique ou fictive, 3° narration badine ; 4° narration mixte ; 5° narration épistolaire ; 6° narration l

on poétique ou fictive, 3° narration badine ; 4° narration mixte ; 5° narration épistolaire ; 6° narration légende, il y a encore

narration badine ; 4° narration mixte ; 5° narration épistolaire ; 6° narration légende, il y a encore la narration oratoire ; ma

e ; 5° narration épistolaire ; 6° narration légende, il y a encore la narration oratoire ; mais elle appartient au discours et no

er les autres genres de compositions que l’on comprend sous le nom de narration . Ils sont au nombre de sept : 1° la définition ;

ie et ses productions au créateur de toutes les perfections. § 8. Narration historique. Préceptes du genre. Il n’entre poi

aient point les développements nécessaires. Nous ne parlons que de la narration historique, c’est-à-dire du récit particulier d’u

ans l’histoire ; or, trois qualités sont indispensables à ce genre de narration  : la vérité, l’impartialité, l’unité. La vérité.

r l’histoire universelle, à plus forte raison faut-il dans une simple narration avoir un but unique auquel on rapportera tous les

ariées. (Voyez variété, page 166.) Voir Canevas n° 140 à 149. § 9. Narration poétique ou fictive. Préceptes du genre. Dans

§ 9. Narration poétique ou fictive. Préceptes du genre. Dans la narration historique, la vérité règne seule, immuable et in

du fait, puisqu’on dispose à son gré des événements ; 3° donnez à la narration l’unité la plus parfaite, ne vous plaignez point

les placer à propos et avec goût. Voir Canevas n° 150 à 163. § 10. Narration badine. Préceptes du genre. La narration badin

as n° 150 à 163. § 10. Narration badine. Préceptes du genre. La narration badine ou conte est le récit d’un événement dont

dispense de recourir aux prodiges et aux enchantements, il rendra sa narration vraisemblable et intéressera plus vivement l’ enf

ue tout écrivain ne doit jamais perdre de vue. On peut rapporter à la narration badine, du moins pour la forme légère et familièr

ère, l’historiette et l’anecdote. Voir Canevas n° 165 à 183. § 11. Narration mixte La narration mixte, dit l’abbé Anastase

’anecdote. Voir Canevas n° 165 à 183. § 11. Narration mixte La narration mixte, dit l’abbé Anastase Capot, occupe le milie

à la fois de l’un et de l’autre, et c’est pourquoi on a pu la nommer narration mixte. C'est l’espèce la plus usitée pour les ess

des ouvrages, tels que la Gaule poétique, par Marchangy, où abonde la narration mixte. On peut encore classer dans ce genre une f

arration mixte. On peut encore classer dans ce genre une foule de ces narrations qui se trouvent aujourd’hui dans plusieurs public

t aujourd’hui dans plusieurs publications périodiques. Ainsi dans la narration mixte on s’empare d’un fait dont le fond appartie

’ils ont vraisemblablement prononcées.  Ensuite donc les règles de la narration historique pour le fond et pour les détails ainsi

s détails ainsi que pour la forme, on se conforme aux préceptes de la narration poétique. La narration mixte me semble plus étend

r la forme, on se conforme aux préceptes de la narration poétique. La narration mixte me semble plus étendue que ne le pense l’es

st la pierre de touche du génie. Voir Canevas n° 184 à 203. § 12. Narration épistolaire.    Préceptes    du    genre. La

. § 12. Narration épistolaire.    Préceptes    du    genre. La narration épistolaire raconte un fait dans une lettre. Elle

ais Madame de Sévigné en racontant la même événement, fait une petite narration épistolaire, charmante, récréative et pittoresque

de naturel ; un choix de détails intéressants, feront le mérite d’une narration épistolaire. Voir Canevas n° 204 à 211. § 13.

rite d’une narration épistolaire. Voir Canevas n° 204 à 211. § 13. Narration Légende. Préceptes du genre. La légende est le

ensée (M. A. Capot.) Voir Canevas n° 212 à 221. Décomposition de la narration . En général : Forme.— On détaillera les princ

° On examinera les trois parties de la disposition ; 2° on réduira la narration à une ou deux phrases ; 3° on dira auquel des six

à une ou deux phrases ; 3° on dira auquel des six genres indiqués la narration appartient. En particulier : On fera remarquer 1°

appartient. En particulier : On fera remarquer 1° si dans la forme la narration historique est grave, sérieuse, soutenue ; si la

a forme la narration historique est grave, sérieuse, soutenue ; si la narration fictive et la narration mixte sont ornées, élégan

torique est grave, sérieuse, soutenue ; si la narration fictive et la narration mixte sont ornées, élégantes, si la narration bad

narration fictive et la narration mixte sont ornées, élégantes, si la narration badine et la narration épistolaire sont familière

narration mixte sont ornées, élégantes, si la narration badine et la narration épistolaire sont familières, simples et enjouées 

la narration épistolaire sont familières, simples et enjouées ; si la narration légende fait respirer le parfum du style et de la

pirer le parfum du style et de la foi de nos pères. 2° Si au fond les narrations fictives, mixtes, et la légende sont vraisemblabl

es, mixtes, et la légende sont vraisemblables et intéressantes. Si la narration historique est une, vraie et impartiale, si les n

ntes. Si la narration historique est une, vraie et impartiale, si les narrations badine et épistolaire sont rehaussées par ces dét

mérite principal. Canevas n° 222 et 223. Modèle de décomposition de narration . MATIÈRE. Combat entre Mérovée et un chef gaul

de pitié. Chateaubriand. ANALYSE.   Le commencement de cette belle narration fait connaître la situation du principal personna

e ainsi, c’est écrire en poète plutôt qu’en narrateur. Fond. — Cette narration appartient au genre mixte, l’auteur s’est emparé

Chapitre XI. du corps de l’ouvrage. —  narration , description L’écrivain a exposé le sujet, il

e roman, mais quelques préceptes sur la disposition et la forme de la narration en général, qu’elle constitue le livre lui-même,

que les rhéteurs, uniquement occupés de l’art oratoire, appellent la narration , la confirmation et la réfutation. Ce sont là pre

l’exorde. Mais le plus souvent, comme nous l’avons dit, c’est par la narration ou par la thèse que l’on entre en matière. J’appe

tière. J’appelle thèse, dans les ouvrages didactiques, ce qu’on nomme narration dans l’art oratoire. Dans la thèse, l’écrivain ét

de la doctrine que la suite est destinée à développer, comme dans la narration l’orateur établit les faits de la cause. De là l’

os, enfin comme il sait en même temps faire servir à l’ornement de la narration tout ce qu’il emploie pour l’éclaircir. La vraise

res dans les choses, par l’analyse des caractères dans les hommes, la narration ou la thèse prévient les objections, répond d’ava

oileau a dit encore à propos du récit : Soyez vif et presse dans vos narrations  ; et Horace à propos de la thèse : Quicquid præ

quelle qu’elle soit. Vous comprenez donc que, par son importance, la narration ou thèse appelle au plus haut degré l’attention d

nt, c’est de bien saisir ce que j’appellerai le point culminant d’une narration ou d’une thèse. Tout est là, et ce précepte, bien

vous n’avez que deux questions à vous faire : Tous les détails de la narration ou de la thèse se rapportent-ils au point culmina

anière satisfaisante à ces deux questions, le but est atteint ; votre narration ne sera peut-être pas un chef-d’œuvre, mais vous

ral devient vertu dans l’espèce. Examinez de ce point de vue toute la narration de la Milonienne ; c’est un chef-d’œuvre. Passez

uger de leur mérite. Encore une fois, saisir le point culminant d’une narration ou d’une thèse est d’une aussi puissante influenc

nce judiciaire. Tantôt il faut prémunir l’une ou l’antre partie de la narration par une discussion préalable, ou l’appuyer d’argu

e le récit, soit dans la confirmation, soit dans la réfutation. Si la narration est l’exposé des faits, la description est l’expo

escription, par sa nature et par son but, se rattache intimement à la narration . La plupart des rhétoriques n’insistent pas assez

atiser, de passionner la description. Il correspond à l’intérêt de la narration . Pour y parvenir, l’écrivain rattachera la descri

le style, et de favoriser le développement des idées. Ce sont : 1° La Narration  ; 2° La Lettre ou le Style oratoire ; 3° La Disse

° La Lettre ou le Style oratoire ; 3° La Dissertation. Section I. —  Narration La Narration est l’exposition d’un fait accomp

e Style oratoire ; 3° La Dissertation. Section I. — Narration La Narration est l’exposition d’un fait accompagné de toutes l

i en dépendent. On distingue ordinairement plusieurs parties dans une narration  ; les unes sont essentielles, et constituent le f

stinction des Parties principales et des Détails qui entrent dans une narration , il est un autre point de vue d’après lequel on p

en faciliter le développement. Nous appliquerons nos réflexions à la narration précédente. Nous voyons d’abord que le fait princ

é de faire le tour du monde. En second lieu nous remarquons que cette narration se compose de trois parties bien distinctes, renf

avec succès les élèves dans leurs compositions. § I. Qualités de la narration Une Narration, pour être bonne, doit renfermer

lèves dans leurs compositions. § I. Qualités de la narration Une Narration , pour être bonne, doit renfermer les quatre quali

toute composition : elle doit donc être recherchée ici avec soin. La narration sera claire, selon Cicéron, si l’on emploie un st

t des digressions et des épisodes inutiles. 2° Vraisemblance La narration sera Vraisemblable, si les faits sont vrais ou du

voit s’évanouir en un instant tout son bonheur. 3° Complète Une narration ne doit rien contenir de superflu ; mais aussi el

es effets et rendent les événements naturels. C’est ainsi que dans la narration  : le Tour du monde impromptu, le caractère de Bou

ances concourent à rendre le sujet complet. 4° Intéressante Une narration claire, vraisemblable et complète, pourrait être

ller à y répandre de l’intérêt ; l’intérêt fait trouver du charme aux narrations sérieuses, tout aussi bien qu’aux narrations plai

it trouver du charme aux narrations sérieuses, tout aussi bien qu’aux narrations plaisantes : tous les sujets n’ont pas le même ca

a manière dont on sait traiter les détails. § II. Ornements de la Narration Parmi les ornements que l’on peut faire entrer

Parmi les ornements que l’on peut faire entrer avec succès dans une narration , on peut nommer les portraits des personnages don

par leur justesse. Ces différents moyens répandent du charme dans la narration et sont recherchés par les écrivains en prose et

: Le matin incrédule, on est dévot le soir. § III. Du Style de la Narration La narration demande en général un style plutô

dule, on est dévot le soir. § III. Du Style de la Narration La narration demande en général un style plutôt composé de pet

ndrieux dans son Meunier Sans-Souci qui peut nous servir de modèle de narration agréablement racontée ; Frédéric veut causer lui-

se plaindre :           Et Jupin de leur dire………….. Lorsque dans la narration , on emploie la forme de dialogue, on peut retranc

s soins les plus grands que nous recommandons d’avoir, c’est, dans la narration comme dans toute composition, de rechercher la va

qui nous expliquent ce que l’on entend par la Couleur locale dans une narration  : « Le plus grand mérite de la narration, mais a

la Couleur locale dans une narration : « Le plus grand mérite de la narration , mais aussi le plus difficile à acquérir, c’est c

me la couleur locale est un des cachets les plus précieux d’une bonne narration , nous présentons les deux sujets suivants aux jeu

pourront lire avec fruit et comparer avec leurs compositions ces deux narrations qu’ils trouveront développées dans le deuxième vo

et la Naïade. Vol. II, nº 116. Section II. — Différents genres de Narrations La narration prend différents tons suivant les

. II, nº 116. Section II. — Différents genres de Narrations La narration prend différents tons suivant les divers sujets q

ortance des faits et des personnages que l’on met en la scène. § I. Narration dans le genre Simple Suivant notre coutume, no

Suivant notre coutume, nous ne présentons ici que le sommaire des narrations , voulant laisser aux élèves la possibilité de dév

— Réflexions. Lecture. — Le Porteur d’eau, vol. II, nº 117. § II. Narration dans le genre Tempéré La Providence. Argument.

e de l’ouvrier. Lecture. — La Providence. Vol. II, nº 118. § III. Narration dans le genre Élevé Vengeance de Jean V, duc d

c’est un champ très vaste à parcourir, et qui est plus sérieux que la narration . Pour bien faire comprendre en quoi consiste cet

ne bonne dissertation doit avoir à peu près les mêmes qualités que la narration . Elle doit être claire, rigoureuse, complète et a

un jeune homme. Vol. II, nº 136. 11° Des Lettres anecdotiques, de Narrations et de Nouvelles Le titre de ces lettres indiqu

ues ! 12. La composition ayant deux branches principales, qui sont la narration et le discours, l’invention a des préceptes spéci

omposition ? (3e Leçon) — § I. Invention narrative3 1. Dans la narration , on expose un fait, ou vrai ou supposé vrai. 2. L

action principale. 7. Ce n’est pas qu’on ne puisse introduire dans sa narration cette action incidente qu’on appelle épisode ; ma

est frivole, trivial ou subtil. Questionnaire. 1. Que fait-on dans la narration  ? — 2. Où est puisé le fait ? — 3. Quels sont ces

7. Les autres préceptes de disposition ne sont pas les mêmes pour la narration que pour le discours. § I. Disposition narrativ

le discours. § I. Disposition narrative. 8. La disposition d’une narration veut que le fait ait une exposition un nœud et un

ud et un dénouement. 9. On entend par l’exposition cette partie de la narration qui a pour but de préparer l’esprit au fait qu’on

du sujet comme une fleur de sa tige. 10. Le nœud est la partie de la narration où l’on voit les personnages à l’œuvre. Il doit a

narrative, telle que je viens de l’exposer, se trouve dans toutes les narrations . Il n’y a pas d’exception. Questionnaire. 1°. Qu’

andes branches de la composition ? — 8. Que veut la disposition d’une narration  ? — 9. Qu’entend-on par exposition ? — 10. Qu’est

, Cette disposition se retrouve-t-elle sans exception dans toutes les narrations  ? (6e Leçon) — § II. Disposition oratoire6.

de la disposition oratoire concernent : l’exorde, la proposition, la narration oratoire, la confirmation, la réfutation et la pé

té, l’orateur fait une division et quelquefois une subdivision. 8. La narration oratoire est l’exposé des faits nécessaires à l’i

e panégyrique. 9. Après l’exorde et la proposition, ainsi qu’après la narration (si toutefois il y en a une dans le discours), vi

èces d’exorde ? — 7. Qu’énonce la proposition ? — 8. Qu’est-ce que la narration oratoire ? — 9. Quelle est la partie du discours

ns naïves ou malicieuses. On l’emploie dans la lettre, la fable et la narration badine. — Lorsqu’on en bannit tout ce qui prête à

dans la jeunesse se réduisent à trois, qui sont : 1° la Lettre, 2° la Narration , 3° le Discours. Chapitre Ier. De la lettre.

tre II. De la narration24. 1. On comprend sous le nom générique de narration toutes ces compositions de médiocre étendue, qui

, 5° l’Allégorie, 6° la Fable, 7° les Tableaux et Descriptions, 8° la Narration proprement dite. [Sortes de narrations.] §

bleaux et Descriptions, 8° la Narration proprement dite. [Sortes de narrations .] § I. — De la Définition. 3. La définiti

antithèse. Questionnaire. 1. Que comprend-on sous le nom générique de narration  ? — 2. De combien de sortes sont ces compositions

il ne développe une vérité. En ce cas, le dialogue contient, comme la narration , une exposition, un nœud et un dénouement. 4. Le

écomposer les tableaux et descriptions ? (26e Leçon) — [Genres de narrations .]26 1. La Narration proprement dite se divise

descriptions ? (26e Leçon) — [Genres de narrations.]26 1. La Narration proprement dite se divise en six genres, qui sont

e mixte ; 5° le genre épistolaire ; 6° le genre merveilleux. § I. —  Narration historique. 2. La narration historique est le

re ; 6° le genre merveilleux. § I. — Narration historique. 2. La narration historique est le récit d’un fait puisé dans l’hi

L’histoire, à son point de vue le plus restreint, n’est qu’une longue narration des événements accomplis par l’homme. Dans ces év

, par exemple une bataille, un fait héroïque, etc., pour en faire une narration historique. 4. Ce genre de narration exige trois

éroïque, etc., pour en faire une narration historique. 4. Ce genre de narration exige trois qualités indispensables : la vérité,

s qualités indispensables : la vérité, l’impartialité, l’unité. 5. La narration sera vraie, si le fait est incontesté, puisé à de

ces indiquées, se rapportent au fait qu’on raconte. 6. Le style de la narration historique sera grave, rarement abondant, assez s

ntôt courtes, tantôt périodiques, pour obtenir la variété. § II. —  Narration poétique. 7. La narration poétique ou fictive

ues, pour obtenir la variété. § II. — Narration poétique. 7. La narration poétique ou fictive n’a qu’une seule règle, celle

es personnages soient soutenus et que le sujet soit moral. 9. Dans la narration poétique, il est permis de ne pas commencer par l

du style ; il s’agit de les placer à propos et avec goût. § III. —  Narration badine. 11. La narration badine ou conte est l

placer à propos et avec goût. § III. — Narration badine. 11. La narration badine ou conte est le récit d’un événement propr

i le conteur se dispensait de recourir au merveilleux, il rendrait sa narration vraisemblable et intéresserait plus vivement l’en

enir par son but une composition sérieuse. 14. On peut rapporter à la narration badine, du moins pour la forme légère et familièr

égère et familière, l’historiette et l’anecdote. Questionnaire. 1. La narration proprement dite ne se divise-t-elle pas en plusie

e ne se divise-t-elle pas en plusieurs genres ? — 2. Qu’est-ce que la narration historique ? — 3. Il me semble que l’histoire n’e

narration historique ? — 3. Il me semble que l’histoire n’est qu’une narration  ; comment donc avec l’histoire ferai-je une narra

re n’est qu’une narration ; comment donc avec l’histoire ferai-je une narration historique ? Il y a sans doute ici confusion dans

ici confusion dans les mots. — 4. Quelles qualités exige ce genre de narration  ? — 5. À quelles conditions la narration posséder

s qualités exige ce genre de narration ? — 5. À quelles conditions la narration possédera-t-elle ces qualités ? — 6. Quel sera le

rration possédera-t-elle ces qualités ? — 6. Quel sera le style de la narration historique ? — 7. La narration poétique a-t-elle

alités ? — 6. Quel sera le style de la narration historique ? — 7. La narration poétique a-t-elle plusieurs règles ? — 8. Cette r

s doute des devoirs sérieux au narrateur ? — 9. Est-il permis dans la narration poétique de ne pas suivre exactement les règles d

10. Quels ornements reçoit le récit poétique ? — 11. Qu’est-ce que la narration badine ? — 12. Quelle sorte de style le conte exi

merveilleux ? — 14. Quel genre de composition peut-on rapporter à la narration badine ? (27e Leçon) — § IV. — Narration mixte

on peut-on rapporter à la narration badine ? (27e Leçon) — § IV. —  Narration mixte27. 1. La narration mixte est ainsi nommé

rration badine ? (27e Leçon) — § IV. — Narration mixte27. 1. La narration mixte est ainsi nommée parce qu’elle tient à la f

ne presque tous les détails aux caprices de l’imagination. 2. Dans la narration mixte l’écrivain tire son sujet de l’histoire ; i

t de là qu’il faut : 1° se conformer pour le fond aux préceptes de la narration historique, c’est-à-dire observer la vérité, l’im

our la forme et dans l’arrangement des circonstances les règles de la narration poétique. § V. — Narration épistolaire. 4.

ment des circonstances les règles de la narration poétique. § V. —  Narration épistolaire. 4. La narration épistolaire est l

s de la narration poétique. § V. — Narration épistolaire. 4. La narration épistolaire est le récit d’un événement exposé da

arrivée, et avec quelles circonstances remarquables. 5. Le fond de la narration épistolaire doit réunir, comme les lettres de nou

style familier, rempli d’aisance, de grâce et de naturel. § VI. —  Narration merveilleuse. 6. Par le mot merveilleux on ent

aturels dans un poème épique ou dramatique ; mais, quand il s’agit de narration , ce mot prend un sens plus restreint, et s’appliq

olontiers par une foi simple et pure. C’est ce qui a fait donner à la narration merveilleuse le nom de légende. 7. La légende éta

emps primitifs ou du moyen âge, l’écrivain doit s’identifier, dans sa narration , à l’esprit de l’époque naïve à laquelle il l’emp

pour un lecteur instruit. Décomposition. 9. En décomposant les narrations , il faudra considérer d’abord la narration en gén

9. En décomposant les narrations, il faudra considérer d’abord la narration en général, voir dans la forme quels sont les orn

ments du style, et dans le fond examiner la disposition et réduire la narration à quelques lignes. 10. Il faudra préciser ensuite

ues lignes. 10. Il faudra préciser ensuite à quel genre appartient la narration analysée, et dire si elle est conforme pour le fo

ix genres dont nous venons de parler. Questionnaire. 1. Parlons de la narration mixte. Pourquoi la nommez-vous ainsi ? — 2. D’où

tire-t-il son sujet ? — 3. Que suit-il de là ? — 4. Qu’est-ce que la narration épistolaire ? — 5. Quelles sont les qualités de c

narration épistolaire ? — 5. Quelles sont les qualités de ce genre de narration dans le fond et dans la forme ? — 6. Il nous rest

ion dans le fond et dans la forme ? — 6. Il nous reste à parler de la narration merveilleuse ; qu’entendez-vous par le mot mervei

légende ? — 9. Instruisez-nous des préceptes de la décomposition des narrations . — 10. Que faudra-t-il faire ensuite ? (28e 

t qui ne semblerait point faire partie d’un bel ensemble. Si dans une narration vous mêlez une seule réflexion contraire au but d

mot, du but de l’écrivain. Les deux grands genres de composition, la narration et le discours, ont leurs préceptes spéciaux en f

ns les exposer. § 1. Disposition narrative. La disposition d’une narration veut que le fait choisi ait une exposition, un nœ

on, un nœud et un dénouement. On nomme exposition cette partie de la narration qui a pour but de préparer l’esprit au fait qu’on

omme une fleur de sa tige. Le nœud est la partie intermédiaire de la narration où l’on voit les personnages à l’œuvre, où l’acti

Lafontaine va nous servir d’exemple de la disposition régulière d’une narration . EXPOSITION. La cigale ayant chanté        tout

-même. Résumons en quelques lignes les règles de la disposition de la narration . L’Exposition est claire et simple ; elle présen

isposition. Ces règles ont pour objets : L’exorde, la proposition, la narration , la confirmation, la réfutation, et la péroraison

partage en plusieurs points d’une partie de la division générale. Narration . La narration oratoire est l’exposé des faits

eurs points d’une partie de la division générale. Narration. La narration oratoire est l’exposé des faits nécessaires à l’i

à l’intelligence de la cause ; elle se place après la proposition. La narration oratoire aura en général toutes les qualités du g

e, si même il ne passe pas sous silence entièrement ces dernières. La narration oratoire veut de la passion et de l’entraînement 

ait, qu’il croie voir les choses au lieu de les entendre. Ce genre de narration par ses mouvements d’éloquence, mérite plutôt d’ê

utôt d’être défini : une action en récit, que récit d’une action. La narration oratoire n’est d’usage que dans le plaidoyer, l’o

isser deviner. » Veut-on voir l’esprit de madame de Sévigné dans une narration pleine de vivacité et d’enjouement ? lisons la le

re, à se trouver seule devant Dieu. » Chateaubriand. § IV. De la narration . La narration est le récit d’un fait, accompag

seule devant Dieu. » Chateaubriand. § IV. De la narration. La narration est le récit d’un fait, accompagné de toutes les

é de toutes les circonstances qui en dépendent. Avant de commencer la narration , il faut se bien rendre maître du fait à raconter

pare l’enchaînement du récit, qui est la première qualité d’une bonne narration . Si la narration est historique, il faut, avant d

nt du récit, qui est la première qualité d’une bonne narration. Si la narration est historique, il faut, avant d’écrire, étudier

étails qui s’y rattachent, pour ne pas s’écarter de la vérité ; si la narration est fictive, l’imagination a un libre champ pour

ujet, mais pourtant sans jamais s’écarter de la vraisemblance : si la narration est mixte, c’est-à-dire si le fond est vrai mais

aractère, de mœurs et de croyances. La condition première d’une bonne narration , c’est l’unité. Toute narration, petite ou grande

es. La condition première d’une bonne narration, c’est l’unité. Toute narration , petite ou grande, roman ou conte, histoire ou fa

s’y rapporte qu’indirectement : ainsi l’on interrompt quelquefois la narration pour faire des rapprochements entre les époques,

t pas amenée naturellement, qui ne fait pas corps avec le reste de la narration , qui se prolonge outre mesuré, ne sert qu’à jeter

ieux aborder le sujet sans détours et aller droit, au fait. Une bonne narration doit être claire et brève, vraie ou vraisemblable

style net et précis. Rien n’est plus fatigant et plus ennuyeux qu’une narration où les faits ne s’expliquent pas l’un par l’autre

le de digressions, de sentences, de descriptions déplacées. Une telle narration manque aussi de brièveté ; car un récit est bref,

ble. La vérité est la première condition d’un récit historique. Si la narration est fictive en tout ou en partie, on ne doit pas

peut rendre vraisemblables les choses les plus extraordinaires. Si la narration est fabuleuse ou mêlée de merveilleux, il y a pou

e vraisemblance de convention qu’on ne peut négliger. 3° Complète. La narration est complète quand elle contient tout ce qui est

ent l’impression. 4° Intéressante. L’intérêt, c’est la vie même de la narration , c’est le but que doit atteindre l’écrivain : mal

ère, et il tient l’esprit du lecteur enchaîné jusqu’au dénouement. La narration admet tous les tons, depuis le plus simple, comme

ton, il faut le soutenir fidèlement jusqu’à la fin. Comme exemple de narration , nous citerons trois morceaux de genres et de sty

tation. La dissertation est plus sérieuse et plus difficile que la narration  ; c’est un examen raisonné de quelque point de mo

e, etc. Qu’en étudiant Racine il porte une attention particulière aux narrations et aux principaux discours : ceux de Burrhus, de

moyen du questionnaire suivant, applicable à toute œuvre littéraire, narration , portrait, parallèle, discours, tragédie, comédie

la rédaction d’anecdotes piquantes, de traits de moralité, de petites narrations historiques, de billets, de lettres dont le profe

rties essentielles du discours. — Exorde ; ses différentes espèces. —  Narration . — Confirmation. — Différentes sortes d’arguments

ion, péroraison ou conclusion. À ces trois parties il faut ajouter la narration , dans les causes qui roulent sur des faits ; la r

que les différents moyens par lesquels on prouvera la proposition. Narration . La narration, en général, est le récit d’un f

s moyens par lesquels on prouvera la proposition. Narration. La narration , en général, est le récit d’un fait avec ses circ

récit d’un fait avec ses circonstances. Il y a différentes sortes de narrations  : la narration historique, dont le caractère prin

avec ses circonstances. Il y a différentes sortes de narrations : la narration historique, dont le caractère principal est la vé

dmet d’ailleurs les ornements qui peuvent la rendre intéressante ; la narration poétique, dans laquelle la fiction, mêlée adroite

itement à la vérité, produit l’intérêt et la vraisemblance ; enfin la narration oratoire, qui peut se trouver dans les trois diff

résenter dans leur plus beau jour. Mais il est surtout question de la narration judiciaire, qui est la plus difficile et pour laq

et pour laquelle on donne particulièrement des règles. On définit la narration judiciaire : l’exposé d’un fait et de ses circons

fait ; celles qui l’ont accompagné ; celles enfin qui l’ont suivi. La narration judiciaire est-elle toujours nécessaire ? Oui, qu

ublic, quand même il aurait déjà été exposé par l’accusateur ; car la narration ne se fait pas tant pour donner connaissance du f

ésenter d’une manière favorable à la cause. Quelle est la place de la narration  ? Naturellement elle vient après l’exorde et préc

’esprit des juges des préventions qui auraient empêché de recevoir la narration . Quelles sont les qualités de la narration judici

ent empêché de recevoir la narration. Quelles sont les qualités de la narration judiciaire ? Elle doit être courte, claire, vrais

aire ? Elle doit être courte, claire, vraisemblable, intéressante. La narration aura la brièveté convenable, si elle dit tout ce

nécessaires à l’intelligence du fait et à l’instruction des juges. La narration doit être claire de deux manières : 1° dans l’arr

n et qui permettent facilement le récit. Il y a vraisemblance dans la narration , lorsqu’il y a un rapport aisé à apercevoir entre

ion à croire la chose telle qu’on la lui présente. Par là même que la narration a les trois qualités précédentes, elle a déjà un

es saillies, pourvu qu’elles n’aient rien de trop ingénieux. Moins la narration a de ressources du côté du style, plus il faut la

peut offrir sans affectation et sans trop de recherche. Le but de la narration est de préparer la preuve ; c’est pour cela qu’el

it donc y avoir un accord parfait entre les différentes parties de la narration et celles de la preuve ; c’est ce qu’on peut obse

rration et celles de la preuve ; c’est ce qu’on peut observer dans la narration de la Milonienne qui, seule, suffit pour modèle e

ilonienne qui, seule, suffit pour modèle et pour précepte d’une bonne narration . Confirmation. La confirmation est la parti

L’exorde est fait pour préparer les esprits à recevoir la preuve ; la narration en contient les germes ; la réfutation en écarte

pompeux ? — L’exorde véhément ? — Qu’est-ce que la proposition ? — La narration  ? — Combien de sortes de narrations ? — Quel est

u’est-ce que la proposition ? — La narration ? — Combien de sortes de narrations  ? — Quel est le caractère principal de la narrati

ien de sortes de narrations ? — Quel est le caractère principal de la narration historique ? — Définissez la narration judiciaire

t le caractère principal de la narration historique ? — Définissez la narration judiciaire. — Dites les qualités de la narration

ue ? — Définissez la narration judiciaire. — Dites les qualités de la narration judiciaire. — Quelle doit être l’étendue de la na

alités de la narration judiciaire. — Quelle doit être l’étendue de la narration  ? — La narration est-elle indispensable ? — Défin

ation judiciaire. — Quelle doit être l’étendue de la narration ? — La narration est-elle indispensable ? — Définissez la confirma

es n’ont rien de bien mystérieux. Mais est-il juste de nous donner la narration pour un élément nécessaire du discours ? N’est-il

la fin, d’autres au commencement et à la fin. Les uns veulent que la narration soit courte, les autres qu’elle soit longue. Il e

la passion l’œuvre du raisonnement. L’exorde prépare les preuves, la narration et la péroraison les confirment. Si on a divisé l

ù commence celui de l’expérience. VIII analyse du discours. — la narration Voilà le tribunal disposé à accepter vos raiso

’il connaisse les faits de la cause. L’exposition des faits s’appelle narration . La narration est le centre de la toile, le point

les faits de la cause. L’exposition des faits s’appelle narration. La narration est le centre de la toile, le point d’où partent

n dialecticien qu’on chicane sur ses prémisses. N’oublions pas que la narration n’est, comme l’exorde, qu’un affluent du discours

vont droit au but sans s’amuser à battre les buissons de la route, la narration n’est qu’un moyen. Si les faits sont connus, ils

théâtre, son intrigue et son dénoûment. Quelquefois ils remplacent la narration par le débat contradictoire des faits et des preu

de toutes les preuves. Supposons une cause vaste et importante, où la narration doit se développer dans toute son ampleur, et ess

but par des routes différentes. Vous voyez donc ce qui distingue la narration oratoire de la narration historique : c’est que t

rentes. Vous voyez donc ce qui distingue la narration oratoire de la narration historique : c’est que tandis que celle-ci expose

oint. C’est pourquoi je ne proposerais pas pour modèle à l’orateur la narration de Bossuet, si éloquente qu’elle soit. L’art, en

s adroitement sur les côtés faibles et sur les côtés avantageux de la narration  ; il faut, ce qui est plus difficile encore, que

e votre client, votre bonne foi sera d’autant plus suspecte que votre narration aura été plus habile, et votre éloquence même dev

t qui fait illusion : imitez leur savante simplicité. Que, dans votre narration , les preuves s’abritent derrière les faits comme

s discrètes et des modulations caressantes ; souple et variée dans la narration , elle prend tous les tons des scènes qu’elle expo

uver, enfin de combattre les opinions opposées : c’est ce qu’on nomme narration ou thèse, confirmation et réfutation. La narratio

est ce qu’on nomme narration ou thèse, confirmation et réfutation. La narration doit être claire, précise, vraisemblable, intéres

vue le point culminant, c’est-à-dire le but, l’objet principal de la narration ou thèse. A la narration qui est l’exposé des fai

c’est-à-dire le but, l’objet principal de la narration ou thèse. A la narration qui est l’exposé des faits, il faut ajouter la de

est l’exposé des choses. En général, la description se rattache à la narration et ne doit s’y montrer que lorsqu’elle y est util

phie et éthopée, La description vive, colorée, animée, hypotypose, La narration ou description dans laquelle l’auteur s’exalte ju

énéral, une sorte de dialogue par écrit. Enfin, quand on veut, par la narration ou la description, remuer vivement l’âme et déter

lle qui agrandit, et celle qui atténue. Chapitre XIII. Quand la narration et les genres que nous y avons rattachés ne forme

ire de superflu dans le récit des faits : c’est le moyen de rendre la narration vive, rapide, pleine de force et de dignité ; c’e

es mieux placés, pour la perfection de son histoire. Que le fil de la narration ne soit jamais rompu : que tous les faits y soien

s à la naissance de Jésus-Christ, sont appelés l’ancien testament. La narration des quatre évangélistes et les actes des apôtres

’on donna le nom des neuf muses aux neuf livres qui la composent ; La narration d’Hérodote est en effet coulante, le style plein

facile, et un bon jugement. Mais il est quelquefois traînant dans sa narration . Le P. Le Jay, jésuite, l’a traduit. Historien

même. Il y a de très beaux morceaux, et des peintures très vives. La narration de cet historien est nette, la morale sage, et le

rien est pur, simple, précis, et peut-être trop dénué d’ornements. Sa narration unie et rapide enchaîne le lecteur. D’Ablancourt

Cet écrivain est quelquefois un peu crédule, verbeux et lent dans sa narration , quoique libre et aisée. Mais en général, son sty

s son Histoire du Bas-Empire, qui commence à Constantin. Le style, la narration , les détails, les portraits, les réflexions, tout

storiques. On y admire un style noble, élégant et orné avec goût, une narration nette, rapide et pleine de chaleur : c’est le tab

hes. Mais elles sont un chef-d’œuvre pour le style et la marche de la narration . Ses Révolutions de Suède sont écrites d’un style

it Montaigne, le langage doux et agréable d’une naïve simplicité, une narration pure, et en laquelle la bonne foi de l’auteur rel

joute pas à ce premier effet, l’affaiblit nécessairement. 2º De la Narration . Quand l’exorde a suffisamment préparé l’audit

des faits sur lesquels il va avoir à prononcer : c’est l’objet de la Narration . Quintilien veut qu’elle soit courte, claire et p

de la chaire, l’explication du sujet que l’on va traiter, remplace la narration judiciaire, et exige à peu près les mêmes qualité

les choses, élégance et correction dans le style. Mais au barreau la narration est une partie essentielle du discours, et celle

grand art plus loin que Cicéron ; et il n’y a presque pas une de ses narrations oratoires qui ne soit un modèle à citer. Mais nou

aturel des idées amène immédiatement la confirmation à la suite de la narration . Il faut prouver  en effet ce que l’on vient d’av

on, et mon père celles de l’honneur. Développez. Deuxième partie. Narrations . 11. Les deux pommiers. Sujet et plan. Un

de ce récit. Style simple, mais animé. Outre le sens littéral, cette narration a encore un sens allégorique : un jeune homme ne

a description du naufrage. Ce qui fait le plus grand intérêt de cette narration c’est la leçon morale qu’elle contient. Or, cette

et lui déclare qu’il ne sera jamais son ministre. L’intérêt de cette narration consiste surtout dans le détail des deux entrevue

ant ; il lui recommande la plus grande discrétion. Cette partie de la narration doit être détaillée : dialogue. André s’est retir

de nuit doit être très-développée ; c’est la partie importante de la narration . Le lendemain, le comte envoie chercher André ; A

s y perdirent plus de 15, 000 hommes. Pour donner plus d’intérêt à la narration , nous avons légèrement altéré, à la fin, le fait

t revint au château dans la nuit, apportant la tête du loup. Plan. La narration doit commencer au moment où le prince, fatigué d’

de l’assemblée entière ; paroles du prince. On pourra terminer cette narration par quelques phrases qui feront allusion à la glo

le contraste qu’elles formeront l’une avec l’autre, composeront cette narration  : la première, touchante et pathétique ; la secon

eaux. Cette dernière catastrophe, qui est le principal incident de la narration , devra être surtout développée. 54. Saint Luci

deux fois prisonnier par lui. Il mourut en 1377. 58. Almanzor. ( Narration allégorique.) Sujet et plan. Accablé de malheu

urs qu’Almanzor avait éprouvés ne doivent pas être mentionnés dans la narration  ; elle doit commencer au moment où il ose murmure

dité, et la leçon que l’ange lui adresse, suffisent pour composer une narration étendue et intéressante. 59. Menzikoff et Dolg

s le désert de Bérésoff. Menzikoff était mort en 1729. Pour rendre la narration plus intéressante, nous supposons qu’il vécut un

nis sous le sceptre de la maison d’Este. Pour l’intelligence de cette narration , il faut ne pas oublier que le peuple, en Italie,

on perpétuelle. Ce fait est antérieur à celui qui fait le sujet de la narration et sert à l’expliquer. On pourrait cependant fair

e la narration et sert à l’expliquer. On pourrait cependant faire une narration divisée en deux parties : la première partie sera

prononce la grâce de Gaëtano et la destitution du porte-clefs. Cette narration devra consister surtout en dialogues entre le pri

suivre l’ordre des faits tel qu’il est tracé plus haut, et couper la narration en deux parties, dont l’une sera le développement

éveloppement du troisième et du quatrième. On peut aussi commencer la narration au moment où la dame bienfaisante et ruinée, cher

t périr. Plan. Le récit du meurtre de Géta ne doit pas entrer dans la narration . Elle commence au moment où le crime vient d’être

es bornes : « il faut obéir ou mourir. » Papinien préfère la mort. La narration doit s’arrêter là et laisser entrevoir, sans le r

doute son épouse, laisse partir Salvator sans exiger de rançon. Cette narration peut se diviser en deux parties : Salvator tomban

jamais au monde et fit don de sa principauté à la France. Plan. Cette narration se divise naturellement en deux parties. Dans la

nom donné à la province. Humbert II, dont il est question dans cette narration , fut le dernier dauphin de Vienne. En cédant sa p

éperdus, tombe englouti dans un gouffre enflammé. Pour donner à cette narration un intérêt dramatique, vous pouvez supposer que d

la conscience ; le second, de celle de la passion. Le style de cette narration doit être animé et même poétique. 87 et 88. Mo

il exige leur grâce ; il l’obtient et rend le dernier soupir Plan. La narration commence au moment où les Vendéens, accablés de d

rer l’Écosse, qui le choisit pour son roi. Le fait raconté dans cette narration peut être rapporté à l’année 1306. L’Écosse, qui,

amis. C’est ce fait, donné par l’histoire, qui sera le sujet de votre narration . Vous nommerez ce Français Delmance15, vous donne

accusateur est confondu : Flavio est absous d’une voix unanime. Cette narration , dont le sujet est suffisamment expliqué par celu

te narration, dont le sujet est suffisamment expliqué par celui du la narration précédente, doit consister en paroles rapidement

eance du nouveau roi. Plan. Deux grandes scènes doivent remplir cette narration . Première scène : aux premières lueurs de l’auror

nom de Louis le Débonnaire. 100. Charlemagne et Lothaire. Cette narration est la suite de la précédente, qui suffit pour l’

Discours de Fédor à Ivan. Voir, pour l’explication de ce sujet, la narration intitulée Owinisko, formant le 82e exercice. Suje

ande en faveur d’un enfant de quatorze ans. (Discours contenant une narration .) Le sol de la Hollande est presque partout au

qui vient de provoquer l’attendrissement général. Il fera ensuite une narration vive et animée de tout ce qui s’est passé ; il fe

egret que l’orateur accuse un citoyen recommandable par ses talents. Narration  : Il a entendu Mélanthe qui, etc. Cette narration

e par ses talents. Narration : Il a entendu Mélanthe qui, etc. Cette narration doit être courte. Confirmation : Mélanthe demand

an. Exorde : Enfin la vérité peut se faire entendre. Proposition et narration  : L’orateur énonce la demande qu’il adresse aux j

devant les tribunaux. Plan. Après un exorde convenable et une courte narration , l’avocat de Flavianus, dans la première partie d

à Maxence, qui étaient beaux-frères, l’explicatif qui précède la 102e narration , intitulée Fausla. 7. Ce pont se nommait le po

circonstances merveilleuses.     La légende qui fait l’objet de cette narration est célèbre sur les bords du Rhin. 14. Son nom

descriptif, épistolaire, didactique, et nous devons parler ici de la narration , de la description, de la lettre, de la dissertat

ertation morale ou littéraire. § II. De la narration15. 298. La narration est l’exposé d’un seul fait, réel ou supposé, dep

disant réel ou supposé, nous indiquons les deux principaux genres de narration , la narration purement historique, et la narratio

u supposé, nous indiquons les deux principaux genres de narration, la narration purement historique, et la narration poétique. No

incipaux genres de narration, la narration purement historique, et la narration poétique. Nous ne parlons pas ici de la narration

t historique, et la narration poétique. Nous ne parlons pas ici de la narration badine, qui rentre dans le conte, ni de la narrat

ns pas ici de la narration badine, qui rentre dans le conte, ni de la narration oratoire, qui appartient à la rhétorique. Nous do

rtient à la rhétorique. Nous donnerons d’abord quelques règles sur la narration en général, et nous exposerons ensuite celles qui

elles qui sont particulières à chaque genre. Règles générales de la narration . 299. Toute narration comprend l’exposition, l

res à chaque genre. Règles générales de la narration. 299. Toute narration comprend l’exposition, le nœud de l’action, et le

ot de ces trois parties pour indiquer les règles essentielles à toute narration . 300. L’exposition a pour but de préparer les esp

ne peut prévoir si l’issue sera heureuse ou funeste. L’intérêt de la narration dépend presque toujours de la manière dont le nœu

vers qui n’ont plus aucun intérêt. 308. Les qualités générales de la narration sont l’unité, la clarté, la brièveté, l’intérêt e

, la clarté, la brièveté, l’intérêt et l’agrément. 309. L’unité de la narration consiste en ce que tous les détails et tous les f

qui fatiguent le lecteur. 311. La brièveté consiste à mettre dans la narration ce qu’il faut et rien que ce qu’il faut. On sera

ans le dénouement. Ce caractère général de rapidité qui convient à la narration se modifie suivant la diversité des sujets à trai

principe de Boileau est toujours vrai : Soyez vif et pressé dans vos narrations . 312. L’intérêt consiste à attacher le lecteur a

sont pour ainsi dire fondues dans le récit. Différentes espèces de narration . 314. Comme on peut raconter ou des faits réel

es ou des événements feints et supposés, on distingue deux espèces de narration  : la narration historique et la narration fabuleu

ments feints et supposés, on distingue deux espèces de narration : la narration historique et la narration fabuleuse ou poétique.

n distingue deux espèces de narration : la narration historique et la narration fabuleuse ou poétique. De la narration historiq

a narration historique et la narration fabuleuse ou poétique. De la narration historique. 315. La narration historique est l

ation fabuleuse ou poétique. De la narration historique. 315. La narration historique est l’exposé exact et fidèle d’un évén

ue est l’exposé exact et fidèle d’un événement réel. Dans ce genre de narration , il faut exposer les faits tels qu’ils sont, sans

tester le crime. 317. Outre les qualités qui sont nécessaires à toute narration , la narration historique doit encore réunir la vé

e. 317. Outre les qualités qui sont nécessaires à toute narration, la narration historique doit encore réunir la vérité, l’impart

ribué beaucoup à ruiner la morale et la religion parmi nous. De la narration poétique. 322. La narration poétique ou fabule

le et la religion parmi nous. De la narration poétique. 322. La narration poétique ou fabuleuse est l’exposé d’événements f

l’exposé d’événements feints, mais vraisemblables. Elle diffère de la narration historique par le fond et par la forme. Celle-ci

ple et plus modeste, et n’emploie les ornements qu’avec sobriété ; ia narration poétique cherche à plaire au lecteur en excitant

que le goût peut lui permettre. 323. Les qualités particulières à la narration poétique sont la vraisemblance et l’intérêt progr

s usages déjà connus. L’intérêt progressif convient spécialement à la narration poétique. L’historien est dominé par les faits, e

et Chateaubriand d’excellents modèles de récits poétiques. Quant aux narrations historiques, Hérodote, Thucydide, Tite-Live, Sall

e la chose paraît se passer sous nos yeux. Elle tient à la fois de la narration et de la description, et c’est pour cela qu’on l’

et de la description, et c’est pour cela qu’on l’appelle quelquefois narration descriptive. Dans ces descriptions, il faut évite

n dit que l’apologue est mixte. 557. L’apologue n’est qu’une sorte de narration poétique ou de petite épopée, et il doit suivre à

de, horrible, informe, M’accable de sa pesanteur. (L. Racine.) X. Narration historique. Massacre des prêtres dans l’église de

rnons à l’Abbaye, nous y trouverons du gibier. (De Barante.) XI. Narration poétique. Jeanne d’Arc devant ses juges. Prin

principaux genres de compositions littéraires ? 298. Qu’est-ce que la narration  ? 299. Combien de parties comprend une narration

98. Qu’est-ce que la narration ? 299. Combien de parties comprend une narration quelconque ? 300. Quel est le but de l’exposition

e dénouement est connu 308. Quelles sont les qualités générâtes de la narration  ? 309. En quoi consiste l’unité de la narration ?

lités générâtes de la narration ? 309. En quoi consiste l’unité de la narration  ? 310. En quoi consiste la clarté de la narration

siste l’unité de la narration ? 310. En quoi consiste la clarté de la narration  ? 311. En quoi consiste la brièveté de la narrati

e la clarté de la narration ? 311. En quoi consiste la brièveté de la narration  ? 312. En quoi consiste l’intérêt de la narration

e la brièveté de la narration ? 312. En quoi consiste l’intérêt de la narration  ? 313. Quels sont les ornements qui forment l’agr

arration ? 313. Quels sont les ornements qui forment l’agrément de la narration  ? 314. Combien distingue-t-on d’espèces de narrat

l’agrément de la narration ? 314. Combien distingue-t-on d’espèces de narrations  ? 315. Qu’est-ce que la narration historique ? 31

ombien distingue-t-on d’espèces de narrations ? 315. Qu’est-ce que la narration historique ? 316. Quel est le véritable but de l’

but de l’histoire ? 317. Quelles sont les qualités particulières à la narration historique ? 318. En quoi consiste la vérité de l

res à la narration historique ? 318. En quoi consiste la vérité de la narration historique ? 319. En quoi consiste l’impartialité

ien ? 321. Qu’exige la moralité de l’histoire ? 352. Qu’est-ce que la narration poétique ou fabuleuse, et en quoi diffère-t-elle

e la narration poétique ou fabuleuse, et en quoi diffère-t-elle de la narration historique ? 323. Quelles sont les qualités parti

ration historique ? 323. Quelles sont les qualités particulières à la narration poétique ? 324. Quels sont les écrivains qui prés

324. Quels sont les écrivains qui présentent les meilleurs modèles de narration  ? 325. Qu’est-ce que la description, et quel tale

Qu’est-ce que la topographie ? 336. Qu’est-ce que la démonstration ou narration descriptive ? 337. Qu’est-ce que la prosopographi

littérature, IIIe part., leç. 14, 15 et 16 ; De Calonne, Traité de la narration , IIIe part. 10. Auteurs à consulter : Longin, Tr

lter : Blair, Leçons de rhétorique, leç. 35, 36, 37 ; Marmontel, art. Narration  ; Collombet, Cours de littérature, sect. Ire, ch.

t, Cours de littérature, sect. Ire, ch. vi ; De Calonne, Traité de la narration  ; Fresse-Montval, Traité de la narration et de l’

i ; De Calonne, Traité de la narration ; Fresse-Montval, Traité de la narration et de l’analyse littéraire. 16. Auteurs à consul

Un discours peut renfermer six parties ; l’exorde, la proposition, la narration , la confirmation, la réfutation, la péroraison.

t la grandeur des vertus dont je suis engagé de vous parler. » 3° Narration . La narration se place ordinairement à côté de

vertus dont je suis engagé de vous parler. » 3° Narration. La narration se place ordinairement à côté de la proposition :

t ; mais ce récit peut se placer ailleurs, si on le juge à propos. La narration oratoire diffère de la narration historique ; cel

ailleurs, si on le juge à propos. La narration oratoire diffère de la narration historique ; celle-ci ne recherche que le vrai ;

qui pourraient nuire. On cite toujours comme un modèle d’habileté la narration de la mort de Claudius, dans le plaidoyer de Cicé

l’Oraison funèbre du prince de Condé, par Bossuet, est une admirable narration , pleine de mouvement et de grandeur. « À la nuit

ations ; 2° la harangue historique ; 3° la harangue militaire ; 4° la narration oratoire ; 5° enfin, le plaidoyer non légal malgr

corrobore la majeure, et le quatrième énonce la conséquence. § 2. Narration oratoire. Préceptes du genre. Voir page 55. Vo

44 et 245. Décomposition. Nota. Les procédés de décomposition de la narration oratoire sont plus compliqués que ceux des autres

ons oratoires, dans la disposition ils s’appliquent spécialement à la narration en général, puis reviennent dans l’élocution aux

formes plutôt oratoires que narratives. Modèle de décomposition de narration oratoire. MATIÈRE. Récit de la bataille de Fri

ns un guet-apens. Que faire ? Ici donc, durant huit jours , etc. La narration paraît arrêtée dans ces mouvements tout comme l’a

avec l’action. Mais, comme un autre Machabée , etc., comparaison. La narration se relève, l’orateur personnifie le courage et l’

a perte assurée , etc. Hypotypose. La vie et le mouvement colorent la narration  ; La nuit, les pluies, le courage, l’art, la nat

hin en fugitif. Voyez comme tout s’ébranle , etc, communication. La narration s’arrête, la transition est brusque, la phrase se

la mer. Il n’est personne qui, n’ayant pas lu préliminairement cette narration , et l’entendant réciter à haute voix et lentement

ment où Merci abandonne les bords du Rhin. Là pourrait se terminer la narration , et on ne doit regarder ce qui suit que comme un

bre et le genre historique, mais qui serait superflu dans toute autre narration . On peut réduire la narration à ces mots : le Pri

is qui serait superflu dans toute autre narration. On peut réduire la narration à ces mots : le Prince de Condé rencontra Merci d

t modestie. Cette dernière position est celle qui doit accompagner la narration ordinaire. La tête, par ses mouvements divers, de

mots et de tropes. Or, cet emploi des figures concerne aussi bien les narrations et les petits genres de composition que l’art ora

ébut d’un discours s’appelle ordinairement exorde ; le récit se nomme narration  ; la proposition garde son nom. Les preuves à l’a

oirs de l’orateur : on a dit que l’exorde était destiné à plaire ; la narration ou la proposition, la division, la confirmation e

anler ! § 8. Parties destinées à instruire. — Genres de causes. —  Narration . Après l’exorde, il faut passer aux parties de

es parties du discours destinées à instruire sont, avons-nous dit, la narration ou la proposition, la confirmation, la réfutation

onfirmation, la réfutation et la division, quand il y a lieu. Mais la narration , étant un récit, ne convient qu’aux choses passée

de ces diverses parties qui suivent l’exorde ; et d’abord étudions la narration . La narration est un récit par lequel on fait con

s parties qui suivent l’exorde ; et d’abord étudions la narration. La narration est un récit par lequel on fait connaître à l’aud

s favorables et les plus frappantes. Les rhéteurs recommandent que la narration soit simple et claire, vraisemblable, intéressant

montre les causes et les moyens des principaux faits qu’on avance. La narration doit être intéressante. Les hommes n’écoutent vol

toujours prêt à se laisser distraire par quelque objet extérieur. La narration doit être courte. La brièveté ne consiste pas à e

inutieuses ; il embellira celles qui méritent d’être développées. Une narration de deux lignes peut être trop longue, si elle con

es peut être trop longue, si elle contient des détails inutiles ; une narration de dix pages sera courte, si elle ne contient auc

rattache précisément au sujet. Il n’y a rien à dire de général sur la narration , la confirmation et la réfutation : recommander l

ortunité et mesure. 1° Exorde. 2° 1° Proposition ; 2° Division ; 3° Narration  ; 4° Confirmation ; 5° Réfutation : Sophismes et

° Geste ; 3° Physionomie. Mémoire. APPENDICE Exercices de rhétorique. Narration , Description, Tableau, Portrait, Parallèle, Éloge

n discours : 1° l’exorde ; 2° la proposition ; 3° la division ; 4° la narration  ; 5° la confirmation ; 6° la réfutation ; 7° la p

Manilla, etc.), — dans Massillon (Sermon sur la Passion), etc. 4° Narration La narration est l’exposition d’un fait. Elle

— dans Massillon (Sermon sur la Passion), etc. 4° Narration La narration est l’exposition d’un fait. Elle doit être claire

it le combat entre Clodius et Milon. Le modèle de la brièveté dans la narration sera toujours le bulletin laconique de César : « 

t d’Henri IV : « Je vins, vis et vainquis. » Il y a trois espèces de narration  : 1° oratoire, 2° historique, 3° poétique. La nar

is espèces de narration : 1° oratoire, 2° historique, 3° poétique. La narration oratoire doit être vraie, bien que les grands ora

surtout dans le genre judiciaire et dans l’éloquence de la chaire. La narration historique est l’exposé pur et simple des faits.

it être vraie, fidèle et complète, car on ne plaide pas comme dans la narration oratoire, et il n’est permis sous aucun prétexte

es textes sûrs et des documents authentiques. L’art du style, dans la narration historique, ne doit jamais nuire à la vérité. Ex

t jamais nuire à la vérité. Ex. On saisira mieux la différence de la narration oratoire et de la narration historique en lisant

Ex. On saisira mieux la différence de la narration oratoire et de la narration historique en lisant le récit de la bataille de R

ui de Voltaire sur le même sujet (Siècle de Louis XIV, chap. iii). La narration poétique orne le récit, l’enrichit de traits et d

e la vérité des faits annoncés dans la proposition et exposés dans la narration . C’est la partie la plus essentielle du discours,

rupto, 3° Simple, 4° Grave ou Sublime. Proposition et Division. Narration  : 1° Oratoire, 2° Historique, 3° Poétique. Co

ts exercices de rhétorique. On peut classer ainsi les principaux : 1° Narration , 2° Description, 3° Tableau, 4° Portrait, 5° Para

rt, 11° Dialogue, 12° Dissertation, 13° Analyse littéraire, etc. 1° Narration La narration est l’exposé d’un fait vrai ou su

, 12° Dissertation, 13° Analyse littéraire, etc. 1° Narration La narration est l’exposé d’un fait vrai ou supposé, accompagn

du tableau par le mouvement dramatique. Il ne s’agit point ici de la narration comme partie essentielle du discours. Nous avons

la Rhétorique (p. 18 [Division de la Rhétorique, II. Disposition, 4° Narration ]) que cette sorte de narration se divise en narra

de la Rhétorique, II. Disposition, 4° Narration]) que cette sorte de narration se divise en narration oratoire, historique et po

Disposition, 4° Narration]) que cette sorte de narration se divise en narration oratoire, historique et poétique ; nous en avons

caractères, les ressemblances et les différences. Considérons ici la narration comme œuvre séparée et constituant à elle seule u

ition littéraire. Elle est à peu près soumise aux mêmes règles que la narration oratoire. On donne plus particulièrement le nom d

, t. I, livre IV, p. 365, édit. Paulin, 1845), et tous les modèles de narration historique dus à la plume d’Augustin Thierry, de

nd ; — La Prise d’une redoute, par Mérimée, etc. Comme tout drame, la narration se compose de trois, parties essentielles : 1° l’

e, brève et intéressante. Cf. Boileau : Soyez vif et pressé dans vos narrations , etc. (Art poétique, chant III, vers 257.) À la

dans vos narrations, etc. (Art poétique, chant III, vers 257.) À la narration ou peinture des faits on peut rattacher naturelle

’exactitude. Les qualités de la description doivent être celles de la narration . Son but est de produire sur l’imagination du lec

Agneau, — Le Lièvre et la Tortue, etc. Le nœud de l’intrigue dans une narration est quelquefois traité sous forme de dialogue, ma

t-à-dire juger son style. Exercices de rhétorique (Appendice) Narration . Allégorie . apologue, parabole, etc. Descri

te place dans notre littérature. Le conte est soumis aux règles de la narration (unité, clarté, vraisemblance). Ses qualités esse

Leurs différences sont celles qui séparent la poésie de la prose, la narration régulière et élevée de la composition familière o

’Exorde ; 2° la Proposition où la Division se trouve comprise ; 3° la Narration  ; 4° la Confirmation ou la Preuve ; 5° la Réfutat

l’orateur est assuré de la bienveillance de son auditoire. § III. Narration Après la division, vient la Narration qui est

de son auditoire. § III. Narration Après la division, vient la Narration qui est le récit des faits. Dans l’Oraison funèbr

est le récit des faits. Dans l’Oraison funèbre du prince de Condé la narration comprend tout le récit de la vie du prince. On po

omposent, sont : 1° l’Exorde ; 2° l’Exposition et la Division ; 3° la Narration  ; 4° la Confirmation ; 5° la Réfutation, et 6° la

proprement dit contient tous les genres de composition : description, narration , portrait, dissertation, dialogue, etc. ; il comp

ns vifs et pressants, employez les sentiments qui conviennent à cette narration et à cette démonstration, mais n’épuisez pas vos

étorique sont l’exorde, la proposition, qui comprend la division ; la narration , la confirmation, la réfutation et la péroraison.

a proposition et la division, la confirmation renfermera peut-être la narration et la réfutation ; mais, ces trois parties sont i

es faits étant la plus solide de toutes les bases d’argumentation, la narration vient à propos, avant la confirmation et la réfut

der aux circonstances. L’écrivain ou l’orateur peut commencer par une narration ou par quelque argument solide ; il peut encore f

t encore faire suivre l’exorde de la preuve, et renvoyer plus loin la narration . Ce sont des modifications qu’il essayera suivant

discours complet sont l’exorde, la proposition avec la division ; la narration et la confirmation, la réfutation et la péroraiso

doit être entière, opposée, graduée et naturelle. Leçon XV. De la narration . 1. Objet de la narration. — 2. Caractère prop

raduée et naturelle. Leçon XV. De la narration. 1. Objet de la narration . — 2. Caractère propre de la narration oratoire.

a narration. 1. Objet de la narration. — 2. Caractère propre de la narration oratoire. — 3. Rapports avec la confirmation. — 4

ation oratoire. — 3. Rapports avec la confirmation. — 4. Clarté de la narration . — 5. Vraisemblance. — 6. Brièveté. — 7. Intérêt

5. Vraisemblance. — 6. Brièveté. — 7. Intérêt et agrément. — 8. De la narration dans le genre démonstratif. — 9. Rôle de la narra

ent. — 8. De la narration dans le genre démonstratif. — 9. Rôle de la narration . — 10. Règles a suivre. 1. Objet de la narrati

. — 9. Rôle de la narration. — 10. Règles a suivre. 1. Objet de la narration . — La narration est l’exposition du fait sur lequ

a narration. — 10. Règles a suivre. 1. Objet de la narration. — La narration est l’exposition du fait sur lequel porte le disc

à la cause, de source à l’argumentation. 2. Caractères propres à la narration oratoire. —  L’historien et l’orateur ont l’un et

oratoire. —  L’historien et l’orateur ont l’un et l’autre à faire des narrations    ; mais dans des conditions morales qui mettent

n exemple fera bien sentir la différence du récit historique et de la narration oratoire : l’historien ayant à raconter le meurtr

rraient être choquantes. 3.Rapports avec la confirmation. — Ainsi la narration étant déjà un moyen de preuve, un premier argumen

Quintilien cite comme un modèle dans l’art de disposer ces détails la narration présentée par Cicéron pour la défense de Milon. L

les faits sous un jour favorable est la première qualité d’une bonne narration oratoire, littéraire ou morale. Toutes les autres

nvient à tou le discours ; mais elle est la qualité essentielle de la narration qui pose le fait et dont l’obscurité compromettra

t est mal exposé, les preuves manqueront de base et l’obscurité de la narration répandra les ténèbres sur tout le discours. Il f

nce comme les auteurs probables du crime.    6. De la brièveté. — La narration est courte, quand elle ne dit que ce qu’elle doit

u récit ! Mais Quintilien ajoute avec raison que pour être courte la narration ne doit pas être privée d’ornements ; autrement e

court, mais rude et escarpé. 7. De l’intérêt et de l’agrément. — La narration est intéressante lorsqu’elle éveille l’émotion da

i lit. Cette qualité résulte tout naturellement des trois autres. Une narration appropriée au sujet, claire, vraisemblable et cou

Une composition qui réunit clarté, vraisemblance et intérêt c’est la narration du meurtre de Clodius dans la défense de Milon :

 ; voilà pour conclure une périphrase de génie ! C’est à propos de la narration qu’on a pu dire que l’écrivain doit être peintre

rte l’émotion de l’âme de l’écrivain dans l’âme du lecteur, 8. De la narration dans le genre démonstratif. — Dans le genre démon

e démonstratif et dans toutes les compositions qui s’y rattachent, la narration joue un rôle très-considérable ; elle est le fond

bile offre de si parfaits modèles, donne le meilleur exemple de cette narration ornée, dans l’oraison funèbre de Louis XIV ; il f

e son auguste front rassurait les frayeurs publiques. 9. Rôle de la narration . — La narration ainsi considérée est d’un grand p

ont rassurait les frayeurs publiques. 9. Rôle de la narration. — La narration ainsi considérée est d’un grand poids dans toute

discussions stériles ou dans des querelles de mots. 10. Règles de la narration . — Il est donc essentiel de méditer et d’observer

le les règles qui résument toutes les observations précédentes. I. La narration doit être appropriée aux besoins du sujet. II. Po

 6. Règles pour la description. 1. Objet de la description. — A la narration c’est-à-dire à la peinture des faits se rattache

est au même titre que les détails descriptifs ajoutés par Racine à la narration de la mort d’Hippolyte sont autre chose que de fr

Dans le plus heureux, le plus éloquent mélange, Cicéron associe à la narration de la mort de Tibérius Gracchus les portraits viv

it-elle une éloquence plus vive et plus touchante que cette admirable narration , aurait-elle plus d’animation et de mouvement que

— La description des lieux et des personnes doit faire corps avec la narration , s’y mêler et en faire partie, car c’est le conco

e faire connaître le lieu, le temps et les personnes ; le début de la narration est donc la place la plus favorable pour la descr

ou tableau des traits et du caractère donne ta vie et l’intérêt à la narration . III. La description des lieux vient fournir le

détails superflus qui nuisent au lieu de servir. VI. Le début de fa narration est la place qui convient le mieux pour la descri

es modes peuvent souvent permuter. Par exemple dans la vivacité de la narration , le présent remplace avec avantage le passé..Boss

apostrophe donne une vivacité toute dramatique à l’exposition et à la narration . IV. La prosopopée ne convient qu’à l’expression

mphatique et ridicule. V. Le dialogisme donne à l’exposition ou à la narration toute la vivacité de l’action sous la forme du dr

méritent d’être analysées. Le genre simple, qui convient surtout à la narration , a pour caractères principaux une naïveté de pens

jetée sur la toile. 4. Usage du style simple. — C’est surtout à la narration et l’argumentation que le style simple paraît con

à tour et sans confusion vos preuves dans l’esprit des auditeurs. La narration exige des inflexions plus variées, qui représente

ons naturellement de ceux que nous voulons instruire et persuader. La narration admet volontiers l’attitude et la physionomie qui

urtrier de sa sœur. Ces travaux étaient préparés et complétés par des narrations , des lieux communs, des parallèles, etc. Sans dou

e fable comme celui de Menenius Agrippa ; presque tous renferment une narration . Le portrait, le parallèle, l’éloge ou la critiqu

on suivante : 1° Compositions littéraires.  Descriptions — Tableaux —  Narrations — Fables — Lettres — Rapports — Discours — Dialog

Leçon XLVII. Compositions littéraires. — Descriptions. Tableaux. —  Narrations . — Fables. 1. De la description. — 2. Du table

2. Du tableau. — 3. Exemples de description et de tableau. — 4. De la narration . — 5. Modèle de narration. — 6. De la fable. — 7.

es de description et de tableau. — 4. De la narration. — 5. Modèle de narration . — 6. De la fable. — 7. Modèle de fable, — 8. Rés

tu sois, à genoux ! prie pour ton frère qui prie pour toi. 4. De la narration . — La narration est la peinture d’une action. Ell

x ! prie pour ton frère qui prie pour toi. 4. De la narration. — La narration est la peinture d’une action. Elle se distingue d

mouvement dramatique dont elle ne saurait se passer. En effet, toute narration est comme un drame qui a son nœud, ses péripéties

n essentielle d’intérêt pour tout récit. Soyez vif et pressé dans vos narrations . C’est par là que le narrateur entraîne son lecte

lecteur jusqu’au dénoument, sans fatigue et sans ennui. 5. Modèle de narration . — Voici par exemple un sujet de narration histor

sans ennui. 5. Modèle de narration. — Voici par exemple un sujet de narration historique, traité avec une vivacité d’imaginatio

i résument tout ce qui se rapporte ù la description, au tableau, à la narration et à la fable : I. Choisir pour tes faîte entrer

u tableau un mouvement dramatique. IV. Discerner dans le sujet d’une narration le nœud, les péripéties et le dénoument. V, Le n

être clair, les péripéties vives, le dénoument vraisemblable. VI. La narration n’est intéressante que si elle évite toutes les l

annales des concours, c’est un discours heureusement encadré dans une narration historique. 6. Modèle de discours. Dion Chrysosto

Sans cette sobriété, qui dépend du tact et du goût de l’historien, la narration devient prolixe et diffuse : tout ce qui ne va pa

séparés et multiples, ne peuvent tous être conduits de front. § V. Narration historique. Style. La narration historique veu

us être conduits de front. § V. Narration historique. Style. La narration historique veut être vive et rapide ; elle doit m

toire peut avoir six parties, qui sont : l'exorde, la proposition, la narration , la confirmation, la réfutation et la péroraison.

ue. La proposition peut être renfermée dans l'exorde, ou terminer la narration  ; elle indique aux juges l'objet de la discussion

s propositions doit être entière, une, précise, claire et graduée. La narration est l'exposition d'un fait : elle doit être assor

de la cause. Narrer, c'est raconter une chose vraie ou fausse, et la narration doit être claire, courte, vraie ou vraisemblable.

rièveté consiste à ne rien dire de trop où de déplacé. Le style de la narration varie suivant le sujet que l'on traite : la tragé

doit prouver clairement la vérité du fait présenté par l'exorde et la narration  : les preuves doivent être appuyées sur des lois

a voix. L'exorde veut, ordinairement, un ton naturel et peu élevé. La narration doit être prononcée distinctement et sans affecta

ns ? Quelle doit-être la division des propositions ? Qu'est-ce que la narration  ? Quel est l'objet de la confirmation ? Quel est

poëte ni le grand orateur. L'heureux enchaînement de l'exorde, de la narration et des autres parties du discours oratoire ; la p

age, ne se ressente point d'un travail quelquefois pénible, et que la narration des faits particuliers ou épisodes ne fasse point

s plantes, etc, L'instruction ou moralité peut être renfermée dans la narration on en être détachée. Ce qui rend la fable si sédu

emps de l'action principale, depuis le point d'où part le héros ou la narration , ne peut être de plus d'un an, mais le poëme peut

a vérité des événements et des caractères ; elle inspire par une pure narration la plus solide morale, sans moraliser ; sa dictio

comptaient six parties du discours : Exorde, Proposition et Division, Narration , Confirmation, Réfutation et Péroraison. Cette di

prévenir les moindres commencements de division et de trouble. » 3° Narration . — La Narration est le récit des faits. Elle n’es

indres commencements de division et de trouble. » 3° Narration. — La Narration est le récit des faits. Elle n’est guère une part

d les faits sont connus, il n’y a plus de récit. Dans le discours, la narration , qui devient un moyen de persuasion et presque un

terminées par l’intérêt de l’orateur et de la cause. Trois sortes de narrations . — Narration historique. La narration de l’histor

l’intérêt de l’orateur et de la cause. Trois sortes de narrations. —  Narration historique. La narration de l’historien n’est don

de la cause. Trois sortes de narrations. — Narration historique. La narration de l’historien n’est donc pas la même que celle d

ces deux maîtres de l’histoire, qui ont été des peintres immortels. Narration poétique. — Le poëte et l’orateur ont la liberté,

t, l’un ce qui ne plaît pas, l’autre ce qui peut nuire à la cause. La narration poétique orne ou imagine les événements. Elle sup

iter nos grands poëtes tragiques, auxquels on a reproché l’abus de la narration  : combat de Rodrigue contre les Maures, des Horac

t autres ! Est-il besoin de rappeler, dans la comédie, les brillantes narrations des Fâcheux et du Menteur ? Narration oratoire.

ns la comédie, les brillantes narrations des Fâcheux et du Menteur ? Narration oratoire. — Il n’est pas permis à l’orateur d’ima

à l’orateur d’imaginer les faits et de créer, comme fait le poëte. La narration oratoire doit être vraie, quoique les grands orat

ervent à convaincre et à persuader. En un mot, elle plaide, ce que la narration historique ne fait pas. Hors du barreau, dans le

storique ne fait pas. Hors du barreau, dans le genre démonstratif, la narration oratoire change de caractère. Il ne s’agit pas de

fantaisies du dernier. On comprendra mieux encore la différence de la narration historique et de la narration oratoire, si l’on c

rendra mieux encore la différence de la narration historique et de la narration oratoire, si l’on compare ce récit de Bossuet à c

et la substance. L’exorde a préparé l’auditeur ; la proposition et la narration l’ont instruit et éclairé ; la confirmation lui m

hommes. « Le genre simple paraît convenir plus particulièrement à la narration et à la preuve. Son caractère principal est la cl

à peu près réunies. Cicéron en fournit un exemple remarquable dans la narration et la confirmation de son discours pour Milon.

fermer jusqu’à six parties différentes : l’exorde, la proposition, la narration , la confirmation, la réfutation et la péroraison.

dant ces six parties ne se rencontrent pas dans tous les discours. La narration et la réfutation conviennent principalement au ba

sentées avec affectation et mauvais goût. Article troisième. De la narration oratoire18. 183. La narration oratoire est l’e

is goût. Article troisième. De la narration oratoire18. 183. La narration oratoire est l’exposé d’un ou de plusieurs faits

t l’exposé d’un ou de plusieurs faits à l’appui d’une proposition. La narration oratoire diffère beaucoup de la narration histori

appui d’une proposition. La narration oratoire diffère beaucoup de la narration historique. « L’historien, dit Crevier, uniquemen

les passe même entièrement sous silence. » 184. Dans un discours, la narration peut se présenter sous trois formes différentes.

pportent. D’autres fois, le discours tout entier n’est qu’un tissu de narrations accompagnées des réflexions convenables au but qu

causes judiciaires, comme le plaidoyer contre Verrès. Dans ce cas, la narration constitue le fond perpétuel de tout l’ouvrage, et

ut entier sur un fait, comme dans les causes judiciaires, et alors la narration fait vraiment une partie distincte qui a ses règl

une partie distincte qui a ses règles à part. C’est là proprement la narration judiciaire dont nous allons expliquer le caractèr

aire dont nous allons expliquer le caractère et les qualités. 185. La narration judiciaire se place naturellement après l’exorde,

ur la Couronne et Cicéron dans sa Milonienne. 186. Le grand art de la narration judiciaire consiste à préparer l’esprit des juges

de tous les moyens qui seront employés dans la suite du discours. Une narration ainsi faite produira plus d’effet et d’impression

ffet et d’impression que les arguments les plus solides. Car, dans la narration , l’auditeur tire lui-même la conséquence et s’y a

e manière démonstrative, les rhéteurs exigent quatre qualités pour la narration judiciaire : la clarté, la brièveté, la vraisembl

té, qui est nécessaire dans toutes les parties, l’est surtout dans la narration , parce que c’est de là que doit partir la lumière

ur sera perdu. Narratio obscura totam obcæcat orationem (Cic.). « La narration sera claire, dit Quintilien, si l’orateur disting

it dans un seul mot. 190. La vraisemblance, dit Cicéron, exige que la narration s’accorde avec le caractère et les intérêts des p

e vrai peut quelquefois n’être pas vraisemblable. 191. Pour rendre la narration intéressante, l’orateur s’efforcera d’attacher so

ais désagréable et escarpé. Tous les rhéteurs ont cité pour modèle la narration de la Milonienne, et il est vrai qu’elle est un c

ue doivent se former de jeunes chrétiens. Nous aimons mieux citer une narration de Lally-Tollendal (Voir le nº xv). Article qu

ts qu’on peut employer, sur les idées qu’on veut faire entrer dans la narration , la réfutation et la péroraison, voir non seuleme

le style simple s’emploie dans la proposition et la division, dans la narration judiciaire, dans la discussion des preuves et des

homme puissant qui sauvait le peuple d’Israël ! » (Fléchier.) XV. Narration oratoire. — Lally-Tollendal raconte le procès et

n’a-t-il pas de grandes autorités contre lui ? 183. Qu’est-ce que la narration oratoire, et en quoi diffère-t-elle de la narrati

Qu’est-ce que la narration oratoire, et en quoi diffère-t-elle de la narration historique ? 184. Sous combien de formes la narra

re-t-elle de la narration historique ? 184. Sous combien de formes la narration peut-elle se présenter dans un discours ? 185. Où

rration peut-elle se présenter dans un discours ? 185. Où se place la narration judiciaire ? 186. En quoi consiste le grand art d

ce la narration judiciaire ? 186. En quoi consiste le grand art de la narration judiciaire ? 187. Quelles sont les autres qualité

la narration judiciaire ? 187. Quelles sont les autres qualités de la narration judiciaire ? 188. Qu’est-ce que la clarté de la n

lités de la narration judiciaire ? 188. Qu’est-ce que la clarté de la narration , et quelle est sa nécessité ? 189. En quoi consis

et quelle est sa nécessité ? 189. En quoi consiste la brièveté de la narration  ? 190. Que demande la vraisemblance dans la narra

brièveté de la narration ? 190. Que demande la vraisemblance dans la narration  ? 191. En quoi consiste l’intérêt de la narration

aisemblance dans la narration ? 191. En quoi consiste l’intérêt de la narration judiciaire ? 192. Qu’est-ce que la confirmation,

artie, ch. I, art. ii ; Blair, 4e partie, leç. xxxi ; Marmontel, art. Narration  ; Leclerc, 2e partie, art. iii ; Lefranc, Rhétori

ire de superflu dans le récit des faits ; c’est le moyen de rendre la narration vive, pleine de force et de dignité ; c’est le mo

constamment le lecteur toujours distrait ou volage. Que le fil de la narration ne soit jamais rompu, mais que tous les faits y s

ujet plus que de l’historien. Les images vives, les descriptions, les narrations animées figurent avec plus de succès dans l’histo

rs à la naissance de Jésus-Christ sont appelés l’Ancien Testament. La narration des quatre évangélistes et les Actes des apôtres,

ants sont traités avec la même simplicité que les récits sublimes. La narration du Nouveau Testament a le même caractère. En un m

de plus grand, de plus noble, de plus vif, de plus varié, dans aucune narration . Celle-ci contient les principes et les développe

ant l’instruction au récit de ces vertus. La morale doit naître de la narration des faits, sans l’interrompre, sans l’étouffer so

eilleux. Ce moyen, employé avec art et discernement dans l’exorde, la narration ou la péroraison, est souvent plus puissant que l

rs du barreau et les plaidoyers ont deux parties de plus, savoir ; la narration qu’on place après l’exorde, et la réfutation qu’o

’être. Cicéron, dans son plaidoyer pour Milon, ne fait pas marcher la narration immédiatement après l’exorde. Il insère entre deu

orable au but que l’orateur s’est proposé. Chapitre V. De la Narration . Définition de la narration. Son importanc

proposé. Chapitre V. De la Narration. Définition de la narration . Son importance. La narration judiciaire, la s

la Narration. Définition de la narration. Son importance. La narration judiciaire, la seule dont il soit ici question, e

fons est narratio. (Cic., de Orat., l. II, n°. 330.) Qualités de la narration . Quintilien enseigne que la narration doit être

 II, n°. 330.) Qualités de la narration. Quintilien enseigne que la narration doit être courte, claire et vraisemblable. Brevis

mais à dire tout ce qu’il faut et rien de plus. » (Loc. cit.) « La narration sera courte, si elle ne remonte pas plus haut, et

tant, dans un autre endroit, que les détails sont bien placés dans la narration , lorsqu’ils ajoutent à la clarté, à la probabilit

s ajoutent à la clarté, à la probabilité et à l’intérêt du fait. « La narration , dit-il, est plus vraisemblable et plus facile à

int à la brièveté du récit. Voulez-vous paraître court, même dans les narrations les plus longues, semez-y à propos quelques ornem

narrations les plus longues, semez-y à propos quelques ornemens. « La narration , pour être courte, ne doit pas manquer de grâces 

a certains artifices qui servent à dissimuler quelques parties d’une narration qui se prolonge, tels que la figure appelée prété

clarté doit régner dans tout le discours, mais principalement dans la narration . Celle-ci est la base du plaidoyer ; c’est d’elle

io obscura totam obcœcat orationem. (De Orat., l. II, n. 329.) « La narration sera claire, dit Quintilien, si l’orateur disting

entendue, c’est moins à cause de l’obscurité que de la longueur de la narration . » (De inv. Rh., loc. cit.) L’ordre que Cicéron

ute matière pour la clarté des idées, appartient essentiellement à la narration . La vraisemblance. 3°. Quand on dit que le réci

e des auditeurs. (Cic., de inv. Rh. loc. cit.) Le moyen de rendre la narration vraisemblable, dit Quintilien, c’est de se consul

irer le désir du succès de la cause. Selon Quintilien, « le but de la narration n’est pas moins de persuader que d’instruire. »

l’intérêt qui vient de la manière de raconter, Quintilien veut que la narration soit ce qu’il appelle jucunda, c’est-à-dire, qu’e

roraison. » (Loc. cit.) Il faut cependant excepter de cette règle les narrations où il s’agit de choses si petites et si peu impor

rté et la précision sont les seuls ornemens qui leur conviennent. La narration doit présenter les faits d’une manière favorable

est un art qu’on pourrait regarder comme une cinquième qualité de la narration  ; une certaine adresse à arranger les circonstanc

s’il n’y a rien de plus difficile et de plus important dans toute la narration . Quand l’historien raconte un fait, il n’a pour b

tout ce que l’action de Milon pouvait avoir d’odieux. L’art dans la narration doit être caché. Mais l’art n’est jamais plus pa

lorsqu’il est dissimulé. Quintilien cite à ce sujet un endroit de la narration du plaidoyer pour Milon. Son défenseur voulait qu

ssinat ! Évitez donc que l’art se montre ; mettez du naturel dans vos narrations . Votre but est de vous rendre croyable ; or n’est

ne paraître occupé que du désir de briller et de plaire ? Toutes les narrations de Cicéron sont pleines de naturel et d’adresse.

tout dans les deux qui ont pour titre De Signis et De Suppliciis. La narration est-elle nécessaire ? Faut-il qu’il y ait une na

pliciis. La narration est-elle nécessaire ? Faut-il qu’il y ait une narration dans un plaidoyer ? doit-elle suivre immédiatemen

aît déjà le fait par l’exposé de l’adversaire, il n’y a pas matière à narration . Doit-elle suivre l’exorde ? Si des préventions

ir forment des questions préalables, et demandent un préliminaire, la narration sera utilement différée. C’est ainsi qu’en use Ci

t différée. C’est ainsi qu’en use Cicéron, dans la milonienne. De la narration dans le panégyrique et les discours de la tribune

discours de la tribune. Nous avons parlé jusqu’ici uniquement de la narration judiciaire ; il est bon de savoir qu’on peut en a

bon de savoir qu’on peut en appliquer les principes à toute sorte de narration oratoire. En général, la narration doit se traite

uer les principes à toute sorte de narration oratoire. En général, la narration doit se traiter dans le goût du genre auquel elle

iscours à chacun de ces trois genres de style : l’exorde au moyen, la narration et la preuve au genre simple ; la péroraison au g

ge quelconque, puisqu’on peut placer un trait sublime dans une simple narration , puisqu’on peut et qu’on doit même écrire des mor

ans la louange, où il s’agit d’amplifier avec magnificence ; dans une narration qui demande plus de pompé et de dignité que de ch

e sont point l’expression des passions énergiques. Il s’ensuit que la narration tranquille admet des comparaisons fréquentes ; qu

qui veut persuader ne se contente point d’indiquer les faits par une narration froidement exacte, mais par le prestige de l’éloq

art et de pompe Fénélon trouve que rien n’est moins naturel que cette narration . (Lett. à l’Acad. franç.) Au reste, cette faute,

Selon Quintilien, les différentes parties du discours, l’exorde, la narration , la preuve et la péroraison, se prononcent différ

point d’équivoque sur le choix des moyens propres à y parvenir. A la narration , La narration se prononce communément d’un ton s

ue sur le choix des moyens propres à y parvenir. A la narration, La narration se prononce communément d’un ton simple et famili

Les parties du discours qui en demandent le moins sont l’exorde et la narration . Celle-ci surtout, car il n’y a point de raison p

n des preuves ibid. Chap. IV. De la péroraison 163 Chap. V. De la narration 167 Chap. VI. De la réfutation 175 Appendice.

Dans les discours du barreau. Précepte fondamental. Définition de la narration . Son importance. Qualités de la narration. La bri

ndamental. Définition de la narration. Son importance. Qualités de la narration . La brièveté. La clarté. 1. M. Delamalle a très-

s oratoires. (L. II, c. 3.) La vraisemblance. Intérêt et agrément. La narration doit présenter les faits d’une manière favorable

présenter les faits d’une manière favorable à la cause. L’art dans la narration doit être caché. Le ministère public ne narre pas

seur. Une cause trop chargée doit se partager en plusieurs récits. La narration est-elle nécessaire ? Doit-elle suivre l’exorde ?

La narration est-elle nécessaire ? Doit-elle suivre l’exorde ? De la narration dans le panégyrique et les discours de la tribune

que partie du discours n’est pas le même. Ton propre à l’exorde, A la narration , A la preuve, A la péroraison. Ton qui convient a

velles, il est important de se souvenir qu’une lettre n’est point une narration . Il faut raconter avec simplicité et allier dans

piquants, on n’écrira plus une lettre de nouvelles, mais on fera une narration épistolaire dont nous parlerons à l’article de la

fera une narration épistolaire dont nous parlerons à l’article de la narration . Les réponses aux lettres de nouvelles sont des

eux ; et ce moyen, employé avec art et discernement dans l’exorde, la narration ou la péroraison, est souvent plus puissant que l

est susceptible. Mais le pathétique n’est pas exclus pour cela de la narration ni de la confirmation. Si, dans tout le corps de

de la manière de le traiter. Si donc le fait que vous exposez dans la narration est grand, atroce, digne de pitié, si les moyens

ir : l’exorde, la proposition (où la division se trouve comprise), la narration , la preuve ou confirmation, la réfutation, la pér

tances. L’orateur peut, selon le besoin de sa cause, commencer par la narration , ou par quelque argument solide, ou par la lectur

ssitôt après l’exorde, il arrive à la preuve, et la fait suivre de la narration  ; il peut se permettre quelques autres changement

s pouvez revenir à l’idée principale de cet exorde supprimé. Quand la narration vous paraîtra peu favorable à la cause, vous mett

être encore, ou trop brillant, ou trop long, ou peu d’accord avec la narration  ; enfin, il est défectueux toutes les fois qu’il

ceux qui font tant d’efforts pour se rendre ridicules ? III. De la narration . La narration, dans le discours, est l’exposit

t d’efforts pour se rendre ridicules ? III. De la narration. La narration , dans le discours, est l’exposition du fait assor

aidoyer de Lysias sur le meurtre d’Ératosthène72 : Le grand art de la narration consiste donc à présenter le germe de tous les mo

lorsqu’il est dissimulé. Quintilien cite à ce sujet un endroit de la narration du plaidoyer pour Milon. Son défenseur voulait qu

faits sous un point de vue favorable, est la principale qualité de la narration oratoire. Les rhéteurs en assignent quatre autres

rièveté, et, si la matière le permet, l’intérêt et l’agrément. 1º. La narration doit être claire. La clarté est un devoir de tout

tout le discours ; mais elle est particulièrement nécessaire dans la narration , parce que c’est de là que doit partir la lumière

st indispensable à la clarté, à la vraisemblance, à l’intérêt. 2º. La narration doit être vraisemblable. Le vrai même, pour être

actions surtout qu’il convient de caractériser les personnes. 3º. La narration doit être courte. Mais Aristote dit avec raison q

dit avec raison que ce n’est pas une qualité qui convienne plus à la narration qu’à l’exorde ou à la preuve77. La brièveté qu’on

s néanmoins traiter de superflus des ornements placés à propos : « La narration , dit Quintilien79, pour être courte, ne doit pas

ait grave, d’une action qui fixe tous les regards, vous rendrez votre narration attachante en peignant avec chaleur et vérité ; v

n style pompeux et des ornements recherchés ne conviennent point à la narration judiciaire. C’est surtout à notre barreau, c’est

ège tendu à son intégrité. Que le naturel fasse donc le charme de vos narrations  : le naturel est tout ; toujours vrai, toujours a

ne paraître occupé que du désir de briller ? (Quintilien, IV, 2.) La narration milonienne nous donnera encore un exemple d’un ré

ses, est comme l’âme de l’éloquence. Nous avons supposé jusqu’ici une narration unique dans la cause. Mais il est des causes char

isément. Cicéron en présente d’excellents modèles dans les nombreuses narrations des Verrines et dans le plaidoyer pour Cluentius.

if, lorsque celui qui propose de délibérer a rendu compte du fait, la narration devient inutile. Mais comme les exemples sont d’u

t il prétende s’autoriser ; et il y suivra les règles générales de la narration oratoire. Dans le genre démonstratif, les discour

ns le genre démonstratif, les discours ne sont souvent qu’un tissu de narrations accompagnées des réflexions et des sentiments qui

du genre les exige même, et les rend nécessaires82. Un beau modèle de narration oratoire est le morceau suivant de l’oraison funè

sur le ton du discours les morceaux de dignité, de démonstration, de narration , de plaisanterie… Le ton de la dispute peut être

à tour et sans confusion vos preuves dans l’esprit des auditeurs. La narration exige des inflexions plus variées, qui représente

ons naturellement de ceux que nous voulons instruire et persuader. La narration admet volontiers la même attitude, la même physio

ait composer, comme on le voit dans ses Exercices, des apologues, des narrations , des chries ou développements, des sentences, des

). Les exercices recommandés par Quintilien (II, 5 ; X, 5, etc.), les narrations , les lieux communs, les parallèles, les thèses, l

re quelques-uns des genres que repoussait la gravité romaine. Fables, narrations , discours mêlés de récits, lettres, portraits, pa

d’antiquités, ne les trouvez-vous pas épars dans la harangues ou les narrations dramatiques des historiens d’Athènes ou de Rome ?

reste de la phrase. 5. Toutes les fois qu’on pourra insérer dans une narration , un petit discours, un court dialogue, il faudra

Tout le monde en est affligé — … Avis. Une nouvelle n’est point une narration . Soyez court. N° 20. — Le maréchal de Luxembou

bassadeur de France, m’a tout raconté — … « Il reprenait le fil de sa narration … quand un convié lui dit. « Vous parlez à Séthon.

Voyez si jusqu’au dernier mot vous avez été intéressé et recréé. Narrations . Avis. Dans les canevas qui vont suivre, l’él

er. Par le travail qu’il a déjà fait, il aura bientôt remarqué que la narration est un composé des divers genres qu’il a étudies.

apprendre à bien distinguer l’exposition, le nœud et le dénouement. Narrations historiques. → Préceptes du genre, tome 1er, p

tes du genre, tome 1er, page 261. COMPOSITIONS. NOTE. Les canevas des narrations historiques devant exposera peu près complètement

Les païens admirèrent tant de courage, surtout dans une femme — … Narrations poétiques → Préceptes du genre, tome 1er, page

imé, et le misérable s’engloutit en me jetant une malédiction — … Narrations badines → Préceptes du genre, tome 1er, page 2

tes du genre, tome 1er, page 265. COMPOSITIONS Note. Les canevas des narrations badines seront plus secs que les précédents. L’él

et parut devant le tyran — … celui-ci raconte son songe -…   NOUVELLE NARRATION . (Forme épistolaire) Exposition. Je dormais — …

— … et atteignis avec la fin du jour le terme de mon pèlerinage. Narrations mixtes →Préceptes du genre, tome 1er, page 266

se. Puis ils se jettent à la mer. L’orage s’apaise. Avis. Dans cette narration , comme dans la précédente et dans les suivantes,

ions te généreux chevalier. Avis. Pour donner plus d’intérêt à cette narration , vous ferez, avant l’exposition, une petite descr

le, vous reproduirez une partie de cette note dans l’exposition de la narration suivante. Le jeune peintre Robert voulant visiter

trie d’Euripide sera sauvée, et celle gloire est due à la poésie. Narrations épistolaires → Préceptes du genre, tome 1er, p

ui amputa le bras, et ce brave homme demanda à être pensionné — … Narrations . Légendes → Préceptes du genre, tome 1er, page

les passants de rebrousser chemin — … Avis. Vous suivrez pour cette narration la disposition dramatique en commençant par le nœ

e c’est un des secrets du style. Fond. A quel genre appartient cette narration  ? Considérez là sous le rapport de l’invention et

e et se rendre à la cour de Thésée. BALLANCHE Fils. Avis. Voilà une narration un peu longue ; il ne faut pas songer à donner la

ez aucune attention aux tropes, car vous avez sous les yeux moins une narration qu’une suite de mouvements oratoires. Vous vous a

é l’esprit à ta disparition d’Œdipe. Fond. Quel genre réclame cette   narration , ou commence, où finit le nœud ? Le dénouement es

rayeur. Tour finir votre analyse, vous raconterez cette anecdote. Narrations oratoires → Préceptes du genre, tome 1er, page

allez pas annoncer, en répétant cette expression, le dénouement de la narration . 109. Ne touchez pas à ces deux phrases. 110. V

qui forme une composition à part, une œuvre distincte. C’est donc la narration ou le récit qui forme le fondement et la base de

stingue le genre épique des autres poèmes ? Le genre épique ayant la narration ou le récit pour base essentielle, se distingue p

certaines actions secondaires, certains incidents introduits dans la narration , et liés à l’action principale, qui ont pour but

cain, dans l’enceinte de la vérité historique, au risque de rendre sa narration sèche et aride ; ou, s’il ose aller au delà, comm

orde généralement à dire que depuis le moment où le poète commence sa narration , ce temps ne doit pas s’étendre au delà d’une ann

l’action soit arrêtée dans sa marche : Soyez vif et pressé dans vos narrations . Ainsi le style du poète, se resserrant tout à c

s que par la nature des devoirs à faire. On faisait des thèmes ou des narrations en seconde, on fera ici des discours latins et de

orer. Comment ! un élève quittera le collège connaissant l’exorde, la narration , la confirmation et la péroraison, ou sachant trè

éduire à ses plus simples éléments. J’ai placé ensuite des modèles de narrations , de dissertations et de discours, les différents

er la nature de l’exorde. De l’exposition, de la division et de la narration . Quand l’orateur s’est assuré la bienveillance

enté pour les prévenir. À côté de l’ exposition se place également la narration , c’est-à-dire, le récit des faits qui se rattache

ans les autres parties du discours. Nous citerons, comme un modèle de narration oratoire, un passage de Bossuet où se trouve raco

voir pratiqué. Le premier exercice qui se présente, c’est celui de la narration . Il faut habituer les jeunes gens à bien voir les

s et donner des exemples de ces trois espèces d’exercices. I. De la narration . La narration est l’exposition d’un fait, acco

xemples de ces trois espèces d’exercices. I. De la narration. La narration est l’exposition d’un fait, accompagné de toutes

utes les circonstances qui en dépendent. Il ne s’agit point ici de la narration qui fait une partie essentielle du discours ; mai

de la narration qui fait une partie essentielle du discours ; mais la narration considérée comme œuvre séparée, comme constituant

seule une composition, est soumise à peu près aux mêmes règles que la narration oratoire. Aussitôt que les élèves ont sous les ye

nalogue à son sujet, il doit coordonner les différentes parties de sa narration . Ce second travail exige la plus grande attention

nature du sujet, simple, élégant, familier, véhément, etc. Une bonne narration doit être : 1° Claire. C’est la loi suprême de to

peine d’écrire ou de parler, si l’on ne veut point être compris, « La narration sera claire, dit Cicéron, si l’on emploie un styl

contre Paris, ou que Minerve s’entendît avec Hélène. 3° Complète. Une narration ne doit rien contenir de superflu ; mais elle ne

sion, et qu’il soit complet sans être minutieux. 4° Intéressante. Une narration pourrait être claire, vraisemblable, complète, et

s le premier mot jusqu’au dernier. Nous distinguerons trois genres de narrations  : le genre élevé, le genre tempéré et le genre si

ue l’on met en scène. Nous allons présenter aux élèves des modèles de narration dans les trois genres ; et, afin de bien montrer

qui présenteront en peu de mots l’analyse des faits développés. I. Narration dans le genre élevé. La bataille de Rocroy. A

incus, il rend grâces à Dieu de la victoire qu’il vient de remporter. Narration . « À la nuit qu’il fallut passer en présence des

aincre celui de pardonner. Ce qui ajoute encore à la beauté de cette narration , c’est la simplicité énergique et majestueuse du

tré poëte et guerrier, sans cesser d’être orateur et chrétien. II. Narration dans le genre tempéré. L’incendie d’Ancône. Ar

r à la reconnaissance publique, et disparaît avec le comte d’Erfeuil. Narration . « Lord Nelvil avait fixé son départ pour Rome au

à la poste. » (Madame de Staël, Corinne ou l’Italie, liv. I.) III. Narration dans le genre simple. Jeannot et Colin. Argum

de Colin, et trouva le bonheur dans le travail et dans la médiocrité. Narration . « Plusieurs personnes dignes de foi ont vu Jeann

II. De la dissertation ou pensée à développer. L’exercice de la narration est très-propre à former l’imagination des jeunes

s un mode d’exercice plus grave, mais aussi important que celui de la narration . C’est un service à rendre aux élèves, que de les

ncipes solides dont ils puissent un jour se servir, et de joindre aux narrations quelques dissertations sur les principales vérité

avance les objections qu’on pourrait y faire. Mais ici, comme dans la narration , le bon sens nous avertit d’être complets sans êt

ouronné par l’Académie française en 1755.) Nous allons, comme pour la narration , confirmer par des exemples les principes que nou

e plus difficile et le plus important des exercices de rhétorique. La narration développe surtout l’imagination ; la dissertation

remis de la gaieté qu’elle inspire, j’appellerai l’attention sur une narration d’un genre opposé, sur un récit aussi triste, aus

ssant pour reposer l’esprit et non pour lui faire perdre le fil de la narration . Ils doivent aussi offrir des objets différents d

égnait plus. Ce n’était plus ce prince, etc. C’est là le début de la narration . Le récit épique parcourt alors les temps, les li

s inventions, il doit toujours conserver les qualités générales de la narration , savoir la brièveté, la clarté, la vraisemblance 

les tours, les allusions, les allégories, etc. Mais ce qui rend cette narration particulièrement difficile, c’est le genre de sty

faire connaître l’art du poète dans les choses ; puis son art dans la narration , puis son art dans son style et dans ses vers 139

u corps de l’ouvrage. — argumentation, confirmation, réfutation La narration et les genres que nous y avons rattachés, descrip

nœud de la controverse ou de la cause. Toute discussion, comme toute narration , a son point culminant. C’est là que doivent se c

lement à tous les trois. Il est évident, en effet, que les lois de la narration ou de la description ne sont pas celles de l’argu

ies de l’art oratoire. Il n’a pas un seul plaidoyer, peut-être, où la narration ne soit traitée avec une supériorité qu’on ne sau

raitée avec une supériorité qu’on ne saurait trop admirer. Mais si la narration exige ici plus de concision, l’argumentation, dev

le. 1. C’est le nom d’une petite ville d’Indre-et-Loire. 2. Cette narration est vivement menée ; mais, en général, il ne faut

on air ouvert, sa pointe de vanité. 1. Cette lettre est un modèle de narration habilement composée. Remarquez-y l’art de choisir

que le dialogue narratif ou dramatique doit, ainsi que le drame et la narration elle-même, avoir un objet, tendre à un but, aller

rêter sur l’épistolographie, terminons ce que nous avons à dire de la narration et des formes qui s’y rattachent, par quelques re

t avec raison M. Gouniot (Nouvel exposé de la composition littéraire, narration et description), est insuffisant ; le portrait mo

on esprit. Les discours de Tite-Live diffèrent considérablement de sa narration , et cela doit être ainsi ; il en est de même de T

ers, dans ces circonstances, une manière plus libre et plus large. La narration historique peut être belle, soit que le génie de

juges favorables, l’arrangement distinct des faits, l’agrément de sa narration , la conduite et l’exposition de ses arguments, of

rtout sa vigueur. Il a eu soin de l’annoncer dans l’exorde et dans la narration . Quand, après les moyens, il résout les difficult

les appuis de sa cause sont écartés ou repoussés. » À l’égard de la narration et de l’argumentation, j’en parlerai par la suite

iscours régulier. Je me bornerai actuellement à faire observer que la narration des faits au barreau doit être aussi concise que

Construction du discours dans toutes ses parties. Introduction, narration , explication. J’ai traité dans les chapitres p

de six : l’exorde ou introduction, le sujet ou division du sujet, la narration ou explication, l’argumentation pour établir ou r

par les paroles de l’orateur. La quatrième partie du discours est la narration ou explication du sujet ; je les réunis parce qu’

pour émouvoir les passions de ses auditeurs. Dans les plaidoiries, la narration est souvent une partie très importante du discour

as toujours facile de narrer avec grâce et lucidité, il y a, dans les narrations du barreau, une difficulté particulière. L’orateu

ut ce qui peut lui préjudicier, sont les conditions nécessaires de la narration  : elles exigent beaucoup de sagacité et d’habilet

videantur. Une autre difficulté qu’éprouve souvent l’avocat dans la narration des faits, est de rendre compte, d’une manière cl

ui peuvent seuls enseigner les moyens de dissimuler la longueur de la narration , ou de la rendre moins fastidieuse. La clarté, la

ont les conditions que les critiques demandent principalement dans la narration  ; chacune d’elles entraîne suffisamment avec elle

les parties du discours ; mais elle est surtout indispensable dans la narration , lui doit jeter de la lumière sur tout ce qui sui

e tous les arguments et de tous les raisonnements de l’orateur. Si la narration est invraisemblable, le juge n’y fera pas attenti

arté, outre l’étude des règles générales que nous avons indiquées, la narration exige une attention particulière pour fixer clair

x et chaque circonstance naturelle des faits racontés. Pour rendre la narration probable, il est nécessaire d’entrer dans quelque

te les circonstances superflues ; par cela seul vous donnerez à votre narration plus de nerf et plus de clarté Toutefois la brièv

e clarté Toutefois la brièveté, qui est une qualité essentielle de la narration , ne doit être que relative. « Si l’on appelle bri

vérité du précepte de ce grand maître. Cicéron est un modèle dans la narration . Ses discours en offrent mille exemples remarquab

la narration. Ses discours en offrent mille exemples remarquables. La narration du célèbre discours pro Milone a été souvent et j

e voyage à la campagne. Quelle adresse dans le passage qui termine la narration . Les esclaves de Milon furieux, et voulant venger

avec beaucoup d’art ; on peut voir particulièrement un bel exemple de narration dans son mémoire pour M. le marquis d’Hautefort.

ort. Dans les oraisons de la chaire où il y a bien rarement matière à narration , l’explication du sujet la remplace ; elle doit a

Cicéron le prouve, par le récit même du fait, par ce chef-d’œuvre de narration dont nous avons déjà parlé, et qu’il nous tardait

et qu’il nous tardait de mettre sous les yeux de nos lecteurs. 2º Narration . 117« Interim quùm sciret Clodius (neque enì

ouvé le modèle nulle part, c’est l’art admirable qui règne dans cette narration . Comme toutes les circonstances y sont habilement

ion ; mais l’art de composer a deux branches principales, qui sont la narration et le discours. Considérée relativement à ces deu

autres préceptes de l’invention. 1. Invention narrative. Dans la narration on expose un fait, ou vrai ou supposé vrai. On pe

complir. Car, d’une part, si l’origine du fait n’était pas connue, la narration serait obscure ; mais il ne faut pas prendre cett

tales à la saine littérature, ils n’oubliaient jamais de suspendre la narration au moment où la curiosité était le plus vivement

le roman et l’histoire, la prose et la poésie, la dissertation et la narration , soit qu’il y ait disparate entre le genre d’espr

ce fondamentale entre le conte et le roman : l’un et l’autre sont des narrations mensongères ou regardées comme telles. Tout ce qu

t que conte est le terme générique, puisqu’il s’applique à toutes les narrations fictives, depuis les plus courtes jusqu’aux plus

s régulier, nous avons déjà examiné l’introduction, la division et la narration ou l’explication. Nous allons actuellement nous o

toutes les affaires de la vie. L’histoire n’est donc point une simple narration , faite pour plaire au lecteur en flattant son ima

uerre du Péloponnèse. L’auteur n’a pas en vue un objet principal ; sa narration est sans cesse coupée ; son histoire se divise pa

tiquité, en a fait une censure si sévère. L’historien, pour rendre sa narration plus agréable, ne doit pas s’écarter de l’ordre c

e comme épisodes, elles interrompent moins l’unité que ne le fait une narration toujours décousue. Parmi les modernes, le préside

rit, laisse soupçonner au lecteur qu’il ne cherche qu’à appuyer de sa narration quelque système particulier qu’il s’est formé d’a

éralement partagées ; c’est alors que l’historien peut interrompre sa narration pour se montrer, et se livrer quelques instants à

té. Examinons maintenant quelles sont les qualités essentielles d’une narration historique. Il est évident que la manière de raco

qu’à quel point telle manière peut être préférable à telle autre. Une narration historique doit être, avant tout, claire, bien di

toire est un genre de composition plein de noblesse et de dignité, la narration doit s’y soutenir constamment sur un ton grave. E

quelques phrases trop familières en l’intercalant dans le cours de la narration . Un historien qui n’est que profond, clair et gra

tôt même on ne lira plus du tout. Il doit donc s’attacher à rendre sa narration intéressante, et c’est là ce qui distingue princi

lui, et nous pourrions lui emprunter un grand nombre d’exemples d’une narration parfaite. Au commencement du neuvième livre (ch. 

érie ; mais elles sont écrites avec tant d’esprit et de vivacité, les narrations y sont si agréables et si heureusement variées, o

e furent en général, tant en France qu’en Angleterre, que de frivoles narrations dans lesquelles l’instruction et la morale n’entr

nts du poète ; il écrivit en prose, et borna ses efforts à donner des narrations fidèles et judicieuses des événements dont il vou

de Rome, dont les comparaisons, par leur extrême étendue, coupent la narration d’une manière trop sensible, et laissent aisément

ujet ou l’action, ensuite les personnages ou les caractères, enfin la narration . L’action qui fait le sujet d’un poème épique doi

aussi vivement le lecteur et fixer autant son attention, qu’une seule narration où tout est lié, où les incidents se tiennent tou

bornes étroites de l’exacte vérité, au risque de ne présenter qu’une narration pleine de sécheresse ; car si, comme Voltaire, il

nées ; mais si nous mesurons seulement le temps compris dans la seule narration du poète, c’est-à-dire depuis l’époque où le héro

de réalités qui détruirait entièrement la vraisemblance du récit. La narration est le dernier objet qui nous reste à examiner. I

de son sujet, et de passer rapidement sur les autres dans une courte narration . Cette méthode est surtout préférable lorsque l’a

plir l’attente du lecteur. Ce qui est surtout bien important dans une narration , c’est qu’elle soit claire, animée et embellie de

e ; nous en examinerons successivement l’action, les caractères et la narration . Il est évident qu’on ne saurait mettre en questi

e peignit avec les sons d’une manière plus heureuse et plus vraie. La narration d’Homère est toujours concise, ce qui lui donne b

y sont trop nombreuses et souvent même elles coupent brusquement une narration ou interrompent mal à propos une description. La

que lui offrait naturellement son sujet, il interrompt le cours de sa narration pour introduire le long épisode de Marius et de S

onologique, ce qui l’a souvent contraint à interrompre le cours de sa narration , et transporter brusquement son lecteur d’un lieu

in ne consiste ni dans l’art de raconter ni dans l’art de décrire. Sa narration est souvent sèche et dure ; ses descriptions, don

s unes des autres les parties de son poème, et en coupant toujours la narration d’un incident par un autre incident, sans attendr

ventures à Calypso, sont la partie de l’ouvrage la mieux exécutée. La narration en est vive et intéressante ; elle devient ensuit

quelques épisodes ont sans doute une étendue suffisante, cependant la narration y est en général trop rapide ; les événements y s

discours. Les principales parties qui le composent, sont l’exorde, la narration , la confirmation et la péroraison. I. De l’Exor

lus hautement sa sagesse : ce sera la seconde partie ». II. De la Narration . Après l’exorde, vient la narration, qui consi

econde partie ». II. De la Narration. Après l’exorde, vient la narration , qui consiste à instruire l’auditeur du fond du s

faisant entrevoir le germe des preuves qu’il a dessein d’employer. La narration oratoire considérée comme le récit d’un fait, ou

de soin, en un mot, le style pompeux et magnifique. Un beau modèle de narration oratoire est le morceau suivant de l’Oraison funè

ait trouver parmi nous de la fidélité et de la justice ». Quoique la narration doive être simple, il y a cependant des occasions

ée, de chaque période, il trace celui de la douceur. Et ainsi pour la narration , la dissertation, le discours. Par là il se famil

modifier la pensée et le style, selon le caractère des genres divers. Narrations historiques ou fictives, mêlées parfois d’allocut

crit. Vous composez, par exemple, un roman. La forme naturelle est la narration  ; mais pour donner plus d’animation à votre style

e commence : début, exorde, exposition, prologue ; elle se poursuit : narration , confirmation, réfutation, nœud, développement ;

ître d’hôtel Villanova qui l’ont réalisée. J’excuse pourtant dans les narrations infinies du xviie et du xixe  siècles, quand de

s autres membres dont se compose le corps de l’écrit ou du discours : narration ou thèse, description des choses, description des

entendez-vous bien ? ni plus ni moins) : l’exorde, la proposition, la narration , la confirmation, la réfutation, la péroraison, e

nce y étouffe. Aussi ai-je glissé légèrement sur la proposition et la narration . Arrivé à la confirmation… Le Juge. — Ah ! c’est

du récipiendaire, et enfin sa réception au sein de l’Académie. Cette narration est un petit chef-d’œuvre de brièveté, de goût et

yle au sujet. Chaque sujet a un style qui lui est propre. 1° Dans les narrations , par exemple, le style doit être uni, facile, nat

é ; rapide, quand il attache et entraîne. (Domairon.) Telle est cette narration empruntée de madame de Genlis, et intitulée : l’H

Minimes. Brantôme. La couleur locale répand un grand charme sur la narration , que nous signalons ici, et que nous devons à M. 

aurais-je fait fidèle ? L’ellipse ajoute infiniment de vivacité à la narration , surtout à la narration familière. Ecoutez le com

L’ellipse ajoute infiniment de vivacité à la narration, surtout à la narration familière. Ecoutez le commencement d’un petit réc

stolaire. Enfin, après avoir posé les règles de la description, de la narration et de la dissertation, nous avons parlé de l’anal

res de style ; de la disposition et des parties du discours : exorde, narration , confirmation, péroraison. Ce n’est donc que dans

’en sépare d’abord en ce qu’elle a un mètre simple21 et que c’est une narration , puis par l’étendue, car la tragédie s’applique,

développant avec des personnages qui agissent, et non au moyen d’une narration , et opérant par la pitié et la terreur la purgati

ints, comme, par exemple, qu’est-ce que doit contenir l’exorde, ou la narration , ou chacune des autres parties d’un discours ; ca

urd’hui (les rhéteurs) établissent des distinctions ridicules, car la narration n’appartient, en quelque sorte, qu’au seul discou

t admettre que, pour le genre démonstratif et pour les harangues, une narration , telle qu’ils l’entendent, soit ou bien ce que l’

l’on établit de telles distinctions, ce que fait Théodore, on aura la narration , la narration additionnelle, la narration prélimi

e telles distinctions, ce que fait Théodore, on aura la narration, la narration additionnelle, la narration préliminaire, la réfu

e fait Théodore, on aura la narration, la narration additionnelle, la narration préliminaire, la réfutation et la réfutation addi

y avait à dire sur l’imputation calomnieuse. Chapitre XVI De la narration . I. La narration, dans les discours démonstrati

l’imputation calomnieuse. Chapitre XVI De la narration. I. La narration , dans les discours démonstratifs, ne se développe

(actions) célèbres ; aussi beaucoup de discours peuvent se passer de narration  : par exemple, si tu veux louer Achille ; car tou

est ridicule de dire, comme quelques-uns le font aujourd’hui, que la narration doit être rapide. C’est comme cet individu à qui

e bien ? » Il en est de même ici. Il ne faut pas être prolixe dans la narration , pas plus qu’il ne faut l’être dans l’exorde, ni

ntraire dans le cas opposé. V. Il (te) faut intercaler, sous forme de narration , tout ce qui peut mettre en relief ton mérite. Ex

encore tout récit fait pour plaire aux juges. VI. Dans la défense, la narration est moins importante. Le point discuté alors c’es

trouve dans l’Énée 697. VIII. Les mœurs doivent jouer un rôle dans la narration . C’est ce qui aura lieu si nous voyons ce qui lui

tre chose que ce qui lui est avantageux. X. De plus, il faut, dans la narration , tirer parti des effets de pathétique, déduire le

us nous en faisons déjà pourtant une certaine idée. Il faut placer la narration sur plusieurs points de son discours et, quelquef

ême, au début. XI. Dans la harangue, il y a très peu de place pour la narration , parce que l’on n’a rien à raconter quand il s’ag

l’on n’a rien à raconter quand il s’agit de l’avenir ; mais, s’il y a narration , elle prendra son texte dans des événements passé

porte ni mœurs, ni intention. IX. Les sentences sont de mise dans une narration et dans la preuve ; car c’est un élément moral :

à plaire ; c’est surtout une forme d’instruction et de critique, une narration qui doit signifier clairement la vérité que l’on

s la fable ? Les qualités du récit dans l’apologue sont celles de la narration en général et principalement la brièveté et la cl

ncement de la fable, le lecteur a le plaisir, en suivant le fil de la narration , de juger si chaque trait se rapporte exactement

ur ce qui peut se faire, il bastit son ouvrage, laissant la véritable narration aux Historiographes qui poursuivent de fil en esg

s lois qui régissent les compositions secondaires. La description, la narration et la lettre ont été l’objet d’études très approf

Si, dans les sujets graves, austères, abstraits, comme les discours, narrations historiques, les définitions et portraits, son tr

’emphatique ; si enfin, dans les sujets légers, comme les fables, les narrations badines et les lettres, il sait saisir ces traits

jeune âge, comme les définitions philosophiques, les caractères, les narrations historiques, etc. Enfin par la troisième méthode

éthode on présente à l’élève un sommaire, dans lequel les faits d’une narration , les motifs d’un discours sont réduits à leur plu

. Je l’ai employée exclusivement pour les discours et quelques belles narrations . Puis, pour ne pas mettre à la torture l’esprit

a aussi que j’ai toujours séparé en trois paragraphes les canevas des narrations , pour indiquer clairement les trois parties de la

robe de chambre d’omelette . Cette image, un peu grotesque, égaie la narration . On peut regarder cette lettre comme une nouvelle

re comme une nouvelle. Elle serait digne, par ses détails, d’être une narration épistolaire. Guyet. Définitions. Modèl

et qui ne m’a caché aucune circonstance. » Il reprenait le fil de sa narration avec plus de confiance qu’il ne l’avait commencée

ion a été recréée jusqu’au dernier mot du dernier vers. Guyet. Narrations historiques. Modèles. N° 140. — Bat

rt une si étrange et si longue suite de tourments. St Eusèbe. Narrations poétiques. Modèles N° 150. L’Ange exi

ntendis pas, et qui retomba avec lui dans l’abîme. Victor Hugo. Narrations badines. Modèles. N° 164. — Le Chapea

our le terme de mon pèlerinage. Herder, trad. de M. Truenthal. Narrations mixtes. Modèles. N° 184. — L’hôpital A

on qu’elle avait accordée à son talent. Un Professeur de Paris. Narrations épistolaire. Modèles. N° 204. — L’hos

e ici : je pense que je suis folle : à quoi peut servir une si grande narration  ? Vraiment, j’ai bien satisfait le désir que j’av

e nourrir. » Je crois que vous me pardonnerez le peu d’ordre de cette narration , mais assurez-vous qu’elle est fort vraie. Racin

sus de l’échafaud. Louis Veuillot. Modèles de Décompositions de Narrations . N° 222. — Mort de Polyphonte. Forme. —

222. — Mort de Polyphonte. Forme. — Le tableau qui commence cette narration a un caractère sévère et grandiose. Il s’agit d’u

, et cet effet saisissant est dû à l’accumulation. Fond. Cette belle narration appartient au genre poétique ou fictif. Le récit

un gros de nos amis , et commence à : vous eussiez vu soudai.    La narration peut se réduire ainsi :  Au moment où Polyphonie

ste et la reine. Guyet. N° 223. — Mort d’OEdipe. Forme. Cette narration est surtout remarquable par les mouvements oratoi

e figurer à côté des plus beaux morceaux oratoires de l’antiquité. La narration ne pouvait se soutenir à cette hauteur. Le style

éparerait à la disparition complète de l’infortuné roi. Il y a peu de narrations aussi vigoureusement exposées. L’orateur s’y mont

triomphe du talent. Fond. Le genre poétique ou fictif réclame cette narration  ; à part les noms, tout est de l’invention de l’a

es que par la plus haute éloquence, l’éloquence sacrée. _ Guyet. Narrations oratoires. - Modèles. N° 244. — Batail

i la termine d’où la conclusion ou péroraison. » Il faut y joindre la narration qui, au besoin, narre les faits, la réfutation, q

de la lecture de quelque pièce. À la confirmation il fera succéder la narration , ou il commencera par la réfutation ; mais ces ch

pas que l’orateur n’échauffe et ne remue. » Chapitre III. De la narration . La narration, dans le discours, est le récit

r n’échauffe et ne remue. » Chapitre III. De la narration. La narration , dans le discours, est le récit ou l’exposé du fa

de Orat., II, 81). Le genre délibératif n’admet que par exception la narration  : il en est autrement du genre judiciaire et du g

u genre démonstratif. Ses qualités. Les qualités générales de la narration sont la clarté, la brièveté, la vraisemblance. El

à qui on les attribue. Enfin, une qualité spéciale que doit avoir la narration , consiste en ce que les ornements, les agréments

r la vérité énoncée dans la proposition ou les faits racontés dans la narration . Elle est la partie la plus importante du discour

umante salo, quelle rapidité dans ces mots ! Jamque arva tenebant, la narration se presse avec les serpents. Ardentesque oculos,

ppées les preuves ; c’est, en d’autres mots, celui de l’exorde, de la narration , de la confirmation. 2º L’accent de la dispute :

amatique ; mais cette dénomination rigoureuse ne peut convenir ni aux narrations , ni aux descriptions10. 10. Le fonds de ces qua

, cette habile ordonnance de l’intrigue, ce ton naturel et vrai de la narration , cette satire de bon goût qui devait chasser de l

é. » 1. Ce courage, il faut bien l’avouer, n’est que déplorable. La narration de madame de Sévigné est excellente ; mais, quant

des différentes espèces de styles, et de l’application du style à la narration , à la dissertation et aux lettres. Il se termine

et il ne faut manquer à aucune convenance. Il n’y a rien à dire de la Narration et de la Description ; ce sont des exercices qu’o

ies et des ouvrages philosophiques, il préparait des chefs-d’œuvre de narration historique et il faisait connaître les découverte

arvenir en France, il raconte à son ami, dans une brève et pathétique narration , les événements qui se sont écoulés entre ces deu

oire de Charles XII est-elle, comme on le prétend, un chef-d’œuvre de narration  ? Et quelles sont les qualités d’une bonne narrat

chef-d’œuvre de narration ? Et quelles sont les qualités d’une bonne narration historique ? – Faire d’après Voltaire un portrait

ercher le vrai, il trouve le beau par surcroît. Nous n’avons point de narration plus aisée et plus rapide que l’Histoire de Charl

s au baccalauréat de l’enseignement moderne, et réciproquement. Telle narration traitée à l’École navale peut être dictée à un ca

bien que ce qu’il a ressenti lui-même ? – Montrer la différence de la narration historique et de la narration oratoire. – Que sav

ui-même ? – Montrer la différence de la narration historique et de la narration oratoire. – Que savez-vous de l’Académie français

érents genres, car la composition peut leur être donnée sous forme de narration , discours, dialogue, portrait, développement de p

eil, à son apparition, par des cris d’allégresse. Une partie de cette narration doit être faite en dialogue et en allocution. (Ce

mme un coquin. Vous direz la réponse du batelier. Une partie de cette narration est dialoguée. (Centre d’examen : Dunkerque.) le

d’examen : Rennes.) CONSEILS ET PLAN CONSEILS. Le sujet comporte une narration et un discours. Il doit donc être divisé en deux

qui mette la scène sous les yeux du lecteur. PLAN 1er Paragraphe. –  Narration . – Décrire le groupe formé par les compagnons de

une allusion aux défaites des Autrichiens. fornoue. CORRIGÉ Voici la narration par M. J. Zeller dans son étude sur l’Italie et l

quand on se trouve en présence, non d’un récit imaginaire, mais d’une narration qui repose sur des événements réels. On s’expose

l avait, dans le texte, tous les éléments nécessaires pour rédiger sa narration . Il fallait se figurer un champ de bataille, l’am

e faire un devoir d’histoire, au lieu de rédiger une composition, une narration historiques. Le règne de Charles-Quint était conn

conduire l’armée contre les Germains. On pourra ne faire commencer la narration qu’au moment où les soldats en sont venus à senti

n pénétrer, les mettre en présence les uns des autres. Le style de la narration , du discours qui comporte certains ornements sera

induits souvent en erreur. Il indique que l’on aura à développer une narration ou une lettre le plus souvent historique, et, en

on nombre de jeunes gens qui après avoir tourné des descriptions, des narrations , des scènes, portraits et dialogues pendant toute

chine à vapeur de Denis Papin à nos jours. Insister sur James Watt. –  Narration . – Franklin et l’électricité. 1° Idée préconçue,

e la civilisation ; langue morte des hiéroglyphes à retrouver, etc. –  Narration . – Le 3 août 1794, Carnot monta à la tribune tena

l’histoire. Auguste Laugel. (Extrait de la Revue des Deux Mondes.) narration Raconter une visite faite dans le cabinet d’

composition ont un caractère un peu spécial. Ce sont des lettres, des narrations , des descriptions qui se rapportent à un ordre d’

des préceptes et des exemples sur tous les genres, sur l’apologue, la narration , les sentences, les éloges, les lieux communs, et

ux en quelque genre que ce soit, etc. Quel intérêt n’acquiert pas une narration des circonstances du lieu et du temps où la scène

ressources, la majesté dans le ton, la vigueur-, la richesse dans les narrations et les tableaux, la force, la dignité dans le sty

dont ils se sont engendrés les uns les autres, a découvert l’ordre de narration le plus beau, parce que c’est le plus naturel ; e

langue morte des hiéroglyphes à retrouver, etc. (1 er août 1883). Narrations et sujets historiques. • Récit de la première

gé avec ses légions dans les marais de la Frise, on entrevoit dans sa narration l’horizon brumeux et le ciel grisâtre de la Germa

ns sèches que celles d’Ésope ; il possède un certain agrément dans la narration , mais il met quelque subtilité dans le langage qu

onvient de citer : récit de la bataille de Rocroy, à comparer avec la narration oratoire de Bossuet dans l’oraison funèbre de Con

plation des belles choses. III. — Lettres, discours, dialogues et narrations . [1] (8 août 1885) Faire l’éloge du patri

arquera dans mes Annales une sobriété et une rapidité plus grandes de narration que dans mes Histoires, car je serai plus maître

des descriptions exactes, mais des portraits vivants. La plus courte narration que nous fait M. de La Fontaine vaut toutes les a

s partie ; du discours, ou plutôt le discours tout entier, sentences, narration , confirmation, etc. Quoi qu’il en soit, voici le

rationem mendaciunculis aspergere, semer de petits mensonges dans une narration . En ipse capellas protenùs æger ago. Virg. Je con

souvent usage du temps présent au lieu du temps passé pour rendre la narration plus animée, en présentant l’évènement comme se p

onner plus de rapidité au récit. (C'est ce qu’on nomme l’infinitif de narration .) Ex. : Tum Catilina hortari milites, prælium acc

s l’occasion de coudre, d’une manière quelconque, un lieu commun à sa narration  ; et si l’on retranchait de ses discours les plus

dans la situation même du personnage qu’on fait parler. Si c’est une narration , une description, il faut se figurer que l’on voi

l consiste principalement dans le trait final. Telle est cette petite narration de notre vieux Saint-Gelais : Un charlatan disai

crier et à pleurer cette grande perte. » 1. Il faut comparer cette narration à celle qui a été faite par Voltaire (Siècle de L

aisse rien à deviner. Rien n’est même plus fatigant que d’écouter une narration où, comme on le dit vulgairement, les points sont

e le fracas du tonnerre. Personne n’ignore ce détail, il eût rendu la narration moins rapide. On remarque ce changement brusque d

le de remarquer que l’hypotypose se présente à chaque instant dans la narration comme dans le discours. On l’emploie d’instinct p

cieuses. On ne l’emploie que dans la lettre familière, la fable et la narration badine. Quand on en bannit tout ce qui prête à la

ne l’est de lui-même, etc. Comme le style simple convient aussi aux narrations , nous en donnons, dans le deuxième volume, un exe

us est raconté par J.-J. Rousseau. Le jeune Trompette. Nous devons la narration suivante à M. Capelle, inspecteur de la librairie

p de bossus, ce qui lui inspira cette fantaisie. 3. Cet infinitif de narration donne de la vivacité au récit. 4. Les se rapport

de la rhétorique. Son exorde n’a pas été insinuant : il n’a usé ni de narration , ni de confirmation ; il va finir par une digress

des tableaux, des portraits, des parallèles, une grande partie de la narration , de la confirmation et de la réfutation oratoires

utant que pour gagner la bienveillance, en prévenant la crainte d’une narration infinie, qu’Horace conseille au poëte de ne point

e convient pas à tous les genres. D’une part le style épistolaire, la narration historique ou romanesque, la plaisanterie, la sat

utant que son indépendance, il avait « le style trop privé » pour une narration « équable et suivie ». Il fit donc « des Essais,

admirant la noblesse de ce sentiment. » 1. Il faut comparer cette narration à celle qui a été faite par Voltaire (Siècle de L

tyle bizarre ou affecté ; une histoire régulière et bien suivie à des narrations obscures ou décousues ; un dénouement touchant et

ction dans le style, une proportion plus exacte dans les parties, une narration plus savamment conduite ; c’est au milieu de scèn

l’étude de la composition. Car, dans un poème épique, dans une haute narration , dans un discours, dans quelque ouvrage de génie

t à tenir sans cesse son esprit tendu pour ne pas perdre le fil de la narration . Voyez, par exemple, comme cette métaphore est be

ement et a besoin d’un guide, étendez et développez votre pensée. Une narration historique peut être belle dans l’un et l’autre s

on de faire connaître les règles qui s’appliquent à la conduite de la narration et à la disposition des arguments. Je ferai seule

tion des arguments. Je ferai seulement observer ici qu’au barreau les narrations doivent être aussi concises que la nature des fai

e XXXI. De la composition générale d’un discours. — Exorde, division, narration , explication. Dans les quatre Lectures précéd

secondement, l’exposition ou la division du sujet ; troisièmement, la narration ou l’explication ; quatrièmement, les raisons ou

rès l’exorde et la division viennent, comme je l’ai dit plus haut, la narration et l’explication. Je les réunis toutes les deux,

quelques efforts pour soulever les passions. Dans les plaidoyers, la narration est souvent une partie fort importante du discour

n’est pas toujours aisé de raconter convenablement et avec grâce, les narrations ont, au barreau, une difficulté particulière. L’a

incte, vraisemblable et concise, sont les qualités essentielles d’une narration , et chacune de ces qualités renferme, dans sa déf

oute l’étendue du discours ; mais elle est surtout nécessaire dans la narration , destinée à répandre le jour sur tout ce qui suit

uge, peut détruire tout l’effet des raisonnements d’un orateur. Si la narration n’est pas vraisemblable, le juge ne daignera pas

lus frappant et plus clair. Cicéron montre beaucoup de talent pour la narration , et, sous ce rapport, l’étude de ses harangues pe

de faire un récit, mais l’exposition du sujet y occupe la place de la narration dans un plaidoyer, et doit être écrite sur le mêm

a sur elles : Ossements secs, vous revivrez. Le prophète continue sa narration  : 152Il dit ; et je répète à peine Les oracles

’évêque de Clermont offrent plus d’agréments dans le style et dans la narration , plus d’art dans l’enchaînement des faits avec la

e de n’y rien dire, qui ne soit entièrement tiré du fond du sujet. La narration sera également courte ; mais vive et agréable. L’

les yeux. Il est à remarquer que le plus communément les verbes de la narration sont au présent : ce qui rend le style plus rapid

eut connaître quelques beaux exemples d’hypotypose, on pourra lire la narration simple et touchante intitulée : Martyre de trois

e nous venons de citer. Après ce court préambule, Florian commence sa narration  : 168Lorsqu’autrefois un juge, au nom de l’Éter

ns les poésies de Lamartine de riches et brillantes descriptions, des narrations suaves et touchantes, des morceaux lyriques aussi

es sont également violées. À quoi bon couper tout à coup le fil de la narration , suspendre la marche des événements, pour nous fa

étouffés, mais vibrants et mâles, conviendra davantage au roman, à la narration et à l’épopée. L’espace nous manque pour nous occ

de ce règne mémorable. Le style coupé convient particulièrement aux narrations , aux sujets agréables, pour reproduire rapidement

’élocution. 482. La tragédie n’admet-elle pas les descriptions et les narrations  ? Les descriptions font un très bel effet dans l

. 3), et celle que fait Andromaque de la prise de Troie (III. 8). Les narrations que lait le poète pour instruire le spectateur de

ne survenait heureusement pour déranger le cercle et faire oublier la narration  ? Il y a des gens qui parlent un moment avant que

nt toutes les figures qui font l’ornement du langage. Peu propre à la narration , sur laquelle il répand du froid et de la séchere

ique. On se sert de ces rimes dans des pièces légères, pour rendre la narration plus rapide, et pour exprimer avec plus de force

il sut se couronner ; Enfin voilà l’époux que tu veux me donner. Les narrations que fait le poëte, pour instruire le spectateur d

iques s’accordent à dire que depuis l’endroit où le poëte commence sa narration , ce temps ne doit pas s’étendre au delà d’une ann

-estimable, n’en a pas rendu toutes les beautés. A ce chef-d’œuvre de narration dans le genre terrible, le poëte latin en a fait

jugement, et sait bien mieux orner la raison. Son plan est exact, sa narration rapide et jamais interrompue, sa diction toujours

int à une certaine régularité, et s’attacha principalement à semer sa narration d’images et de descriptions. Elles sont de la plu

soutienne mieux que lui les métaphores et les mots étrangers. Car la narration épique est de toutes les poésies la plus hardie d

ncement de la fable, le lecteur a le plaisir, en suivant le fil de la narration , de juger si chaque trait s’y rapporte exactement

eprendre la peinture de la période Mérovingienne. Mais, au lieu d’une narration suivie, il choisit la méthode plus libre des réci

la mort de saint Martin, vers la fin du quatrième siècle, commence la narration originale de Grégoire de Tours, et le double but

actère d’une époque. 231. C’est là, on peut le dire, le modèle de la narration historique : aucune circonstance inutile ne vient

de lui rendre le contre-échange. » Il serait curieux de rapprocher la narration de M. Mignet de celle de notre vieil annaliste da

u Consulat et de l’Empire, est avec raison regardé comme un modèle de narration historique ; il est, en outre, très propre à donn

par la vie sociale dont il est le tableau, par la marche rapide de la narration , par l’ironie légère qui y circule, par la grâce

e les matériaux de l’Histoire de Charles XII, roi de Suède. Modèle de narration simple, rapide, élégante, l’ouvrage de Voltaire (

eprendre la peinture de la période Mérovingienne. Mais, au lieu d’une narration suivie, il choisit la méthode plus libre des réci

e Michelet. « Augustin Thierry, a-t-il écrit, avait appelé l’histoire narration , Guizot, analyse ; je l’appelle résurrection. » C

de lui rendre le contre-échange. » Il serait curieux de rapprocher la narration de M. Mignet de celle de notre vieil annaliste da

dont ils se sont engendrés les uns les autres, a découvert l’ordre de narration le plus beau, parce que c’est le plus naturel ; e

grand. » 502. Ce morceau est avec raison regardé comme un modèle de narration historique. Clarté parfaite d’exposition, enchaîn

l’exposition, par la clarté d’une division régulière et complète ; la narration , par son adresse et son air d’ingénuité ; la preu

si son exorde doit être véhément ou timide ; si son exposition ou sa narration exige la simplicité, la modestie, ou la magnifice

vous surprendra plus ; ce sont presque les mêmes coutumes, les mêmes narrations , les mêmes images des grandes choses, les mêmes m