si mostrato egli stesso propenso a reputar drammatiche ed animate con parole le rappresentazioni sacre del secolo XIII della C

che ne reca, riduce all’evidenza il nostro avviso, ne trascriv amo le parole . “A provarlo (egli dice) si posson recare alcuni

sse composto quell’atto I. *. Al Capo I, pag. 23, lin. 28, dopo le parole , del marchese Bonifacio da Monferrato, si aggiung

urs dell’ab. Millot. *. Al medesimo Capo I in fine, pag. 31, dopo le parole , curiosamente si rintracciano, si aggiunga questa

aggiunga questa nota (1). *. Al Capo II in fine della pag. 34, alle parole della nota, dopo il tempo de’ Romani, si aggiunga

ani, si aggiunga come segue. *. Al Capo IV pag. 71, lin. 12, dopo le parole della parentesi, che non so perchè dal Bettinelli

detto Reggiano, si aggiunga. **. Al Capo V, pag. 80, lin. 9, dopo le parole , nel secolo seguente per altra mano, si apponga l

il giudizio. Nè anche Andres, nè Huerta, nè Lampillas esageratori sur parole del merito comico delle favole di Naharro e della

ripigliate sin dal 1787 *. Al Capo I, pag. 7, lin. 8, dopo le parole , la prima sua tragedia la Lucrezia. **. Al medes

ragedia la Lucrezia. **. Al medesimo Capo, pag. 12, lin. 25, dopo le parole de’ piccioli rimatori, si corregga così. *. Al m

tori, si corregga così. *. Al medesimo Capo pag. 30, lin. 2, dopo le parole , ciò che ne disse il sig. Andres. **. Al medesim

disse il sig. Andres. **. Al medesimo Capo pag. 41, lin. 2, dopo le parole , di chi vuol persuadere. *. Al medesimo Capo pag

i chi vuol persuadere. *. Al medesimo Capo pag. 56, lin. 23, dopo le parole , noto per la traduzione del Perez. **. Al Capo I

duzione del Perez. **. Al Capo II, art. I, pag. 70, lin. 24, dopo le parole , Don Tirso Ymareta, si aggiunga questa nota (1).

nota (1). *. Al medesimo Capo ed articolo, pag. 71, lin. 1, dopo le parole , interesse e calore, si tolga la citazione (1) e

ome segue. *. Al medesimo Capo ed articolo, pag. 72, lin. 7, dopo le parole , se non che il proprio autore, dee cangiarsi ciò

he stà impresso nell’opera sino alla pag. 79, e dopo la lin. 22, e le parole , nelle scene ispane, si cangi come quì si scrive.

scene ispane, si cangi come quì si scrive. **. Si continui sino alle parole , dell’espressioni religiose, della medesima pagin

ose, della medesima pagina, indi si scriva. *. Si prosegua sino alle parole della pag. 80, lin. 5 tiranneggia i commedianti n

Al medesimo Capo, artic. II, all’ultima linea della pag. 84, dopo le parole per lo più l’atto I, si apponga questa nota (1).

nota (1). **. Al medesimo Capo, artic. III, pag. 105 lin. 3 dopo le parole , nè l’autore del Viaggio di Spagna cel fa sapere,

va quest’addizione. *. Al medesimo Capo ed articolo, lin. 19 dopo le parole , ad un incendio che gli distrusse, si cangi come

a l’inverisimiglianza per uno che stà spirando, e racconta con troppe parole , che Policrita non è sua figlia, e che si chiama

tro, di alienarne la propria nazione predicando coll’esempio, e colle parole a favore delle furie danzatrici. ADDIZIONE XXI

do è di marmo bianco venato. *. Al Capo I, pag. 6, lin. 4, dopo le parole , col partorir l’illusione, si scriva quanto segue

dalla tipografia Pepoliana. *. Al Capo II, pag. 10, lin. 30, dopo le parole , Sfolgoreggia di tutto il suo lume. *. Al medesi

tutto il suo lume. *. Al medesimo Capo II, pag. 12, lin. 8, dopo le parole , c’est moi qui t’en convie. *. Al Capo medesimo,

moi qui t’en convie. *. Al Capo medesimo, pag. 13, lin. 20, dopo le parole , il Nicomede, il Sertorio, la Radoguna. **. Al c

ertorio, la Radoguna. **. Al capo medesimo, pag. 29, lin. 8, dopo le parole , alla gloria della posterità, si ponga in nota ci

n nota ciò che siegue. *. Al Capo medesimo, pag. 30, lin. 9, dopo le parole , vi si occupò con applauso, si tolgano le nove li

vi si occupò con applauso, si tolgano le nove linee che seguono dalle parole , Nell’inverno in cui sino a sulla scena questo ar

sua prima della favola del Calderòn. *. Al Capo II, pag. 34, dopo le parole dell’ultima linea. colle sue donne. *. Al Capo I

dell’ultima linea. colle sue donne. *. Al Capo III, pag. 37, dopo le parole , migliore di quella di Quinault, si tolgano le tr

he segue in nota. *. Al medesimo Capo III, pag. 44, lin. 18, dopo le parole , della vera pietà e religione, si apponga la segu

citazione che vi si trova. **. Al Capo V, pag. 76, lin. 26., dopo le parole , si desidera forza, calore ed eleganza, si tolgan

nque linee che seguono in detta pagina, e le nove della pag. 77 dalle parole diedero allora fino a regna la molle galanteria,

apo V, pag. 120. lin. 2, dopo essersi parlato di Pompignan, e dopo le parole , la versificazione di questo scrittore, si aggiun

l che qui si scrive. *. Al Capo V medesimo dalla pagina 116 (dopo le parole della pag. precedente spaventano e fanno inorridi

per errore tipografico si trova segnata 119 la seconda volta, dopo le parole , per conservare a’ maschi intere le patrie ricche

apo VI pag. 136, che è la 120 la seconda volta, alla lin. 19, dopo le parole , con pennellate ridicole un quadro tragico, si fa

ragico, si faccia il seguente cambiamento. **. Si continui sino alle parole affrettato bellamente dal notajo che sono nella p

VI, pag. 142, che è la 126 per la seconda volta, alla lin. 23 dopo le parole lontane dalle tinte lugubri delle rappresentazion

i dica come segue. **. Al Capo VII art. II pag. 153, lin. 4, dopo le parole con naturalezza i costumi, si scriva la seguente

izione. *. Al medesimo Capo VII, art. II, pag. 157, lin. 11, dopo le parole , pe’ caratteri bene espressi, si scriva da capo c

segue. **. Al medesimo Capo VII, art. II, pag. 162, lin. 20, dopo le parole , certo parlar gergore a lui proprio, si aggiunga

e segue. *. Al medesimo Capo VII, art. II pag. 163, lin. 24, dopo le parole , s’eloigne & ne dit mot, si tolgano le quattr

segue. **. Al medesimo Capo VII, art. III, pag. 174, lin. 20 dopo le parole , quella figura d’Orazio Humano capiti &c., si

o VIII art. I, pag. 179 alla nota (1) posta in piè di pagina, dopo le parole , quand on y sçut representer les hommes, si aggiu

segue. *. Al medesimo Cap. VIII, art. III, pag. 185 lin. 26, dopo le parole , intitolato la Mimographe, si aggiunga. **. Al m

piate con esse servono a distinguere più esattamente le sillabe dalle parole , e dall’accoppiamento, ed ordine loro si forma po

le renderassi il valor musicale delle note: quarto, che non usi nelle parole di troppo rincontro di lettere consonanti senza l

, ed imbarazzata, e perché costretto il compositore a escludere molte parole , come disadatte alla espressione, s’impoverirebbe

li dovranno essere le articolazioni, le sillabe nettamente divise, le parole di lunghezza giusta, che non assorbiscano, a così

l fianco succinto». [8] Inoltre la giusta misura e proporzione delle parole , che più acconci e le rende a ricever il valor de

uoni, che compongono la seguente ottava? «Sommessi accenti, e tacite parole ,         Rotti singulti, e flebili sospiri       

elisioni, che spesseggiano il rincontro delle consonanti, dando alle parole una certa asprezza e gravità, ora colla inversion

nderle. Tanto l’una quanto l’altra consistono nella convenienza delle parole e de’ suoni colla natura dell’oggetto, che esprim

tutto la forza de’ vocaboli, e l’eleganza del fraseggiare: voglionsi parole scielte, grazie di lingua, torni d’espressione in

ni quanto la relazione che hanno essi col canto: per lo che voglionsi parole composte di vocali chiare ed aperte, vuolsi un ta

a alla musicale armonia. [13] Alla dolcezza, ed al collocamento delle parole succede nell’esame delle qualità proprie pel cant

più facile diviene la poggiatura nella cadenza. Misura altresì molte parole alla foggia de’ Greci, e de’ Latini, o almeno la

ta. Il qual vantaggio non può avere la lingua francese, dove tutte le parole si pronunziano coll’accento sull’ultima sillaba;

ica e la poesia è la trasposizione, cioè quando il collocamento delle parole si fa non secondo l’ordine naturale delle idee, m

te, un cadavero senz’anima soltantochè si cangino dall’ordine loro le parole , mettendo sul principio quelle, che sono al fine,

accresca loro d’armonia quell’“io canto” messo infine. Si pongano le parole secondo l’ordine analitico «Io canto i Cavalier,

n prosa uno stile conciso, e pieno di cose all’abbindolato e pieno di parole massimamente nel genere filosofico, di cui la pre

ensibili nelle belle arti ora per la facilità maggiore d’accomodar le parole al sentimento, onde nasce l’evidenza dello stile:

lingue, le quali per conservar rigorosamente l’ordine analitico delle parole non sanno preparar cotal sospensione, mettono in

ivi», e notisi, che molti di quelli ch’ei nomina non si trovano frale parole toscane: «Che le continue terminazioni in vocale

portano sempre le cose a qualche estremo: Che la maggior parte delle parole italiane, e spagnuole è piena d’oscurità, di conf

gonfiezza», come se la gonfiezza, e l’oscurità fossero un vizio delle parole , e non degli autori: «Che i Chinesi e quasi tutti

piccati e sensibili: l’idioma degli accenti rinvigorisce quello delle parole , ed ecco il gran fonte onde scaturisce il modello

dA] Si permetta all’amore della verità e della patria soggiungere due parole intorno al pregiudizio di questo scrittore sulla

la nostra pronunzia si senta la gorgia, e che la maggior parte delle parole finiscano in “-as”, “-es”, “-os”, “-us”, dal che

ove si voglia comporre per il canto; che appena la terza parte delle parole spagnuole finisce in consonante, e per ben due te

t, c, b, k, g, m, ll, rr” sono affatto sbandite in fine delle nostre parole ; che niun vocabolo termina con due consonanti in

ontandosi in lei da quattro mila in circa maniere diverse di finir le parole . Se quella ammette liberamente elesioni, e tronca

nel quale essi neppur sospettano, che si possano trovare le seguenti parole : «Una lingua che abbondasse in vocali, e sopra tu

ar l’orecchio e non di muovere il cuore, né di rendere il senso delle parole , come pur dovrebbe essere il principale ed unico

o che questi altro non essendo che una spezie di commento fatto sulle parole , era una stoltezza da non sopportarsi che primegg

tta l’energia della musica era riposta allora nella espressione delle parole , e l’orchestra non faceva che accompagnarle sobri

o egli non sentendo che il romore degli stromenti, né sapendo a quali parole , a quai sentimenti si riferisca tutta quella armo

l’individuale argomento che gli strumenti prendono a dipignere, se le parole non venissero in aiuto del suonatore facendone la

onasmo, a così dire, di sensazioni con cui si vorrebbe accompagnar le parole , onde invece di rinvigorir l’espressione, altro n

one o conseguenza del senso anteriore. E quando pur si riferisca alle parole che vengono doppo, non dovrebbe premettersi fuorc

tieri che l’uditore dopo aver sentita la sinfonia aspetti pur anco le parole per sapere che quella che giace colà svenuta sul

e colla natura dell’oggetto cui devono rappresentare. Anfossi, nelle parole «E fa co’ suoi ruggiti Le selve risuonar», ha f

seconde, e non vi si avrebbono ad accoppiare insieme se non quando le parole presentano una situazione dove il marziale ardore

hanno i maestri di seguitar in essi la natura e il significato delle parole . [22] Un massimo inconveniente del recitativo sem

va che or si rallenti or s’affretti sconciamente la pronunzia, che le parole perdano il loro effetto, e che non vi si scorga p

accompagnamento di violini, con cui si vestono, a così dire, tutte le parole . Questo metodo praticato da maestri ignoranti può

ativo d’Ermelinda nell’opera intitolata il Ricimero doppo le seguenti parole «Mora: ma chi? Tolgan gli Dei, che imprima, Al g

a quale separa con un frapposto intervallo di più battute l’accennate parole da queste altre: «Mora dunque; ma chi? l’idolo m

padre o dell’amante, non deve essere indecisa quando pronunzia quelle parole «Tolgan gli dei ec.», le quali esprimono un senti

ll’armonia, per ischivarne il quale bisognerebbe posporre le note due parole dopo, cioè inanzi al “Ma chi?” perché facendosi i

pio dell’accennato difetto nello stesso recitativo allorché in quelle parole : «Se vè clemenza in Cielo perché non cade un ful

edici semicrome, che non viene indicato in alcun modo dal senso delle parole . [25] Facciamo ora passaggio all’economia ed esec

tivo dee con tutta l’esattezza possibile corrispondere al senso delle parole acciocché il musico non mi dica una cosa allorché

senso generale dell’aria, e che non abbiano immediata relazione colle parole , essendo certissimo che gli episodi fuori di luog

ggi fuori di luogo, e con ambiziosi ornamenti; per dir tutto in poche parole il secolo del Marini e del Preti, che va succeden

e l’attore gliel’inculchi di nuovo ripigliando coll’ordin medesimo le parole . Però si tornano a replicare per molte volte quel

’impaccio? Oibò. La musica strumentale ricomincia a fine di dare alle parole tutta la varietà d’espressione ond’è suscettibile

l tanto stritolarne i periodi sempre aggirandosi dintorno alle stesse parole ? A che il ripigliar più volte i due primi versett

i sospendendo, anzi troncando senza ragion sufficiente il senso delle parole ? Si fa, diranno i maestri imperiti, per dar luogo

natura. [30] Io son ben lontano dal volere che l’ordin metodico delle parole serva esattamente di regola al compositore, vogli

alla musica drammatica quello cioè di repetere mille volte le stesse parole invece di replicar l’intiero motivo, e quello alt

cano che potrebbe ovviarsi al difetto del soverchio ripeter le stesse parole lavorando le arie in maniera che contenessero qua

guisa la radice del male, la quale non consiste nella scarsezza delle parole , ma nella smania che ha il cantore di condurre la

di espressione alla melodia, convien che il poeta divenga economo di parole , acciocché la musica, percorrendo i moltiplici tu

o colla musica un senso intieramente contrario a quello che dicono le parole . Diranno queste “Raggio del cielo è la bellezza”,

contrerà il compositore in nomi propri o appellativi in avverbi, o in parole che non hanno espression musicale per se medesime

musica insegnerebbe che i passaggi non si debbono comporre fuorché su parole significanti alcun movimento progressivo, o ch’es

ad imitar la natura dell’oggetto rappresentato, come si farebbe nelle parole “scorrere”, “tremolare”, “volare”, che suppongono

apazzar che fanno miseramente l’espressione fermandosi soltanto nelle parole individuali che si trovano per accidente nella co

mpio, un affetto concitato e veemente, ma scontrandosi talvolta nelle parole “calma”, o “riposo”, il maestro si ferma a colloc

llo smarrito personaggio. Se gli ornamenti ch’essi appiccano a quelle parole rallentano ad un tratto l’energia della musica, o

delizia sopra ogni modo quando trova nei versi del poeta replicate le parole “caro anima mia” dove possano fare una qualche sm

esatta imitazione della imagine, passione o sentimento compreso nelle parole . Queste due cose hanno una così stretta relazione

e hanno una così stretta relazione fra loro che la musica fatta sulle parole d’un’aria non potrebbe senza guastarsi essere tra

parole d’un’aria non potrebbe senza guastarsi essere trasferita alle parole d’un’aria diversa; come il ritratto che rappresen

i pur ora esposti, hanno saputo afferrare in maniera lo spirito delle parole che chiunque volesse o cambiar le arie loro o acc

al terrore, e così via discorrendo. Quindi è che qualora si cavino le parole dallo spartito, la composizione da sé sola non of

alle quali (restando la composizione qual era) non possono adattarsi parole di sentimento perfettamente contrario. Si scuoton

ompositore stimabile ed accreditato, ha lavorata un’aria137 su quelle parole dell’Adriano in Siria «Già presso al termine   

chiaro che il compositore avrebbe dovuto seguitar l’espressione delle parole rappresentando in maniera siffatto giubbilo che,

bbe il barbaro piacere di tormentarla. Voglio supporre altresì che le parole con cui Farnaspe esporrebbe la crucciosa sua situ

prende un sentimento diametralmente opposto al sentimento delle prime parole , farebbe appuntino il medesimo effetto. La cagion

enerici, così malamente connessi colla declamazion naturale di quelle parole , che facilmente ponno rivoltarsi a qualunque altr

manca la primaria bellezza che consiste nella esatta relazione colle parole e col tutto. E questo perché? Per mancanza di stu

he la sfiguravano, studiando con accu‌ratezza somma il rapporto delle parole colla modulazione, e dando alle sue composizioni

1. Ne sarebbe mai stato autore qualche Greco? Svegliano tal dubbio le parole del passo, che soggiugneremo, sic nostra loquitur

lorali, doveaao snudarsi *. Al Capo I, pag. 3 in fine, dopo le parole , della Città di Volterra. 1. Vedi l’opera del p.

ltura delle Sicilie. *. Al medesimo Capo I, pag. 4, lin. 13, dopo le parole , nella VI Olimpiade, si aggiunga ciò che segue, c

riva la seguente. *. Al Capo II, art. III, pag. 21, lin. 13, dopo le parole vi fe udire i suoi drammi tragici e comici, si ap

a Venezia. *. Al Capo III art. 111, pag. 127. lin. 10, e 11 dopo le parole , per raccomandarla al popolo, si apponga la segue

seguente citazione. **. Al Capo IV, art. 1 pag. 176 in fine, dopo le parole , montarono essi medesimi sul pulpito a recitarla,

timo genere degli Oratori. *. Al Capo VII pag. 249, lin. 24, dopo le parole , la morte di Teodosio, si cancellino le parole In

 249, lin. 24, dopo le parole, la morte di Teodosio, si cancellino le parole In Rimini havvi un rottame di un antico teatro di

i, e si scriva come segue. *. Al Capo VII, pag. 263, lin. 2, dopo le parole , quae promi studueras, retardasset &c., in ve

dueras, retardasset &c., in vece delle 15 linee che seguono dalle parole abbiamo sino a Teodosio II, si scriva quel che se

e’ lati del mezzo cerchio un personaggio principale, e declamò alcune parole alla maniera de’ nostri recitativi accompagnandol

esimo Capo II nella stessa pag. 11, lin. 23. e 24., in vece di queste parole , le memorie dei defunti scolpite nelle colonne eg

come segue. **. Al medesimo Capo II, pag. medesima, lin. 25, dopo le parole in canzoni, la nota (1) si scriva come segue. *.

si scriva come segue. *. Al Capo medesimo, pag. 13, lin. 17, dopo le parole , Nel Nuovo Mondo i Caraibi, si aggiunga come segu

segue. **. Al Capo III, Teatri Orientali, pag. 25, lin. 20, dopo le parole , a ben condursi nel vero (1), si aggiunga quanto

ell’emisfero australe nel Mar Pacifico; alla pag. 43 lin. 18, dopo le parole , rappresentato sulle. nostre scene, si aggiunga q

del Torzo Viaggio. *. Al Capo VI, art. II, pag. 57, lin. 6, dopo le parole , agitano la scena. *. Al medesimo Capo VI, art. 

la scena. *. Al medesimo Capo VI, art. III, pag. 72, lin. 1, dopo le parole , alla vista il luogo dell’azione, si apponga la s

ota (1). **. Al medesimo Capo VI, art. IV, pag. 130, lin. 5, dopo le parole , di contenerli e disarmarli, si aggiunga quanto s

nto segue. *. Al medesimo Capo VI, art. V, pag. 147, lin. 6, dopo le parole , missa sagitta tuis. 1. Nuova rinomanza acquista

batista Bodoni. *. Al Capo VII, art. III, pag. 252, lin. 13, dopo le parole , de’ costumi e delle ragioni, si tolga la nota (1

ranata. *. Al medesimo Capo VII, art. IV, pag. 260, lin. 25, dopo le parole , ne ha raccolti i frammenti, si tolga la nota (2)

segue. *. Al medesimo Capo VII, art. IV, pag. 261, lin. 42, dopo le parole , cinquantaquattro commedie, si tolgano i quattro

e si aggiunga quanto segue. *. Al Capo X, pag. 301, lin. 22, dopo le parole , qui rammemorare i teatri di quell’isola, si canc

anno 2789 *. Al Capo I pag. 130, lin. 8, da apporsi in nota alle parole , ed avea stile e nota sublime (1). *. Al Capo II

blime (1). *. Al Capo III, art. II, pag. 172, lin. 19, in vece delle parole , Nella R. Chiesa dell’Incarnazione pur di Madrid

e segue. *. Al medesimo Capo III, art. IV, pag. 194, lin. 3, dopo le parole , pochi anni sono, si aggiunga come segue. **. Al

aggiunga come segue. **. Al Capo IV pag. 203, lin. 9, in vece delle parole , che espulse un popolo di Mori Spagnuoli, si scri

si scriva. *. Al medesimo Capo IV, pag. 226, lin. 14, in vece delle parole , In Ispagna continua a rappresentarsi, si dica.

ntarsi, si dica. **. Al medesimo Capo IV, pag. 258, lin. 15, dopo le parole da’ Nazarri e da’ Lampillas? si aggiunga. *. Al

illas? si aggiunga. *. Al medesimo Capo IV pag. 282, lin. 1, dopo le parole , avandone egli solo prodotte cinque nel 1609, can

rodotte cinque nel 1609, cancellandosi le seguenti dodici linee dalle parole , La gran Semiramis sino a Elisa Dido, si scriva q

ete imperiale *. Al Capo I, art. I, pag. 205, lin. 16, dopo le parole , tutto si è perduto nel nulla, si aggiunga da cap

o. **. Al medesimo Capo, pag. 224, in sine dell’articolo IV, dopo le parole sconosciuta in quel clima (1), si aggiunga. *. A

i aggiunga. *. Al medesimo Capo, art. VI, pag. 230, lin. 15. dopo le parole , quanto gli scaglioni della platea, si aggiunga.

nda donna. Per questa il Giornaletto teatrale di Venezia (N. xxiv) ha parole di encomio e d’incoraggiamento ; per quello, che

anche direttore della Filodrommatica veneziana nel Carnevale 1817-18, parole piuttosto aspre. Il terzo fu artista di buon nome

cantano, non ha origine da altro, se non se dal non ci essere tra le parole ed il canto quell’armonia che si richiede. Imperc

Il recitativo era vario e pigliava forma ed anima dalla qualità delle parole . Correva talvolta con rapidità eguale al discorso

sì però che ciascuna qualità di strumenti convenisse all’indole delle parole a cui debbono servire, e che eglino entrassero a

ento della melodia abbia del naturale, o risponda al sentimento delle parole che ha da vestire. E le tante varietà in cui lo v

’uscir bene spesso dalle righe, prodigalizzare i passaggi, ripeter le parole senza fine e intralciarle a loro piacimento, sono

i, prescrive la sana ragione che non convenga usargli, salvoché nelle parole esprimenti passione o moto. Altrimenti non si han

se interruzioni del senso musicale. [2.10] Quelle repetizioni poi di parole e quegli accozzamenti fatti soltanto in grazia de

ano senso veruno, quanto non sono essi mai noiosi ed insoffribili? Le parole non si vogliono replicare, se non con quell’ordin

imento dell’aria sarà concitato e furioso; ma scontrandosi in essa le parole di padre o di figlio, non manca quivi giammai il

l’impeto della musica. Con che si persuade, oltre all’aver dato alle parole quel sentimento che si conviene, di aver anche co

di ragione; chè già non si ha da esprimere il senso delle particolari parole , ma il senso che contiene il tutto insieme di ess

entrava nel cuore e vi rimaneva dentro, veniva ad incorporarsi colle parole e a farsi verisimile, era insomma affettuosa e se

ica. Il Cesti e il Carissimi si videro ridotti a dover comporre sopra parole dello stile dell’Achillino; essi ch’erano degni d

ima apporre in fine del capo I alla pagina 31 di questo tomo, dopo le parole curiosamente si rintracciano, la seguente nota: (

si mostrato egli stesso propenso a reputar drammatiche ed animate con parole le rappresentazioni del secolo XIII della Compagn

che ne reca riduce all’evidenza il nostro avviso, ne trascriviamo le parole . A provarlo (egli dice) “si posson recare alcuni

la correzione. Così senza indicarne la pagina accenniamo le seguenti parole cambiate: Attici per attrici, al regina per tal r

ssersi omessa la seguente nota (1) nella pagina 275, lin. 15, dopo le parole , e colla sua dote: (1) Questa favola del Federici

il n.° 4 di quell’anno delle Varietà teatrali di Venezia gli tributa parole di moltissima lode. Con lettera del 12 agosto '37

nzione teatrale con la Ciabetti, e fare poi scandali con la moglie di parole e percosse. Vitaliani Cesare. Figlio del precede

rese Francesco. Abbiamo di lui in Francesco Bartoli queste pochissime parole  : « fu un grazioso Pulcinella, che recitò per mol

priamente detta, vicina al S. Carlino, nella quale Michele Tomeo, con parole garbate, tirava i gonzi i quali stavano annusando

va i gonzi i quali stavano annusando i manifesti del S. Carlino. E le parole su per giù eran sempre queste : che, cioè, nella

preparazione, di lunga e minuziosa disamina sui fatti e sulle frasi e parole , ai quali egli suole abbandonarsi. Ma quando si p

lese, a dritta il Millouse, e sillaba per sillaba controllai tutte le parole di Shakespeare, e ad ogni dubbio, ad ogni oscurit

vani, lasciate fare della filosofia all’autore : voi studiate bene le parole , le passioni, il carattere del personaggio, vesti

nte una parte è semplicissima. Eccovela : studiate prima a memoria le parole , poi pensate a quale classe sociale appartiene il

ome pensate di farla alla sera…. e la creazione è fatta. Le quali parole sono anche una riprova del come egli si venne acq

lottan colla fame, e imprecan contro l’arte, e…. non infilan quattro parole al lume della ribalta senza uno sproposito, trova

, in costume di Oreste, di rivolgere allo scarso pubblico le seguenti parole  : « Mentre ringrazio i benevoli che son venuti in

uti li altri Signori spettatori la godessero presi ardire di farla in parole stampare, et poi sotto nome di altri personaggi d

e porto. La commedia era dunque un semplice Scenario, disteso poi in parole per questa occasione. Il Bartoli, seguito dal San

ente subito che è scritta da un comico esperto. Anche vi sono frasi e parole di una volgarità un po’cruda, come in tutte le al

randezza, modestissima. A siffatta modestia il Regli dedica non poche parole di entusiasmo. A Trieste in Compagnia Coltellini

guardarlo con tale uno sguardo…. Ma è impossible ridire, tradurre con parole quello sguardo e quell’atto : solo diremo che in

va il ’38, trascritto tutto di suo pugno, il De Profundis, con queste parole  : « Ecco. Tu hai quello che infiniti mi hanno chi

ggi italiani dell’Orlando. Riferisco dall’album, tuttavia inedite, le parole dei nostri grandi artisti : Carolina Internari f

dizioni surrisetite. *. Al Capo I, art. I pag. 99, lin. 7, dopo le parole , della coltura delle Sicilie. *. Al medesimo Cap

tura delle Sicilie. *. Al medesimo Capo 1, pag. 100, lin. 9, dopo le parole , della coltura delle Sicilie. *. Al Capo II art.

ltura delle Sicilie. *. Al Capo II art. 1 pag. 221, lin. 10, dopo le parole , dalla pretesa lentezza e languore, si apponga qu

sta nota (1). *. Al medesimo Capo II, art. II, pag. 262 in fine alle parole indi di cagionarne la decadenza, si apponga la se

onga la seguente nota (1). *. Al Capo IV, pag. 286, lin. 23, dopo le parole Lodovica Pellegrina Cavaliera, si apponga la nota

svegliatezza che il più delle volte si faceva a racconsolar con belle parole Buffetto dei suoi dolori. Sventuratamente una Sta

pplicò, ma sempre in vano. Nullameno si tentò di consolarlo con belle parole . Colombina era già stata in Francia col marito Bi

eva esser dunque che breve. Egli veramente non trovò sollievo in tali parole  ; chè troppo il pensiero della partenza gli marte

icuri, e per mare impossibile andare perchè troppo soffriva. A queste parole il Cantù rispose da Parigi in data 4 febbraio 164

a all’equipaggio di Cook l’opportunità di distinguere per mezzo delle parole ciò che poteva essere un canto accompagnato dal b

spezie d’imitazione drammatica; si osservano congiunte alla danza le parole ed il canto; ma non si va più oltre. Poesia rappr

tto di morte egli è chiamato Antonio Mattiucy Collalto. Il Goldoni ha parole di calda ammirazione per l’ingegno e l’arte del C

zzo dalla sua morte. Il D’Origny, pure contemporaneo del Collalto, ha parole caldissime sull’arte e l’indole di lui, in aperta

o morir tra le braccia. Egli ha sentito tutte le lor cure, e l’ultime parole da lui proferite sono state di riconoscenza. I su

un de'soliti sonetti, e condanando il Piazza di aver avuto per lei «  parole puntate che dalla penna di pulito scrittore non d

gonfiò la sua vanità. Fui accolta a braccia aperte da lei, che nelle parole e negli atti, non poteva essere più cortese e obb

iva ed era uno svizzero, gli diede uno schiaffo. Il ragazzo soffri le parole , ma non i fatti, e le scagliò in faccia tutta la

e con un bel discorso l’antica benevolenza. Il Campardon riferisce le parole di lui, tra le quali furono queste : Due cose vi

non avran mai per voi maggior zelo e rispetto de' loro parenti. Parole che, dette da un attore amato e stimato s’ebbero

to (V.). I fratelli Parfait nel lor Dizionario de' Teatri gli dedican parole di molta lode, riguardandolo come compatriotta, e

ze dell’arte, fossero esse o non fossero conformi al sentimento delle parole . Ecco l’origine di quel regno che di mano in mano

bbe potuto destarsi col canto, accompagnando con segni di dolcezza le parole ch’esprimono il furore, e prestando a Cleonice ad

rsi l’attenzione e per mostrarsi appassionata. Prende poi a cantar le parole colla nobil mimica esposta di sopra, e colla qual

elodia con certe precauzioni allorché faccia di mestieri unirla colle parole affinchè queste non perdano totalmente l’effetto

attore di mostrar il suo talento nel recitare, notando il senso delle parole con chiara e netta pronunzia, osservando la proso

s’esprime per reticenze e dove l’alternativo silenzio frapposto alle parole è il miglior indizio possibile della dubbiezza de

he e sublimi. Ivi l’attore non dee più recitare, ma modulare bensì le parole con proporzionata messa di voce, con portamento g

eatro pensasse a verun’altra cosa fuorché all’unica espressione delle parole , che in grazia di queste trascurar dovesse ogni i

attenzione dello spettatore disponendolo a inoltrarsi nel senso delle parole o a gustar meglio la forza e la varietà del detta

è la parte ch’essi strapazzano più d’ogni altra. Ora profferiscono le parole con un certo andamento uniforme e concitato che n

la breve; ora si dimenticano nelle fauci o nel palato le finali delle parole profferendole per metà; ora sconnettono il nomina

in maniera che tante volte non si capirebbe punto la relazione fra le parole né il significato loro se non venisse in aiuto il

ciascun periodo, anzi in ciascuna sillaba secondo la diversità delle parole e dei sentimenti. Se qualche differenza vi si oss

e prima di disonorare la sua memoria, prorompe in quelle inarrivabili parole : «Serberò fra ceppi ancora Questa fronte ognor s

della smarrita Dircea allorché si confessa priva di senso non che di parole «Divenni stupida         Nel colpo atroce:      

bbandonarsi agli sregolati suoi desideri, deve pronunziar le seguenti parole : «Siam navi alle onde algenti         Lasciate i

ngue precisamente per la maggior lentezza o rapidità nel profferir le parole o le sillabe, pel grado di acutezza o di gravità

l tempo, il movimento e il ritmo musicale secondo l’espressione delle parole , e la natura dell’affetto individuale che si vuol

voce che converrebbonsi ad un’aria concitata? Dove esprimendosi nelle parole un equabil languore mi si salta all’improvviso da

ente per tutte le corde e per tutte le scale applicabili egualmente a parole ebraiche o latine che alle italiane? Dove all’ari

e fare col basso e coi violini? Dove troncando a mezzo il senso delle parole e lo sfogo degli affetti attende talvolta che fin

to, o non imiti la natura, sia esso o non sia conforme al senso delle parole , certo è che piace generalmente sul teatro, e che

resse che può esservi nella musica nulla vaglia la connessione fra le parole e il canto, cadono a un di presso nello stesso so

di suoni, ma dalla determinazione bensì che ricevono essi suoni dalle parole , le quali, facendo vedere la dipendenza in cui so

sue stranezze e inverosimiglianze sfigura in tal modo il senso delle parole , che tolta ogni connessione colla poesia, altro n

atis testiculis et abscisso veretro in Ecclesiam Domini.» Dalle quali parole si scorge che ci dovevano esser gli eunuchi avant

nza rischio alla dissolutezza di cui viene oltre modo accagionata. Le parole dello storico in tal occasioni sono rimarcabili.

gisce sul morale degli uomini. II. «La musica può essere analoga alle parole ma in niun modo espressiva». S’ella può esser ana

lle parole ma in niun modo espressiva». S’ella può esser analoga alle parole dunque può esser espressiva, giacché l’espression

ghi al suono dell’oggetto o all’accento della passione compresa nelle parole . III. «Ella può qualche volta essere memorativa m

ù imitativa, ma non può venir in paragone colla musica applicata alle parole , perché nella pantomima non accompagna se non il

vigliare, barbe, diademe et lo ferro che tene Christo in alto, più le parole , qual dicono li angeli et propheti et si pur non

et si pur non potesse servirne delle robe, saltem ne favorisca delle parole  ; » e in una prima festa drammatica data nel 1501

attore che voleva ad ogni costo farsi applaudire. Con ripetizione di parole , occhiate espressive, alti e bassi immediati di v

oi, rosso come un gallinaccio per l’indignazione con cui proferiva le parole  : « sì, con questa spada, lo giuro ! oh, sì !… lo

rispetttati (alzata massima di tono, con immediato ruzzolamento delle parole che seguono) perchè portano sul collare una coron

nterpretazione del testo e dalla fine cesellatura delle frasi e delle parole , rivelando al pubblico, colla maggior semplicità

perchè ho la madre moribonda, e non ho da mantenerla. E queste ultime parole sottolineava. Altra volta da Livorno (18 marzo ’4

iamo all’ Italia per ora e non badiamo alle nostre miserie. Splendide parole , ma che non tutti, i quali non avean la grande an

et il Galeotto Manfredi per sua serata, invitò il pubblico con queste parole  : La fiera gelosia che agita la sospettosa Matil

canoni assurdi. Ad afforzar le sue idee, cita spesso e volentieri le parole della Clairon che non conosceva nè regole, nè con

alterazioni di Compagnia. Alla cessione di Finocchio, aggiunge queste parole  : Con tal occasione deuo dirle che conuenendo al

far partire Finocchio, conchiude con queste curiose e poco edificanti parole  : Atteso con tutto ciò quello che Vostra Signori

Serate Italiane, un affettuoso articolo, dal quale traggo le seguenti parole  : Si era formato da sè ; aveva una cultura gener

e è una lapide di marmo nero, sulla quale sono scolpite in oro queste parole  : A — Francesco Garzes — Emma e Bona — xiii april

al l’equipaggio di Cook l’opportunità di distinguere per mezzo delle parole ciò che poteva essere un canto accompagnato dal b

de’ lati del mezzo cerchio un principal personaggio, e declamò alcune parole alla foggia de’ nostri recitativi con gestire esp

spezie d’imitazione drammatica; si osservano congiunte alla danza le parole ed il canto; ma non si va più oltre. Poesia rappr

ma lettera al cognato, e valoroso artista, Domenico Righetti. Ecco le parole del Brofferio al proposito di un suo lavoro giova

ca, cameriera, madre), analisi ch’egli restringe poi in queste ultime parole  : L’amante ingenuo dice all’oggetto più caro del

la versatile vispa cameriera lo alterna, e lo varia anche a mezzo le parole secondo la qualità de’suoi accusatori. Sono innum

eranno quelli che hanno visto i Teatri di Madrid”. Vuol egli con tali parole in prima insinuare, che io gli abbia con malignit

alla semplice descrizione delle parti colla possibile esattezza colle parole , già che nol facea con un disegno, e pure non ho

cui dimostrate dubitare della verità descritta con quelle urbanissime parole , se poi lo sia l’originale, offendete me, e voi s

gli scritti de’ nazionali, e poi spacciate per epigrafe del Saggio le parole di Cicerone, Si occupati profuimus aliquid Civibu

ebbe ei pensasse che l’arte non abbisogna di studio e che, apprese le parole , il resto venisse da sè. Se per poco questo pur g

o e in platea (Firenze, Paggi, 1893) : al quale anche potè aggiungere parole di gran lode per l’arte di mettere in iscena, e p

i, qui si facean le zuffe. … hic saevus tendebat Achilles. A queste parole Ecuba si rammenta di Ettore ucciso e da’ cavalli

nto alcuni Greci uscire tuttavia fuor del cavallo. Calcante con brevi parole gli anima all’eccidio della città nemica, e sotto

… telum imbelle sine ictu Coniicit etc. A cui Pirro risponde con le parole di Virgilio e l’uccide. Le donne mettono grandiss

e pratica di mangiarsi le finali, e nel tenero lor palato dimezzar le parole . Tanto che se uno non ha dinanzi gli occhi il lib

e ai Francesi una caricatura che fu fatta in Parigi di un’opera senza parole , come se le parole nell’opera fossero veramente u

aricatura che fu fatta in Parigi di un’opera senza parole, come se le parole nell’opera fossero veramente un soprappiù47. [3.3

fallo quanto alle differenti inflessioni e durate delle voci sopra le parole della parte sua; che a lui esattamente le prescri

ciò principalmente consiste quel fior di espressione che scolpisce le parole nella mente e nel cuore di chi ascolta. Rimangono

va le due attrici rivali, come attesta Baldassare de Preti, in queste parole scritte al Castellano di Mantova che trovavasi a

ea ; se d’odio, di sdegno o de’suoi contrarj parlava, accompagnava le parole con gesti si appassionati al soggetto, che più es

i al soggetto, che più esprimeva col gesto solo, che gli altri con le parole . ……………………….. « Si trasformava come un novo Proteo

i differentemente nella tragedia la gravità dell’eroico stile, usando parole scelte, gravi concetti, sentenze morali, degne d’

o Amante o parente di vita spento, lamentevolmente ragionare, trovava parole e modi si dolorosi, che ognuno era sforzato a sen

usciva tanto splendore, che quanti gesti delle mani accompagnavan le parole , tanti parevan lampi che balenasse il cielo. » E

he balenasse il cielo. » E dopo tante altre e più vive e artifiziose parole , passa alla descrizione della morte, alla quale s

la ditta : Campana e Soci. Il Repertorio teatrale di Roma ha per lei parole di molta lode.

oglie del precedente, e figlia di Pietro Rossi, nacque il 1756. Dalle parole del Bartoli non risulterebbe esser lei stata un’a

recitava le seconde donne al fianco di Chiara Cardosi. Fr. Bartoli ha parole di lode per entrambi.

rima edizione di Venezia 1634 : nella seconda di Bologna del 1636, le parole trascritte in corsivo sono state soppresse. Il Qu

sivo sono state soppresse. Il Quadrio (op. cit., V, 239) riferisce le parole del Barbieri, aggiungendo : « i quai privilegi gl

giugno. Chi volesse dare un giudizio su Angelo Zoppetti con poche parole , forse non s’ingannerebbe, qualificandolo : « un

tà irresistibile, in cui in uno scatto violento, lasciandosi andare a parole e imprecazioni volgari, improvvisa, libero e diri

mpagnia Pellandi, il 1795-96-97. Il giornale citato ha per lei queste parole  : « Finetta nelle Lagrime d’una vedova bastò a ma

a la conquista del paese di Galles, per assicurarsela per dirlo colle parole del celebre storico filosofoDavide Hume) per una

oi aderenti i Pavesi, i Reggiani, ed il Patriarcaa. Ma sulle riferite parole non può assicurarsi che fosse rappresentazione an

e parole non può assicurarsi che fosse rappresentazione animata dalle parole . Apostolo Zeno chiaro per erudizione, probità ed

Pentecoste. Veramente noi che reputiamo drammatiche, ed espresse con parole quest’ultime, non possiamo recarne nè squarcio ch

per rappresentare i Misteri, ne’ tempi più a noi vicini ciò fece con parole a tenere del suo istituto. Nel XV secolo rapprese

olo rappresentava pubblicamente nel Coliseo di Roma la Passione; e le parole del dramma si composero dal Vescovo di s. Leo Giu

icossi nel XIV, e venne dal XIII quando surse la Compagnia. Che se le parole vi si fossero introdotte non già dal XIII come a

ioni da mute che si furono nel XIII, passarono poscia ad animarsi con parole ? Appresso. Il Ludus Pascalis de adventu et interi

sin dal tempo di Filippo il Bello vi fu una festa simile con canti e parole . Alcuni squarci di simili Misteri fatti in Napoli

gli Spagnuoli di que’ tempi come dottissimi ed eloquentissimi? Nelle parole di tal prelato, ed in ciò che dice di Adriano il

per ben giudicarne, se ne dovrebbe rintracciare lo spirito più che le parole , ed aver riguardo alle circostanze. Dovea piuttos

i mostrato egli stesso disposto a reputar drammatiche ed animate con parole le rappresentazioni sacre del secolo XIII della

nza il mio avviso che dal primiero suo discordava, ne trascriviamo le parole . «A provarlo (egli dice) si posson recare alcuni

e. Nella prima parte del primo tomo dei Teatri (1827), G. Ferrario ha parole di molto encomio per questa artista, che se fu eg

suoi inculcava con tutto il zelo d’essere modesti negli atti e nelle parole , e se talvolta sentiva alcuno oltrepassar anche d

i le recita, chi le ascolta, ecc. ecc….. E Beltrame comincia in poche parole di prefazione : Chi non sente l’offese è morto.

saper di Negromanzia : il Superiore gl’impose che non altercasse con parole  ; che egli ben sapeva come si fa, e che in Italia

degli onori fatti a comici antichi e moderni (saran riportate le sue parole al nome di ciaschedun comico ; V. Andreini Isabel

e i suoi giorni — dice il Bartoli — poco dopo il 1640. Ed ora alcune parole sulla maschera che egli creò. Questo tipo, più m

allora, in entrambe le compagnie le Varietà teatrali inserirono poche parole di lode, dicendo « ch'ebbe il vantaggio di crears

nora Olivetta Comica Pace promette il nome d’Olivetta gentile, ma le parole , il volto, e quei lucenti occhi crudi omicidi min

ore, nè ti fidar del finto nome, o stolto ; ma credi agli occhi, alle parole , al volto. Il Bocchini (V.) ha nella seconda par

ibalta, non a pena le fu dato di reggersi in piedi e di balbettar due parole , sostenendo a quattr’anni la parte di Cosette nei

dalla eletta artista il ritratto che qui riproduco, con dietro queste parole  : A chi m’incoraggia – A chi mi dice il vero, cor

e ricordo come compagno d’arte – A persona che stimo. – E. Duse. Parole , che se rappresentano un mio legittimo orgoglio,

d’artista che traspariva tutta, anche fuor di scena, ne’ gesti, nelle parole , negli scritti. Ad un direttor di giornale, per u

tutto il bene bono che vi voglio mi permetto di dorlotarvi con queste parole  : fate quello che credete sia un dovere di fare e

el mio fisico, che cominciava a tarlarsi alla radice. – Ecco tutto. Parole che mostran chiara la dolcezza della sua indole,

iographie-theatre/images/rasi_comici-italiani-01-02_1897_img101.jpg] Parole che su per giù si posson ripetere oggi che la Ele

i Claudio e nell’incomparabile preludio alla Principessa di Bagdad ha parole di ammirazione e di gratitudine profonda per l’in

onto che io qui riferisca, a proposito della Cavalleria rusticana, le parole di Giulio Huret, apparse il 4 luglio ’97 nel Figa

ssima, spettatrice Maddalena Battaglia, alla quale eran rivolte assai parole di lode, e la quale terminava allora di recitare

parola, et assenso. Reverentemente solo supplica S. A. Ser.ma, di due parole in iscritto, acciò queste gl’habbino à servir per

La Didone del Dolce è da lui dedicata al senatore Tiepolo con queste parole  : « avendo il padre mio questo carnevale passato

uali dal Cimador, figlio di Zan Polo, buffone. Metto qui su di lui le parole dell’Aretino ne’ suoi ragionamenti, già riferite

a da Bologna della Pelzet a Niccolini del 27 luglio 1843, sono queste parole  : « Poi è venuta la Job, la quale dopo aver rovin

sorabili e crudelmente accaniti contro la sua poca abilità ; sono sue parole . Ernesto Rossi, Antonio Colomberti, Luigi Capuana

Capuana, ne’loro ricordi di teatro e di critica ebber verso Anna Job parole di molta lode : e dei meriti suoi come caratteris

 XIV richiese al Duca di Modena il Riccoboni, il quale, colpito dalle parole cortesi di rammarico che il Duca gli volse nel li

lla paga per ognun de'comici in sessanta ducatoni d’argento, e queste parole aggiunte : l’anno 1682 gli donò Sua Altezza vinti

in Compagnia Mascherpa e Velli, e il succitato giornale constata con parole di encomio, ch’ella « approfittò degli amichevoli

i dopo, in cui ringrazia de' passaporti, e raccomanda con molto belle parole Federico Beretta che fa le parti di Capitano Spag

a. Di lei, quand’era in Compagnia Belloni, le Varietà teatrali disser parole di lode. Fu anche traduttrice delle migliori prod

si per così gran novità, e ignorando l’arte d’accomodar la musicabile parole nel recitativo, altro non fece che trasferir alle

do un’arte di per se, i contrappuntisti presero ferma opinione che le parole e la grazia nel profferirle non entrassero per ni

raici. Un altro argomento, onde si vede ch’essi non curavano punto le parole , si è l’usanza che aveano di lavorar un canto, e

a”. Dal che ne veniva in conseguenza che i cantori, nel pronunziar le parole , le storpiassero in così fatto modo che né il sig

e note, e cantar le pause, o cantando qualche volta senza linee sulle parole , e indicando il valor delle note con alcune ziffe

e studiar con ogni accuratezza le relazioni poste dalla natura fra le parole e il canto, Vincenzo Galilei entrò coraggiosament

igliorarla. Uno de’ principali mezzi fu quello d’applicar l’armonia a parole cantabili, cioè a poesie appassionate ed affettuo

a frase, lavorato nello stile, abbindolato ne’ periodi, autore più di parole che di cose; Sanazzaro più vicino ai Latini nel s

lle!         O Luna! O Sole!         Donne e Donzelle!         Le mie parole :         E se a ragion mi doglio         Piangete

Corsi tanto studiarono sulla maniera d’accomodar bene la musica alle parole che finalmente trovarono, o credettero d’aver tro

pi,          Rimbombate dolenti          Al suon delle angosciose mie parole ,          Mentre con mesti accenti          Il pe

ingua vi conservano i loro diritti; a differenza dell’odierna, ove le parole vengono così miseramente sformate. Soprattutto la

Milano, la sera del 3 febbraio ’46, tutti i giornali ebber già grandi parole di lode per questa giovine ben promettente, che a

ia piansero la morte immatura di questa singolar tempra d’artista con parole di schietta lode. Trascelgo il breve cenno che ne

i prender con sè la nobile e vezzosa e già valorosa attrice. Nè molte parole ci vollero a farla risolvere di darsi tutta all’a

e nobile compagno io ti sarò. In vano Giovanni Prati la circuiva con parole di fuoco : ad esse non sapeva rispondere che coll

esso s’intratteneva per lettere, ch’ella soleva intestare colle soavi parole  : « Mamma mia divina. » Povera Adelia ! Si dovè a

alche librajo Veneziano e Napoletano), rifonderla ed ampliarla non di parole ma di nuove cose comprese in cinque volumi oltre

jargon de’ Francesi, quale in ciò è la mia colpa? Sono forse poche le parole comuni a queste due belle lingue sorelle? V’ha qu

e lingue sorelle? V’ha qualche regola che prescriva che si fuggano le parole domestiche quando rassomigliano alle straniere 8?

debbesi moderatamente far uso della severità de’ puristi intorno alle parole di straniera origine, o riceverne e concederne a

zii miei darmi battaglia, per valermi del concetto di Pope e delle parole del Gozzi che tradusse il di lui Saggio di Critic

o senza aver inteso gli autori; ma chiuderò questa nota ripetendo le parole dell’incomparabile Metastasio, — — — Esaminando

do per domestico diporto alcuni componimenti d’armonia saparata dalle parole , introdussero poscia nei cori dei drammi e in que

artifiziosa di suoni che può esistere e realmente esiste divisa dalle parole , e che ha i suoi colori, le sue figure, i suoi mo

«L’empia maga adopera anch’ella una specie di canto nelle misteriose parole che borbotta fra se. Coll’aiuto d’una sconosciuta

ficato che le davano i Greci apparisce più chiaramente dalle seguenti parole che si leggono nell’Alcibiade di Platone. «Socrat

hio, né altra misura che gli spazi di tempo impiegati nel proferir le parole , guari non andò che dall’istinto ammoniti i poeti

gnevano grazia, numero e volubilità singolare al periodo; la copia di parole imitative, ovvero sia di quelle che esprimono col

strada battuta dall’intelletto per rinvenirle; l’uso frequente delle parole composte, onde accadeva che una sola espressione

la poesia dando quantitativo valore alle sillabe, e certa misura alle parole , affinchè esprimessero colla loro durazione, lent

r un piede, ora colla rapidità o lentezza del movimento impresso alle parole o al suono, ora coi vari generi di ritmo di cui p

dice espressamente: «Voi dovete adattare il modo al soggetto ed alle parole , e non queste al modo o all’armonia; su queste ma

endere cosa fossero i loro generi diatonico, cromatico, edenarmonico, parole che la moderna musica prende in significazione af

si anche i modi, ovvero siano arie o cantilene secondo il senso delle parole , e al cangiamento di queste teneva dietro quello

ssa con cui poter regolare la durazion relativa della pronunzia nelle parole . Non così accadeva nella poesia musicale degli an

ura, che abbiamo noi nella opportuna collocazione degli accenti sulle parole , della quale nasceva in gran parte il numero, e l

tardo; sebbene anch’esso veniva indicato dal poeta o col senso delle parole esprimenti lentezza, e velocità, oppure col vario

a stessa composizion musicale produce il medesimo effetto applicata a parole di sentimento intieramente diverso, siccome notar

azione o immagine? Che dove la misura non s’accorda esattamente colle parole queste dicono una cosa allorché la frase musicale

mpo mancheranno della dovuta precisione se vogliono tener dietro alle parole ? Che al più solo potranno averla nei concerti pur

o la pronunzia più del dovere, fa che affatto si perda il senso delle parole ; ed ecco l’origine del gran difetto del canto mod

one nel primo delle Leggi chiama la musica strumentale separata dalle parole «una cosa insignificante.… ed un abuso della melo

a Pedretti e Adelaide Tessero, la quale, con Luigi Monti, ebbe sempre parole di calda ammirazione e di schietta affezione per

ui si pasce il riso e s’imbandisce la mensa del piacere, arguto nelle parole , scaltro nelle invenzioni, con l’acutezza de’ suo

orre la mia Storia. L’Apologista però pensa che nulla manchi a quelle parole , e vi rinviene la più convincente pruova a dimost

sò Gasparo Ercolano? Il Lampillas insinua l’istesso (p. 21.) con tali parole : “Ora se i Saguntini presero da’ Romani e non da’

differenti da quei di Grecia. Osservi però il Signor Lampillas queste parole del Martì: “Sul portico si vedeano altre quattro

ò così, al suo cuore, e farglielo aprire, senza soggezione : su cento parole ottanta sono per Goldoni. Bisogna vederlo fra un

ione, pei tagli sapienti, per le trasposizioni di scene, di frasi, di parole  !… E così a ogni commedia goldoniana che risorge,

ana, realtà luminosa…. Ed è con l’accenno a sì grande idea, e con due parole di lieto augurio, ch'io metto fine al mio piccolo

eppe Pellandi il noto Truffaldino. Francesco Bartoli ha per l’Androux parole di encomio, da quando era col Lapy ; il giornale

chi dì al sepolcro. Francesco Cattoli lasciò di sè stesso – ripeto le parole del Bartoli – la fama d’eccellente comico, e d’on

inatteso, prodigioso. Era nel 1782 con Giuseppe Lapy, e il Bartoli ha parole di molta lode per codesta attrice che all’inizio

ove trovavasi ancora il 1782. Fr. Bartoli, contemporaneo, ha per lei parole di alto encomio e come attrice e come donna. « È

commedia, e il piccolo Giornale de' teatri (Venezia, 1820) ha per lei parole di moltissima lode. Pare non fosse di riserbatezz

oi aderenti i Pavesi, i Reggiani ed il Patriarca17. Ma sulle riferite parole non può assicurarsi che fosse rappresentazione an

e parole non può assicurarsi che fosse rappresentazione animata dalle parole . Apostolo Zeno chiaro per erudizione, probità ed

i pentecoste. Veramente noi che reputiamo drammatiche ed espresse con parole quest’ultime, non possiamo recarne nè squarcio ch

per rappresentare i misteri, ne’ tempi più a noi vicini ciò fece con parole a tenore del suo istituto. Nel XV secolo rapprese

olo rappresentava pubblicamente nel coliseo di Roma la passione; e le parole del dramma si composero dal vescovo di S. Leo Giu

icossi nel XIV, e venne dal XIII quando surse la Compagnia. Che se le parole vi fossero introdotte non già dal XIII, come a no

tazioni da mute che furono nel XIII, passarono poscia ad animarsi con parole ? Appresso. Il Ludus Paschalis de adventu & in

dal tempo di Filippo il Bello vi fu una festa simile con canti e con parole . Alcuni squarci di simili misteri fatti in Napoli

gli Spagnuoli di que’ tempi come dottissimi ed eloquentissimi? Nelle parole di questo prelato ed in ciò che dice di Adriano i

per ben giudicarne se ne dovrebbe rintracciare lo spirito più che le parole , ed aver riguardo alle circostanze. Dovea piuttos

fferta, e la giovane esordiente, già padrona di tra le quinte e delle parole e delle situazioni, recitò come artista provetta,

lazione delle trattative per la scrittura dell’ Andreazzo, con queste parole  : « Sappia bene V. S. che questo è un bordello d’

ebri degni di lui : l’attore Pilotto disse su la sua fossa commoventi parole . Oltre all’Emilia ebbe un figliuolo, Emilio, atto

e molto aveanlo in pregio, benchè vecchio. Grazioso nei gesti e nelle parole , destò fanatismo in varie principali città, fuorc

i ci fu possibile dar notizie. Il D'Ancona (II, 534) riferisce alcune parole di Federico Zuccaro nel suo Passaggio per Italia

iato, non solo come attore, ma come autore, è, quasi ogni sera, nelle parole , nella voce, nei gesti, non già nell’essenza, rin

Massinelli ! Il modo di salire al posto, di scenderne, di ascoltar le parole sommesse dei compagni sulla scoperta fatta dal ma

aolo Mantegazza gli dedicò l’Almanacco igienico popolare del 1895 con parole di caldissima lode, dalle quali per gentil conces

rreva le strade di Palermo chiedendo del suo fallo perdono con queste parole  : Vi chiedo scusa del cattivo esempio che v' ho d

come ogni altro, esordire quando gli fu dato a pena d’infilar quattro parole  : a soli cinque anni. Nondimeno la famiglia tentò

o dal quale trascrivo i seguenti brani che mi par compendino in poche parole le belle e rare doti di lui. Se colle loro perso

udio critico di Luigi Capuana sui Mariti di Torelli, si leggon queste parole  : Il Ciotti (Fabio Regoli) non rappresentava un

illi, il famoso Scaramuccia, è ricordato negli annali del teatro, con parole di alta ammirazione e di alto stupore ancor più p

i Trausnitz, non è male metter qui, desumendole dal Trautmann, alcune parole sull’affluirvi de’nostri primi commedianti. Nel f

g.r Duca che il Sig.r Antonio erra una spia di V. A. S. et per queste parole fu datto ordine espresso che fosse carcerato. Io

zò dalla sedia, e rivolto agli accorsi, disse loro in dialetto alcune parole di ringraziamento, e terminò coll’ annunziare che

ico disegno sapete accomodar le linee sole, et col venusto stil de le parole , colorir vivo ogni concetto degno. La Maestà del

ito per trentacinque versi, dopo i quali comincia una comica lotta di parole con l’Eco, che torna poi in scena, per dir così,

e la forza dei grandi artisti, Italia Vitaliani non sa trovare quelle parole ambigue che dicono e non dicono, quelle frasi riv

a cui la Vitaliani spontaneamente si volse, incoraggiandolo con dolci parole  ; e promettendogli di leggere la commedia, che pr

o, e talora le pugna, e i ceffoni, non permettevano di attendere alle parole più essenziali della controversia; ma nella scrit

to in teatro, e non già Critici Saggi. Perchè dunque non masticate le parole dell’avversario? forse perchè vi piace di cadere

lla Poesia del Capece. Lasciamo però simili argomenti, e ripetiamo le parole del passo addotto nel Saggio. “Le cose più eccell

M. Diderot. Il Quadrio cita ancora il Crescimbeni e il Maffei, le cui parole abbiamo già discusse. Cita egli in fine anche il

se mirabilmente, è senza le solite inverisimili repliche delle stesse parole , le quali altro oggetto non hanno, che la chiamat

che gl’Italiani danno alle loro Opere più unità de’ Francesi: che le parole sono più proprie per la Musica, e la Musica per l

esi: che le parole sono più proprie per la Musica, e la Musica per le parole ” &c.1. E già siamo pervenuti a tiro della più

semblable.” E il Signorelli appunto nel luogo combattuto nelle prime parole affermò contro i ragionatori d’oltramonti, che “i

iva. Seguitiamo adesso ad imperlare il nostro scritto col resto delle parole dell’Apologista. “Ora niuna tacita convenzione fr

ella Spagnuola. In essi recitativi l’Attore o l’Attrice interrompe le parole come sospesa dalla novità de’ pensieri che le sop

piacere. Ma sentite ora un’ altra corda. = Dove la rappresentazione ( parole vostre) sarà perfetta, produrrà l’illusione =. Ci

cosa da supplire per passare il tempo senza noja. = Dove essa (vostre parole ancora) è un ammasso d’inverisimili, non sarà con

tume, alla recita del domani : e tale e tanta era la grazia delle sue parole , tanta la varietà ed elevatezza dei concetti, e t

jargon de’ Francesi, quale in ciò è la mia colpa? Sono forse poche le parole comuni a queste due belle lingue sorelle? Vi ha q

e sorelle? Vi ha qualche regola che prescriva che debbono fuggirsi le parole domestiche quando rassomigliano alle stranierea?

bbesi moderatamente fare uso della severità de’ puristi’ intorno alle parole di straniera origine, o riceverne e concederne a

vizii miei darmi battaglia, per valermi del concetto di Pope e delle parole del Gozzi che tradusse il di lui Saggio di Critic

o senza avere inteso gli autori; ma chiuderò questa nota ripetendo le parole dell’incomparabile Metastasio,                  

o apparato, » e per dare un’idea del soggetto di essa, ecco le ultime parole del prologo : Prendete, o miei compagni, e vigor

aria Nienfour recitatasi al Malibran di Venezia da essa Compagnia, ha parole di molto encomio per l’Antinori insieme a’suoi co

gnori, Francesco Massaro è morto !… Francesco Bartoli ha pel Massaro parole di gran lode, come quegli che era « fornito di un

uditorio) promettendo assistenza al Padrone o ad altri ; e questo con parole spessissime, e vibrate con forza fra le labbra in

quanti lo conobbero. Sul feretro, Giovanni Procacci lesse le seguenti parole , che dicon chiaro e bene le lodi del povero morto

povero morto : Spesso, ahi troppo spesso, ebbi a dire l’ultime parole d’addio sul feretro di carissimi amici ; ma non f

mentre il diletto che reca la musica vocale può derivare ancora dalle parole , se non in tutto almeno in parte; ma quando una m

chi non avessero alcuna notizia». Alla pagina 240 scrissi le seguenti parole parlando del comporre a’ più parti: «Senza decide

l secondo tomo, e si troveranno parlando del contrappunto le seguenti parole : «egli è chiaro, che la sua utilità almeno per la

zo Galilei, di Giulio Caccini, di Pietro Cerone e di Giacopo Peri, le parole dei quali addussi in vari luoghi della mia opera.

men falso che, se sopra alla musica stessa si possono applicar varie parole , ciò dipende, perché il musico nella collocazione

non quando i versi sieno di una stessa misura, e il sentimento delle parole sia lo stesso: onde egli è sempre vero che non è

e che se Gluk, Paisello, e Mazzoni metteranno sotto le note le stesse parole dalle mani del primo verrà fuori per lo più un la

il Signor Manfredini per applicar rettamente la stessa musica a varie parole , cioè che i versi sieno d’una stessa misura, e ch

cioè che i versi sieno d’una stessa misura, e che il sentimento delle parole sia lo stesso, sono piuttosto regole di ciò che d

listi. [51] «Quantum lenta solent inter viburna cupressi. Ecco le sue parole , la cantilena (fermandosi nel genere diatonico in

t nella introduzione a’ suoi elementi di musica, «Le ton, sono le sue parole , s’appelle encore seconde majeure ecc. le demi-to

ntire» e ci permetta altresì di mettergli sotto gli occhi le seguenti parole tratte dalle opere d’uno di quei “pregiudicati” e

are la musica alla drammatica con più gusto e leggiadria. Ecco le mie parole : «Giacopo Carissimi, illustre compositore romano

.) Se non vi fosse come si potrebbe ammirare?» RISPOSTA. [80] Le mie parole citate nell’estratto si trovano alla pagina sesta

lente come lo è presentemente.» RISPOSTA. [82] E dov’è mai in queste parole neppur un’ombra di contraddizione? Ho detto che u

essione. Per far conoscere il guazzabuglio d’idee che regna nelle sue parole basterà scomporre le fila del mirabile ragionamen

ISPOSTA. [88] Più d’un osservazione può farsi intorno alle precedenti parole . Ne’ tre seguenti capitoli del secondo tomo dell’

lla poesia». La mia proposta era che la musica al dì d’oggi affoga le parole . La risposta è che la musica può star da per sé,

la musica può star da per sé, e che ha più forza quando s’unisce alle parole . «La raison dit Virgile, et la rime Quinaut.» G

si prova che l’aria qui esposta sia un duetto? 1. Nel testo greco le parole si mettono in bocca d’Ecuba. 2. In nessuna edizio

bocca della sola Ecuba, e dovendosi considerare manifestamente quelle parole come una continuazione del senso anteriore. [96]

sai mediocre e inverisimile, non essendo adattata niente affatto alle parole e agli oggetti che deve imitare ecc. Ma perché pa

che frivolissime che spariscono da sé tostochè si sono rilette le mie parole . È poi una incoerenza delle molte, in cui è solit

golesi e del Leo a preferenza di quella de’ nostri tempi? Ecco le sue parole : «E se il Signor Arteaga ci dirà che s’intese di

a un doppio filetto bruno, e pressochè tutte bianche, con in testa le parole COMP. DE RHETOR. a dritta ; e LIVRE I o II o III

ojan Me semble bien qu’HENRY a grand reson De far'que Carlo li tienna parole De luy rendre Salux et Carmagnole. Que venga la v

ouvre : di questa e di altre rappresentazioni riferisce il Baschet le parole di Malherbe, che non son le più tenere pei compon

e ordinata e cantata dal principio sino al fine , e (per dirlo colle parole del più erudito filosofo e dell’uomo di gusto più

specie di canto, e gli sugeri il pensiero di accoppiarvi comunque le parole . I Selvaggi cantavano le loro parole misurate. I

siero di accoppiarvi comunque le parole. I Selvaggi cantavano le loro parole misurate. I villani dell’Attica cantavano le loro

e di porre in versi castigliani il mio raziocinio non solo, ma le mie parole trascritte nella sua lingua, facendone una parafr

erà un lamento amoroso di una pastorella? Ma una pastorella che colle parole pianga l’amante morto o lontano e colla voce vada

sorella Ofelia e da Polonio suo padre, vecchio cicalone che con molte parole scagliando massime ad ogni tratto, lo spinge ad i

riticarne qualche data o nome scambiato, o errore di ortografia nelle parole castigliane; ed allora mettendo en casa el buen d

lla pazienza de’ leggitori. *. Al Capo III pag. 22 in fine dopo le parole , come i drammi di lui migliori, si tolga tutta la

del testo della pag. 23, e le altre quindici della pag. 24 sino alle parole inclusivamente, si riprenderebbe, e si continui i

le. *. Al Capo IV, pag. 38 nella penultima linea della nota, dopo le parole , onde le avesse tratte, si tolga l’ultima linea,

iva ciò che segue. *. Al medesimo Capo IV, pag. 39, lin. 19, dopo le parole , s’impresse la prima volta in Salamanca nel 1500,

i ciò, che segue. **. Ai medesimo Capo IV, pag. 61, lin. 15, dopo le parole , e rispondono a proposito.

sso Grimm, che della Commedia Italiana si mostrò sì poco tenero, ebbe parole di calda ammirazione per lo spirito che il Bertin

di Florian : In molti punti Carlino ha fatto piangere. Queste poche parole devon bastare al suo elogio. Carlo Bertinazzi n

nario italiano del Riccoboni, in cui egli non aveva da dire che poche parole . La sera della rappresentazione (8 aprile 1741) f

887) fa le grandi maraviglie, leggendo come lo Spinelli aggiunga alle parole « madama Carlin »moglie di Carlin Bertinazzi. E d

na scena, nè un lazzo. A un dato punto Colombina doveva dirgli alcune parole sottovoce, ed egli : Parlate pur forte – le disse

due al più, possano rappresentare differenti caratteri. Dalle quali parole , più che di vergogna, pare che il Riccoboni traes

’indole e dell’ingegno de’comici italiani. E aveva ragione : e le sue parole potrebber benissimo esser ripetute oggi se guardi