ppelons fourmi. Mais pour avoir changé de forme, il n’a pas changé de caractère  ; car aujourd’hui encore il parcourt les champs,

ont beau être punis très sévèrement, ils ne changent pas pour cela de caractère . Chambry 242.2 Aliter — Autre version.

erre ! » Ainsi les méchants ont beau faire profession de vertu : leur caractère empêche de les croire.

se conter à propos d’un homme enrichi par la fortune, mais méchant de caractère .

ant savoir si, en changeant de corps, la chatte avait aussi changé de caractère , lâcha une souris au milieu de la chambre. La cha

urellement méchants ont beau changer d’état, ils ne changent point de caractère . Chambry 76.2 Aliter — Autre version. Γ

un arbre. Cette fable montre qu’un naturel pervers ne peut donner un caractère honnête.

t l’œuvre qu’on a tirée de l’or ; le désir me pousse à la saisir, mon caractère à m’abstenir. Ô fortune qui offre et qui ne perme

 » Concluons que nous aussi nous devons fuir l’amitié de ceux dont le caractère est ambigu. Chambry 60.2 Aliter — Autre ver

possible de fixer une date précise. § 2. — Valeur de l’écrivain et caractère de l’homme. Une biographie de Phèdre ne serait

as accompagnée d’une esquisse rapide de la valeur de l’écrivain et du caractère de l’homme. Parlons d’abord de la valeur de l’écr

liber i. Il s’étend jusqu’au milieu de la page 67 ; deux genres de caractères y ont été employés : les caractères romains pour

eu de la page 67 ; deux genres de caractères y ont été employés : les caractères romains pour les prologues, les épilogues et la m

our les prologues, les épilogues et la morale de chaque fable, et les caractères italiques pour le reste. À la suite de la dernièr

od tibi fieri non vis alteri ne feceris. (Cet opuscule est imprimé en caractères gothiques sans pagination.) 4º Phædri Aug. libert

« Cet honneur dangereux, dont il était digne par son rang et par son caractère , lui coûta la vie et la confiscation de ses biens

go, etc., ingrabantibus pour ingravantibus, etc. J’avais jugé, par le caractère , que notre manuscrit devait être de la fin du vii

bas du recto du feuillet 20. Les mots, quoique grecs, sont écrits en caractères romains du xiie  siècle, et souvent l’orthographe

r Barbou en 1747, mais chez l’éditeur Jean-Auguste Grangé et avec les caractères de l’imprimeur G.-F. Simon, en 1748164. Dans le D

Quoique l’encre soit devenue d’une couleur vert d’eau très pâle, les caractères , partout où ils n’ont pas cessé d’exister, sont t

se ressentir de cette absence d’unité dans l’exécution. Cependant les caractères qui n’offrent aucune variation de forme, et l’enc

assitto et Jannelli faisaient de pénibles efforts pour déchiffrer les caractères évanouis du manuscrit de Naples, il existait à Ro

m, etc. Dans le tome III, qui fut, comme les autres, imprimé avec les caractères typographiques du Vatican et qui fut publié à Rom

la première hors du théâtre. Précisément parce qu’elles n’ont pas le caractère de fables, les collections de fables issues de ce

in de lire le texte pour savoir quel animal est représenté. Quant aux caractères , ils sont presque indéchiffrables, et quand on es

mmencement du xe  siècle se distingue par la très grande élégance des caractères arrondis et pleins, telle qu’elle se montre d’ord

tilisé complètement pour la critique de Phèdre. Il est écrit en beaux caractères , mais déplorablement fautif, et date du commencem

ns le numérotage. Il en est autrement du second, qui, portant en gros caractères rouges et noirs le titre du premier ouvrage du ma

Monstris est annoncé par cette phrase écrite à l’encre rouge en gros caractères  : Incipit liber monstrorum de diversis | ge ne r

huitième de six, et le vingt-neuvième de dix. Ils ont été imprimés en caractères gothiques de grosse dimension, de sorte que le no

un opuscule intitulé : Hystoria Sigismunde , imprimé avec les mêmes caractères et orné de figures du même genre gravées sur bois

uillets, qui sont, comme ceux de l’édition de Steinhöwel, imprimés en caractères gothiques et ornés de gravures sur bois. B. Éd

nte, elle doive être attribuée à Sorg. D’ailleurs, par le format, les caractères gothiques et le nombre des feuillets, elle est en

Augsbourg a copié ; c’est aussi la forme. Ainsi, en ce qui touche les caractères , je ne sais si l’imprimeur d’Augsbourg s’est serv

vraie terre classique des éditions incunables de Romulus imprimées en caractères gothiques. C’est surtout à Munich et à Vienne qu’

bliothèque de Maëstricht possède un exemplaire. L’édition imprimée en caractères quasi-gothiques ne porte ni signatures, ni réclam

le a été, comme la table elle-même, imprimé à longues lignes avec des caractères gothiques plus petits que ceux qui ont servi à l’

114 feuillets, imprimée, comme les précédentes, à longues lignes, en caractères gothiques, sans lieu ni date et sans nom d’imprim

urs, on ne peut confondre les deux éditions. Dans chacune d’elles les caractères des fables en vers sont, il est vrai, plus gros q

 » Fol. 35 a à 158. — Collections de fables imprimées avec les mêmes caractères que ceux de la précédente édition. Elles ne sont

115 feuillets, qui a de 43 à 44 lignes à la page, qui est imprimé en caractères gothiques et qui est agrémenté de gravures sur bo

de 1483 forme un volume in-folio composé de 169 feuillets, imprimé en caractères gothiques et orné de gravures sur bois. Comme ell

pression de 1494 forme un volume composé de 151 feuillets, imprimé en caractères gothiques, disposé en pages de 34 à 36 lignes et

de 1496, qui forme, comme la précédente, un volume in-fol. imprimé en caractères gothiques et illustré de gravures sur bois, est u

de l’édition de 1586. C’est un volume in-12 de 400 pages, imprimé en caractères gothiques. Le titre qui se trouve en tête du fron

enant dix feuillets, en possèdent chacun huit. Elle a été imprimée en caractères gothiques et est ornée de nombreuses gravures xyl

qui la signale comme une « édition rare et fort précieuse imprimée en caractères d’une forme grossière, à longues lignes, au nombr

al et B. Chaussard. Cette édition forme un volume in-4º imprimé en caractères gothiques à longues lignes et composé de 77 feuil

Nourry et Pierre de Vingle, et qui forme un volume in-4º, imprimé en caractères gothiques et orné de gravures sur bois. 10º Éd

exemplaire sous la cote 7703. Elle forme un volume in-8º, imprimé en caractères gothiques et composé de 128 feuillets numérotés.

En tête de cet exemplaire, qui forme un petit volume in-12 imprimé en caractères de civilité, existe une page blanche sur laquelle

mention suivante : « Très rare. Voyez l’Alexandréidos de Gualthier en caractères semblables. » Le volume n’est pas paginé ; il es

ykes de 1570. Vers 1570 parut encore à Londres une réimpression en caractères gothiques de la traduction de Caxton formant un v

remière édition latine, en publia à Gouda une édition néerlandaise en caractères gothiques dans le format in-4º. Il ne faut pas la

de Romulus. Elle forme un volume in-fol. de 112 feuillets, imprimé en caractères gothiques à longues lignes de 40 à la page, non c

kert de Homberch forme un volume in-fol. de 100 feuillets, imprimé en caractères gothiques sur deux colonnes, orné de gravures sur

lignes, par celle-ci : in quo et agnus ābulet et elephas natet. Les caractères sont les mêmes que ceux de l’édition du Speculum

naturale. Mentellin ne s’est pas tenu à cette édition. Avec les mêmes caractères il en a imprimé une autre, qui a, comme la précéd

comprend 4 vol. in-fº à 2 col. de 67 lignes, imprimés avec les mêmes caractères que les deux premiers Speculum. Le tome I renferm

n. Faut-il lui en attribuer une dernière de cinq volumes in-folio en caractères gothiques, sans indication de lieu, ni d’année, n

s, réclames ni signatures. Cette édition a été exécutée soit avec des caractères gothiques pareils à ceux d’Antoine Sorg, soit mêm

un volume de 270 feuillets, du plus grand format in-folio, imprimé en caractères gothiques à deux colonnes, sans signatures, récla

nna, forme un volume de la plus grande dimension in-folio, imprimé en caractères gothiques, sans signatures, réclames, ni pages nu

morale parut le Speculum doctrinale en un volume in-folio, imprimé en caractères gothiques, composé de 255 feuillets signés et num

publia, au mois de mai 1494, en un volume in-folio, encore imprimé en caractères gothiques, composé de 423 feuillets signés et num

une édition imprimée, comme la précédente, dans le format in-folio en caractères gothiques avec signatures et feuillets numérotés,

êmement rare forme cinq volumes du grand format in-folio, imprimés en caractères gothiques à deux colonnes et ornés de gravures su

Verard, forme cinq volumes in-folio, dont les feuillets, imprimés en caractères gothiques sur deux colonnes, sont signés et numér

certaine analogie : dans son poème intitulé Phisiologus, il peint les caractères du Renard, du Cerf, de la Fourmi et des divers an

499 ; 6º Une petite édition scolaire in-4º, qui avait été imprimée en caractères gothiques à Rouen vers 1505, dont le frontispice

a quelque chose de sauvage et par suite d’assez incompatible avec le caractère et la mission de Walther l’Anglais. Mais il ne fa

me les 59 qui les précèdent, présentent des variantes qui ont le même caractère . Les 49 fables, qui forment la troisième série, n

hèque du Palais des Arts s’exprime sur le manuscrit lui-même : « Les caractères mixtes de ce volume, l’un des plus anciens de la

tout en conservant à son écriture la même netteté, avait diminué les caractères au point de pouvoir sur le dernier feuillet place

son élégance ; sur l’un des plats le mot Esopus a été gravé en grands caractères gothiques. Les fables élégiaques, seul ouvrage co

lther qui sont désignées par les mots Fabulæ anonymi. Ecrites en gros caractères par une main habile du xive  siècle, elles occupe

uillets. — Édition classique in-4º des fables de Walther, imprimée en caractères gothiques, non chiffrée, ne portant ni titre, ni

ession semblable fut la même année exécutée dans le format in-4, avec caractères gothiques, à Cologne par Quentel. Le volume est s

eures, formant un volume in-4º de la dimension habituelle, imprimé en caractères gothiques, signé de a à f et composé de six cahie

édition classique in-4º, qui se compose de 36 feuillets, imprimés en caractères gothiques. —  Esopus moralisatus cum bono comment

rente de celle de l’édition précédente ; au centre elle porte en gros caractères le mot Alis , et aux quatre angles elle offre qu

re sous la cote I073.l.29./2*. — Édition d’écolier in-4º, imprimée en caractères gothiques, non paginée, mais signée des lettres a

Esopus moralisatus || cum bono cōmēnto. C’est une réimpression, en caractères gothiques, faite par Henri Quentell, de l’édition

—  Esopus moralisatus cum bono commento. Cette édition, imprimée en caractères gothiques dans le format in-4º, n’est pas chiffré

ême temps, et chargées en outre de gloses interlinéaires imprimées en caractères minuscules. La souscription finale est ainsi conç

ssion des éditions lyonnaises de 1494 et 1496. Elle a été imprimée en caractères gothiques sur deux colonnes, par cahiers signés d

contenue dans un volume in-4º, composé de 92 feuillets et imprimé en caractères gothiques à 40 lignes à la page, sans indication

Æsopi, Tobiam. Cette édition a été imprimée dans le format in-4º en caractères gothiques et ornée de gravures sur bois. Elle ne

item fabulae. Interprete Auiano. Précieux volume in-4º, imprimé en caractères italiens, non chiffré, mais signé de a à d. Les q

bono cōmēto : et || glosa interliniari. Édition in-4º, imprimée en caractères italiens, non chiffrée, mais signée de a à h, don

ule incipiunt. C’est encore une édition classique in-4º, imprimée en caractères gothiques, non paginée, mais signée des lettres A

considéré par l’éditeur comme un simple commentaire, a été imprimé en caractères du même corps que ceux du texte des fables. La pr

rement xylographique. Cette édition, imprimée dans le format in-4º en caractères gothiques, comprend six cahiers signés de a à f,

ncadrement xylographique. L’édition forme un volume in-4º, imprimé en caractères gothiques, non chiffré, mais signé de a à e, et c

’être analysées, la plus ancienne est une édition de 1487 imprimée en caractères gothiques. Le volume se compose de 13 cahiers sig

éimpression, in-4º de petit format, de l’édition de 1493, exécutée en caractères italiens, non chiffrée, mais signée de a à i et c

M.CCCCXCVII. die XXIII Decembris. Cette édition in-4º, imprimée en caractères gothiques et ornée de gravures sur bois, est sign

de Esopo vulgare || e Latine Historiade. Édition in-4º imprimée en caractères gothiques, non chiffrée, mais signée de a à i, et

format, à longues lignes, remarquable non seulement par la pureté des caractères typographiques, mais encore par la finesse des gr

t, à longues lignes, fort remarquable non seulement par la pureté des caractères typographiques, mais encore par la finesse des gr

tant il en reste encore 443 en parchemin, écrits sur deux colonnes en caractères gothiques par une main du xive  siècle. Il renfer

rsuit les rapprochements, les divergences s’accentuent et changent de caractère  : Rom. de Vienne 303. Sed patefaciens os ut ill

un dérivé du Romulus de Vienne, je dois logiquement attribuer le même caractère à celle qui existe dans le manuscrit latin in-8º

ature. Les deux pièces de vers qui précèdent, quoique ayant bien le caractère de fables ésopiques, n’en sont pas moins étrangèr

e, se terminent par la souscription Explicit Esopes , écrite en gros caractères . Le manuscrit qui les contient a été connu de M.

feuillet 49 a, on lit ce commencement d’ex libris, écrit en très gros caractères gothiques : Je cuy à frère…  ; à la suite venaie

la première des éditions connues du Cornu copiæ est celle imprimée en caractères romains par Paganino de Paganinis, à Venise, en 1

amètres, un Genius sive De Furore Poetico, plusieurs autres carmina à caractère encomiastique, des traductions de Virgile et d’Ov