ardi, in una nota alla fine di essa, che è nel Tomo II del suo Teatro italiano , lasciò scritto : Questa commedia non ebbe alcun

che, tornando da Versailles, ove s’era recato a offrire il suo Teatro italiano a Monsignore, morì improvvisamente il 31 agosto d

s il me le semble. L’opera maggiore del Gherardi è quella del Teatro italiano , dopo la pubblicazione degli Scenarj di Flaminio

provvisazione nasce la difficoltà grande di sostituire un buon comico italiano , venuto sciaguratamente a mancare. Non vi ha chi

ecitar da la scena, ciò ch’egli ha imparato a memoria : ma dal comico italiano si richiede ben altro. Chi dice buon comico itali

 : ma dal comico italiano si richiede ben altro. Chi dice buon comico italiano , dice un uomo di fondamento, che esercita assai p

cò un’aggiunta di due volumi, uno col titolo di Supplemento al teatro italiano , privo di qualsiasi pregio, composto a quel che s

e io do qui in ristretto. Giacinto Bendinelli, detto Valerio, comico italiano della Compagnia del Re, abitante presso Guglielmo

e querela : – Firmato : Io Giacinto Bendinelli, detto Valerio, comico italiano di S. M. Dal matrimonio colla Poulain ebbe due f

a italiana, morto in via S. Nicasio. Firmati : Tommaso Ferrary, prete italiano , Marc’Antonio Romagnesi, comico italiano (V. Allo

ati : Tommaso Ferrary, prete italiano, Marc’Antonio Romagnesi, comico italiano (V. Allori Francesco).

uel medesimo dramma tredici anni più tardi. Fu autore di un Teatro italiano , edito a Torino da Alliana e Paravia, in tre volu

via, in tre volumi, il primo dei quali comprende la Storia del Teatro italiano di Luigi Riccoboni, tradotta e ridotta, preceduta

lcuni cenni biografici di lui, il secondo lo Stato attuale del Teatro italiano , in cui sono notizie preziosissime di attori e at

le il 26 aprile dello stesso anno ella esordì come amorosa del genere italiano , colla parte di Angelica nella commedia di suo pa

i stipendio, e congedata il 1780 assieme agli altri comici del genere italiano con lo stipendio di sei mesi a titolo di gratific

ce Gueullette. – Nata a Bologna – dice la prefazione del Nuovo Teatro italiano (Parigi, 1753). – Moglie del precedente, recitava

ta l’indomani a San Lorenzo, sua Parrocchia. L'iconografia del teatro italiano non ci ha dato che questa immagine di Violetta, c

Locandiera e altre del Goldoni : in queste, così in dialetto come in italiano , dotata di una rara spontaneità di eloquio, non s

a del valor suo, Francesco Righetti nel secondo volume del suo Teatro italiano , dice : « Il personaggio di servetta era semispen

i Prudent nella Fausse Coquette, commedia francese dell’antico teatro italiano , riportandovi un grande successo. Di lui disse il

sse il Mercurio del tempo : « Egli parlava assai bene il francese e l’ italiano . Non si son visti facilmente attori accogliere ta

ttenuto finora la continuazione delle Rivoluzioni del teatro musicale italiano nei torchi di Bologna. Però riflettendo al rispet

in oggi la delizia, l’ammirazione e il trasporto del teatro musicale italiano . Preveggo non per tanto gli insulti della ignoran

tradotte le parole del Riccoboni che sono nella sua Storia del teatro italiano a illustrazione della figura del Joullain (V. pag

e, disegnata e incisa a Parigi dal Bel, che era un famoso disegnatore italiano . Questo costume, stando alle apparenze, era sul t

degli schiavi, applicato a questo personaggio. Il famoso disegnatore italiano le Bel non fu altri forse che Stefano Della Bella

inismi e degli scenari delle rappresentazioni a spettacolo del genere italiano . Ebbe in arte i suoi detrattori e i suoi ammirat

etto nelle Mémoires secrets : il piccolo Veronese, figlio d’un attore italiano noto col nome di Dottore di cui ha sempre sostenu

il 12 ottobre colla parte di Pierrot nella Force du Naturel, scenario italiano in tre atti di Freret, tratto da una commedia spa

pubblico colla seguente perorazione inserita nella Storia del Teatro italiano del Des Boulmiers, e riprodotta poi dal Campardon

, così per l’Opéra comique, come pei teatri di provincia e pel Teatro italiano . Gli applausi del pubblico non fecero che incitar

el pubblico col seguente discorso che traduco dagli Annali del Teatro italiano di D’Origny. Signori, voi potete essere certi de

mala pena ascoltato. Morto Vizentini, il celebre Thomasin del Teatro italiano , Catolini tentò di sostituirlo, riapparendo la se

uella consuetudine gli fu suggerita dal nome ? Ed era egli francese o italiano  ? In una lettera del 1612 dell’arlecchino Martine

re Zanfarina…. Zan Farina dunque non solamente fu maschera del teatro italiano , ma vi ebbe chi sotto quel nome recitò con grido,

Salvini e Rossi dànno il marchio ad un’epoca nella storia del teatro italiano , Ciotti appartiene alla plejade eletta di quei fe

o del dire. Comparso alla ribalta quando il periodo eroico del teatro italiano era sul tramontare, non si lasciò prendere dal to

simpatici, era un forte tipo bruno, onde all’estero lo dicevano tipo italiano  ; vestiva con suprema eleganza sicchè dava l’illu

di oltre venti anni far ammirare dai più disparati gusti del pubblico italiano un vero modello di Compagnia, e pel valore degli

e e più ancora per la elettezza e varietà del repertorio, quasi tutto italiano . In codesto non breve periodo sfilarono davanti a

dino d’Italia, abbia pensato a scaldarsi anch’esso al raggio del sole italiano . C’ è un po’ di fervorino, se si vuole, per l’e

ia Della Chiesa, non comica (in francese si firmava De l’ Eglise e in italiano La Gieza), che gli morì a Londra il 1675 in uno d

mo più fino all’anno 1667, in cui egli apparve sulle scene del Teatro italiano , sostituendovi il secondo amoroso Valerio Bendine

i della storia iconografica del nostro teatro. Soppresso il Teatro italiano nel 1697, Romagnesi naturalizzato francese dal 16

data a Parigi così parla il Des Boulmiers nella sua Storia del Teatro italiano (Tomo VII). « I comici italiani per riparare all

Ricci, moglie del Bartoli stesso. Alla definitiva chiusura del Teatro italiano a Parigi, ella tornò in Italia, vivendo ora in Ve

. Da una nota del Tralage sappiamo che il Costantini esordì al teatro italiano a Parigi nel 1687 nella parte di primo Zanni, sot

i nella prefazione, si è perchè essi sono stati alla Porta del Teatro italiano . Il Costantini dunque, dopo la sua prima compars

da questa in quella di Alamanno Morelli, allora sconosciuto al teatro italiano , come generico dignitoso, poi in quella di Gustav

apoli con ottomila lire di stipendio il Taddei, il primo caratterista italiano ancora vivente, ma irreparabilmente colpito da ap

drammatica un culto che non aveva avuto dapprima ; il libero pubblico italiano si affezionò ai suoi migliori allievi, e a quegli

ssero nuovi orizzonti alla letteratura drammatica, riforma del teatro italiano  : a tutto favore di certe commediole, il cui mano

ezzana e la Tessero, anime artistiche, recitassero egualmente bene in italiano e in piemontese, lo si comprende facilmente ; ma

li che per anni ed anni fu sempre un attore da museruola recitando in italiano , diventi ad un tratto artista, cavaliere e milion

i di campagna, che son di sua conoscenza ; ma se il parroco recita in italiano , allora il pubblico, ci si perdoni la frase, si m

dalla Volpe, MDCCXXXV) : ..… ti vo'dar gusto con sentenziare, che l’ Italiano va a piacere con più ragione degli altri, se più

o fanatismo, a segno che le Dame si credettero in dovere di studiar l’ italiano  ; coloro che l’insegnavano, diventaron di moda, e

apino ; et anche del Pierrot, che, se ben francese, è nato dal teatro italiano . 2° I Comici, augurandosi di servir Sua Maestà in

que si dia a tal genere di studj, e specialmente La storia del Teatro italiano , opera più che altro di polemica, per quella bene

po' troppo teneri. » Fra le tante curiosità bibliografiche del teatro italiano , è da notare un rarissimo libretto di M. Musard (

[Frontispizio] Le rivoluzioni del teatro musicale italiano dalla sua origine fino al presente. opera di Stef

zionario del Léris (mdcci. xiii), che l’ultimo Scaramuccia del Teatro italiano , ricevuto a pensione il 1745, dopo di aver esordi

nato a Verona da un Dottore in diritto e in medicina. Diede al teatro italiano molti Scenarj, e recitò oltre a quelle di Scaramu

alternativamente col famoso Biancolelli, ed esordì all’antico teatro italiano verso il 1682. Ma per non riuscire inutile a’suoi

e col nome di Mezzettino. Il 26 dicembre dello stesso anno, recitò in italiano nel Banqueroutier la parte del Conte Constantin,

ti della preziosa raccolta di tutte le scene rappresentate sul teatro italiano , biasima fieramente l’opera, siccome quella che t

ese ciarlataneria. Fu anche voce comune che la chiusura del Teatro italiano nel 1697 (ritratta dal Watteau in uno splendido q

alità, che la fece sempre una delle più simpatiche attrici del teatro italiano di prosa. Nata a Carmagnola, cominciò ad esercita

ritto a quel teatro come socio, e quando, il 1732, tutto il personale italiano fu licenziato, fu fatta eccezione per la coppia B

miche o drammatiche, da giovane o da vecchio, in dialetto veneto o in italiano , sa coprir sempre il suo posto con la massima del

o di Venezia nel Libro intitolato: Le Rivoluzioni del teatro Musicale italiano ec. di Stefano Arteaga, Stampato; non v’esser cos

ltezze avrebbe saputo raggiungere. Era la prima volta che recitava in italiano . Tita Nane, pseudonimo che cela uno dei più modes

i e di tanti altri, facendo credere all’esistenza d’un moderno teatro italiano . Virginia Marini fu il '63 con Luigi Domenico

Virginia Marini ha tenuto con Adelaide Tessero lo scettro del teatro italiano di prosa, e, direi quasi, di canto, tale e tanta

gi, vi esordì il 25 luglio del '59 nel Cavalier d’industria, scenario italiano in tre atti : l’anno dopo fu ricevuto a tre quart

glia di Zanuzzi, questi pubblicò una lettera, firmata Zanuzzi, Comico italiano ordinario del Re, nella quale dichiarava ch'ella

arle rifiorire ancor fra noi. Il primo moderno ristaurator del teatro italiano é stato senza dubbio il famoso Pier Jacopo Martel

to ed entrare in una provincia a lui poco nota, e disse, che l’autore italiano «avea saccheggiato e sfigurato l’Amasi di M. de l

onne meritano ancora di essere ricordate nei recenti fasti del teatro italiano . La prima é la signora Elisabetta Caminer Turra v

tte e più eleganti. Nulladimeno però l’opera reca vantaggio al teatro italiano e onore all’autrice. Molti volumi sono usciti di

e. Non si é però trascurato di coltivar la buona commedia. Nel teatro italiano di Parigi Riccoboni ne ha prodotta qualcheduna be

va luce comica che annunzia nel marchese Onofrio Albergati un Molière italiano . Egli si é fatto ammirare colle sue commedie del

or della disputa con un altro ha trasportato, anni sono, un letterato italiano ad affermare in Londra che Metastasio ha tolto il

nominato Ambigu francese? Anche l’Attilio Regolo (afferma il medesimo italiano ) ha ricavato da’ francesi. Il teatro francese pri

pe’ bei quadri nati da’ contratti di situazione, non poteva trovar l’ Italiano nei poeta Francese, ed ha tratte dal proprio sond

mico. Questo e tutto il rimanente fa riuscir il componimento musicale italiano diversissimo dal francese per la ricchezza ed eco

io e grandezza, e nulla é straordinario. Ma che fa nascere nel dramma italiano lo scoprimento della congiura? Due incontri origi

r argine alla piena degli applausi universali che riscuote l’Euripide italiano dagli eruditi e da’ volgari, Metastasio é la glor

rico. Il più riscaldato, più burbero, e più prevenuto nemico del nome italiano non contrasterà all’Italia il primato sopra tutti

nni Zarlino che in Venezia pubblicò nel 1580 un trattato di musica in Italiano che oscurò tutti gli altri. Fiorirono tosto il Pe

ttarsi alla musica. Se Anocreonte rinascesse, dubito che scrivesse in Italiano un’ode né più armoniosa, né più dolce di questa:

aliana, ma non vi riuscì. Antonio Fracanzani aveva mutato il suo nome italiano in quello di De Frécansal. Il Campardon riferisce

serva, che cominciò a sostenere all’improvviso, sì in dialetto che in italiano , con tal grazia ed eloquenza, che i più provetti

bieri, ossia nel 1634. Un secondo Trapolino assai noto ebbe il Teatro italiano in Giovan Battista Fiorillo (V.).

ssi a dietro nell’arte, risolse di recarsi a Londra, per insegnarvi l’ italiano . Quivi morì nel 1820.

oni, col fermo proposito di calcar le scene. Esordì all’antico teatro italiano sotto il nome di Leandro, il 24 agosto 1694, nell

con buon successo ora solo, ora in società con Panard. Ebbe al Teatro italiano mezza parte e si ritirò il 1759 per passare poi i

il genero più che non si credeva. » (A. D’Ancona, Origini del Teatro italiano . Torino, Loescher, 1891). Per tutto quel che conc

unge che lui vivo, forse non sarebbe avvenuta l’abolizione del genere italiano nella Commedia a Parigi, che fu nel 1780, circa u

ntero l’articolo che è a pag. 124, vol. II, de’suoi Annali del Teatro italiano , riferito in parte dal Journal de Paris. Il Sig

il successo della Compagnia fu effimero, sia per le commedie tutte in italiano , che i francesi non arrivavano a comprendere, sia

to e stimato s’ebbero il loro effetto, poichè a poco a poco il teatro italiano ripigliò l’antico vigore. La sua vita artistica f

conventi, finì collo stabilirvisi, mutando il nome tedesco in quello italiano di Colomberghi. Lui morto, Gaetano, col poco dana

critta dell’ '87, che rispecchiava l’opinione del Comitato del Teatro italiano dice semplicemente : Thomassin, absolument inutil

ben merita essere assecondato da ogni uomo cui batte nel petto cuore Italiano . » E protrattosi di quattro recite il corso stabi

ò a’ suoi la buona poesia, e traducendo alcun dramma greco, latino ed italiano aprì il sentiero della vera drammatica sino a lui

e vuol dire Giovanni Bodino o Salciccia, e corrisponde all’Arlecchino italiano e al Grazioso spagnuolo. Adunque con giusta ragio

a’ suoi la buona poesia, e traducendo qualche dramma Greco, Latino e Italiano aprì il sentiero della vera drammatica colà sino

e vuol dire Giovanni Bodino o Salciccia, e corrisponde all’arlecchino Italiano e al grazioso Spagnuolo. Adunque con giusta ragio

vio Rinuccini (Firenze, 1562-1621) è considerato il primo librettista italiano , autore di testi per musica come la Dafne (1594)

lino nel 1755 su testo francese di Federico II di Prussia tradotto in italiano e adattato dal poeta di corte Giampiero Tagliazuc

esti: Pietro Antonio Cesti (Arezzo, 1623 – Firenze, 1669) compositore italiano legato ai Medici, fu autore di diverse opere pres

del modello operistico francese e sostenitori del modello operistico italiano , tra i quali i più accaniti furono senza altro Je

ton Maria Salvini (Firenze, 1653-1729) è stato un grecista ed erudito italiano , profondo conoscitore delle lingue antiche e mode

ano, profondo conoscitore delle lingue antiche e moderne; tradusse in italiano la tragedia Cato di Joseph Addison: Il Catone, tr

logna, 1685-1756), allievo di Pistocchi, è stato un cantante castrato italiano di grande fama, esperto nell’arte dei gorgheggi v

chi Rosa. « Felice rampollo di famiglia illustre ne’ fasti del teatro italiano , perchè nata Sacchi, ella venne già onorata col t

oni migliori. I suoi comici, atti a recitare così in dialetto come in italiano , viventi in fraterno accordo molti anni, costitui

eo Francesco Righetti ha lasciato di lei il seguente giudizio (Teatro italiano , Vol. II. Torino, 1826) : La Signora Anna Bazzi,

sistibile, specialmente tra Pierrot e il Dottore. Soppresso il teatro italiano nel 1697, egli si ritirò in un suo piccolo possed

asanova, che aveva mutato il suo nome dialettale di Zanetta in quello italiano di Giovanna, e che recitava le amorose e cantava

iar della guerra dei sette anni chiuse per sempre le porte del teatro italiano a Dresda. Conchiusa finalmente la pace, buon nume

. Qualche giorno dopo si fece molto applaudire in un vecchio Scenario italiano Arlequin Bouffon de Cour, e il 3 dicembre ottenne

tto. Recitò assai bene il repertorio goldoniano sì in dialetto, sì in italiano  ; e specialmente L'uomo di mondo.

vato del sacerdote prof. Bettini, v'insegnò, a soli diciassette anni, italiano e francese. Fece parte con onore della nuova Filo

orno della Corte a Zeithain. Il 10 aprile del 1732 tutto il personale italiano fu messo in libertà, eccettuati Malucelli, Bellot

anoscritto del Gueullette sullo Scenario del Biancolelli e sul Teatro italiano , esistente alla Biblioteca dell’Opera di Parigi.

e il posto di Dottore invece di Lolli. Spinetta Moglie di un attore italiano , Vittorio D’Orsi, che in Italia faceva i Dottori,

ra il centro dove andavano a cascar tutti. Associatosi con l’empirico italiano Mondor, misero su, ad imitazione di tutti gli emp

e e orso, col nome di Tabarino, il quale soleva cominciar le frasi in italiano e finirle in dialetto bolognese. « Padre quasi se

ito in Compagnia di Girolamo Medebach. Si recò poi a Parigi al Teatro italiano e vi esordì il 15 ottobre del 1760 nella Dame inv

poco tempo attore senza rivali. Morto il famoso Tommasino del Teatro italiano a Parigi (Tommaso Antonio Visentini), che recitav

ancese, scelse per suo esordire l’Arlecchino muto per forza, scenario italiano del Riccoboni, in cui egli non aveva da dire che

e risque de la comparaison, e ordinariamente si verifica il proverbio italiano  : Beati i primi. Il signor Coralli ha dello spiri

bbe mai visto la luce pubblica, nè mai sarebbe entrata nel suo teatro italiano . « Vi saranno forse stati diamanti – dice Goldoni

iude : Questa commedia è la prima data dal signor Goldoni sul Teatro italiano , dopo il suo arrivo a Parigi, ove i comici, sempr

ino, che toglie la sua maschera ; e tutti declamano de’ versi in buon italiano (il testo ha : en bon romain….). Tale esercizio l

omento avverata la superba speranza di giorni di gloria per il teatro italiano , e della quale solo pochi superstiti dispersi, af

d oggetto di lasciar le ultime pennellate di questa istoria al teatro Italiano ) termineremo questo libro IX, dopo un breve saggi

toria debbesi la beneficenza usata da questo principe con uno storico italiano . Giammaria Angiolello vicentino compose in lingua

sordì alla Commedia italiana colla maschera di Scapino nello Scenario italiano , La Cameriera, già rappresentato il 1616 allo ste

o fu un trionfo, un vero e grande trionfo, nè solamente veneziano, ma italiano . Selvatico e Gallina. Questi due nomi apparver su

onata persona, la robusta e pieghevole voce, nacque a Mori nel Tirolo italiano da poveri montanari il 1773. Si recò a quindici a

itico ed artista ; e principali fra esse : I. L' Istruzione al popolo italiano e l’Insegnamento popolare di Gustavo Modena« scri

ncesi : quei poveri infelici, dopo d’aver divertito il colto pubblico italiano , han dovuto far delle collette per tornare in Fra

 » Di tutte le parole stampate in prosa e in verso a onore del sommo italiano , scelgo la seguente ode, d’altre forse men peggio

ente a chi glie ne vantava le doti : « quando il signor Bozzo parlerà italiano potrà tornare al Teatro dei Fiorentini. » Quella

ime, han brillato più tardi nell’orizzonte glorioso del nostro Teatro italiano .

Cimadori Gio. Andrea. Ferrarese, fu noto nel teatro italiano per le parti di primo Zanni sotto ’l nome di Fino

di Muratori, dello Chatterton di De Vigny, allor vivi nel repertorio italiano per opera sua soltanto, e la Satira e Parini di L

quand il voit venir Pantalon. Scrisse molte commedie pel teatro italiano , fra cui alcune diventate di moda, come Coraline

olla parte principale di Bajocco nella parodia del Joueur, intermezzo italiano . Il 5 dicembre dello stesso anno apparve una seco

parzialità: dobbiamo dunque conchiudere, che non sapete ben leggere l’ Italiano e il Latino? Dura sarebbe tale conseguenza, ma ve

ra sacra e rozza rappresentazione l’Orfeo tragica Pastorale in idioma Italiano del celebre Angelo Poliziano? Erano sacre e rozze

sorella minore della precedente ; la più rinomata servetta del teatro italiano sotto il nome di Colombina, col quale fu celebre

scena della Mostellaria, mettendo a raffronto delle serve del teatro italiano la Scafa plautina. Sino alla Colombina del xvii s

e giudico il nostro De Marini per il più valoroso ed acclamato attore Italiano vivente. Una versatilità prodigiosa, mercè che si

ello straniero, e che mal suona all’orecchio d’un delicato spettatore italiano . Ma questi due vizj, se adombrano un cotal poco u

esse lavorata con siogolar espressione71. Davide Rizzio, quel celebre italiano favorito dalla bella e sventurata regina Maria St

Stuarda, introdusse il primo di tutti nella musica scozzese il gusto italiano , che dura tuttora in alcune composizioni72. Sotto

chiamati dall’Italia musici e cantori che introdussero il melodramma italiano , sollevato di poi a maggior altezza nelle composi

musici e cantori da Milano e da Napoli a rappresentare il melodramma italiano . [9] Quantunque la introduzione del melodramma in

verso le nove di sera, fu chiamato dal signor Balletti figlio, comico italiano , ch’egli trovò nel suo letto, per medicargli la f

scritturata. Nel citato libro su La Compagnia Reale Sarda e il Teatro italiano dal 1821 al 1855 (Milano, 1893), così parla il Co

do si era giovani entrambi. Egli venne su con la fioritura del teatro italiano a metà del secolo, e interpretò, primo, i grandi

storia teatrale, a tutto ciò che si compose in quel secolo pel teatro italiano . Ma queste cose toglievano di giorno in giorno il

iginal francese non perdè mai una rappresentazione di quest’originale italiano .» Egli morì vecchio in Parigi nel 1694, lasciando

procuraron sempre nuovi trionfi. E Francesco Righetti nel suo Teatro italiano , dopo di avere accennato alle invidie suscitate d

esentazione della Mirra in Milano, lei che all’ammirazione del teatro italiano non fu molto inchinata, vòltasi a Silvio Pellico,

ci commedie lo hanno collocato tra i migliori caratteristi del teatro italiano . Barsi Giuseppe figlio del precedente. Compiuto

mato il Roscio dell’età sua. – E de’versi che il Burchiella lasciò in italiano e in greco, dice il Dolce ch’e’ potean contendere

iasse. Al proposito di quest’ultimi, Luigi Capuana, nel suo Teatro italiano contemporaneo (Palermo, Lauriel, 1872) così parla

à con l’attore Della Guardia al Teatro Valle di Roma ove ha creato in italiano la parte di De Cyrano Bergerac con tal successo,

ancora nella memoria degli amici fedeli, e nel compianto del pubblico italiano . Paolo Ferrari dettò, in nome della vedova, l

pose un trattato : L'Art du théatre (Paris, MDCCL), pubblicato poi in italiano a Venezia da Bartolommeo Occhi nel MDCCLXII, e mo

prima volta il marzo del 1685 col ruolo di Capitano ch'ei recitava in italiano e in francese, nacque a Messina e fu noto prima c

za, Massi, 1646. Pag. 426, 430, 571, 572. Capuana Luigi. – Il Teatro italiano contemporaneo. Saggi critici. Palermo, Lauriel, 1

oma, 1886. Pag. 186, 399, 685. — La Compagnia reale sarda e il teatro italiano dal 1821 al 1855. Milano, Cantorowicz, 1893. Pag

rowicz, 1893. Pag. 476, 529, 734, 1001, vol. II, pag. 79. — Il Teatro italiano nel 1800. Rocca S. Casciano, L. Cappelli, 1901. P

Paris, Simon, 1750. Vol. II, pag. 355. — L'Arte del teatro. Trad. in italiano . Venezia, Bartolommeo Occhi, 1762. Vol. II, pag. 

ezia, Sarzina, 1635. Vol. II, pag. 314. Righetti Francesco. — Teatro italiano . Torino, Alliana e Paravia, 1826. Tre volumi. Pag

Non ebbe nè esempio nè seguaci, ch’io sappia, il capriccio di quell’ Italiano del secolo scorso mentovato nella Drammaturgia, c

bei quadri prodotti da’ contrasti di situazione, non poteva trovare l’ Italiano nel tragico Francese, e trasse dal proprio fondo

ir reo o di accusar l’amico. Queste cose fanno riuscire il melodramma italiano diversissimo dalla tragedia francese per la ricch

ttarsi alla musica. Se Anacreonte rinascesse, dubito che scrivesse in italiano un’ ode nè più armoniosa nè più dolce di questa:

alche povero mendicante, che, avendo sempre scritto scorrettamente in italiano e prose e versi, ardisse esitare intorno al valer

Il più riscaldato, il più burbero, il più preoccupato nemico del nome Italiano , non contrasterà all’Italia il primato sopra le a

a colla Clemenza di Tito per dare un glorioso vantaggio al drammatico Italiano sopra il tragico Francese. Perchè dunque il sig.

itologia e delle fate, sorgente perenne di deliri non meno sul teatro italiano che sul francese acquistò fra le sue mani del vig

i, la quale è al mio avviso il più ricco gioiello del moderno parnaso italiano . [11] Più benemerito si rese, e maggior celebrità

omporli, come asserisce il Marchese Maffei nella prefazione al teatro italiano , lo condusse a cadere talvolta in alcune inesatte

dizio) quanto il tragico francese sia rimasto inferiore al drammatico italiano . Ma siffatti esempi sono tanto rari che non basta

nto artificio, con tal grazia, e leggiadria delineate dal grand’Epico Italiano ? Quanto più l’Eroe comparisce tutto pieno dell’am

i sensibilità (che gli mancò, o compresse per astio contro dell’Epico Italiano ), non trova il Signor Lampillas quell’umor nero,

oppone alla censura di Rapin, deciderebbe con imparzialità, se fosse Italiano ? Questo sarebbe, vi sento rispondere, pintar como

sto giudice non è immaginario, non è stato da me personificato, non è Italiano : egli è Francese, dotto, sensibile, atto a decide

Le lettere p. F. I. It. L. S. T. significano poeta Francese, Inglese, Italiano , Latino, Spagnuolo, e Tedesco. A Accademie

Italia 352. in Germania 405. gl’Inglesi migliorano la loro sul gusto italiano 396. Murphy p. I. 393. N Naarro de Torres

Italiana e musica nazionale 396. Questo teatro comincia a cadere 428. ITALIANO . XIII. Rappresentazioni spirituali 186. XIV. Comp

XIII. Rappresentazioni spirituali 186. XIV. Componimenti teatrali in Italiano 188. E in latino del Muffato etc. 189. XV Sulpizi

di Lombardia, d’onde a dieci anni uscì, compiuti i suoi primi studi d’ italiano e tedesco, per entrare, dopo un anno di preparazi

CAPO III. Continuazione del teatro Italiano . Commedie: Opera in musica: Attori accademici ed

e alcune volte renda gli amanti soverchio ragionatori. Del linguaggio Italiano generale si vale acconciamente per esprimere le c

rte e la natura oltraggiate rivendicassero i loro dritti. Un filosofo Italiano per amor dell’umanità impiegò le sue meditazioni

relodato Ab. Arteaga; di maniera che allora non fu il dramma musicale Italiano meno stravagante che le rappresentazioni Spagnuol

iginal Francese non perdè mai una rappresentazione di quest’originale Italiano ”. Egli morì vecchio in Parigi nel 1694, lasciando

to il meriggio ne risulta questa verità istorica che allora il teatro Italiano conservò l’usata regolarità, quando anche volesse

one nello stile. Intanto il chiar. Ab. Andres asserisce che il teatro Italiano regolare da principio ma languido e freddo (di ch

cotesta taccia? All’occhio della filosofia è detestabile sol quando è Italiano un cantante smaschiato? 89. Di ciò non ha lascia

i, che il sig. Andres applicava a tutto ciò che si compose pel teatro Italiano in quel secolo. 95. Baldinucci Decennale II, P. 

i date da molti a queste commedie, come se fosser l’ottime del teatro italiano , essendo in vero lor primo merito lo stil fiorent

intere biblioteche teatrali, ed a collocarle tralle ottime del teatro italiano di quel secolo. Lo stesso sig. ab. Bettinelli, pe

commedie di Marivaux. Soppresso poi totalmente l’anno dopo il genere italiano , ella fu congedata con una pensione di mille lire

naturale. Non v' ha che la testa e il cuore che non funzionano. Parla italiano , balbetta il francese, mastica l’inglese e non sc

utta del Palazzo del Re ». E in un altro, a proposito del recitare in italiano a persone, che per lo più non intendevano, e del

ia ricavata da soggetto spagnuolo vestita alla francese e tradotta in italiano per G. A. Z. D. O. (cioè : Giovan Andrea Zanotti

o ebbe a lodarsi di lui, e che poi andò a seconde nozze con un comico italiano , Francesco Materazzi, detto il Dottore. Pietro Al

ni di assenza da Parigi, fu sostituito sulla scena da un nuovo comico italiano , valorosissimo, che fece di ben poco rimpiangere

piena libertà. Nel 1697, appena dato l’ordine di chiusura del teatro italiano , egli si restituì a Verona, la patria di suo padr

si, può davvero sembrar un prodigio, che sapeva effettuare un giovane italiano , innanzi di toccar i trent’anni. Sangiorgi Carl

adarla. Lascio le liti intorno all’origine particolare del linguaggio italiano , se si parlasse originariamente dal volgo a’ temp

ggiore e più copiosa ricchezza in questo genere avrebbe il linguaggio italiano , se i nazionali da cieca venerazione sospinti ver

ambo15. [14] Da ciò ne siegue che la melodia della lingua e del canto italiano è la più viva e sensibile di quante si conoscano,

l medesimo fonte deriva la bellezza musicale e poetica del recitativo italiano , poiché le moltiplici e variate poggiature della

ui s’aggiunse dell’arabo non piccola parte. Ora l’origine del moderno italiano non dee tutta ripetersi dal latino parlare o dal

pregio di soavità e di mollezza sopra gli altri popoli dato al canto italiano da Giovanni Diacono fin dal secolo ottavo dell’er